Реферати українською » Музыка » Гітарний тракт


Реферат Гітарний тракт

Поняття гітарного тракту

>Гитарное звучання загалом не визначається лише типом використовуваного інструмента. Зазвичай, значний вплив на звук надає весь ланцюжок формування тембру – від гітари до звукопідсилюючої апаратури. Така ланцюжок і є гітарним трактом.

Розглянемо послідовність елементів, які входять у гітарний тракт. Зазвичай гітарний сигнал спочатку потрапляє напредусилитель, потім на процесор ефектів і після цього підсилювач потужності. У такій класичною схемою може бути деякі варіації. Наприклад, гітарний сигнал може відразу потраплятимуть укомбо, а, витримавши етапипредусиления іеффекторной обробки, приходити намикшерний пульт і далі посилюватися тим чи іншим концертним устаткуванням. Природно, у своїй саме звучання гітари і відчуття виконавця мають значну різницю стосовно традиційному включенню вкомбо.

З цією, хто тільки розпочинає набувати навички гри на електрогітарі, дуже корисно дотримуватися класичної схеми включення укомбо з мінімальним кількістю ефектів обробки звуку. Найчастіше між гітарою і підсилювачем взагалі потрібно ніякої апаратури, досить наявності у самомукомбо пружинногоревербератора і двох каналів – чистого і перевантаженого звуків. Самкомбо значно змінює звучання гітари, і треба навчитися отримувати вибраного приладу той звук, який вам необхідний.

Чому я даю таку пораду? Оскільки, мій погляд, спочатку треба відчути, як реально змінюється звук гітари за мінімальної кількості складових. Потім домогтися правильних індивідуальних гітарних відчуттів. І лише зрозумівши звук подібного тракту, намагатися отримати щось від процесора гітарних ефектів чи іншого устаткування щось чи чудове. Це як у будь-якій науці – доки дано точку відліку як застосовуваної термінології і керував, немає сенсу намагатися щось досліджувати.

Класичний гітарний тракт

Класичний варіант тракту залежить від стилю вашої гри (джаз, блюз, рок), відповідно до яким і вибирається тип гітарногокомбо. Оскількитранзисторная і ламповасхемотехника підсилювачівкомбо має свої характерні відмінності, спочатку вони повинні визначати вибір гітариста для формування звуку. Приміром, транзисторні підсилювачі мають більшої прозорістю і детальністю, а лампові – більш м'яким, музичним звучанням.

Вхід класичного гітарного тракту

Якщо ваша підсилювач на каналі чистого звуку має дві типу вхідних гнізд з різними опором (>High,Low), спробуйте переключити гітару поперемінно до одного й у інший вхід. При одним і тієї ж установках тембру різниця звучання буде досить відчутна: щодо одного разі – повновагий тон з велику кількість низьких і високих частот, а іншому – більш тихий і менше виразний звук. Ряд підсилювачів має ручку регулювання чутливості входупредусилителяGain, що дозволить вам домогтися потрібної коригування гітарного сигналу.

Основне правило регулювання сигналу у точці сполуки гітари ікомбо – вхід підсилювачакомбо може бути правильно узгоджений по опору із електрогітарою залежно від типу встановлених у ньому датчиків (сингли,хамбакери чи активнізвукосниматели) і південь від вбудованої електроніки. Правильне узгодження сигналу гітари іпредусилителякомбо дуже важливо задля отримання комфортних відчуттів при грі, коли інструмент динамічно відгукується нюанси звуковидобування, й у формування щільного і яскравого звучання. Інакше – ви відчуватимете себе скрипалем, граючим смичком на банджо. Звук буде млявий, анемічне, та, крім почуття роздратування, від такої гри ви навряд чи щось отримаєте.

Пасивні гітарні датчики видають, зазвичай, досить слабкі сигнали, і вхід підсилювача, який вони подаються, або болісно няньчиться із нею, або пригнічує їх. Проблема залежить від вхідного опору підсилювача.Входное опір підсилювача (чи ефекту обробки звуку) рівносильне опору, включеному між входом і засипали землею отже,пропускающему частина сигналу гітари на грішну землю. Чим нижчий це опір, то більша частина сигналу забирають землю.Виходное опір самої гітари еквівалентно опору, яке послідовно включено між гітарою і входом підсилювача і який що з вхідним опором перешкоджає проходженню сигналу. Якщо в гітари маленьке вихідний опір, а вхідний опір підсилювача велике, то втрати сигналу будуть невеликими. Зворотний ситуація призведе зворотний ефект.

Проте й зворотний бік медалі – дуже велике вхідний опір підсилювача можуть призвести до прийому радіосигналів і шумів. Практика показує: вхідний опір гітарного підсилювача, що забезпечує хорошу передачу сигналу гітари, має коливатися буде в діапазоні від 200 до 500кОм. Так, за значення менше 200кОм гітарний сигнал починає глухнути, а за значення більш 500кОм з'являються шуми і наведення. Гітара ж, включена в підсилювач з правильно обраним вхідним опором, дає радісне до душі, блискуче, живе і зрозуміле звучання.

>Коммутационние кабелі

Якщо ви і включаєте гітару упредусилителькомбо, то чимале значення маєемкостное опір використовуваного гітарного кабелю. Він повинен відповідати типу датчиків вашої гітари, інакше проявляться втрати високих і низьких частот. Зазвичай, фірми-виробники роблять спеціальні гітарні кабелі до різних типів датчиків. Не економте на гітарних кабелях – це перший елемент, що завжди може угробити звук гітари! Не використовуйте задовгих кабелів (більше трьох – 5 м), бо за збільшенні шляху сигналу по дроту зростає сумарне опір кабелю і гаситься корисний інструментальний сигнал. До того ж зі зростанням частоти сигналу гітарних датчиків зростає їх вихідний опір, що зумовлює ослаблення передачі високих частот. Отже, потрібно з повагою ставитися до проблеми комутації і брати перший-ліпший кабель.

>Компрессор

>Компрессор – це, мабуть, одне з небагатьох ефектів, необхідний гітаристові завжди. Причина його застосування проста – розмах амплітуди сигналу пригитарномзвукоизвлечении дуже великий незалежно від стилю, і способу гри.

Що ж до відчуттів при грі, то тут можна назвати головне: правильно обраний режим компресії прибирає “рихлість” звучання, роблячи його в'язким і комфортним, не дає сигналу перевантажити вхід підсилювача. І це невдало обраний режим роботи компресора може бути причиною появи додаткового фону.

З цією, хто відіграє наStratocaster, можна порадити класичний компресор фірмиMXR як перевірений часом й влучно звучав з цим типом гітар. Я особисто віддаю перевагу ламповийIbanezTube King, практично не змінює звук на слух, але, за рахунком, це її справа звички. На погляд, якщо компресори, використовувані в процесорах гітарних ефектів, тут ми дуже близько доламповому звучання працюють прилади фірмиKorg.

>Напольние ефекти

Напрацьовані часом і досвідом приклади застосування тих чи інших ефектів відомими гітаристами дуже актуальні щоб одержати тієї чи іншої характерного звучання. Так, досі актуальна модельовердрайваTubeScreamer першого випуску фірмиIbanez завдяки її музикальності і хорошому узгодження з різними типами гітар.

Пам'ятаєте: крутити ручки на ефекти і гітарі – це мистецтво. Занадто багато чинників складається і при отриманні кінцевого звучання навіть у простому наборі устаткування. Для прикладу можна навести класичний звук КарлосаСантани вкомбо фірмиMesaBoogie, Стіва РеяВоугхена вкомбо фірмиFender. Ці індивідуальні звучання складаються зcпособа звуковидобування гітариста; манери гри; типу гітари; регулювань гітарних датчиків, тембру і гучності; типу застосовуваних струн; набору напільних педальних ефектів (якщо вони були) та певного типукомбо з його індивідуальнимирегулировками. Отож отримати на точну копію звуку конкретного гітариста дуже непросто навіть за наявності всіх елементів, складових цей звуковий тракт.

>Усилитель потужності

>Усилитель потужності дозволяє домогтися необхідної гучності звучання й примусити повноцінно працювати який з ним комплект динаміків. Укомбо, зазвичай,предусилитель і підсилювач потужності перебувають у одному корпусі імастер-громкость на панелі управлінняпредусилителя є регулятором гучності підсилювача потужності.

>Транзисторнаясхемотехника доставляє більше клопоту себто можливих регулювань, ніж лампова, оскільки транзисторні підсилювачі мають дуже розвинену схемуеквализации, що саме собою сильно змінює звук, роблячи його надмірно перебільшеним.Ламповаясхемотехника не вимагає такої фільтрації тембру з спочатку музичного звучання лампового підсилювача. Тому, зазвичай, на ламповихкомбо не потрібно робити тотальні коригування тембру – він практично завжди годиться і лише має певним колоритом, властивим конкретної фірми-виробника.

Окремо виконаний ламповий підсилювач потужності зазвичай має регулятор фільтра супервисоких частотPresence і регулятор гучностіGain. Намагайтеся прослуховувати роботу підсилювача та її звучання потужності, близькою до номінальної. І тут ви матимете повної картини звуку, з яким працюєте. Зниження потужності підсилювача робить звук менш енергійним і насиченим.

>Варьированний гітарний тракт

>Варьированний гітарний тракт передбачає безпосереднє включення гітари в процесор ефектів і подальшу комутацію зкомбо чи з звукопідсилюючої апаратурою черезмикшер. Сучасні процесори ефектів, призначені для гітари, мають вмонтованийпредусилитель за погодженням сигналу гітари і ефектів. У цьому дуже важливо відокремити сумісні з гітарою прилади від ворожих їй. До них, до речі, ставляться багато студійні процесори обробки звуку, які можуть опинитися забезпечувати достатнє посилення до зашкалювання індикаторів, але з гарантувати, що й вхідний опір донесе звучання вашої гітари без втрат. Тому не вмикайте гітару у процесор ефектів, яка має спеціального гітарного входу. Дане попередження не належить до індивідуальнихнапольним гітарним ефектів, оскільки з їхньою вхід узгоджений із гітарою з визначення, хоча, звісно, кожна фірма має відмінностей у вирішенні цього завдання, і найчастіше саме тому і той ж популярний ефект з різними гітарами звучить по-різному.

>Варьированная схему одержання кінцевого звучання дуже складна через те, іноді неможливо відразу визначити, що й як знищено звук. Можна також використовувати дорогий набір устаткування, але в виході отримати мерзотне звучання інекомфортное виконавське стан гітариста. Якщо ви і потрапили саме у цю ситуацію,подключитесь безпосередньо до вашого коханому та перевіреномукомбо і відновіть душевну рівновагу, а потім знову продовжите боротьбу із устаткуванням тракту.

Якщо вже ви використовуєте гітарний процесор ефектів, у якому зібрано “всі у одному”, то отримати більш-менш природний звук не вдома акустичних колонок дуже складно. Це тим, кожна фірма по-своєму розуміє корекцію тембру, призначену для імітації звучання гітарних підсилювачів і колонок. Що тільки входить до переліку елементів корекції тембру: і тип підсилювача (транзисторний чи ламповий), і тип використовуваних ламп, і тип динаміків, і конструкція колонок, і слава Богу знає, що ще! У результаті що більше таких компонентів, то складніше відбудувати звук. Більше близька до правді результат виходить при поділі деякі самостійні блоки процесора ефектів іпредусилителя. І тут більш зрозуміла робота кожного параметра для формування звуку, і гітара звучить правдивіше.

Якщо ж тракт закінчується сценічними підсилювачами і акустичними колонками, які призначені цілеспрямовано для гітари, то боротьба за правильний гітарний звук набуває ще більше суворий характер. У цьому, та й у будь-який іншій ситуації при відбудуванню програми потрібно спочатку домогтися від тракту нормального чистого звучання, у якому хочеться грати. І якщо перемоги вам п'ять хвилин гри захочеться відкласти гітару, покрутити вкотре ручки і понатискати кнопки, отже ще дуже далекі від бажаного результату. Хороший звук – це коли граєш протягом години, а здається, що пройшов лише кілька хвилин.

З особистого досвіду можу сказати, що це знадобився багато років, щоб навчитися практично з будь-який “залізячки”, яка надає впливом геть звук, досить швидко домагатися нормального та її природного для конкретних умов звуку гітари. Але з іншого боку, справжньому музиканту будь-який пошук радує, бо насолоду доставляє як результат, а й процес. Процес пошуку звуку, стилю, ритму – усе те, що становить музику!

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайтуrockot


Схожі реферати:

Навігація