Реферати українською » Культура и искусство » Культура Стародавнього Риму та археологія


Реферат Культура Стародавнього Риму та археологія

представлений весь процес приготування хліба. У мавзолеї похований також приятель хазяїна, про що свідчить напис: «>Огульний, друг, пекар, фахівець із найтоншої пшеничного борошні».

Третій зі збережених мавзолеїв є піраміду заввишки 36,4 м, межі якому було облицьовані мармуром. Належав ГайюЦестию, про що свідчить напис: «ГайЦестийЭпулон, синЛуция, зПоблилиевой триби, претор, народний трибун,септемвирепулонов. Будівництво (мавзолею) закінчено за заповітом за 330 днів під наглядом спадкоємцяЛуция ПонтіяМели, сина Публія, зКлавдиевой триби, івольноотпущенника Поту». Піраміда її вмонтовано до міської стіну біля воріт СанСебастьяно.

8. Римський скульптурний портрет

З перших кроків свого вивищення римська культура прагнула імпортувати будь-які зразки культурних цінностей. Завоювання інших народів та племен завжди супроводжувалося здирством їх малярських творів. Попри велику кількість пам'яток, вивезених із Греції, серед римлян народжується великий попит на копії з найвідоміших статуй. Вплив грецьких шедеврів та його масове копіювання гальмували формування власної римської скульптури.

Проте на відміну від грецьких скульпторів римляни збагатили мистецтво пластики розкриттям нових сторін життя, розробили побутової і історичний рельєф, а найголовніше, вони почали авторами жанру скульптурного портрета. Саме портретні статуї отримують домінуюче значення, і у них проявилося своєрідність римського скульптурного мистецтва. У портретному жанрі найяскравіше проявився самобутній реалізм римських скульпторів, спостережливість й уміння узагальнити побачене у певному художньої формі. Римські портрети історично зафіксували зміна зовнішності людей, їх традицій і ідеалів.

Своїм появою римський скульптурний портрет значною мірою зобов'язаний запозичений римлянами у етрусків культу предків, відповідно до яким урну з прахом померлої людини мало прикривати зображення голови покійного. І тому спочатку робилися воскові маски, та був з їхньої основі виготовлялися власне скульптурні портрети.Скопированние з обличчя померлого, вони точно передавали його портретні риси. Тому, на відміну грецькоїидеально-возвишенной скульптури, римський портрет завжди граничноиндивидуализирован. Індивідуалізація чорт унеможливлювали естетичного милування, у жанрі скульптурного портрета першому плані вийшла ідея краси духовної.

Отже, в римському мистецтві виникла нову систему мислення, у якій тріумфувала спрямованість до сфери духовне начало, більш характерна Середньовіччя. Образ людини поступово втратив гармонію фізичного та духовної початку, властиву античного світу. Оскільки духовні, моральні ідеали в римському суспільстві піддавалися постійному перегляду, еволюціонував і жанр скульптурного портрета, але головними рисами скульптурних образів республіканської епохи були лаконічні форми і узагальненість зображення.

У різних музеях світу, зокрема й у Ермітажі, зберігається величезну кількість римських портретів - імператорів, полководців, політичних діячів, філософів, письменників та просто безіменних римлян, намальованих з разючою майстерністю, в усій повноті та розмаїтті людських характерів, почуттів, настроїв - одухотворених і жорстоких, вольових і прямодушних, підступних і наївних. Класичним твором римського скульптурного портрета прийнято вважати зображення Катона - мудрого і вольового римлянина, людини практичного розуму, хранителя суворих моралі.

З початку римську культуру вирізняла дивовижна здібність відбирати і переробляти відповідно до римської системою цінностей усе те краще, було властиво підкореним народам. Використовуючи іноземні досягнення, римляни у багатьох областях перевершили його учителів, домігшись цілком самобутніх результатів.

9. Видатні пам'ятники римської архітектури

У центрі міста височіє найграндіозніший пам'ятник Стародавнього Риму — амфітеатр Колізей. Пантеон («Храм всіх богів») служить національним мавзолеєм. У Римі збереглися як окремі пам'ятники античності, а й цілі архітектурних ансамблів тієї епохи. У тому числі — будівлі Форуму, виконував функції спочатку ринкової площі, потім центру життя Риму.

Амфітеатр, що у середньовіччі почали називати Колізеєм, стоїть зараз: це найбільш величний велетенський пам'ятник античного Риму.

Слово «амфітеатр» — грецьке. «Театром» древні греки називали місця для глядачів, півколомрасполагавшиеся на схилі пагорба навколо видовищною майданчиком; «>амфи» означає «зусебіч», «колом»; в такий спосіб, «амфітеатр» — це видовищне спорудження, де місця для глядачів оточують арену зусебіч.

Хоча «амфітеатр» — слово грецьке, проте як тип видовищного споруди якого є винаходом мешканців давньої Італії. Виникнення будинку амфітеатру пов'язана з тим, що у Італії ставав популярність нового вигляду видовищ, невідомий грекам, — бої (або гри) гладіаторів.

Амфітеатр, будівництво якого було почав Веспасіан і завершив його старший син Тіт, виявився найбільш великим і ефектним із усіх античних будинків що така. Його офіційна назва тієї — амфітеатрФлавиев, бо Веспасіан і Тіт належали до родуФлавиев.

Імператор Веспасіан близько 75 р. почав будівництво грандіозного амфітеатру й не так заради прославляння своє ім'я у століттях, скільки заради придбання популярності в римського народу за життя.

З іншого боку, Нерон побудував на Римі неважливий амфітеатр, і Веспасіан побажав перевершити свого попередника.

Колізей має дуже ясну конструкцію: еліптична арена (>54x86 м) оточена місцями для глядачів, підставою яких служать вісімдесят поступовоповишающихся радіальних стін, які перетинаються сім'ю кільцевими концентричними стінами; найвища з кільцевих стін є зовнішньої стіною будинку, її висота близько 50 м.

Вісімдесят радіальних стін ділять амфітеатр на відсіки, сімдесят 6 з яких пронумеровано і мають входи приблизно для 650 осіб кожний; хоча будинок вміщує близько 50 000 людина, а проте завдяки такий конструкції глядачі могли його швидко заповнити і саме швидко залишити.

У верхню частину четвертого ярусу зроблено невеликі кам'яністойки-кронштейни, у яких вставлялися довгі жердини, підтримували величезний тент,натягивавшийся над амфітеатром за захистом глядачів від палючого сонця.

Зовнішня стіна була облицьована мармуром, а арках другого і третього ярусів стояли статуї (немає ні цього іншого). Це грандіозна споруда вибудували у основному не за п'ять років.

Новий амфітеатр (Колізей) призначався для гладіаторських боїв цькування диких звірів, чого римляни живили особливе пристрасть.

Відкриття Колізею відбулося у 80 р., по смерті Веспасіана. Тіт «при присвяті амфітеатру і лазень, які мають його ім'я, показав (глядачам) багато дивних речей.

Билися друг з одним... чотири слона, було вбито близько 9 тисяч тварин, домашніх і диких, і вони, щоправда незнатні, брали участь у їх побиття. Багато чоловіків вступало в єдиноборство, багато ж боролися зімкнутими рядами в пішому й у морському боях.

Наповнивши несподівано (арену) амфітеатру водою, Тіт велів вивести коней, биків та інших приручених тварин, яких навчили усе, що роблять землі, проробляти на воді.

Він наказав і людей випливати на кораблях. Після цього люди там боролися, одні — яккеркирян, інші — яккоринфян; інші ж боролися поза амфітеатру, в гайку Гая іЛуция, який колись із метою насадив Август. І відбувалися єдиноборство і цькування звірів, причому озеро було покрито дошками для статуй і забудовано навколо підмостками.

Наступного дня після відбувалися кінні змагання, втретє — морське бій трьохсот людина, а після цього сухопутне бій. Афіняни перемоглисиракузян (боролися під цими іменами), зробили вилазку острова і приступом взяли зміцнення, споруджена навколо пам'ятника. Упродовж ста днів давалися що така уявлення.

Тіт у своїй дарував і щось корисне народу. У насправді, він наказав кидати згори глядачам невеликі дерев'яні круглі жетони з умовними знаками, одні — на їстівне, інші — на одяг, треті — на срібну чи золоту посуд, на коней, в'ючних тварин, худобу, рабів; народ ловив ці жетони, потім їх одягнули потрібно було пред'явитираздатчикам й одержати зазначену річ»

Мавзолей Адріана

Адріан ще за життя почав будувати собі розкішний мавзолей правому березіТибра протиМарсова поля, потужне приосадкувате круглий будинок травертину і бетону з мармуровій обличкуванням; його діаметр — 64 м, а висота — 21 м (пізніше прибудували квадратне підставу заввишки 15 м із довжиною кожного боку 89 м). Верхня частина мавзолею являла собою щось на кшталт кургану і було густо засаджена деревами. Мавзолей перебуває в правому березі, і з лівого берега, зМарсова поля, щодо нього веде міст, що у давнини прикрашали позолочені статуї.

Мавзолей Адріана (без конічного завершення) і (зі статуями нової доби) є і зараз; у середні віки будинок використовувалося наче фортецю і став називатися замком Святого Ангела.

Пантеон

Існуючий Пантеон — храм ідеальних пропорцій, що є справжнім втіленням могутнього духу урочистого величі. Це — цілком нову будинок, автором якого, можливо, єАполлодор з Дамаска, творець форуму Траяна; деякі античні письменники вважають творцем Пантеону самого Адріана, але не ймовірного у цьому, щоб імператор, який був професійним архітектором, спромігся сконструювати настільки унікальну архітектурну споруду, залишається однією з найвищих досягнень світової архітектури.

Назва «Пантеон» — грецьке і дослівно означає «храм всіх богів». Проте багато хто дослідники припускають, що насправді храм був присвячено тільки семи небесним богам.

Пантеон є масивне круглий спорудження, увінчане куполом, що зовні здається пласким, а всередині займає половину висоти храму; вхід прикрашає урочистий портик; трикутник його фронтону підтримують 16 гігантських колон, поставлених удвічі низки, отже на фасад виходять вісім колон; вони з монолітів червоного єгипетського граніту, які круглі бази йкоринфские капітелі — з грецької мармуру. Шатро спирається на ротонду, стіни якої складаються із 8 опор (пілонів), з'єднаних між собою багатоярусної аркадою, закладеної цеглою; купол створено шар бетону з заповненням цегельним щебенем і пемзою; верхня частина бані складається зпемзобетона. Зовні кругла стіна розчленована втричі ярусу, у тому числі нижній облицьований мармуром, а через два верхніх залишилися цегельними, але поштукатурено. Шатро покривали бронзові визолочені пластини.

Інтер'єр Пантеону відрізняється ще більшою величчю, ніж його фасад. Величезнийкессонированний купол діаметром 43,2 м охоплює все простір; увагу приковується до великого майжедесятиметровому круглому отвору у його центрі, крізь який видно небо. На теренах, багато оброблених мармуром і прикрашених пілястрами, зроблено ніші для статуй. Пол вимощений круглими і квадратними плитами з мармуру, порфіру і граніту; у центрі влаштовані стоки для води, яка в дощ потрапляє у храм через світлове отвір в куполі. Вікон у храмі немає. Будинок має таку хорошою природною вентиляцією, що він не відчувається холодна вогкість навіть у дощове зимовий період.

Пантеон має прекрасної акустикою і великий місткістю — у ньому може бути понад дві тисячі людина.

Доля Пантеону, як і будь-якого древнього будинку, впослеантичное перший період було складної, але встояв переднатисками бур століть. Пантеон став особливо шанованим будинком, коли в 1520 р. у ньому був похований великий Рафаель. У Пантеоні поховані також Віктор-Еммануїл II і Умберто I, перший і другий королі Об'єднаної Італії. Так язичницькому храму перетворився на усипальницю видатних діячів Італії, а слово «пантеон» набуло загальний сенс; згодом з'явилися пантеону та інших країнах.

Загалом у Європі поза Італії налічується приблизно 75 щодо збереглися пам'яток Римської доби, 10 з яких внесені до Список об'єктів всесвітньої спадщини. Вони біля Південної Франції (Прованса), західній частині Іспанії, Півдні Албанії, на адріатичному узбережжі Хорватії, ніяких звань Німеччини) і північ від Великобританії. Серед цих пам'яток переважають театри й амфітеатри, акведуки, мости, тріумфальні арки, які витримали випробування часом, але зустрічаються також палацеві та будівлі.


Укладання

Його і звали просто «містом», і коли вимовляли слово «>urbs», все розуміли, йдеться про Рим.

Рим - одне з найстародавніших міст Землі. Сліди людського поселення тут датуються IV в. до зв. е., але рахунок свого віку місто веде з 753 р. до зв. е. Як стверджує переказ, місто грунтувався братамиРомулом і Ремом, вигодуваними вовчицею в печері біля підніжжяПалатинского пагорба (звідси починається й символ міста — вовчиця з цими двома хлопчиками).

Культура Стародавнього Риму з його досконалими пам'ятниками архітектури, живопису, літератури, стала епохою найвищого розквіту античної культури та водночас її завершенням.

Римляни стали початком нову епоху світового зодчества, у якій основне місце належало спорудам громадським, розрахованим великі маси людей. В усьому стародавньому світі римська архітектура їй немає рівних складності інженерних рішень, різноманіттю типів споруд, багатством композиційних форм, масштабу будівництва. Римські архітектори розробили нові конструктивні принципи і реалізували в нових типах будівель. Цей період розвитку римської культури ознаменувався появою базилік - будинків, де відбувалися торгові угоди та вершився суд; амфітеатрів, де влаштовувалися гладіаторські бої; цирків, де відбувалися змагання колісниць; терм - складного комплексу споруд,включавших у собі лазні, бібліотеки, місця для ігор й прогулянок.

Громадські споруди Риму, від водопроводів і базилік до тріумфальних колон і арок, зводилися коштом, виручені з військової видобутку, і тим самим створювався у власних очах народу особливий ореол, що огортав ім'я полководця.

Римські імператори відновлювали давні листи й присвячували римським богам нові храми. У цей час римляни,придававшие першочергового значення декоративному ефекту, розробили новий спосіб обробки фасадів. На відміну від греків,витесивавших все елементи декору з мармурових блоків, римляни будували стіни з цегли і бетону, та був навішували ними мармурову облицювання. Рубіж I - II ст. зв. е. став часом створення грандіозних архітектурних комплексів, будівель великого просторового розмаху. Поруч із римським Форумом було побудовано призначені для урочистих церемоній форуми різних імператорів. Будувалися багатоповерхові вдома, які визначили образ Риму та інших містах імперії. Художнім втіленням могутності й історичну значущість імператорського Риму стало спорудження тріумфальних арок,прославлявших військові перемоги римлян.

У межах своїх спорудах римляни прагнули підкреслити міць, силу, велич, які людини. Це Пантеон - храм

Схожі реферати:

Навігація