Реферат Архітектура у минулому

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Найбільш ранні архітектурні споруди забезпечували людям лише часткову захист. Шатер бедуїна чи вігвам індійці служили укриттям від сонця, вітру і дощу, але не рятували від холоду; у своїй голку ескімос знаходив також притулок від диких звірів.

Людина прагне у формах архітектури що й своє прагнення прекрасному, свої ідеї, й надії. Будь-яке твір архітектури є конструкцією, але з всяка конструкція стає твором архітектури.

У архітектури є три фундаментальних ознаки. По-перше, спорудження має відповідати своєму призначенню. Якщо під функціональністю розуміти відповідність будинку своєму призначенню, відповідно до формулюванні теоретика функціоналізму Луїса Саллівана, кращі будівлі всіх часів були функціональні. По-друге, крім утилітарних потреб, архітектура висловлює духовні людській потребі, що перебувають у створенні та спогляданні гарних, гармонійних образів. Третій критерій оцінки архітектурного споруди – його надійність.

Проекти будинків визначаються, передусім, смаками покупців, безліч духом часу.

Архітектура вимагає візуального єдності, художньої цілісності, хоч би скільки функцій ні мало спорудження. Різні елементи повинні відповідати одна одній, а кожен елемент – цілому. Зовнішній вид споруди здатна родити певне уявлення про його інтер'єрі. Так, фасад готичного собору дозволяє зробити висновок про його трехнефной чи пятинефной структурі. Але може й інший підхід: ніщо в екстер'єрі церкви Мадлен у Парижі вона каже про три зводах, з допомогою яких організовано її внутрішнє простір.

Більшість споруд складається з кількох приміщень, і з завдань архітектора – продумати комунікаційні зв'язок між ними. Будинок гарне і зручне, якщо вона оптимальні пропорції. Втім, пропорції людського тіла часто служили модулем при спорудженні споруд. Щоб передати відчуття “людської заходи” великої будівлі, архітектор вводить проміжні елементи – портали дверей і обрамлення вікон, колони і балюстради, що підкреслюють масштаб споруди; у цьому полягає одне з функцій декору в архітектурі.

Образ споруди залежить від будівельного матеріалу. У древніх кам'яних спорудах через слабкості каменю доводилося ставити опори зовсім близько одна в іншу, тому при значних розмірах будинку вимагалося безліч опор. Дерево і сталь, навпаки, дозволяють розмістити опертя досить великій відстані друг від друга; в спорудженні, зроблене з цих матеріалів, ширина отворів навіть перевищувати висоту. Важливі також такі властивості матеріалів, як легкість і податливість при обробці, текстура і колір.

На архітектуру будинку впливають особливості дільниці і клімат місцевості. Майбутні види, яскравість сонячного світла, і переважна напрям вітру – всі ці фактори можуть підкреслити гідності будівлі. На тих територіях, де випадає багато снігу, покрівлі будинків прийнято робити високими і крутими; для Середземномор'я, де йдуть дощі, а снігу майже буває, характерні покрівлі малим нахилом; в посушливих районах досить пласкою покрівлі, захищає від сонця. Холодний клімат вимагає замкнутості будинку, щоб зберегти тепло; Півдні потрібно, передусім, забезпечити хорошу вентиляцію.

Архітектура Давнього Єгипту

У доісторичні часи древні єгиптяни заселили долину Ніла. Скали, окаймлявшие долину, служили їм невичерпним джерелом будівельного каменю. Знадобилися століття, щоб засвоїти трудомісткий процес обробки кам'яних блоків. Проте, перш єгиптяни навчилися збільшувати міцність цегли, який сушили сонцем, вставляючи до нього стебла папірусу і лотоса – рослин, багато зустрічалися на берегах річки.

Для древніх єгиптян життя по смерті, що простягається у вічність, була значно більше значимої, ніж земне існування. Тому й нині житловий дім" і навіть палац (як і Телль-Эль-Амарне) могли споруджуватись з нетривких матеріалів, але гробниця і храм – тільки з каменю.

Мастаба. Досягнення безсмертя вимагалося зберегти як душу померлого (з допомогою молитов і жертвопринесень), але його мумифицированное тіло. У період Стародавнього царства (2880–2250 е.) придумали спосіб збереження мумії і з'явилася тип гробниці, який отримав назву мастаба. У плані це - простий прямокутник, стіни якого злегка нахилені всередину, а покрівля пласка. Наклонный коридор вів від покрівлі мастаби через товщу споруди вниз, до похоронної камері. Після поховання коридор повністю засипали. Усередині мастаби розташовувався сердаб – вузька камера, де безсмертна душа покійного (“Ка”) продовжувала жити; вважалося, що вона харчується зображеними на стінах стравами. Поряд знаходилася маленька капела з удаваної дверима – вузька щілину, що ведуть до сердаб; стіни капели покривали фресками і барельєфами зі сценами піти з життя померлого.

Піраміди. Знати ховали в мастабах, фараонів в грандіозних гробницях – пірамідах. Ці велетенські споруди будували, сплавляючи кам'яні блоки на барках по Нілу і витягаючи їх потім похилій площині нагору: один шар каменів (більше за метр заввишки) над іншим. Піраміди облицьовували вапняними плитами, пригнаними друг до друга настільки щільно, що здавалося, ніби зроблено з суцільного каменю. З півночі (піраміди точно орієнтовані в протилежні боки світла) довгий коридор спускався через товщу каменю до скельному підставі. Від цього коридору інший піднімався нагору до похоронним камерах. Після поховання коридори засипали каменями, щоб забезпечити схоронність мумії. Майже у центрі піраміди була розташована царська камера з саркофагом, яка повторювала форму мастаби. У товщі піраміди могли перебувати ще т.зв. камера цариці і трохи інших малих камер, які мають зайняти позицію сердаба. Капелла розташовувалася в окремому будинку біля підніжжя піраміди.

Ці колосальні гробниці стали символом вічності, свідченням пристрасного прагнення древніх єгиптян до стабільності. У період Середнього царства (2050–1700 е.) фараонів ховали в скельних гробницях у районі Бени-Хасан. Вхід у похоронну капелу прикрашав портик з цих двох шестнадцатигранных стовпів; з капели до похоронної камері вів коридор. Як і мастабах, сюжетами настінних рельєфів і розписів служили сцени зі повсякденні покійного, його родину і слуги. Скарби, які зберігалися в мастабах, пірамідах і скельних гробницях, згодом притягали грабіжників.

Будівельники епохи Нового царства (1600–1100 е.) створили глибокі підземні гробниці Долини Царів. Галереї довжиною до 46 м проникали в товщу скель в їхніх підніжжя і вели до до приміщень, виконували функції сердаба і похоронної камери. Вхід старанно маскувався будівельним сміттям. Добре прихована від “сторонніх” очей гробниця Тутанхамона було виявлено лордом Карнарвоном і Говардом Картером лише у 20 в.

Храми. Погребальная капела існувала окремо від самої поховання, набагато раніше створення гробниць Долини Царів. У Гизі храм Сфінкса був із Великої пірамідою закритим переходом. У храмі отесанные гранітні моноліти підтримували кам'яну дах; центральний проліт вищим бічних, пропускали всередину світло через бічні верхні вікна.

До епосі Нового царства храм вже придбав канонічну форму. Алея, з обох боків якої вишикувалися сфінкси, призводила до монументальної входу, оформленому як двох пілонів. По обидва боки вхідних воріт височіли гігантські статуї богів чи правителів. Наружные фасади храму було покрито рельєфами, прославлявшими влада фараона та її перемоги. Єдиний дверної отвір, що розмістилося між пілонами, вів у залитий сонцем перистиль – перистиль, оточений колонадою. Пройшовши перистиль і хоча продовжують іти у центральної осі, можна було потрапити до гипостиль – многоколонный зал, пласку дах якого підтримували тісно поставлені стовпи; його перебувало святилище зі священної баркою фараона. Менші приміщення навколо святилища служили сокровищницами, складами тощо. Принаймні руху від входу до святилищу стелю знижувався, а підлогу підвищувався, як здавлюючи простір. Оскільки вікон був, гипостиль висвітлювався через двері, провідні позиції у нього з перистиля, і по святилища доходив лише слабкий відсвіт.

Такі храми могли мати колосальні розміри, як храм Амона-Ра у Карнасі, де відстань з першої пари пілонів до стіни святилища понад триста метрів. Прагнучи перевершити попередників, фараони прилаштовували до комплексу дедалі нові пілони і перистилі. Колони староєгипетських храмів зберігають свою наступність від рослинних форм: їх циліндричні стволи злегка здавлені біля підніжжя, де стовбур оббігають розфарбовані рельєфні зображення листя. Капітель спочатку розширюється, та був звужується на кшталт закритих бутонів лотоса і папірусу; рельєф і розфарбування імітують щільно стислі пелюстки квітки. У вищих колон центрального нефа гипостиля капителям підпорядкована колоколообразная форма розкритих квіток тієї ж рослин. За інших випадках ми виявляємо ще більше давню форму колони як зв'язки тростини, що ведеться до епохи Стародавнього царства. Розписи муру і колон гипостильного залу зазвичай зображували рослини в нижньому ярусі, людей за різними заняттями – у другому, летять птахів – у третій, і над цим – синє небо, засіяне зірками.

Звичні елементи храмової архітектури зберігаються й у такому комплексі, як поминальний храм цариці Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри, де всередині глибоко врізані в скельний масив на кшталт древніх підземних гробниць. Тут шестнадцатигранные колони, очевидно, провідні своє походження від квадратних у плані опор храму Сфінкса, обрамовують перистиль. У Абу-Симбеле Рамсес II наказав висікти свій заупокійний храм в скелі. Його фасад з гігантськими статуями фараона в протилежні боки від входу посів місце пілонів, а гипостиль і святилище перебувають у товщі скелі. Важливе місце, яке займали в зодчестві древніх єгиптян похоронні споруди, свідчить про величезної ролі релігії; міць цих будівель відбило палке бажання залишити себе пам'ять.

Архітектура Месопотамії

Люди, населяли долину Тигру і Євфрату, будували храми зі ступеневими вежами, чи зиккуратами. Погребальные споруди грали у їх архітектурі значно меншу роль, оскільки мешканці Месопотамії не пов'язували досягнення безсмертя з збереженням тіла покійного. У Дворіччі було багато глини, а камінь, і дерево доводилося доставляти здалеку, тому будинку зводили здебільшого з цегли.

Зиккураты мали пірамідальну форму; їх будували з висушеного сонцем цегли; своїм виглядом вони нагадували біблійну Вавилонську вежу. Зиккурат, домінанта храмового комплексу, був точно орієнтований в протилежні боки світла, проте, на відміну єгипетської піраміди, у ньому був внутрішніх приміщень. На вершину зиккурата, через його сім щаблів вели рампи; там розташовувалося святилище божества. Кожен щабель була забарвлена на свій колір, і що вище ьыла щабель, то яскравіші був колір.

Палаци. Царські резиденції, особливо палаци ассирійських владик, мали складну внутрішню структуру. Палац Саргона ІІ Хорсабаде постав на укріпленому підставі поряд із міськими стінами служив бастіоном. Цитадель 20-метровій висоти була пронизана каналами зі склепінними перекриттями: із них стічні води виводилися межі міста. Сам палац був одноповерховий, з безліччю приміщень, згрупованих навколо внутрішніх дворів. У одній його частину розташовувалися царські апартаменти, на другий – приміщення жінок; в палаці розміщувалися також служби й храм правителя. Більшість приміщень виглядали вузькі, на кшталт коридорів, кімнати, розділені товстими стінами. Можливо, вони було перекрито простими циліндричними склепіннями, розмах яких було невеликий через малої міцності який використовувався у будівництві цегли. Більші приміщення, служили парадними апартаментами, у плані близькі до квадрату і, мабуть, мали балочное перекриття.

Стіни були прикрашені кам'яними барельєфами, изображавшими монарха в битвах і полюванні. Камінь, доставлявшийся здалеку, використовували лише прикраси. Многоцветные тканини служили завершальним акордом у шатах інтер'єрів. Крилаті бики і леви з людськими головами охороняли вхід до палацу, а облицювання з кольорових полив'яних цеглин виблискувала під сонцем. Жителі Вавилона використовували саме такий матеріал для прикраси Воріт Іштар: на яскраво-синьому тлі представлені барельефные зображення фантастичних тварин. У період Ахеменидов перси запозичували цей тип декору разом із крилатими чудовиськами і деякими іншими елементами культури Месопотамії. І все-таки загалом ассірійський палац вражав більш своїми розмірами і пишністю інтер'єрів, ніж якістю архітектурної форми.

Архітектура Егейського світу

Про моє існування великої культури на острові Кріт України дізналися лише о 19-й в. Минойская культура, названа як за імені легендарного царя Криту Міноса, досягла розквіту у II тисячолітті е. Своїми розмірами кносский палац не поступався палацу в Хорсабаде. Прямоугольный центральний двір оточений приміщеннями (парадними, житловими та інших.), у тому числі відкривається чудовий вид на горбкуватий ландшафт. Царські апартаменти витягнуті вздовж однієї осі і пов'язані один з одним. Палац мав кількаповерховий будинок, з'єднаних східцями. Дерев'яні колони на кам'яних базах звужувалися донизу, з їхньої круглих подушкообразных капітелях лежали балки стелі. Стіни парадних приміщень було покрито фресками. У кносском палаці існувала система каналізації. Палац не мав укріплень – очевидно, владики Криту панували над морями і побоювалися нападу з суші.

Палаци, розташовані на материку, мали іншого вигляду. Наприкінці II тисячоліття е. греки з Микен почали змагатися з критянами. Хвилі цієї боротьби можна почути і в Гомера, й у міф про Тезее, перемігшому Мінотавра. Греки розгромили минойское царство і що сприйняли з його культури. У палаці в Тиринфе було приміщення чоловікам – мегарон, що складалася з дворика, портика і головної зали, і навіть аналогічно влаштована, а більш скромна жіночій половині. Кілька критських колон прикрашала портик, й самі колони підтримували дах головної зали. Багато деталей декору також мають своїм джерелом критську архітектуру, але є й світло відмінності. Більше суворий клімат вимагав, щоб у центрі мегарона влаштували осередок. З іншого боку, на материку палац мав служити фортецею. Так було в Тиринфе стіни, складені з величезних, грубо опрацьованих кам'яних брил, охоплювали палац за периметром. Подъездная дорога призводила до потужно укріпленим воріт. У товщі стін улаштовані приміщення типу коридорів, перекриті хибними склепіннями, де, очевидно, розташовувалися склади.

Грецька архітектура

Наприкінці II тисячоліття е. на Пелопоннесский

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація