Реферати українською » Музыка » Артикуляція при грі на смичкових інструментах


Реферат Артикуляція при грі на смичкових інструментах

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Сергій Муратов

Запровадження

У нинішньому 21 столітті скрипалі, альтисти і віолончелісти, всі ті, хто відіграє на смичкових інструментах, стоять перед плутаниною різних виконавчих стилів і викладацьких методів. Переді мною годі завдання викривати чи вихваляти існуючі напрями як і першому, і у другому випадках. Так ж ми претендую на останнім словом у питаннях. Кожен скрипаль може вибирати і стиль виконання й методи вдосконалення скрипкової техніки. Тим паче, що браку рекомендаціях немає. Я хочу запропонувати увазі читача свій погляд проблему штрихової техніки скрипаля, що грунтується як на виконавському і педагогічному досвіді автора, а й у тих наукових знаннях, які можуть об'єднати емпіричний досвіду у якусь систему. Цю систему, як обстрактное осмислення ресурсів штрихової техніки скрипаля, допоможе всім виконавцям і педагогам у новій подивитись свій досвід минулого і визначитися у виборі як стилю виконання, і методів викладання.

Універсальність цією системою у тому, що вона декларує певний стиль виконання чи метод навчання, а пояснює чому відбуваються ті чи інші ефекти і допомагає вибирати шлях у цій нелегкій процесі пізнання таємниць виконавства на скрипці. Універсальність запропонованої системи Я бачу у тому, що вона допомагає як і початкуючому скрипалю, і виконавцю.

Усю роботу я розділив чотирма глави. У Першої Главі розбираються питання артикуляції на смычковом інструменті і класифікуються виконавчі штрихи. У Другій главі вирішується питання про співвідношення між змістом музики й артикуляційними засобами її висловлювання. У Третьої Главі я пояснюю роль змичка у процесі звукоутворення і артикуляції. І на Четвертої Главі - пропоную свою методику вдосконалення штрихової техніки скрипаля, засновану на усвідомленні артикуляционных особливостей смычкового інструмента, детермінованих специфікою механічної роботи змичка.

Глава I. Артикуляція при грі на смичкових інструментах

Артикуляція (від латинського articulation) в фонетиці - це термін, пов'язані з роботою органів промови (голосових зв'язок, м'якого нёба, мови, губ, зубів). У музиці артикуляція - це спосіб виконання на інструменті послідовності звуків; визначається злитістю чи розчленованістю останніх. Шкала ступенів неподільності і розчленованості простирається від legatissimo (максимальної неподільності звуків) до staccatissimo (максимальної розчленованістю звуків, зумовленої скороченням звучання тонів і виникненням паузи з-поміж них, що зберігають ритмічну організацію длительностей). У скрипковому виконавстві артикуляція связанна з функціонуванням головних артикуляционных органів інструмента - змичка і струни. У нотної записи артикуляція позначається (крім зазначених вище) tenuto, portato, marcato, spiccato, ricochet та інших. Або графічними знаками - лігами, точками, рисками, клинышками і різними комбінаціями цих знаків. Спосіб виконання, характер звукоподачі, пов'язані з типом руху змичка, називається штрих і, отже, слід розглядати як артикуляції.

Вибір штриха визначається характером і стилістичними особливостями виконуваної музики, і навіть інтерпретацією. Є різноманітні погляду на класифікацію штрихів, але досі теоретично скрипкового виконавства немає єдиної, загальноприйнятої їх класифікації. Не ставлю своїм завданням перераховувати, а тим паче аналізувати відомі системи, ніж повторювати те, що опубликованно. Лише зауважу, що всім авторам вдається витримати єдиний класифікаційний критерій. Якщо штрихи однієї групи об'єднуються вони за ознаками їх звуковий характеристики, то інші - за ознаками специфіки руху змичка. Нам здається, що єдиний класифікаційний критерій можна витримати в тому разі, якщо групувати штрихи по артикуляционному ознакою.

Музична артикуляція визначається трьома основними формами перехідних акустичних процесів: атака, протяжність і закінчення окремого тону. Причому окремі звукові явища (ці три форми) ми пропонуємо називати тонемами. Тонема - це миниальная звукова одиниця мелодії, лінійно неподільна, службовець для освіти тонів і потенційно що з музичним змістом. У музиці тонема реалізується у різних випадках по-різному. Можна розрізнити такі види звукових реалізацій:

- обов'язкові аллофоны (чи відтінки), які творяться у певних умов в усіх виконавців на смичкових інструментах (наприклад, різна атака звуку при становищі змичка на струні чи з повітря; якісну відміну загасання звуку при зняте змичці або за демпфировании струни смичком);

- факультативні варіанти (не плутати з аллофонами), що з'являються який завжди, але незалежно від акустичних умов (наприклад, різні види вібрації, властиві певному музичному стилю; динамічні зміни тонемы-протяженности);

- індивідуальні варіанти, властиві ігровий манері виконавця.

Поява індивідуальних варіантів викликано не системою музичної освіти, а индивидуальнами особливостями виконавців. Проте мають велике значення, оскільки, одержуючи за тими або іншим суб'єктам причин стала вельми поширеною, можуть перетворитися на факультативні варіанти, кому надалі призвести до новим стильовим особливостям виконавства.

Сама собою тонема є абстрактної одиницею, а аллофоны - це конкретні втілення звуку (загальні всім скрипалів) залежно від акустичних умов. Основні функції тонемы, що створює звуковий образ тонів мелодії, - конститутивна (латів. сontituo), коли ми говоримо про виконавця, і пізнавальна, якщо ми маємо у вигляді слухача. Саме тому що ми дізнаємося смислові одиниці з їхньої тонемному складу (наприклад, відрізняємо на слух штрих martele від spiccato), можна казати про различительной функції тонемы.

У даний роботі, переважно, я говоритиму про те реалізаціях тонемо, пов'язані з обов'язковими аллофонами, тобто із акустичними законами звуковидобування на смичкових інструментах. Причому значеннєва одиниця, тон, розділена втричі тонемы: атака, протяжність і закінчення.

Акустическая особливість смичкових музичних інструментів з фрикционным способом звуковидобування допускає різну атаку звуку, градація якої простирається від майже непомітного до дуже чіткого вимови. Звуковедення після атаки може здійснюватися з рівномірним звучанням, з одночасним посиленням і ослабленням звуку. Зміна динаміки звуку, його тембру здійснюється варіюванням моментів звуковидобування, що з співвідношенням швидкості ведення змичка, його тиску струну і ігровий точкою на струні (докладніша аналіз процесу звуковидобування на смичкових інструментах проведуть у відповідній главі).

В скрипковому виконавстві надається характеру завершення звучання кожного тону і, характеру переходу від однієї тону до іншого. Для пояснення цього можна скористатися графічним зображенням кількох можливих варіантів сполуки сусідніх тонів (рис. 1), у якому показані все три тонемы: атака, протяг також завершення.

 

Малюнок 1.

Нижня є пряма лінія показує постійний контакт змичка зі струною (I, II, III, IV і V). Прерывистая (VI і VII) - зазначає, що смичок залишив струну.

Верхня лінія зображує приблизне динамічний стан тонемы-протяжения. У перших три випадки (I, II і III) вона звучить рівно, без загасання; на графіці IV зображено майже повне згасання звуку, але пауза між тонами що немає. На наступних схемах ми бачимо паузу між тонами при становищі змичка на струні (V) й у повітрі (VI і VII).

Атака звуку, чи перша тонема, зображено як вертикальної риси різної товщини, щоб показати різну силу атаки. Косая риса на графіці I показує, що з'єднання тонів приміром із деяким напливом одного в інший.

Произношение звуків, складових музичну фразу, пов'язаний із специфічним прийомом впливу змичка на струну. Тут використовуються такі прийоми:

I. Наплив сусідніх тонів відбувається за плавної зміні струн.

II. Плавное з'єднання сусідніх тонів в одній струні.

III. Сусідні тони розділені чіткої атакою.

IV. Разделительную функцію між сусідніми тонами виконує як атака, і згасання звуку попереднього тону; смичок зберігає постійний контакт зі струною.

V. Разделительную функцію між сусідніми тонами виконує пауза, смичок зберігає постійний контакт зі струною.

VI. Разделительную функцію між сусідніми тонами виконує пауза, під час якої смичок залишає струну.

VII. Крайнее вираз попередньої артикуляції, коли відчувається лише перша тонема-атака, а протяжність другий тонемы або занадто мала, чи вводити майже відсутня.

Приведенную схематичну класифікацію можливої скрипкової артикуляції не можна рассмативать як кінця обчислену. Кошти артикуляції досить багаті і гнучкі і їх можна вичерпати ніякої детальної шкалою. Отже, конкретні артикуляционные рішення музичної фрази вважатимуться творчим художнім дією, зумовленим індивідуальної інтерпретацією авторського тексту.

Оскільки смичкових інструментах артикуляція здійснюється веденням змичка (штрих), ми й надалі розглядає це питання з позиції штрихової техніки. Загальноприйняту у тій музичній практиці поняття detache, legato, staccato та інших. позначають не конкретні зразки звучання, а узагальнені інваріанти виконання скрипкової артикуляції, які залежно від художніх завдань можна реалізувати по-різному.

Дане положення цікавить виконавчої та педагогічної практики. Адже зовсім одне і те - вчити музиканта якимось зразкам штрихів поза його художнього уявлення чи спрямовувати його технічне розвиток з урахуванням художньо виправданих артикуляционных рішень, використовуючи варіанти типових штрихових прийомів.

Отже, принцип класифікації скрипкових штрихів доцільно будувати на інтеграції артикуляції і комплексу ігрових прийомів. Усі базові штрихи я розбив до 7 груп. Кожна група належить до тій чи іншій категорії артикуляції, представлених нами вище, і має відповідний порядковий номер, тобто I, II, III, IV, V, VI і VII. Звісно, було б жити краще дати кожної групі якесь ім'я, але це досить важко зберегти й ми залишаємо це запитання відкритим, тим паче, що це важливо.

I. Поєднання тонів з напливом.

Таку артикуляционную завдання зможемо виконати у виконанні нот на сусідніх струнах штрихом legato. Якщо за грі legato дана артикуляція з'являється періодично, то, при виконанні таких прийомів, як bariolage і arpeggio, артикуляція з напливом тонів здійснюється регулярно. Bariolage частенько є у скрипкової літературі. Нагадаємо окремі : Прелюдія з Партиты III І.С.Баха (приклад 1) і Каприс No 24 Н.Паганіні (приклад 2).

Приклад 1

И.С.Бах, недавно написана Партита III, Прелюдія

 

У цьому вся музичному прикладі з'єднання сусідніх тонів різними струнах здійснюється поперемінно штрихами legato і detache. Якщо перша нота напливає другу на зміну струн на legato, то друга, і третя поділяються штрихом detache тощо.

Приклад 2 демонструє прийом bariolage, виконуваний лише з legato.

Приклад 2

Н.Паганіні, Каприс No 24, вар. 2

Той самий специфічний акустичний ефект напливу сусідніх тонів є і у виконанні arpeggio штрихом legato на 3 або чотирьох струнах. Як у наступному прикладі з Арії з варіаціями А.Вьетана (приклад 3), і у аналгичных місцях інших творів арпеджированный акорд розбивається на рівні частини артикулированием зміною змичка:

Приклад 3

А.Вьетан. Арія з варіаціями, вар.1

 

У Концерті Б.Бартока (приклад 4) розділова артикуляція зміною змичка відбувається з кінця двох аккодов:

Приклад 4

Б.Барток, Концерт (1938), фінал

 

II. Плавное з'єднання сусідніх звуків.

Музыкально-выразительные можливості скрипки у виявленні вокальної і мелодійної її природи найбільше виявляється у таких ігрових прийомах, як legato і detache. Попри різний спосіб артикулювання, і legato, і detache мають більшою або меншою мірою злитістю і співучістю.

У штриху legato злитість досягається виконанням нот однією смичок, коли поява нового тону означає припинення звучання попереднього завдяки заміні ігрового пальця лівої руки чи зміни струни.

У штриху detache злитість досягається плавної зміною напрями руху змичка. Здатність смычкового інструмента разом з'єднувати сусідні тони мелодії навіть за зміні напрямку руху змичка використовується музикантами у штриху detache, а й за виконанні мелодії прийомом legato, коли потрібно виконати протяжну мелодійну фразу кількома смычками (приклад 5):

Приклад 5

Л.Бетховен, Концерт, ч.1

 

Цілком ймовірно, що ці ліги немає найменшого стосунку до фразировочным лігам й наведений мелодичний уривок не з чотирьох фраз, а однієї. Равномерное розподіл цілого змичка застосовно тут виявлення спокійного, оповідального характеру мелодії.

Певучее detache, елементи якого помітити в вищенаведеному музичному уривку (хіба що detache цілими нотами), потрібно на тому випадку, коли мелодія відрізняється кантабельностью.

З сказаного слід, що злите з'єднання звуків артикуляционно однозначне й реалізується приктически одним ігровим прийомом legato й у певної міри, detache, тоді як non legato представлено велику кількість артикуляционных градацій і, штрихових варіантів. Будь-який розділовий прийом однак модифікує звучання, що виявляє темброво-динамическую функцію артикуляції.

III. Сусідні тони розділені чіткої атакою.

Музыкально-образная характеристика звукового вимови, що реалізується цим виглядом артикуляції, особливий тим, попередній тон ще передбачає наступну чітку атаку дедалі ближчої ноти. Разделительную функцію містить у собі не попередній тон, що він своїм загасанням чи припиненням заздалегідь хіба що відокремлюється наступного тону, а початок наступного тону завдяки одній його чіткої атаці.

Таке поділ сусідніх тонів мелодії досягається як правої, і лівицею. У актив лівої руки можна віднести такі прийоми, як більше сильного удару пальцем по струні, зміна позиції і импульсную вібрацію. Ці прийоми здатні чіткіше відокремлювати між собою низку тонів, виконуваних який порухом змичка. Такий штрих може бути декламационное legato.

У Полонезі Г.Венявського (приклад 6) висхідний ми-мажорное тризвук вимагає яскравою декламації, що досягається чітким артикулированием лівицею змін позицій, і ударом третього пальця у виконанні ноти сі.

Приклад 6

Г.Венявский, Полонез, репетування. 21

 

У прикладі 7 ніжна мелодія Интродукции з Арії з варіаціями А.Вьетана потребує більше делікатній артикуляції, аніж у попередньому прикладі з Полонеза Г.Венявського. Трепетний спадний хід восьмими нотами добре показывется імпульсної вібрацією:

Приклад 7

А.Вьетан, Арія з варіаціями,

ор.22, No 2. Интродукция

 

Якщо два наведених прикладу показують розчленованість низки тонів мелодії з допомогою лівої руки, коли права

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація