Реферат Храм Саграда Фамилиа

"Чи то людина грає у Бога, створюючи такі шедеври, чи Бог грає людиною, породжуючи у голові подібні задуми", - сказав одне із дослідників творчості Антоніо Гауді, уклякнувши від подиву біля храму Саграда Фамилиа. Найзнаменитіший храм Іспанії справді справляє враження. Він височить над Барселоною, як величезна печера з дзвіницями як сталактитів і глибокими гротами, захопливими всередину таємничого храму.

19 березня 1882 р. околицями Барселони в скромному кварталі Баррио-дель-Поблет зібралися все найвідоміші люди міста. Єпископ Барселони в святковому одязі говорив повільно й урочисто. "...Так прокинутися сплячі серця, буде звеличена віра, так восторжествує милосердя, так помилується бог цій країні..." Із цією словами він заклав перший камінь у фундамент майбутнього Искупительного Храму, присвяченого шануванню і прославляння Святого Сімейства.

Серед ошатною натовпу виділявся книготорговець Жузеп-Мария Бокабелья. Саме щодо нього кілька років тому вони звернувся молодий священик Маньяне із тим з приводу створення храму. Бокабелья зробив усе можливе, щоб Собор побачило світ. Він надрукував з ідеєю Маньяне у журналі, завдяки чому почали надходити перші пожертвування для будівництва храму. Самую вагому лепту в богоугодна справа внесло "Суспільство шанувальників Святого Йосипа", членом якого було Бокабелья. І тепер, коли розпочали будівництво Храму, книготорговець був тією людиною, до думки якого прислухалися.

Спорудження Собору доручили архітекторам Жоану Мортареллу і Франческо Вильяру. Будівництво почалося з Крипты. Вильяр керував процесом, визначивши стиль і оздоблення що виростала каплиці. Але несподівано архітектор відмовився від проекту. Чи то маестро посварився з членами "Товариства шанувальників Святого Йосипа", котрі втручалися у процес. Чи то Вильяр захворів, оскільки був людиною вже немолодої, сьогодні вже сказати важко. Але Мортареллу довелося шукати нового помічника, і вибір упав на Антоніо Гауді. Пане Бокабелья побажав ознайомитися з молодим архітектором, як той розпочне роботу. Книготорговець чув найсуперечливіші відгуки про Гауді і хотів ризикувати. Але коли його Бокабелья побачив архітектора, не міг вимовити ані слова.

Жозеп Пижуан - сучасник Бокабельи, архітектор і член суспільства Святого Йосипа - у своїх спогадах написав, що ще часи, коли для будівництва храму надійшли перші пожертвування, і ніхто знав, де й коли виросте Собор, одне із родичів Бокабельи несподівано сказав: "А будувати храм буде архітектор з блакитними очима!". "Чому з блакитними очима?" - здивувався тоді книготорговець… З тих пір минуло майже 10 років, і тепер перед Бокабелья стояла людина з вогненно-рудими волоссям і блакитними очима - це був Антоніо Гауді. Новий архітектор очолив роботу над Святим Семейством одразу ж.

Гауді майже змінив конфігурацію Крипты, розпочату будувати Вильяр. Але вніс суттєві поправки в задум останнього. Він збільшив висоту склепінь каплиці, щоб поліпшити висвітлення приміщень. Для цих цілей, і навіть захисту від вогкості навколо Крипты проклали глибокий рів. А загалом будинок виглядало дуже консервативно, над дусі Гауді. У 1885 р. каплицю освятили і провели урочисту службу. Після цього будівництво призупинилося через відсутність коштів.

Але вже у 1890 р., завдяки новим пожертвуванням Гауді зміг продовжити. "Це буде храм сучасної Каталонії", - говорив архітектор, створюючи воістину незвичне будова. На очах барселонцев до неба рвалися високі вежі, схожі на сталагміти. У 1895 р. зросла апсида - вівтарна частина храму, що складається з семи капличок. У тому обрисах досі відчувався консерватизм неоготики, але багатий декор із елементами тварини рослинного світу надавав всьому виглядом апсиди міфічний вид скелі. А багата фантазія Гауді вже малювала майбутній образ Храму Святого Сімейства. У плані він відповідав типу Базилики, тобто мав форму латинського хреста, у якого мав підніматися величний 170-метровый купол - Символ Христа. Три Монументальных фасаду, звернені на південь, захід і схід, рвалися вгору, обрамляючи купол Христа. З сходу розташовувався фасад Різдва, із Заходу - Фасад Страстей Господніх і з півдня - Фасад Слави. Кожен із трьох фасадів прикрашали башни-колокольни. Гауді старанно вивчив закони акустики. Він просто хотів, щоб дзвони наводилися в рух не людьми, а вітром, який вривався в наскрізні вежі та змушував гучні голоси славити Панове. З іншого боку, найвище кожної вежі передбачалося спеціальне поглиблення для прожекторів. Завдяки ним в похмуру погоду і тільки вночі храм мав залишатися обителлю світла.

Гауді особливо трепетно ставився до внутрішнього оздобленню Храму Святого Сімейства. Колони, підтримують склепіння, символізували апостолів і святих, яким присвячені парафіяльні церкви усього світу. Незвичайна і форма колон. Вони Гауді використовував різні види многоугольников, які змінюються принаймні руху вгору. Колони нагадують гігантські дерева, на кронах яких застиг небесне склепіння. "Це буде, подібно лісі. М'який світло литиметься через віконні отвори, що перебувають у різній висоті, і вам видасться, що це світять зірки", - писав Гауді.

Робота над Храмом з головою захлеснула архітектора. Вона майже з'являвся у своєму домі в Парку Гуель, а жив у крипті поруч із будівельної майданчиком. Люди, які знали Антоніо Гауді межи очі, могли прийняти його з бродягу, так поношены були його костюм й туфлі. Його вважали генієм, безумцем, святим. Він буквально захворів цим храмом. Душевне стан архітектора ускладнювався й та її дитячим недугою - суставным артрит. У 1911 р., стан Гауді погіршилося доти, що він вимушений був розірвати на певний час роботу в будмайданчику. Але воно залишалося там. Перебуваючи майже нерухомому стані, Гауді детально продумував образ майбутнього Фасада Страстей Господніх. "Я готовий пожертвувати всієї конструкцією, зруйнувати склепіння і обрізати колони, щоб втілити думка, наскільки важка була Його жертва".

Чудово розуміючи, що у будівництво Храму бракуватиме і двох людей, він намагався якомога більше встигнути. Гауді поставив собі завдання - закінчити Фасад Різдва. Він майже виконав свою обіцянку. 30 листопада 1925 р. над східним фасадом зросла перша дзвіниця - вежа Святий Варвари. "Це спис з'єднало небо з землею", - скрикнув архітектор побачивши закінченого шпиля. Але радісне подія затьмарилося новинами про нестачі коштів на продовження робіт.

Через рік, 7 червня 1926 р., до лікарні бідним доставили жебрак старий, який потрапив під колеса трамвая. За законами Барселони на той час невідомого мали поховати у спільній могилі. Якась жінка, яка бачила Гауді на будівництві, випадково дізналася в злиденному знаменитого архітектора. Антоніо Гауді поховали там, де він провів останні роки життя - в крипті Собору Святого Сімейства.

Після смерті Гауді будівництво продовжили його учні, потім учні учнів. І, як і раніше що роботи ведуться за кресленнями і макетам архітектора, Храм змінюється. Знаменита плавність ліній Гауді поступилося місцем рубаним і грубим формам нашого сучасника Субиракса, яка очолює роботи над Храмом. Це невідповідність стилів року додає гармонії всьому комплексу загалом. Саграда Фамилиа, у такий спосіб іспанці називають свій храм, викликає суперечливі почуття. А події, що відбулися 28 листопада 2000 р., додали загадковості барселонському довгобуду. Цього дня намічалася церемонія освячення народжуваного Храму. Але урочисте захід був затьмареною. Раннього ранку тієї самої дні, у місті почався ураган, і майданчик Храму Святого Сімейства із жахливим гуркотом звалилося навершя, венчающее жодну з арок віконного прорізу. Можливо, будь-якому іншому місті було б сприйнято як поганий знак, але не Барселоні. Освячення таки відбувся. І каталонці, на гроші почалося й триває будівництво Саграда Прізвище, чекають-не дочекаються, коли Храм буде завершено. Ось лише ніхто не знає, коли це буде. А ще ж Антоніо Гауді, відповідаючи це питання, зауважив: "Мій замовник не поспішає".

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту http://www.worlds.ru/

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Персоносфера російської культури
    Паралелі: що й інші. Лакуны у російській персоносфере. Меридианы: що й інші. Парадокс російської
  • Реферат на тему: З минулого російської нумізматики
    Більше півтора століття тому діяльність дуже роз'єднаних тоді російських нумізматів стає більш
  • Реферат на тему: Мистецтво Ірану
    Кераміка доахеменидского часу. Імперія Ахеменидов. Эллинизм. Парфянское царство. Держава Сасанидов.
  • Реферат на тему: Неділя
    Неділя (анг. Sunday, ньому. Sonntag, фр. dimanche). Сенс і значення неділі як першого дня тижня
  • Реферат на тему: Маргинальность мистецтво
    Маргінальне явище передбачає позиційне співвідношення з магістраллю: може бути маргінальним тільки

Навігація