Реферати українською » Музыка » Російський композитор Цезар Кюї


Реферат Російський композитор Цезар Кюї

Цезар Кюї - російський композитор, членбалакиревского співдружності, музичний критик, активний пропагандист ідей творчості "Могутньої купки", великий учений у сфері фортифікації,инженер-генерал. В усіх життєвих сферах своєї діяльності досяг значних успіхів, вніс вагомий внесок у розвиток вітчизняної музичної культури та військової науки. Музичне спадщина Кюї надзвичайно широке і різноманітно: 14 опер (їх 4 дитячих), кілька сотень романсів, оркестрові, хорові, ансамблеві твори, твори для фортепіано. Він - автор понад 700музикально-критических робіт.

Кюї народився литовському місті Вільно у ній вчителя місцевої гімназії, вихідці з Франції. У хлопчика рано проявився інтерес до музики. Перші уроки гри на фортепіано він отримав біля своєї старшої сестри, потім час тренувався з приватними педагогами. У 14 років він склав своє перше твір - мазурку, потім вдарили ноктюрни, пісні, мазурки, романси без слів і навіть "Увертюра чи щось іншим".Несовершенние і по-дитячому наївні, ці перші опуси все-таки зацікавили однієї з вчителів Кюї, який довів їх З. Монюшка, жило тоді у Вільно. Видатний польський композитор відразу оцінив обдарування хлопчики й, знаючи незавидне матеріальне становище сім'ї Кюї, став безплатно з нею навчатися за теорії музики, контрапункту до композиції. Усього 7 місяців провчився Кюї у Монюшка, проте уроки великого художника, її особистість запам'яталися протягом усього життя. Ці заняття, як і навчання у гімназії, перервалися через від'їзд до Петербурга до вступу ввоенно-учебное заклад.

У 1851-55 рр. Кюї навчався у Головному інженерному училище. Про систематичних заняттях музикою неможливо було мови, але музичних вражень, передовсім від щотижневих відвідувань опери, було багато, і вони згодом дали багату поживу на формування Кюї як композитора і критика. У 1856 р. відбулося знайомство Кюї з М.Балакиревим, що поклала початок Нової російської музичній школі. Трохи пізніше він зблизився з А.Даргомижским і ненадовго з А. Сєровим. Продовжуючи в 1855-57 рр. свою медичну освіту Миколаївській військово-інженерної академії, Кюї під впливом Балакірєва дедалі більше час і віддавав музичному творчості. Закінчивши академію, Кюї залишили при училище репетитором по топографії з виробництвом "по іспиту за чудові успіхи у науках в поручики". Почалася непроста педагогічна і наукова діяльність Кюї, вимагала від цього величезного праці та зусиль і що тривала майже скону. За перші 20 років служби Кюї пройшов шлях від прапорщика до полковника (1875), але його викладацька робота обмежувалася лише молодшими класами училища. Це було з тим, що військова начальство були змиритися з думкою про можливість для офіцера з успіхом поєднувати науково-педагогічну, композиторську і критичну діяльність. Проте публікацією в Інженерному журналі (1878) блискучої статті "Колійні нотатки інженерного офіцера в театрі бойових дій про європейської Туреччини" Кюї висунувся до найзначніших спеціалістів у галузі фортифікації. Невдовзі він став професором академії і він зроблений генерал-майори. Кюї - автор цілого ряду значних робіт з фортифікації, підручників, якими навчалося майже більшість офіцерів російської армії. Далі він сягнув чинуинженер-генерала (відповідає сучасному військовому званню генерал-полковника), займався педагогічної роботою й у Михайлівській артилерійської академії і академії генерального штабу. У 1858 р. побачили світ 3 романсу Кюї репетування. 3 (на ст. У. Крилова), тоді ж вона завершив У першій редакції оперу "Кавказький бранець". У 1859 р. Кюї написав комічну оперу "Син мандарин", призначену для домашнього спектаклю. На прем'єрі у ролі мандарин виступив М. Мусоргський, акомпанував на фортепіано автор, причому увертюра була виконана Кюї іБалакиревим на чотири руки. Мине ви багато років, й інші твори стануть найбільш репертуарними операми Кюї.

У 60-х роках рр. Кюї працював над оперою "ВільямРатклиф" (посаду. в 1869 р. на сцені Маріїнського театру), основою якої була покладена однойменна поема Р. Гейне. "Зупинився я у цьому сюжеті бо мені подобалася його фантастичність, невизначений, але жагучий, схильна фатальним впливам характер самого героя, захоплював мене талант Гейне і прекрасний переклад А. Плещеєва (гарний вірш завжди мене приваблював й мав безсумнівну впливом геть мою музику)". Твір опери перетворилася на своєрідну творчу лабораторію, у якійидейно-художественние установкибалакиревцев проходили перевірку живої композиторської практикою, не бажаючи на досвіді Кюї навчалися оперному творчості. Мусоргський писав: "Та хороші речі завжди змушують себе шукати й уміє чекати, а ">Ратклиф" більш ніж гарна річ... ">Ратклиф" як Ваш, а й наш. Він виповзав з Вашого художницького черева очах й ніколи не змінив нашим очікуванням. ...Ось що дивно: ">Ратклиф" Гейне ходуля, ">Ратклиф" Ваш - тип скаженою пристрасть і доти живої, що через Вашої музики ходулі немає - осліплює". Характерною ознакою опери є химерне сплетіння в характерах героїв реалістичних і романтичних чорт, що було визначено літературним першоджерелом.

Романтичні тенденції виявляються у виборі сюжету, а й у використанні оркестру, гармонії. Музика багатьох епізодів відрізняється красою, мелодійної і гармонійної виразністю.Речитативи, якими пронизаний ">Ратклиф", тематично насичені й досить різноманітні за колоритом. Однією із поважних особливостей опери є добре розробленамелодическая декламація. До вад опери слід віднести відсутність широкогомузикально-тематического розвитку, деякукалейдоскопичность тонких з художнього опорядженні деталей. Не завжди композитору вдається об'єднати найчастіше прекрасний музичний матеріал у єдине ціле.

У 1876 р. в Маріїнському театрі відбулася прем'єра роботи Кюї - опери "Анджело" на сюжет драми У. Гюго (дія вистави відбувається в XVI в. Італії). До її створення Кюї приступив будучи вже зрілим художником. Його композиторське обдарування розвинулося і зміцніло, значно зросла технічне майстерність. Музика "Анджело" відзначено великим натхненням і пристрасністю. Створено характери сильні, яскраві, пам'ятні. Кюї вміло побудував музичну драматургію опери, поступово від дії до дії посилюючи різноманітними художніми засобами напруга того що відбувається на сцені. Він майстерно застосовує речитативи, насичені експресією і багаті за тематичним розвитку.

У жанрі опери Кюї створив багато чудовою музики, вищими досягненнями стали "ВільямРатклиф" і "Анджело". Проте тут, попри чудові знахідки і осяяння, знайшли вияв і певні негативні тенденції, передусім розходження між масштабністю поставлених завдань та його практичної реалізацією.

Чудовий лірик, здатний втілювати музикою найбільш піднесені i глибокі почуття, як художник найбільш розкрився в мініатюрі і в романсі. У цьому вся жанрі Кюї досяг класичної стрункості і гармонії. Справжньою поезією і натхненням відзначені такі романси і вокальні цикли, як ">Эолови арфи", ">Мениск", ">Сожженное лист", ">Истомленная горем", 13 музичних картинок, 20 поемРишпена, 4 сонета Міцкевича, 25 віршів Пушкіна, 21 вірш Некрасова, 18 віршів А. До. Толстого та інших.

Ряд значних творів створив Кюї у сфері інструментальної музики, зокрема сюїту для фортепіано "УАржанто" (присвячену Л.Мерси-Аржанто - популяризаторові російської по закордонах, автору монографії творчість Кюї), 25 фортепіанних прелюдій, скрипкову сюїту "Калейдоскоп" та інших. З 1864 р. і до самої смерті триваламузикально-критическая діяльність Кюї. Теми його газетних виступів надзвичайно різноманітні. Разом із дивовижною постійністю рецензував петербурзькі концерти і оперні спектаклі, створюючи своєрідну музичну літопис Петербурга, аналізував творчість росіян і зарубіжних композиторів, мистецтво виконавців. Статті й рецензії Кюї (особливо у 60-ті рр.) значною мірою висловлювали ідейну платформубалакиревского гуртка.

Серед перших російських критиків Кюї став регулярно пропагувати російську музику у закордонній пресі. У вашій книзі "Музика у Росії", що вийшла Парижі французькою, Кюї стверджував світове значення творчості Глінки - одного "з найбільших музичних геніїв всіх країн і аналіз усіх часів". З роками Кюї як критик став терпимішою до художнім напрямам, не що з "Могутньої купкою", у зв'язку з деякими змінами у його світосприйнятті, з більшою, ніж раніше, незалежністю критичних суджень. Так було в 1888 р. він писавБалакиреву: "...мені вже 53 року, і з всяким роком відчуваю, який у менеотрешаюсь помалу від будь-яких впливів та особистих симпатій. Це приємна почуття моральної повної свободи. Можу помилятися у музичних судженнях, і це мене мало бентежить, аби моя щирість не піддавалася ніяким стороннім впливам, нічого спільного із музикою які мають".

За довге життя Кюї прожив кілька життів, зробивши виключно багато усім обраних поприщах. Причому композиторської, критичної,военно-педагогической, наукової і громадській діяльністю він займався одночасно! Разюча працездатність, помножена на видатне обдарування, чітке переконання в правоті ідеалів, сформованих ще замолоду, - безперечні свідоцтва великий і непересічну особу Кюї.


Схожі реферати:

Навігація