Реферати українською » Культура и искусство » Оперно-хоровий творчість Мусоргського


Реферат Оперно-хоровий творчість Мусоргського

Предыдущая страница | Страница 2 из 2
які передбачають варіантів, у Мусоргського набуває різні нахилення.

Творчість Мусоргського пов'язані з найкращими класичними традиціями, насамперед твори Глінки і Даргомижського. Проте, будучи послідовником школи критичного реалізму, Мусоргський упродовж життя йшов тернистим шляхом першовідкривача. Вершина спадщини Мусоргського — його народні музичні драми "Бориса Годунова" і ">Хованщина". Ці геніальні твори однієї з найбільших російських композиторів є справжнім одкровенням історія розвитку світової оперній драматургії.

"Бориса Годунова" і ">Хованщина" — твори справді новаторські. Новаторство Мусоргського визначається насамперед, його естетичними поглядами, воно залежить від постійного прагнення до вірному відображенню дійсності.

У операх Мусоргського новаторство проявилося під час найрізноманітніших областях.

Зображення народу опері й уораториальних жанрах в усі часи здійснювалося у вигляді хору. Росіяни оперні композитори, і зокрема Мусоргський, створили нових форм хорової драматургії, у якій активний народ став хіба що колективним героєм. У оперних хорах Мусоргського з'являється й справжній психологізм: масові хорові сцени розкривають духовне життя народу, його роздуми і сподівання.

Значення хорів й у "Хованщині" й у "Борисі Годунові" нескінченно велике; хори цих опер вражають розмаїттям, життєвої правдивістю і глибиною.

За методом музичного побудови хори Мусоргського можна підрозділити на дві групи. До першої ставляться такі, у яких голоси виконавців звучать усі разом, в одночасності ("компактні" хори) з оркестром чи ні нього. До другої — хори, які, можна було б назвати ">диалогическими". Як у хорах, і у інших оперних формах Мусоргський, з одного боку, слід сформованим оперним традиціям, з іншого — вільно їх видозмінює, підпорядковуючи новому змісту власних творів.

У операх "Бориса Годунова" і ">Хованщина" ми бачимо всі види оперних номерів. Структура їх відзначається розмаїтістю — від трьох частковості (аріяШакловитого) до величезнихсвободно-речитативних сцен (монолог Бориса в сцені з курантами).

У новій опері Мусоргський використовує ансамблі і хор дедалі більше. У "Хованщині", написаної після "Бориса Годунова", чотирнадцять хорів, що дозволило театральному комітету охрестити її "хорової оперою".

Прагнучи до досягнення найбільшої життєвості і правдивості в портретних замальовках окремих персонажів, соціальній та жанрових масових сценах, Мусоргський у музичних драмах широко використовує і справжні народні мелодії. У "Борисі Годунові" на народних наспівах побудовано хор з другої картини прологу "Як уже на небі сонцю червоному слава", пісня Варлаама "Як їдеен" з першого дії, хори в сцені під Кромами — "Не сокіл летить", "Сонце, місяцьпомеркнули"; народний текст стала основою пісніШинкарки і хору ">Расходилась, розгулялася", а його середині використана народна пісня ">Заиграй, моя волинка". У "Хованщині" крім декількох церковних пісень, належних у основу хорів розкольників (друге й третє дії, хори ">Победихом,по-срамихом"), на народні мелодії написані хор сторонніх людей (за сценою) "Жила кума" з першого дії, пісня Марфи ">Исходиламладешенька", хори ("Біля річки", "Пізно увечері ще сиділа", "Пливе, пливе лебідонька") з четвертого дії. У "Сорочинський ярмарок" широко представлений український фольклор: у другому дії — пісня Кума "Уздовж степах, по привільним", тема дуету ">Ду-ду,ру-ду-ду", пісня Хіврі ">Утопталастеженьку" і його ж пісня проБрудеусе; на другий картині третього дії — справді народна танечна пісняПараси ">Зелененькийбарвиночку" і весільна пісня "На бережку у ставка", стала основним музичним матеріалом всієї заключній сцени опери.

Відкриття Мусоргського збагатили творчості багатьох композиторів радянських часів.Речитативи, хорові сцени визначили багато в чому обличчя радянської опери. Жанр музичних «віршів», прозові монологи, сатиричні, жартівливі пісні вплинули на радянське камерний творчість. Широке поширення отримала характерність, впливає як у вокальну, і на інструментальну сферу. Сарказм, іронія, ґротеск отримали життя музиці Прокоф'єва. Але, мабуть, хто б близький Мусоргському оскільки Шостакович. І насамперед — своєю глибокою, всеосяжної любові до людині, співчуттям та нетерпимості для її страждань.

>мусоргский композитор оперний музичний


Список використовуваної літератури

1.Ручьевская Є. «>Хованщина» Мусоргського як художній феномен. До проблеми поетики і жанру. -С-Петербург, 2005

2.Ивакин М. Російська хорова література. - М., 1969

3.Сокольский М. Мусоргський —Шостакович.-М., 1983

4.Ширянин Р. Оперна драматургія Мусоргського — М., 1981

5. Протопопов У. Історія поліфонії — М., 1962

6. Фрід Еге.М.П.Мусоргский. Проблеми творчості. Дослідження. - М., 1981


Предыдущая страница | Страница 2 из 2

Схожі реферати:

Навігація