Реферат Сопілка

>Свирель - народний інструмент, який одержав стала вельми поширеною серед українців ще за доби Київської Русі. По способу видобутку звуків вона належить до давнім духовим інструментам: "Скажімо, сопілка зЧернивеччини і комплекс ударних кісток з Чернігівщини датована 20 тисячами років тому вони", - так висловлює свою думку щодо поширення сопілці в Україні доцент Львівської державної музичної академії їм.М.Лисенко М. Корчинський. Зустрічаємо згадки звідси інструменті в древніх літописах східних слов'ян ХІ ст., визначні пам'ятки старого українського листиТеодосия Печерського, митрополита Київського Кирила, Памфіла (ХІ - ХІІІ ст.), українських піснях, казках, легендах, перекладах, творах російських і українських письменників (В.Короленка "Сліпий музикант", Л. Українка "Лісова пісня", М. Коцюбинський "На крилах пісні" але ін.), де описується використання сопілці серед пастухів, скоморохів, чумаків, музикантів на весіллях в усній традиції.

Перші зразки сопілці були технічно недосконалими, мали 6 отворів. За словамиМ.Лисенко "закриті чи відкриті, у різних комбінаціях, ці діри змінюють довжину стовпа повітря на дудці, а тим змінюють і висоту звуку чи тону". Ці інструменти булидиатоническими, служили доигранию співу та до танців, у репертуарі присутні "вівчарські епічні пісні" (>ХІV -ХVІ в.). Тобто їх використання обмежувалося суто рамками етнографічної середовища. Про це зазначає М. Лисенка: ">Свирель, яка вдаряє звичайні побутові пісні й танці, до потрійної музиці беруть, мабуть через її гучний тон.Свирель є інструментом спеціально пастуший".

Як справжній, академічний,ансамбльний інструмент сопілка починає застосовуватися лише у другій половині сучасності.

Наприкінці 20-х сучасності в Україні організуються перші самодіяльні оркестри українських народних інструментів. Керівники цих колективів поруч із рішенням різноманітних художньо стильових завдань, створення репертуару, виховання диригентських кадрів, починають клопітливу роботу над удосконаленням музичного інструментарію, створенням оркестрових сімей, організацією ансамблів народних інструментів при оркестрах. Вперше здійснюються спроби з'єднати в однорідний ансамбль сім'ю оркестрових сопілок талановитимимастерами-конструкторами, керівниками оркестрових колективівЛ.Г.Гайдамакой іВ.О.Зуляком. Їх послідовниками стали майстра цього інструмента:Г.Каскун,О.Шленчик,Е.Бобровников,И.Скляр.

Вагомий внесок у справа вдосконалювання і реконструкції сопілці здійснив вчительОполонивской середньої школиШтепивского району Сумської області Никифор Матвєєв. Його з права вважатимуться першиммастером-свирельщиком України, який виготовив стандартнісвирели-прими (>диатонический лад, 6 отворів) і басові сопілці. Створено їм перші самодіяльні дитячі колективисвирельщиков (1939, 1940, 1945), їх обчисленні виступу у районних, обласних, республіканських оглядах художньої самодіяльності школярів засвідчили про популярність цього інструмента, високому виконавчий рівень цих ансамблів, розмаїтті репертуару.Продолжателями М. Матвєєва у справі організації ансамблівсвирельщиков стали його учняВ.Я.Боруха,М.С.Андрусенко імастера-исполнителиВ.Зуляк,Е.Бобровников.

Першим концертним інструментом із точною настроюванням, хроматичнимзвукорядом і з тональнимперестроювачем типу рухливих целулоїдних кілець, розміщених лежить на поверхні, стала сопілкамастера-конструктораИ.Скляра. Основою вдосконалення стала 7 сопілка народного умільцяИ.Яроша. У процесі роботи над удосконаленням сопілціИ.Скляру вдалося виготовити постійні принципи виготовлення стандартних інструментів, де від допомогою комбінованого перекриванняаппликатурних отворів за відповідного струмені повітря можна добути весь хроматичний звукоряд. Як самИ.Скляр "метою цієї клопітливої стало створення основи, де би склалася школа гри на сопілці, і навіть, що головне, виховання виконавців гри у цьому чудовому народному інструменті". Крім теоретичних обгрунтувань,И.Скляр у своїй книжці "Подаруноксвирельщикам", подає нотне доповнення, девмещенние рекомендації щодо виконання нотного матеріалу. Серед творів, які увійшли до цієї книжки: дуети (сопілці І і ІІ; фортепіано і сопілка; сопілка і бандура); квартети (сопілці І, ІІ, ІІІ і фортепіано); квінтети (сопілці І, ІІ, альт, бандури І і ІІ).

Процес вдосконалення сопілці цьому етапі ще було завершено,Н.Матвеев ще наприкінці 50-х зазначав: "Процес удосконалення ОБСЄ іхроматизации сопілці ще триває, їй належить велике майбутнє яких у сім'ї українських народних інструментів". У 1970 року майстерД.Ф.Деминчук створює хроматичну сопілка на 10 отворів, де хроматичний звукоряд легко видобувається послідовноїаппликатурой. Відкриваються класи сопілці до вузів, зокрема у Львівській державної консерваторії їм. М. Лисенка (сьогодні музична академія). Серед викладачівспецкласса доцентМ.Корчинский став активним творцем репертуару і впровадив у навчальний процес "нову, специфічносвирельную виконавчу технологію", що було результатом його багаторічного досвіду.

Саме в другої половини сучасності сопілка академічний, професійний народний інструмент набула свого твердження завдяки багатьом чинникам, чільне місце серед яких належить засновникусвирельной академічної школиИ.Скляру. У цьому зазначаєМ.Корчинский: "Шанс народитися нової, окремоїсвирельной культурою їй дало ХХ століття".

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайтуmusarticles


Схожі реферати:

Навігація