Реферати українською » Москвоведение » Через Мар'їно гай в Останкіно


Реферат Через Мар'їно гай в Останкіно

У. А.Резвин, архітектор

Одне з районів північ від Москви називається Мар'їна гай. Він освічений трьома паралельними вулицями п'ятнадцятьма проїздами, їх що перетинають. До середини уже минулого століття всі ці територія був забудований одне- і двоповерховими будиночками, здебільшого дерев'яними. Реконструкція1960-1970-х років змінила район невпізнанно, зберігши, проте, його планувальну структуру.

У XVIII столітті тут ріс густий ліс, у якому стояло селоОстанково - володіння князя Я. До. Черкаського. Неподалік розташовувалося належало ж інше село, що у переписних книгах 1678 року значилося як «слободаМарьино,Бояркинотож». Єдина дочка князя і спадкоємиця його величезних статків княжна У. Я. Черкаська вже вийшла заміж за синапетровского фельдмаршала і першого російського графа Бориса Петровича Шереметєва Петра Борисовича, принісши на придане чоловіку все багатства родуЧеркасских, зокрема і селоМарьино.

У 1742 року біляМарьино пройшовКамер-Коллежский вал, позначило митний кордон Москви. Частина лісу вирубали, й між валом і селом утворилася гай, названа Мар'їній. Ще наприкінці XVII століття тут було невеличкеиноверческое цвинтарі (іновірців межах міста не ховали). У 1746 року приєдналася до церкви святого Лазаря, що стояв неподалік, перевели «>Убогий будинок» з моргом і кладовищем для убитих надворі і непізнаних людей. Згодом цвинтарі почали називатиЛазаревским.

Після вигнання французів із Москви у 1812 року дерева Мар'їній гаї частково вирубали для будівництва будинків, однак невдовзі вона знову розрослася. На початку ХІХ століття Мар'їна гай стала улюбленим місцем народних гулянь, причому її часто навідувалася й «шляхетна» публіка. Відомо, що 19 травня 1827 року тут відбулася побував Пушкін перед від'їздом до Петербург. Трохи пізніше в Мар'їній гайку з'явилисяраспивочние і трактири з циганами. Після скасування кріпацтва в 1861 року землі продовжували залишатися при володінні Шереметєвих.

Прокладка 1851 рокуПетербургско-Московской залізниці відрізалаМарьину гай відОстанкина і включила їх у зону активного міського будівництва. У1880-м гай була остаточно вирубана «>Шереметевскимпоземельним суспільством», які здавали тутешні ділянки у найм дрібним забудовникам.Возводимое ними житло не мало найелементарніших зручностей. Освітлення і мостові тут були відсутні, убиральні були вигрібні.

Наприкінці ХІХ століття у районі з'являються промислові підприємства, у тому числі найбільшим з'явився чавуноливарний завод «Густав Ліст». Сьогодні черезМарьину гай проходить впорядковане транспортна магістраль, яка пов'язала центр міста з лицяОстанкиним. По району курсують автобуси і тролейбуси. У ньому отримав прописані театр «>Сатирикон» імені А. І. Райкіна, розташувався великий сучасний торговельний центр «>Рамстор».

На жаль, реконструкціяШереметьевской вулиці архітектурному сенсі не пішла їй користь. З знесенням дерев'яної забудови вулиця втратила власне обличчя. Я багато працював в інституті технічної естетики, і майже їздив поШереметьевской на ВДНГ. Вулиця зникала буквально очах. З її лівому боці почали з'являтися безликі блочні і панельні п'ятиповерхівки. Через двадцять років тут виросло кілька 16- і навіть20-етажних панельних будинків, які вулицю не прикрасили. Усе життя одного покоління перестав існуватиколоритнейший старовинний Москви.

Поїздка по малоцікавоюШереметьевской закінчується сюрпризом. Спочатку вдалині показується телевізійна вежа, а ще через кілька хвилин бачимо рукотворний Останкінський ставок із корпусами телецентру, палацом та церквоюЖивоначальной Трійці.

>Смисловим і художньою ядром району, безсумнівно, є садиба Останкіно. Її власник і будівничий, онук фельдмаршала Миколо Петровичу Шереметєв, отримав блискучу академічну освіту у Парижі, був обдарованим музикантом - учнем знаменитого віолончелістаИзаи. Він виховувався з нащадками родовитих дворян, які навчалися наук разом із спадкоємцем престолу Павлом Петровичем, отже став іншому дитинства майбутнього російського імператора.Архитектурного освіти Миколо Петровичу у відсутності не міг об'єктивно оцінити своїх фізичних можливостей у вирішенні відповідних питань. Дослідник Л. У.Тидман писав: «Він замовляв проекти майже усіх відомих архітекторам Москви і Санкт-Петербурга, а отримавши креслення, поводився подібно гоголівськоїАгафьеТихоновне: намагався поєднати непоєднуване руками свого кріпосного ПавлаАргунова». Це спричинило з того що Останкіно постійно перебудовувалося. Ось список архітекторів, у тому чи іншою мірою що у створенні останкінської ансамблю: І. Старов, У.Бренна, Ф.Кампорези, Ф.Казие, До. Бланк, Є. Назаров, Д.Кваренги, і навіть кріпаки зодчі А. Миронов, П.Аргунов, Р.Дикушин.

Будівництводворца-театра почалося 1792 року, а в липні1795-го відбулося його урочисте відкриття. Закладали палац взимку, у страшній поспіху, тому замість кам'яного фундаменту дерев'яні стіни поставили б на уриті в землю стовпи («стільці»). Тільки після пожежі 1812 року спробували підвести кам'яний фундамент. Камінь брали з згорілих московських будинків, а ролі гідроізоляції використовували берест.

Влітку 1797 року котрий у Москві Павло I про вирішив Миколи Петровича у його підмосковній. Беручи царюючу особу, Шереметєв показав себе як людина з фантазією неабиякий режисер. Він наказав з обох боків просіки, де він мав їхати імператор, підпиляти дерева. На верхівки накинули мотузки, що трималиспрятавшиеся люди. Коли з'явилася імператорська коляска, дерева стали падати перед нею різні боки. Ефект виявився приголомшливий.

Останкіно - гімн дереву. Тут від особливої силою проявилися універсальні якості цієї статті, настільки улюбленого російським народом. Вважалося, що в дерев'яних палатах корисніше, ніж у кам'яних, і лише європейська вплив та вимоги престижу змусили дворянство переселитися на "кам'яні палаци і особняки.

Будівництво палацу театру, як говорилося, треба було закінчувати терміново, до урочистостей із нагоди перемоги у російсько-турецької війні. Роботи вели навіть вночі, при світлі смолоскипів. Поспіх одним з причин їхнього незвичайної конструкції дерев'яних стін палацу - з поставлених вертикально колод. Зазначена схема дозволяла робити стіни відразу протягом усього висоту приміщення і відразу починати обробку, тоді як традиційний дерев'яний зруб вимагав річної витримки. З іншого боку, у разі була можливість надавати приміщеннямкриволинейную у плані конфігурацію, що було важливо задля глядачів.

Осередком ансамблю став театр, збудований у 1792 року за проектом Ф.Казие кріпаками архітекторами Мироновим іДикушиним. Потім прохідними галереями театр з'єднали зЕгипетским іИтальянским павільйонами, яких під прямим кутом підвели ще галереї, які завершили формування парадного двору.

Побудований у «>классицистическом смак», палац маєсимметричную композицію. Головний фасад виділеношестиколонним портиком і пласким куполом бельведера. Майже весь задній парковий фасад займає гігантська лоджія.

Окрасою інтер'єрів служить парадна анфілада другого поверху. У торці останньої кімнати уставлено дзеркало розмір дверного прорізу, завдяки чому довжина анфілади зорово подвоюється. Практично всі тут дерев'яне: колони, меблі, підлогові світильники, розкішні дверцят і декор з них. Чудові паркети, набрані з дуба, червоного та чорного дерева, груші. Їх виготовляли кріпосні майстри за малюнками, надісланимШереметевим. За два століття паркети так стиралися, що сьогодні у певних місцях товщина плівок вбирається у трьох міліметрів. Порятунок унікальнихпаркетов - проблема невідкладна. Стіни палацу поштукатурено іззовні і затягнуті шовковим штофом всередині, колони оздоблені штучним мармуром, різьблені деталі вирізняються чи позолочені. Головне приміщення палацу - театр. Дерево - чудовий акустичний матеріал. У центрі глядачів на 250 гостей висить розкішна люстра. З допомогою спеціального устрою її піднімали до стелі до початку спектаклю. Неможливо повірити, що цей розкішний світильник теж зроблено з позолоченого дерева.

У 1803 року, після смерті коханої дружини, колишньою кріпачкою акторки Параски Іванівни Жемчугової, Шереметєв назавжди залишає Останкіно і переїжджає до Петербурга. Трупа розпущена, палац спорожнів. 1812-го кавалеристи корпусу маршала Нея розграбували палац і навіть зрізали шовкову оббивку зі стін парадній анфілади.Пожара змагань не вийшло лише дивом. Сьогодні архітектори й інженери інституту «>Спецпроектреставрация» намагаються знайти спосіб зберегти для нащадків цей шедевр московського дерев'яного класицизму.

До комплексу останкінській садиби органічно входить Троїцький церква, що стоїть зліва палацу, - видатний пам'ятник кінця XVII століття, одне з небагатьох храмів на той час, будівельник якого відомий. П. З. Потєхін був кріпаком князівЧеркасских і главою артілі - «підмайстром кам'яних справ». Вражає достаток найрізноманітнішого декору, з незвичайним майстерністю виконаного в цеглі.Карнизи, наличники,фронтончики, колонки, балясини, ширинки всуціль покривають фасади, мало залишаючи чистої поверхні. Варто храм на білокамінномуподклете, увінчаний соковитимилуковичнимизавершениями на тонкихшеях-барабанах. Не декоративні, а світлові, що у XVII столітті траплялося нечасто. Колись ганку і дзвіниця малишатровое завершення. У першій половині XVIII століття ході чергового ремонту й реконструкції, які проводив М. У. Султанов, наметах було втрачено.

Сучасне побудову районі представлено новим житловим масивом надворі Корольова й у першу чергу - комплексом телецентру і вежі. Проект останньої розробили інженер М. Нікітін, архітектори Л. Баталов і Д. Бурдін. Конструкція телебашти - видатне досягнення інженерної думки. Микола Васильович Нікітін першим запропонувавкоробчатие фундаменти для висотних споруд. Міцність залізобетонній «голки» досягнуто завдяки 150 напруженим сталевим тросам діаметром 38 міліметрів, розташованим всередині її стовбура та що створює стискаюче зусилля в 9500 тонн. Вежа розрахована на ураганну вітрову навантаження - у разі відхилення вершини становить втричі метри. Про триповерховому ресторані «Сьоме небо»,вознесенном до позначки в 328 метрів, написано багато, і ми станемо тут повторюватися.

Останкінська телевежа стала вертикальної домінантою Москви, солідною за багато кілометрів. Вона відвернула від комплексу телецентру, автори якого - архітектори Д. Бурдін, Л. Баталов, У. Жаров, Я.Закарьян, Л. Соловйов, До.Шехоян - удостоїлися Державної премії.

Поєднання сучасної архітектури комплексу телецентру з храмомЖивоначальной Трійці і палацом Шереметєва надзвичайно ефектно. Особливо добре сприймається вертикаль телебашти із боку паркового фасаду палацу.

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайтуasmsk/



Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація