Реферати українською » Маркетинг » Виконання стендового оформлення навчального кабінету "Основи військової служби"


Реферат Виконання стендового оформлення навчального кабінету "Основи військової служби"

Страница 1 из 3 | Следующая страница

року міністерство освіти Хабаровського краю

Крайовий державне освітнє установа

середнього професійної освіти

«Хабаровський педагогічний коледж»

>Предметно-цикловая комісія

технології, дизайну і реклами


>ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА ДоДИПЛОМНОЙ РОБОТІ

Виконала:

Спеціальність 070602 Дизайн

Курс 4, група

Керівник:

викладач вищої

кваліфікаційної категорії

Підпис

Дипломна робота захищена:

«____»______________>2008г.

Оцінка ___________________

2008


>ОГЛАВЛЕНИЕ

Запровадження

Глава 1. Теоретичне обгрунтуваннястендового оформлення кабінету

1.1.Оформительское мистецтво як область синтезу образотворчих, прикладних мистецтв, і архітектури

1.2. Витоки оформлювального мистецтва

1.3. Застосування стендів

1.4. Види стендів

Глава 2. Етапи роботи над стендовою оформленням кабінету

2.1. Розробка концепціїстендового оформлення кабінету ОВС

2.2. Основні прийоми композиційних і колірних

рішень розробки стендів

2.3. Опис послідовності виконання

2.4. Технологія виготовлення стенда

2.5. Розрахунок собівартості виконаного проекту

Укладання

Список літератури

Додаток


ЗАПРОВАДЖЕННЯ

 

Стенди віддавна зарекомендували себе як однієї з ефективних засобів які інформують матеріалів, презентацій, реклами не більше безпосередньої досяжності людей. Стенд є конструкцію як суворого, і довільного розміру, обладнану пристосуваннями для зберігання інформаційних аркушів, брошур, рекламних листівок тапрайс-листов.

Яскраві, динамічні вони привертають до собі увагу, в водночас, мінімуму витрачених з їхньої виготовлення коштів вони містять якомога більше необхідної інформації. Зручність стендів у тому, що можна розмістити практично у кожному зручному місці.

Існує дуже багато моделей стендів: стенди суворої форми, фігурні стенди, і навіть стендиавангардно-постмодернистского дизайну, стенди, обладнані прикріпленій книжкою і пластиковимикармашками-держателями, стенди з підсвічуванням і обертових шарнірах, стенди із елементами механічної анімації, умонтованими плазменними панелями, голограмами та ін візуальними спецефектами.

Актуальність цього проекту обумовлена, передусім, тим, що на даний час стенд є своєрідною інформаційним і рекламним інструментом. А правильний вибір дизайнустендового оформлення формуює стійку мотивацію безпосереднього тактильного контакту, які дозволяють значно збільшувати сприйняття інформації, розміщеної на стенді.

Під час розробки даного дипломного проекту досліджувалося такі літературні джерела: «Мистецтво художника-оформлювача» Лебедєвої Є.В., “Декоративне оформлення” Соловйова С.А., “Композиція”Шорохова Є.В., “>Человек.Цвет.Пространство”Фрилинга Р. і Ауера До. та інших.

Мета: Створення стенда для навчального кабінету «Основи військової служби» (ОВС) Хабаровського педагогічного коледжу.

Завдання:

- ознайомитися з основамистендового оформлення,художественно-изобразительними засобами, застосовуваними воформительской діяльності;

- Освоїти методику розробкистендового оформлення;

- Досліджувати існуючі варіантистендового оформлення;

- Розробити ескізистендового оформлення і стенд.

Об'єктом дослідження є стендове оформлення інтер'єру, предметом дослідження – стендове оформлення навчального кабінету «Основи військової служби» Хабаровського педагогічного коледжу.

>Методологической базою дослідження є комплексний підхід за дизайном, який враховуватиме багато чинників: методи створення візуального образу, психологію людського сприйняття, цільову аудиторію, функціональність використаннястендового оформлення.

Діяльність використовувалися загальнонаукові методи дослідження:

- аналіз оформлення різних стендів коледжу, стендове оформлення різних напрямів;

- синтез – узагальнення результатів аналізу оформлення стендів коледжу, висновки, призначені основою власного проекту;

- експеримент сприяв варіативності композиційної, кольору елементівстендового оформлення;

- метод порівняння допоміг вибрати собі оптимальний варіант.

До того ж використовувалися приватні методи дизайнерського проектування:

- «мозковий штурм», спрямованому розвиток великої кількості випадкових ідей;

- метод асоціацій, що дозволило сформувати проектну ідею з урахуванням взаємозв'язку характеристик різних об'єктів;

- вербалізація інформації (переклад на художньо-графічний мову) призвела до визначенню складу елементівстендового оформлення, завданням кольору, вибору сімейства шрифтів, найточніше що описують тематичну спрямованістьстендового оформлення;

- метод встановлення логічних взаємозв'язків;

- виділення візуальних невідповідностей - метод визначення шляхів вдосконалення дизайнерського рішення пошуком і усунення візуальних протиріч між елементамистендового оформлення і принципами їх компонування.

У першій главі дається теоретичне обгрунтуваннястендового оформлення, яке розкрито у питаннях:оформительское мистецтво як область синтезу образотворчих, прикладних мистецтв, і архітектури; витоки оформлювального мистецтва; застосування стендів та його види. У другій главі представлені етапи роботи над стендовою оформленням кабінету «Основи військової служби». Розглянуто основні концепціїстендового оформлення кабінету, прийоми композиційних і колірних рішень, правил і технології виготовлення стендів, зроблено розрахунок собівартості виконаного проекту. У додатку розміщені ескізи стенда.


ГЛАВА 1.ТЕОРЕТИЧЕСКОЕОБОСНОВАНИЕСТЕНДОВОГООФОРМЛЕНИЯ

1.1.Оформительское мистецтво як область синтезу образотворчих, прикладних мистецтв, і архітектури

>Оформительское мистецтво, яке користується виразними засобами архітектури, скульптури, живопису, графіки і світлотехніки, дозволяє створити зразки масового синтезу мистецтв, відмінні яскравим емоційним впливом на людини. Зазвичай воно укладає у собі програмне, конкретне,наглядно-агитационное зміст.

>Оформительское мистецтво родиннотеатрально-декорационному; якщо у традиційному театрі декорації та інші елементи спектаклю сприймаються ззовні, з одного точки (з глядачів), то оформлювальному мистецтві глядач звичайно знаходиться всередині багатопланового простору (наприклад, виставки) або ж сам стає учасником художньо вирішеного дії (демонстрація). Якщо монументальне мистецтво відбиває дух доби найбільшобобщенних, певною мірою неперебутні образах і створюється з «вічних» матеріалів (камінь, метал, смальта тощо. буд.), тооформительское мистецтво - це швидка, нерідкопублицистически-острая реакція нині, у якій лаконізм образів узгоджується з легкістю матеріалів, мобільністю конструкцій, гостротою просторових і колірнихрешений[1]. Твори оформлювального мистецтва, зазвичай, не створюються з розрахунком на типове відтворення.


1.2. Витоки оформлювального мистецтва

>Оформительское мистецтво має власну пам'ятати історію та традиції, які у витоки народної творчості. За багатовікової шлях розвитку це мистецтво нагромадило великий практичного досвіду.

Витоки оформлювального мистецтва лежать у релігійних ритуалах давнини, святах, присвячених сонцю, приходу весни тощо. п., давньогрецьких процесіях, давньоримських тріумфах. Оформлення середньовічних масових дійств — карнавалів і релігійних процесій — часто ставало яскравим проявом народної художньої культури.

Якщо середньовіччі естетичне єдність творів оформлювального мистецтва складалося більш-менш стихійно, те з епохи Відродження посилюється організує роль оформлювача (зазвичай живописця чи архітектора), підпорядковуючого театралізоване дійство цілісного художньому задуму (у цій галузі працювали такі майстра, як Леонардо так Вінчі, І. Джонс, П. П. Рубенс). У 15—18 ст.оформительское мистецтво,развивавшееся у межах історичних стилів (ренесанс,маньеризм, бароко), було найважливішої складовою придворних феєрій і тріумфальних маніфестацій (у Росії що з'явилися при Петра I). Широко використовуючи декоративну живопис і скульптуру, феєрверки, різні механічні трюки,художники-оформители цього періоду нерідко прагнули з допомогою алегорій і емблем створити життєстверджуючі, просякнуті світським духом образи. У церемоніях Великої французької революції (Ж. Л. Давид та інших.) і святах Паризької Комуни 1871оформительское мистецтво виступало як наочної політичну агітацію, зверненої до народних масам.  

Роль техніки максимально зростає у оформлювальному мистецтві 20 століття, коли дедалі частіше застосовуютьсяаудио-визуальние методи впливу. Особливу увагу приділяють вдосконаленню методів музейної і виставкової експозиції: майстра оформлювального мистецтва активізують зорове сприйняття, відтіняючи найважливіші в образному відношенні риси експоната.

Російськеоформительское мистецтво виникла дні Жовтневої соціалістичної революції, що б свідчило про пошуках форм, котрі стверджували б пафос героїчного піднесення мас, в загальнодоступною формі розкриваючи всесвітньо-історичний сенс подій. Для оформлювального мистецтва цієї епохи (оформлення окремих міських кварталів та процесій у дні свят, оформлення виробничих площ заводів, клубів, оздоблення агітаційних поїздів, трамваїв, пароплавів), були характерними об'ємні декоративні побудови, просякнуті динамікою оголених ритмів і конструкцій (М. І. Альтман, Л. У. Руднєв), спокійнішіархитектурно-пространственние і декоративні рішення площ, магістралей, окремих будинків (братиВеснини, М. У. Добужинський), і навіть мальовничі тематичні панно (З. У. Герасимов, П. У. Кузнєцов, Б. М. Кустодієв, До. З.Петров-Водкин)[2].

Нині роботихудожников-оформителей оточують нас всюди. Вони беруть у художній оформленні клубів, бібліотек, освітніх закладів, територій підприємств, магазинів, офісів тощо.

 

1.3       Застосування стендів

 

Розмаїття видів тварин і форм стендів дозволяє використовувати їх практично повсюдно, тож якусь-там наскільки вона плідної й ефективної, залежить від вишуканості і оригінальності дизайнерського рішення, а як і майстерності виготовлювача.        

Залежно від цілей і завдань, що ставить замовник, і навіть конструктивних особливостей самого стенда, може бути розміщувати як під музей просто неба, і у приміщеннях.

Існує дуже багато моделей стендів і за грамотному підході до розробки дизайну стенда, це має не безлика картинка, а яскраво виражена сутність об'єкта, що негайно принесе свої «плоди».

1.4 Види стендів

Стенди за змістом і виконання можна розділити сталася на кілька видів:

За наповненням – інформаційні стенди, презентаційні, рекламні (Додаток 1) . За наповненням стенди може бути з незмінною інформацією і стенди з періодично змінюваного інформацією. Такі стенди, зазвичай, несуть у великий обсяг інформації, як текстовій, і у вигляді графічного зображення. Інформація на таких стендах стала і підлягає оновленню нечасто.

По способу розміщення інформації – стенди з пластиковими кишенями, з пласкими кишенями і об'ємними кишенями, нестандартні. Стандартніблок-стенди може бути із чотирьох, 6 чи 8 кишенями щодо різноманітних форматів аркушів (Додаток 2). Матеріалом для кишень служить оргскло різної товщини.

По підставі стенда – коркові, пластикові,оргалитовие, металеві тощо.

За сферою застосування – вуличні і офісні. Стенди, використовувані в середині приміщень найбільш довговічні, мають необмежений термін експлуатації, оскільки у них впливає зовнішня середовище. Стенди вуличного виконання піддаються активному впливу атмосфери, дощу, пилюці й багні. Термін служби таких стендів знижується. Сучасні матеріали міцні і довговічні при агресивних умовах експлуатації, але зовнішній вигляд згодом стенд втрачає. Слід зазначити, що "застосування нових технологій значно збільшує термін їхньої служби стендів. Сучасні цифрові технологій і великий вибір спеціального устаткування дозволяють виконувати будь-які види друкованих робіт в різних матеріалах необхідного розміру (Додаток 3). Виготовлення широкоформатної друку – це один із найбільш зручних і доступних технологій. Вона дозволяє відтворювати зображення будь-якої складності з фотографічної точністю. А використання оригінальних матеріалів і барвників (виробництво 3М, США) забезпечує гарантовану стійкість зображення доотслаиванию івицветанию довгі роки.

Висновок:Оформительское мистецтво, яке за багатовікової шлях розвитку нагромадило великий практичного досвіду, дозволяє створити зразки масового синтезу мистецтв, відмінні яскравим емоційним впливом на людини.

Інформація, що у згодом буде вміщена в кишенях, повинна виділятися на стенді.

У зв'язку з відсутністю природного освітлення у кабінеті ОВС, кольору для оформлення стенда мають бути досить яскравими, але з агресивними.

Назва стенда має залучати перший погляд і чітко читатися, але з тим не відволікати уваги від інформації, розміщеної на стенді.

На стенді мусить бути зображено символіка, що найбільш виразно відіб'є тематику стенда.


2.2 Основні прийоми композиційних і колірних рішень

розробкистендового оформлення

 

Після визначення концепціїстендового оформлення і для виконанням даної праці були вивчені такі питання: основні вимоги, які пред'являються оформленню стендів, застосування шрифтів і колірне оформлення, композиційне рішення стендів.       

До оформленню інформаційного стенда пред'являються такі вимоги:

- тематична цілеспрямованість матеріалів і виділення провідною теми;

- промовистість композиції матеріалу;- гармонійність кольору;

- можливість швидкої заміни застарілоїинформации[3].

Оформлення стенда значне останнє місце посідають шрифти.

Вони лише повідомляють інформацію, а й є активним художнім елементом. Однак у випадках напис чи текст за своєю формою, кольору й розташуванню мають підкорятися загальному композиційному рішенню.

>Текстовие написи мали бути зацікавленими гранично короткими, виразними, з логічною розбивкою фраз.

Шрифт може бути чітким, ясним, простою йудобочитаемим.

Найбільш чіткими є шрифти з прямих ліній й гострих кутів. 

>Различаемость літер і цифр залежить з ними площі й висоти, товщини їхнім виокремленням ліній, освітленості. Букви заввишки 5 див помітні з 30 м. Чітко видно здалеку знаки блокового типу з відповідністю висоти і ширини 1:1.

>Текстовие написи, виконані лише заголовними літерами, читаються на 12% повільніше, ніж рядкові. Важливим умовою сприйняття написів і цифр з велику відстань є колір знака та її контрастні співвідношення зі схожим кольором фону. Найбільш помітні знаки у разі, що вони контрастні з тлом як за кольором, а й усветлоте.

Наприклад, чорні літери насветло-желтом тлі, темно-червоні на світло-сірому чи білому блакитному тлі й зворотне співвідношення дають дуже хороша ефект. Синій колір разом із білим чи сірим застосовується для знаків і написів суто інформаційного характеру.

Оскільки колірні символи інформують розмову про явище загалом, їх зазвичай доповнюють умовними знаками, підписами, графічними схемами,конкретизирующими інформацію.

Принципи використання знаків візуальної інформацією виробничої середовищі:

- графічні символи на знаках та інформаційних покажчиках повинна давати зрозуміле зображення тих предметів і явищ, що вони ототожнюють;
- знаки би мало бути лаконічні і помітні з велику відстань;
- знаки повинні різнитися за формою і кольору.

При грамотному підході до розробки дизайну стенда, це має не безлика картинка, а яскраво виражена сутність об'єкта.

Серед образних структурних елементів композиції одна з важливих місць з права займає шрифт. Графічне зображення звуку - літера - саме не несе будь-якого глузду. Але й літера з асоціативних закономірностей нашого сприйняття має емоційним, образним строєм.Спаянний воєдино із вмістом тексту, шрифт активно постає якхудожественно-образное засіб. Спокій і напруженість, динаміка і статика, сувора строгість і легка, «>фамильярная» декоративність — лише невеликий перелік почуттів та відчуттів, переданих різним написанням шрифту. Діапазон його можна назвати безмежним. Тому проблеми шрифтовою композиції воформительской діяльності вимагають докладного вивчення.

Шрифт є невід'ємною, основною частиною гасел, закликів, транспарантів, плакатів, стендів.

У разі важливий облік фізіологічних моментів сприйняття глядачем. Сприйняття інформації (тексту, цифр), розташованої у країв аркуша, потребує значно більшого зусилля, ніж прочитання інформації, розташованої ближчі один до центру. Тому краю з усього його периметру мають бути чистої, недоторканою зоною.

Практично всі різновиду шрифтових композицій зводяться до двох схемами: симетричній і асиметричної.

У першому випадку частини тексту, дзеркально розташовані справа і ліворуч вертикальної осі симетрії, рівні одна одній, мають однакову зорову тяжкість, і тож усяшрифтовая композиція справляє враження врівноваженості, стійкості, нерухомості.

У другий випадок рівновагу побудовано з допомогою домірності які різняться один від друга графічних елементів, які пов'язані осями симетрії. Асиметрична композиція залишає жвавіше, рухливий враження.

Діяльність над оформленням стенда годі було застосовувати багато різних шрифтових гарнітур. Гонитва за різноманітними накресленнями кожного слова, ріжучий очей строкатість, відсутність стильового єдності у будівництві

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація