Реферати українською » Музыка » Скрипка, питання історії походження


Реферат Скрипка, питання історії походження

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Російський варіант книжки "The Art of the Violin Design"

Глава перша

"І відтоді кожному відомо про скрипковому сімействі, і занадто щось говорити чи писати звідси." М.Преториус.

Висловлення Преториуса, яку ми цитуємо, написано майже чотири століття тому. Вже тоді він підкреслював, що скрипка була такою відома, що зайве довго у цьому предметі. Сьогодні само одержувати його зауваження скоріш дивує і впроваджує читача у відчай, ніж проливає світло на незліченні таємниці та неясності історії походження інструментів скрипкового сімейства. Та стислість, з якою Преториус виступає у своїй праці про скрипці, Демшевського не дозволяє нам судити досить чітко історію виникнення і еволюції.

Як і інші музичні інструменти, скрипка сформувалася внаслідок тривалої й складного процесу загального розгортання музичної культури, зміною соціальних умов, у яких протікав. Взагалі поняття "смичковий інструмент" об'єднує у велику групу музичних інструментів, поширених у світі. Шукати ж саме коріння струнно-смычкового інструмента у якомусь певному етнографічному культурному колі, визначати центр поширення у країн Європи, Азії, і Близького Сходу представляється недоцільним.

Наявна инструментоведческие даних про розвитку смичкових інструментів у різних країнах показують, кожен культурний етнос мав характерним саме з нього набором смичкових інструментів. Відмінності з-поміж них були такі суттєвими, що й не надихають шукати взаємовпливу, і більше, на синтезування всіх таких інструментів про те, щоб отримати скрипку.

Річ у тім, що народні форми культури мають велику стійкість. Не становлять винятку і музичні інструменти, які органічно вписувалися у побутову сферу людей. Оскільки кожна культура генерувала досить різноманітний музичний інструментарій, куди входили і смичкові інструменти, потреби в сторонніх інструментах був. Отже, теорія запозичення конструкції інструмента з чужої музичної культури та адаптація його до нових завданням викликає певний сумнів.

Оскільки скрипка у вигляді, якою її знаємо, є продуктом європейської культури, те й витоки її треба шукати у Європі. Таку постановку питання підтримують багато дослідників. Тут йти двома шляхами:

1 - спробувати знайти італійські коріння, що розслідування приведе, швидше за все, до аналізу тих смичкових інструментів, що передували скрипці біля Італії, про те, щоб синтезувати із окремих чорт шуканий інструмент;

2 - пошук витоків скрипки вестися території сусідніх із Італією держав, залишивши з ним лише подальший етап розвитку інструмента.

Важко віддавати перевагу якомусь одного з цих шляхів, тому що сьогодні ми дуже мало речей, що далі міг пролити світло цього разу вже відомі факти, розглядаючи їх під кутом зору зору.

Зазвичай дослідник досить ясно сподівається основний провокує пошуків. Якщо він схиляється до того що, що скрипка має італійські коріння, то ми все факти, що він одержує у процесі своїх пошуків, "підганяються" під основну концепцію й отримують певну забарвлення. У дослідника слов'янського варіанта походження скрипки простежується зворотний процес, тобто самі факти отримують нову забарвлення сенс, що схиляє його вбачати у реформі скрипці східноєвропейські коріння.

Практично всі дослідження питання походження скрипки велися по так званим "голим фактам", відбитим у літературі, живопису, скульптурі та інших. джерелах. У основі лежав незаперечний факт існування скрипки тепер, у цій місцевості. Час і важливе місце появи скрипки визначалося з самого раннього документа, підтверджуючому, що у Запоріжжі, у такому-то році скрипка вже була. Звісно, це найбільш розумний і явний спосіб. Проте інтерпретація будь-якого факту може відвести дослідників врізнобіч. Щоб точніше дати раду цих питаннях, необхідно враховувати соціально-психологічні і общемузыкальный чинники.

я вже говорив, що важко обрати відправну точку пошуків витоків скрипки. Перш ніж визначитися із цього питання, слід проаналізувати ті факти, які має у розпорядженні сучасний инструментовед.

У аналізі італійського варіанта, як найбільш поширеного, ми спиратися на дослідження Б.Струве (Струве Б.А. Процес формування віол і скрипок. М.:Музгиз, 1959) і Д.Бойдена (Boyden D.D. The History of Violin Playing from its Origins to 1761 and its Relationship to the Violin Music. Oxford University Press, 1965.), як найбільших представників цього напряму.

У тому працях стверджується теорія синтезу окремих конструктивних особливостей смичкових інструментів, мають давню історію стосовно скрипці, про те, щоб одержати їх дуже гібридний варіант як останньої. Приміром, Б.Струве у своїй книжці навіть зазначає, що став саме скрипка запозичала в одного чи іншого сімейства інструментів. Він - пише: "Скрипка сформувалася внаслідок складного розвитку та взаємодії кількох видів смичкових інструментів. Головним предком її було гитарообразный фидель, та його еволюція в скрипку протікала не безпосередньо, а ще через смычковую ліру і шляхом схрещування з іншим інструментом, котрий одержав той час поширення Західної Європи, - з ребеком (стор. 109).

Д.Бойден взагалі звертає уваги будь-які еволюційні процеси, а пише, що скрипка з'явилася Італії "завдяки геніальному осяянню невідомого майстра, що об'єднало щодо одного інструменті гідності ребека, фиделя і ліри "так браччио" (стр.10; переклад мій). Звісно, мав рацію Струве, говорячи, що скрипка стала результатом еволюційного процесу. Проте, еволюція - це такий розвиток одного певного виду в якогось нового якість. Синтезирование ж передбачає зовсім інші процеси (як у з не згадати знаменитого в 50-ті роки Мічуріна).

Цілком безперечно, вже саме визначення родоводу скрипки представляє як великий історичний інтерес, а й робить ясність розуміння її принципової конструкції, використання інструментів скрипкового сімейства музикою і технологічних питань виконавства. Щоб чіткіше уявити собі процес еволюції інструментів скрипкового сімейства, слід визначитися в важливого питанні про ставлення їх решти струнно-смычковым інструментам.

Якщо Струве і Бойден так одностайні у думці про три витоках походження скрипки і відзначають, що "кожен новий внесок у розвиток цих інструментів поступово переходить формування правильної скрипки, що об'єднує щодо одного інструменті й одне сімействі музичні і технічні можливості своїх попередників" (Бойден, стор.8), тут доречне загалом охарактеризувати ці три інструмента.

У музыкально-исторической літературі ребек (мал.1) зазвичай пов'язують із арабським ребабом, що у XIII столітті маври завезли до Іспанії. Ці дві інструмента мають грушоподібний корпус, поступово що у шийку, колковую коробку з поперечними колками. Проте, якщо ребек має деку з резонаторными отворами як скобок, те в арабського ребаба замість верхньої деки натягнута шкіра без будь-яких резонаторных отворів.

Рис. 1. Ребек

Сумнів зв'язок ребека з арабським ребабом викликає і інші факти: тут і різна манера утримання інструмента (на ребеке грали da braccio, а ребаб мав ніжку для опори на підлогу), і розбіжності у кількості струн (у ребаба 1-2 струни, а ребек був переважно трехструнным інструментом). Також слід зазначити, що музичні інструменти типу ребека були відомий і на південному сході Європи, що з його незалежне від ребаба походження.

Эволюционное розвиток ребека має багатовікову історію. У музичній практиці країн Європи ребек з'явився приблизно XII-XIII століттях. Його класична форма встановилася не відразу, але це основна прикмета, які відрізняють ребек з інших інструментів, були присутні завжди, наприклад: грушеподобный корпус; не відокремлена корпусу шийка; резонаторные отвори спочатку круглі, і потім скобообразные; квинтовый лад.

Отже, грушоподібний корпус ребека не нагадував скрипку. Проте, як і рання скрипка, ребек мав три струни, налаштовані по квинтам ті ж ноти ("g", "d", "a" сопранового репертуару). На ребеке грали da braccio і гриф у відсутності ладів. Через форми корпусу ребек було не мав душки, що цілком протиставляло його скрипці як і конструктивному, і звуковому планах. Звук ребека був невеликий, але різкий і грубий, з носовою тембром гобоя. Пізніше до трьох струнах додається четверта. Найчастіше ребеком користувалися народні музиканти для супроводу танців.

На думку Б.Струве скрипка взяла у ребека лад і манеру утримання його за плечі. Але це факти можуть належить до будь-якого смычковому інструменту, що використовується як сольний інструмент для супроводу танців. Просто Італії у цій роль доскрипичный період виступав саме ребек, тоді як і слов'янський країнах аналогічні функції виконували інші інструменти, ми говоритимемо нижче.

Як можна і ребек, фидель (мал.2) виник Європі приблизно XIII столітті. Залишаючи осторонь найбільш ранній період її (тому що цей питання далекий до завдань нашого дослідження), зупинимося на описі інструмента початку XVI століття,- часу, коли з думці багатьох инструментоведов скрипка з'явилася Італії. Вже наприкінці 15 століття корпус фиделя стає більш пласким, дека і дно відокремлюються від обечаек і підлітків набувають іноді легку опуклість. Під впливом що розвивається виконавчої культури на смичкових інструментах оформляється гриф, а шийка відокремлюється від корпусу.

Якщо в раннього фиделя кількість струн був дуже хитливо - від однієї до п'яти, чи до XV віці найпоширенішим був інструмент з п'ятьма струнами, одній із яких була бурдонирующей. Основні інтервали, виконувані ладі інструмента, як з трактату про музику відомого слов'янського вченого Ієроніма Моравского (1260),- октава, кварти і квінта (терція відсутня).

Рис.2. Гитарообразный фидель

Розташування струн говорить про двох основних різновидах пятиструнного фиделя: інструмент з одного струной-бурдоном поза грифа і фидель з усіма струнами (включаючи струну-бурдон) над грифом.

Кварто-квинтовый лад характеризує інструмент не як сольний (проти тим самим ребеком), бо як який акомпанує. Різні інтервали між струнами мають сприяти грі акордами, тоді як квинтовый лад між всіма струнами явно свідчить про одноголосий вид виконавства. На відміну від ребека фидель мав талію. Резонаторные отвори в фиделе був у вигляді скобок, нерідко з додатковими чотирма отворами по "кутках" деки. Важливе відмінність фиделя від ребека полягала у цьому, що корпус інструмента виготовлявся із окремих шийки, дна, деки і обечаек.

Що стосується талії існує поширена думка, що із нею зручно грати смичком. Та не зайве буде зайвим зауважити, що вона, крім утилітарних зручностей, потрібна інструменту, чи це смичковий чи щипковий, з акустичної погляду. І зовсім небайдуже, з позиції характеру звуку, грає музикант на гітарі, має талію, чи лютні грушоподібної форми. Те ж саме згадати і інших щипкових інструментах, звук яких різний друг від друга. За всього відмінності окремих інструментів як майстрових, і фабричних, ми легко відрізнити домру від неаполітанської мандоліни, чи останню від мандоліни із пласким дном. Після цього відмітні темброві ознаки закладено у самої конструкції інструмента.

З акустичної погляду восьмеркообразная форма музичного інструмента має як об'єднання двох резонаторів до одного. Давні майстра іноді практикували об'єднання щодо одного інструменті двох резонаторів. Так індійський струнно-щипковый інструмент вина мав два гарбузових резонатора під грифом (рис.3, а). Сітар також мав два резонатора із гарбуза, але один був основним корпусом інструмента, а другий, меншого розміру, кріпився у верхній частині шийки (рис.3, b).

Рис. 3. а) вина; b) ситар; з) тар

Часто резонаторами служили глиняні горщики чи долбленные дерев'янний чаші. Спочатку два резонатора кріпилися разом в такий спосіб, щоб більший перебував внизу, а менший - вгорі, що утворювало "вісімку". У окремих випадках нижній резонатор покривався мембраною чи дощечкою, а верхній залишався відкритим, як ми це бачимо в ситаре. Згодом восьмеркообразный корпус долбился вже з шматка дерева.

До струнно-щипковым інструментам з цими двома резонаторами, з'єднаними разом, можна віднести азербайджанський тар (рис.3, з), дагестанський чугур, грузинський тари тощо.

До струнно-смычковым інструментам з цими двома резонаторами ставляться казахський кобыз, киргизький кыяк (рис.4) та інших.

Рис.4. Кыяк

Отже, талія в якомусь інструменті поділяє корпус на два резонатора, причому них може бути менше іншого.

Що ж до інструментів скрипкового сімейства, то найголовнішим конструктивним рішенням за її створенні є налаштованість душки, що недоречна в грушеподобном корпусі, оскільки за акустичним завданням вона повинна переважно розділяти деку і дно на частини, але це можливе лише за наявності "талії". І хоча у гитарообразном фиделе ми бачимо талію, душки у ньому.

Смычковая ліра (lira da braccio) зовсім поруч підійшла за своєю формою до скрипки (див. мал.5).

Рис.5. Смычковая ліра

Вона з'явилася Італії XIV-XV століттях. Сімейство лір складався з наступних інструментів: lira da braccio, lirone da braccio (сопрановый і альтовий сочлены сімейства); lira da gamba і lirone perfetto (басові сочлены сімейства). Найбільше на скрипку скидалися перші двоє інструмента. Що ж до інструментів басової групи, то корпус вони мали скрипкового зразка (крім плоского, як в віол, дна), голівка - фидельная (пласка з вертикальними колками), модальний гриф виольного типу, і чотирнадцять струн.

Маючи дослідження А.Гайдецкого, Г.Кинского і К.Загса, Б.Струве стверджує, що смычковая ліра "стала, очевидно, результатом еволюції гитарообразного фиделя" (стр.111). Спочатку кількість струн фиделя збільшується сьомої, з'являється скрипковий формою корпус, але голівка залишається фидельная. Якщо перша смычковая ліра з цими двома бурдонирующими струнами поза грифа ще близька до фиделю, чи до початку XVI століття, коли на корпусі інструмента з'являються кути, він швидко приймає скрипкові риси. Пізніше формується опукле дно і резонаторные отвори як эфов.

Останньою щаблем розвитку смычковой ліри була заміна колковой дощечки скрипкової колковой коробкою з поперечними колками. Але це сталося кінці XVI століття, коли скрипка була вже відома у всій Італії.

Отже, маємо інструмент, що зовсім близько підійшов за

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: "Правильна скрипка". Італійська скрипкова школа
    Ми якось звикли пов'язувати походження нових технічних засобів із конкретними іменами певних
  • Реферат на тему: Скрипки Східної Європи
    Розглянемо питання витоках скрипки із боку слов'янських країн. Багато фактів свідчить про
  • Реферат на тему: Metallica
    Коріння “Металлики” йдуть далеко межі рідних Сполучених, до Європи. А точніше, в датську столицю
  • Реферат на тему: Класична гітара
    Класична гітара Класифікація Струнний інструмент, >Щипковий струнний інструмент Діапазон лад
  • Реферат на тему: Хлопчик Вася з села Шанчерево
    Дмитро >ПАНКОВ У 1912 року почався перша Балканська війна. Її вели під час визволення від гніту

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація