Реферати українською » Музыка » Стилістичні особливості фортепіанного творчості Доменіко Чимароза


Реферат Стилістичні особливості фортепіанного творчості Доменіко Чимароза

Страница 1 из 2 | Следующая страница

>сонатний композиційний інструментальнийклавирний

Стилістичні особливості фортепіанного творчості ДоменікоЧимароза


>Сонатная форма серед класичних форм інструментальної музики трьох століть - найбільш дієва, яскрава і драматично цілісна. Увібравши у собі композиційні властивості всіх музичних форм, з властивою їм законам руху, - контраст, наскрізне розвиток виробництва ірепризность. Вивчення сонат з учнями - один із найбільш складних завдань у роботі викладача.

У середніх класах ДМШ, серед рекомендованих творів великої форми: сонатин Моцарта, Бетховена,Клементи,Кулау, дивертисментів Гайдна,- заслужено важливе останнє місце посідають клавірні сонати ДоменікоЧимароза. Вони зручні для дитячих рук, музика досить яскрава і свіжа, дає учневі уявлення про будовуСонатной форми в доступному вигляді.

СонатиЧимароза закінчені твори, попри мініатюрність, легко запам'ятовуються, легко граються, завдяки яскравомутематизму й чіткою ритмічною організації. На жаль, в музикознавчої літературі взагалі обмаль згадувань проклавирном творчостіЧимароза та італійськійпредклассическойсонате загалом.

ДоменікоЧимароза був сучасникомВенских класиків, високо цінував їх твори, але у своємуклавирном творчості використовував, скоріш,предклассические форми, перехідні від музики бароко до класики. Стилістика його клавірних творів випливає з традицій італійськоїклавирной школи, на жаль, мало вивченій у нашій музикознавстві.

Стрижень композиціїпредклассической сонатноїформи-в русітональностей. Натональном розвитку спочиває логіка зіставлення контрастів, розвиток виробництва і гальмування руху. Вибір побічної тональності обмежувався Домінантною тональністю чи паралельнимМажором ( до мінору), що безперечно диктувалося функціональним гармонійним мисленням, затвердженими стилях 18 століття.

Слід зазначити, що виразні можливості клавесина дуже відрізнялися від можливостей вокального і скрипкового виконавства, себто широти мелодичного дихання, протяжності звуку, тембрової забарвлення, характеру динаміки й експресією.Отривистий звук клавесина перешкоджав розвитку кантилени на інструменті. Наростання та послаблення звучності, серед інших притаманних епохи виразних прийомів, вдавалося на скрипці незрівнянно краще, ніж клавесині

Тому, оперні італійські композитори майже переносили в клавірні твори характерний опери інтонаційний лад, і, виникаючі у тому клавірних п'єсах музичні образи далекі, на початковому етапі, від сформованих в опері типів. Хоча стилістика опериБуффа, у якій працювавЧимароза, з'єднує поетичну принадність з граціозною легкістю в доти чисто комедійному дусі, була до можливостям клавесина

Для стилюБуффа характерні:гомофонний склад, структурна періодичність,моторность,мотивная розчленованість мелодики, пряма функціонально- гармонійна логіка, стрімкість руху.

Для італійськоїклавирной музики 18 століття також характерна насиченість велику кількість цезур. Часом не тільки межах розділів. Але й межах партій. І на самих партіях.Тематизм має риси безлічікадансових замикань: його зкадансов і типових найпростіших гармонійних формул

Композиція дробиться на основні партії, чітке розмежування яких досягається нетонально-фактурними засобами, а гармонійними і структурними: безперервнимкадансированием і повторністю (періодичної чисеквенционной), лежать основу тематизму в кожній нової фазі розвитку її у партіях чи розділах.

Характерною рисою, дляпредклассической сонатної форми, в італійськоїклавирной музиці є розробки чи крайній незначність цього розділу. Сонати обмежувалися однією-двома частинами.

Всі ці стилістичні особливості характерні і клавірних сонат ДоменікоЧимароза- однієї з провідних представників справді італійської оперної школи.

Композитор народивсяАверсе 17 грудня 1749 року бідного муляра і пралі. У 1756 р. сім'я оселилася у Неаполі. Невдовзі помер батько, і Доменіко віддали монастирську школу вПендино. У1761г. він почав навчатися в Консерваторії "Санта Марія діЛорето" (найстаршою з чотирьох прославленихНеаполитанских консерваторій)

Хлопчик навчався грі на скрипці, клавесині і співу. Очевидно. Там склалася його звичка складати музику в компанії. коли навколо неї юрбилися друзі . Тоді його відвідували найкращі ідеї. Саме так !задуманий "Таємний шлюб"

У1772г.Чимароза одружився зГаетанеПалланте- дочки багатого музичного імпресаріо.Гаетана померла через рік, і подальших подіях у особистому житті композитора майже невідомо. Його нова подруга (можливо друга дружина) народила двох дітей і, померла. Третя дружинаЧимароза померла1796г., подарувавши йому сина Паоло.

Перша опера ">Причуди графа" був поставлений Неаполі в1772г. Потім він жив поперемінно у Римі та Неаполі, роблячи мандри Європі.Сочинял і ставив опери, ставши визнаним корифеєм, але з став розбещеної самозакоханої знаменитістю

Якось одна відома художник цілий вечір залицявся за композитором, всіляко намагаючись підлестити майстру. Він догідливо заявив, щоЧимароза стоїть вище Моцарта, потім той відповів: "Облиште. Дорогий синьйор, що ви сказали, якби якийсь дурний нахаба став би стверджувати, що ви краще Рафаеля?"

У 1787-1791Чимароза обіймав посаду придворного музичного директори та керівника придворної Італійської опери у Санкт-Петербурзі. У1792г. у Відні на замовлення Імператора Леопольда II створили шедевр Чімарози "Таємний шлюб". Спектакль так сподобався Імператору, що повторений відразу ж потрапити. безперервно. У1794г. було написано блискуча опера "Жіноче підступність".

>Чимароза привітав Велику Французьку Революцію із тим Свободи,Равенства і Братства, брав участь у повстанні неаполітанських патріотів в1799г, переклавши для оркестру ">Карманьолу".

З поверненням до української влади Бурбонів,Чимароза було кинуто у тюрму йприговорен до страти. Що б урятувати йому життя, для неї клопоталися посли князівств і королівств. У тюрмі з нею зверталися дуже жорстоко.

Після звільнення, завждиулибавшийся, життєрадісний товстунЧимароза перетворився наизможденного інваліда. Катерина ІІ запросила його до свого двору, але тяжко хворий композитор доїхав лише до Венеції, де й помер в1801г.

У спадщині композитора 66 опер, 10 кантат, 4 політичних гімну, 40 сонат для клавесина, концерт для 2 флейт, 8 дуетів, 3 ораторії, реквієм, заупокійна меса і багато інших творів в церковних жанрах .

Інструментальне творчістьЧимароза не досліджувана в російськомовної музикознавчої літературі, але уважний слухач помітить, що мелодійне звучання, побудова мотивів, ритмічна структура мелодій близька музиці його оперних творів

Сонати, здебільшого,одночастни і прості формою (період, складній ситуації, простадвухчастная форма,сонатная форма без розробки), що за формою близько вокальним побудов- зв. п. аріозо, каватина, невеличка арія, нарешті пісня.

Привертає увагу відсутність ">квадратности" в періодах та пропонування, що також ріднить неї з вокальними формами, нагадує, часом,мелодизированний речитатив

Нарешті, акомпанемент, за своїм характером близький до прозорою, дуже економною, але з сухий, партії оперного оркестру Чімарози. Імпонує ощадливість музичних коштів, з допомогоюкотрих композитор сягає цікавих ефектів

У його арсеналісеквенционное розвиток мелодії, зіставлення паралельнихтональностей, "делікатні", навіть вишукані повторення фраз і окремих мотивів, дають, у кожному окремому разі, нову, неповторну фарбу.

Пристрасть добемольним тональностям робить палітру його музики світлої,переливчато-прозрачной. Відсутність контрастів у музичній тканині його сонат- данина традиціям бароко.

>Чимароза розглядає одну музичну думку зусебіч і знаходить цікаві ракурси обороти теми. Композитор вміло використовуєостинатную пульсацію восьмих в акомпанементі. Прямо з цим пов'язані елементи прихованої поліфонії у порівнянні голосів.Мелизми пронизують музичну тканину, не розриваючи думки

Сума цих прийомів робить її сонати легкими, доступними дитині, як за формою, і за змістом. У той самий час, це "справжня" музика, без прикрих примітивних мелодійних оберту і гармонійних рішень. З іншого боку, вона досить легко читається, як у вертикалі, і за горизонталлю, що особливо важливо під час освоєння творів великої форми.

Як багато і будь-якої іншоїклавесинисту,Чимарозе доводилосяумещать свої ідеї нацеломудренную форму невеликого висотного і динамічного діапазону. "Тільки обмеження позначається майстер"- писав Гете.

Для аналізу форм обраних сонат Чімарози необхідний невеличкий відступ.

Термін ">Сонатная форма" був введений музикантами- теоретиками наприкінці 18 століття характеристики типовою формальної структури, яка у деяких частинах класичної сонати, хоча, така структура може бути і у різноманітних інших жанрах інструментальної музики класичного періоду.

Оскільки, описувана структура майже завжди в перших частинахсонатних циклів, які, зазвичай, складаються в рухливих темпах, цій формі називають ">Сонатним алегро".

>Сонатная форма стала результатом тривалої еволюції, деталі до цього часу становлять предмет дискусій. Важливим елементом стала т. зв.Двухчастная форма, типова для танцювальної музики барочного періоду

За визначенням, цій формі і двох розділів- Проте й У, де У- служить логічним доповненням до А. Кожен розділ у виконанні зазвичай повторюється: АА ВР. Поступово, розділ У ставпротяженнее розділу Проте й, до початку 18 століття, після нього вводити повторення розділу А ( або його частини). Отже, виникла закінченадвухчастная форма, яка має схемоюАВА, з повтореннями-ААВВАА, у неї ввійшли інші елементи.

Стрижень композиціїСонатной форми- рухаєтьсятональностей. Кістяк тонального руху виражається формулоюТоника-Доминанта у частині іДоминанта- Тоніка на другий (Т-основная тональність;Д-побочная).

такий шлях логічного розвороту твори надовго утвердився впредклассическом побудовіСонатной форми, названоїСтаринной і складається з двох розділів: експозиції і репризи ( другу частину старовинної сонатної форми може бути "розробкою- репризою").

Весь матеріал, викладений в експозицій основний тональності- отримав назву Головною партії, а матеріал, викладений в побічної тональності- відповідно назвалиПобочной партією.

Наслідуваннятональностей вРепризе зворотне, але назва партій було закріплено і поза матеріалом. Зіставлення двох тональних центрів відповідає, інтуїтивно знайденому музикою, логічному протиставлення тези і антитези, вона становить зміст Експозиції.

Реприза є зворотне співвідношення "антитеза- теза". Початковий матеріал Головною партії експозиції потрапляє у репризі на нові тональні умови, піддаєтьсятональному розвитку, стає хистким. МатеріалПобочной партії з Експозиції, навпаки, перебувають у умовах тональної стійкості й виступає до функцій загального підсумку, синтезу, укладання

Поруч із тональним розвитком, починає формуватися логіка тематичного розвитку.Тематический контраст партій експозиції виник відразу. Поступово намацується різниця у засобах викладуоднопланового тематизму, у його фактурі і структурі. За цією каналам-тональному плану, фактурі, структурі- проникає вСонатную форму тематичний контраст.

Підтвердженням викладеного, служить короткий огляд будівлі та рухутональностей в "Вибраних сонатах" Доменіко Чімарози, виданих 1988 р. московським видавництвом "МУЗИКА" під редакцією З. Мовчана.

№1. "Соната"A-dur написана вПредклассической сонатної формі. Головна йСвязующая партії близькі потематизму вА-dur й уE-dur

Головна партія

>Связующая партія


>Побочная партія починається уh-moll ( тональності мінорній подвійний домінанти).

Закінчується наДоминанте (E-dur)

Розробка відсутня

УРепризе Головна партія достукується до основний тональності,

>Связующая модулює вD-dur (>субдоминанту), закінчуючи вE-dur (>Доминанте) .Побочная партія у основний тональностіA-dur

УКоде перший каданс перерваний на VI щаблі

№2 "Соната"G-dur написана вСтаросонатной формі . Характерною рисою цієї форми є матеріалу Головною партії, уРепризе.Тематизм Головною іПобочной зближений. Головна партія у основний тональності


>Побочная - вдоминантовой

Розробка відсутня. Реприза починається з розвитку тематичного матеріалу кадансуПобочной партії, уg-moll (однойменному мінорі).

>Побочная партія уРепризе, не змінювалась,транспонирована в основну тональність.

№3. "Соната"g-moll написана вПредклассической сонатної формі із елементами розробки. Головна партія шляхом зіставлення проводиться вg-moll

І на паралельному мажорі.


>Связующая тематично близька головною, починається у паралельному мажорі, закінчуючи з йогоДоминанте.

>Побочная партія ритмічно близька Головною іСвязующей. Вона, уB-dur і двох однакових пропозицій у верхньому і середньому регістрах.

Експозиція закінчується мажорнимкадансом.

Реприза із елементами розробки: зміни у вихідному матеріаліПобочной партії. З'являється кілька зв'язок.

Реприза починається з проведення Головною партії, у основний тональності.G-durная зв'язка спричиняє c-moll (субдомінанта)


ПочинаєтьсяПобочная партія, та її яскравий початковийфоршлаг замінили на м'яку трель, що дає темі нову фарбу.

Зв'язка,транспонированная вF-dur, призводить до матеріалуПобочной вB-dur (паралельний мажор). Ще одна зв'язка на матеріаліПобочной партії призводить до фінального проведеннюПобочной партії, у основний тональності іКоде.

Отже, його присутність середРепризе Головною іПобочной тим, у основний тональності і, зв'язувальної їх, нового, розробляєПобочную партію матеріалу, свідчить про наявність елементів Розробки вРепризе.

№4. "Соната"C-dur написана вСтаросонатной формі, що ж каже відсутність матеріалу Головною партії, уРепризе. Головна партія- Період в основний тональності.

>Связующая - на матеріалі Головною, плавно перетікає вПобочную, роблячи модуляцію вДоминанту


Реприза починається з новою мелодії в c-moll (однойменної тональності)

Невеликасвязка-модуляция призводить доСвязующей іПобочной партій на основний тональності

№5 "Соната"a-moll написана вПредклассической сонатної формі без розробки

Головна партія (дві пропозиції) в основний тональності


>Побочная партія (дві пропозиції) закінчується паралельної тональності .Партії тематично близькі.

У репризі обидві партії відбуваються у основний тональності.

№6. "Соната"a-moll-Allasiciliana в підзаголовку, написана в Простийдвухчастной формі без повторень.

>Изящная і ніжна мелодія розвивається увариационном русі, спільність тим проявляється у єдиному ритмі.

№7.Двухчастная стародавня соната (частини граються безперервно).

Перша частина- невеличкеАндантино вСтаросонатной формі, в, рідко використовуваної композитором, тональностіb-moll.Тематизм Головною іПобочной партій зближений. Головна парія вb-moll.


>Побочная партія у паралельному мажорі

Реприза починається з нового музичного матеріалу (подобу розробки), близького Головною партії й рівноцінного їй за розміру, в основний, як і, як іПобочная партія, тональності.

Друга частина-Жига вB-dur (>одноименная тональність) із елементами поліфонічного розвитку, впостбаррочном стилі вільної поліфонії.

№10. " Соната"G-dur написана вСтаринной сонатної формі. Вступ і Головна партія у основний тональності.

>Побочная- вдоминантовой.


УРепризе вE-dur й уD-dur розробляється новий музичний матеріал, близький Головною партії

>Напряная зв'язка наостинатном "ре" в басові призводить доПобочной партії, у основний тональності .

№11. "Соната" c-mollтоккатного характеру уПредклассической сонатної формі, з порівняно великою Розробкою, на матеріаліПобочной партії

Реприза динамічна (відсутня Головнапартия),но казати про якомусь конфлікті образів годі й говорити, т . до. тематичний матеріал зближений характером.

№12 "Соната"B-dur написана вПредклассической сонатної формі без розробки, з удаваної репризою. Головна партія у основний тональності


>Побочная партія удоминантовой

Без кадансу, перетворюється на великуЗаключительную в домінанту.

Хибна реприза- два такту Головною партії (перше пропозицію) вдоминантовой тональності- шляхом зіставлення, перетворюється на основнуРепризу, де друге речення Головною партії відбувається на основний тональності .

>Побочная партія починаючись в основний тональності, проходить черезсубдоминантовие відхилення вg-moll, c-moll, Fdur. Отже, великийразработочний матеріал вРепризе, компенсує відсутність Розробки.

№13. "Соната"B-durтоккатного характеру, написана вСонатной формі із розробкою, але Головна,Побочная і Заключна партії не контрастують, т. до. близькі помелодическому і ритмічному матеріалу.

Головна

>Побочная

Заключна

№14. "Соната"B-dur з підзаголовком (>Tempodigiga)-развернутаятрехголосная поліфонічна жига, написана у традиційній італійської поліфонічною манері .


№15. "Соната" c-moll написана вПредклассической сонатної формі без розробки. Головна тема модулює вдалекуюДоминант до паралельної тональності-B-dur.

>Побочная партія починається уB-dur, а закінчуєтьсяEs-dur-параллельной головною

Заключна вEs-dur

УРепризе Головна партія, починаючись в основний тональності, закінчуєтьсядоминантовой .Побочная тема відсутня .Замість неї- новий висновок на матеріалі Головною іЗаключительной партій на основний тональності.

№16. "Соната"C-dur вПредклассической сонатної формі без розробки. Головна партія у основний тональності


>Побочная і Заключна- вдоминантовой.

Відсутність Розробки компенсуєтьсяразрастающейся, транспонованої вa-mollЗаключительной

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація