Реферати українською » Музыка » "Правильна скрипка". Італійська скрипкова школа


Реферат "Правильна скрипка". Італійська скрипкова школа

Ми якось звикли пов'язувати походження нових технічних засобів із конкретними іменами певних винахідників. Тож зрозуміле прагнення людства знайти таку "винахідника" й у скрипки. Але це як і неможливо, як визначити, хто перший придумав взагалі смичковий інструмент та її приватні різновиду. Нам невідомий ні "винахідник" скрипки (якщо взяти версіюД.Бойдена), ні той майстер, що фаховому рівні створив інструмент з урахуванням його народного прототипу. Нам навіть невідома приблизна дата появи правильної скрипки. Ті відомості, які маємо щодо інструментів скрипкового сімейства, саме: мальовничі полотна, скульптурні зображення виконавців на смичкових інструментах, описи у літературі, - свідчить про неї ввійшли як на усталене історичне явище. Отже, поява скрипки має датуватися більш раннім періодом, чому ми це бачимо в пам'ятниках культури.

Інший труднощами щодо часу появи скрипки на музичної сцені є сам означник ранньої скрипки. Що вважати скрипкою? Яка має бути її конструктивна особливість, тобто які відхилення від сучасного конструкції інструмента вважатимуться несуттєвими, щоб із упевненістю сказати, і нами саме скрипка? Важливе значення має і термінологія, оскільки це дозволяє по літературний джерелам визначити хоча б приблизно час її.

Найбільш рання скрипка,повторяющая в основний формі класичну конструкцію інструмента, могла мати три чи чотири струни. Важко повірити, щочетирехструнний інструмент повністю "до одного годину" замінив собоютрехструнний як більше примітивний. Таку думку відомогоинструментоведаД.Бойдена легко поставити під сумнів, припустивши, що протягом досить довгого часу й трьох-, ічетирехструнние інструменти мирно співіснували не заважаючи одна одній. Це пов'язано з загальним процесом еволюції музичної культури, зміною соціальних умов, у яких протікав. Так ускладнення музичних завдань, завдань, які виконавцем і композитором, могло викликати поява четвертої струни "e", хоча у своєю основною масі скрипка залишаласятрехструнной. І має минути багато часу, щоб новий лад інструмента ввійшов у практику всіх скрипалів і вилучив зі вживаннятрехструнний інструмент. Так чи інакше, алетрехструнний інструмент з упевненістю зарахувати до "правильної" скрипці, оскільки художні достоїнства інструмента визначаються тільки й й не так у дрібницях конструкції, як у йоготемброзвукових якостях,интонационно-виразительних можливостях.

Головними відмітними ознаками "правильної" скрипки вважатимуться:

- окремі дека, дно,обечайки і шийка;

- дварезонаторних отвори подовженою форми (як щілини) з обох боків від підставки;

- відсутність круглихрезонаторних отворів гітарного типу;

- душка;

- чотири і три роки струни, налаштованих поквинтам;

- форма корпусу повинен мати прямі закруглені плечі, талію і кути вС-образнихвирезах.

>Эволюционное розвиток предка скрипки могло йти шляхом зміни вищезгаданих ознак, наприклад:

- початкове кріплення деки і дна дообечайкам безсвешивания країв (як в гітари) замінялося сучасної монтуванням корпусу, коли він краю деки і дна значно обстоюють позиції лініюобечаек;

-скобообразниерезонаторние отвори набули формефов, які можуть розглядатися як злиття скоби з додатковими маленькими круглими отворами із чотирьох кутів "талії", що інколи робили майстра підвищення резонансу інструмента;

- у минулому роль душки в примітивних інструментах виконувала подовжена ліва ніжка підставки, яка через отвір в деці виходив на дно;

- зміна довжини, форми і способу кріплення шийки до корпусу інструмента;

- навряд чи скрипка відбулася від інструменту одним резонатором, тобто без центральної перетяжки як "талії", яку ми говорили вище; які б нюанси вони мали формапраскрипки, вона можна було грушоподібної.

Що ж до "схожості" багатьох інструментівнескрипичной групи зі скрипкою хоча в деякі деталі, то тут існують два моменту:

1- Усі музичні інструменти старого часу, переважно, були "народного" походження, а професійні майстра лише покращували і модернізували основні зразки. Оскільки музичні інструменти, створені у народі, часто повторювали за своєю формою деякі побутові предмети (ковші, ложки, горщики тощо.) чи форму певних рослинних продуктів (груші, гарбуза, цибулини та інших.), то річ цілком очевидна, що деякі своїх деталях вони були чомусь схожими, але переважно дуже різнилися друг від друга. І застосовувалися такі різні інструменти у різнихмузикально-битових ситуаціях.

2- Коли скрипка набула свого остаточне завершення відношенні загальних принципів конструювання і звучання (не приймаючи до уваги тривале вдосконалення впродовж двох століть) десь від початку XVI століття, вона почала зворотним чином мати вплив на конструкцію інших смичкових інструментів.

Отже, визначивши загалом зовнішній вигляд "правильної" скрипки, можна аналізувати наявні документи присутність їх у Італії. Перше безспірне свідчення поява скрипки і інструментів скрипкового сімейства біля Італії початку XVI століття підтверджується малюнками й фресками італійського художникаГ.Феррари (1480-1546), у різних церквах близько Мілана. Найбільш рання з цих картин "LaMadonnadegliaranci) (Мадонна апельсинових дерев) у церкві св. Крістофера м.Верчелли, де Феррарі жив з 1529 по 1536 рік, було написано близько 1529-30 року. Вона зображує дитячу гру одній із таких ранніх скрипок з примітивним контуром й трьома струнами. Інша картина Феррарі вSacro Monte (Священна гора) м.Варалло зображує янголятка, що грає на скрипці; інструмент крупніша і більше досконалий, ніж попередня вВерчелли.

Проте, з зображень скрипки перебуває в великий фресці під куполомСаронского Кафедрального Собору. У 1535-36 роках Феррарі зобразив у ньому трьох типових представників скрипкового сімейства: дискант,альт-тенор і бас.Дискант (скрипка) іальт-тенор (альт) мають тринастроечнихколка і, три струни; все три інструмента мають завиток і типову для скрипки форму. Уколковой коробі скрипки ясно видно чотириколкових стрижня, яким відповідають всього триколкових голівки. Якщо серединструментоведов і виникають суперечки щодо цієї невідповідності (>Э.Винтернитц вважають цей інструментчетирехструнним, аД.Бойден -трехструнним), нам це немає особливого значення, оскільки вважаємо, що у часи скрипка можна було це йтрехструнним, ічетирехструнним інструментом. Недбалість художника проявилася у зображенні скрипкової голівки, що викликала різні тлумачення, а йефи у віолончелі виявилися перевернутими, хоча в альта вони зображені правильно. Скрипка повернена до глядача спиною й зрозуміло видно опуклість дна.

Картини і фрески показують, що рання скрипка з'явилася Італії не пізніше, ніж у 1529-30 роках та що принципові члени скрипкового сімейства, включаючи альт і віолончель, як і існували. Оскільки ці картини виявили церквах неподалік Мілана, резонно припустити (хоч і необов'язково), що ці інструменти виготовлено північ від Італії та побачив художник під час проживання там близько 1530 року.

Отож Європа створив ці ранні італійські скрипки, які зображені на картинах Феррарі? Важко відповісти на питання, хоча можна зробити і пояснюються деякі припущення. Річ у тім, що на той час у Брешії (місто неподалік Мілана) працювали два майстра -ДжиованиДжакободаллаКорна (1484-1550) іЦанеттоМонтичиаро (народився близько 1488 р.), які, за словамиЛанфранко (1533), виготовляли лютні, віоли, ліри та інші аналогічні інструменти. Їхня робота відрізнялася великий ретельністю і мистецтвом. Позаяк у початку XVI століття Італії терміномlira чиlyra окреслювали іliradabraccio, і справжні інструменти скрипкового сімейства (>violadabraccio), можна припустити, що ці дві майстра виготовляли і скрипки. На жаль, не збереглися інструментидаллаКорна, хочаliradabraccio, виготовлена його батькомДжиовани МаріядаллаКорна,ноходится зараз уАшмолианском Музеї в Оксфорді. Цей прекрасний інструмент оснастили етикеткою ">GioanMariabresiano inVenetia", яка вказує те що, що інструмент був виготовлений Венеціїбрешианским майстром.

Інший майстерЦанеттоМонтичиаро народився невеличкому містечкуМонтичиаро за сім миль від Брешії. У 1530 року поселяється в Брешії, де й помер між 1562 і 1568 роками.Цанетто довів своє мистецтво до такого досконалості, що вважалася однією із засновниківбрешианской школи із своїми колегамиДж.Дж.даллаКорна,Г.Б.Донедо і Дж.Вирхи. Як і випадку здаллаКорна, немає впевненості, що названі майстра робили скрипки, хоча це б мабуть, приймаючи до уваги репутацію майстрів видатного значення для Брешії на той час.

З самісіньких ранніхбрешианских майстрів, чиї скрипки збереглися донині, знаємоГаспаро так Сало. Хоча його перші скрипки датуються 1562 роком, яка дозволяє йому вважатися зачинателем скрипкового будівництва у Італії, заслужено залишився у історії як засновникбрешианской скрипкової школи.

Що ж доКремони і АндреаАмати як засновника так званоїкремонской школи, то тут усе набагато складніше. Сьогодні ми знаємо точно, коли народився також і померА.Амати. За різними джерелами, міг народитися від 1500 року (автори:Фетис, Григор'єв) до 1535 р. (автори:Витачек,Яловец).Д.Бойден визначає дату народженняА.Амати 1511 роком. Якщо прийняти це версію більш раннього народженняАмати, він міг би виготовити скрипки навколо цього часу, коли Феррарі зобразив їх у своїх фресках в 1530 року. Принаймні нічого немає неймовірного, що АндреаАмати у своїй ранньому творчості виготовлявтрехструнние скрипки. Але якщо взяти до уваги, що зображенням скрипки на картинах і датою її на музичної сцені мусить бути достатня тимчасова дистанція, то АндреаАмати не можна зарахувати до тих майстрам, котрі починали виробництво скрипок Італії.

Попри що здається популярність скрипки в музичних колах Італії, не дуже популярна вона користувалася. Якщо дотримуватися версії, що італійська музична культура своїм природним ходом розвитку підготувала поява скрипки шляхом синтезування їх ізфиделя,ребека і ліри, те, як пояснити те що, що протягом майже півстоліття (до 1580 р.) італійські скрипкові майстра працювали переважно експорту (за результатами дослідженьБойдена)? Виходить парадокс - Батьківщині скрипки, природним ходом що підготувала її появу, інструмент визнання не отримує, а інших країнах, де існують свої музичні традиції, скрипка популярна. Це доводить, що Італія була батьківщиною скрипки, вона відхиляла чужий їй інструмент. На такі умови навряд чи зміг з'явитися у країні людина, який ризикнув на синтезування нового інструмента зфиделя,ребека ісмичковой ліри, таким хочеД.Бойден. Тільки можливість експортувати інструменти до інших країн, де скрипка була загальноприйнятою інструментом, могла спокусити інструментальних майстрів зайнятися цим прибутковим. Бо, що ця справа була прибутковим, каже факт небувалого зростання скрипкових шкіл як північ від Італії, а й у всій країні.

Багато питань виникає, ми аналізуємо італійську термінологію інструментівсмичковой групи. Безумовно, зв'язок термінаviolino з поширеними Італії інструментамивиольного сімейства (>viola) ні з жодному разі значить, що скрипка відбулася від віол. А ще вказують геть усе дослідники.

>Виольние і скрипкові сімейства представляють два різних і індивідуальних організму як щодо конструкції, звучання, і зі свого соціальним статусом. Невипадково віоли існували пліч-о-пліч зі скрипкою протягом двох століть. Віола вийшов із вживання над процесі асиміляції зі скрипкою, а, скоріш, через соціальних умов, коли відпала потреба в інструментах подібного типу. Проте, характерні риси інструментів обох сімейств раз у раз виявляються один одного. Так віола отримала скрипковіефи та інших.

Збіг за висловом між двома абсолютно різними сімействами смичкових інструментів повинен мати сенс а то й конструкторський (у плані спільності їх конструкції), то якоїсь іншої. Якби скрипка уперше з'явилася Італії, як уД.Бойден, "завдяки геніальному осяянню невідомого майстра, що об'єднало щодо одного інструменті гідностіребека,фиделя і ліри", то, на нас, і термінологія було б однозначної і плуталася б із іншими інструментами. Коли ж інструмент приходить "із боку", але з отримує ще достатнього визнання, цілком імовірно, що його позначають терміном тих інструментів, із якими має певні загальні риси. Таке проникнення одного терміна на різні інструменти відбувалося лише у Італії, а й у Німеччини, де близькі за способом гри інструментисмичковой групи позначалися терміномGeige, та Франції (>violon), й у Англії (>fiddle).


Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Скрипки Східної Європи
    Розглянемо питання витоках скрипки із боку слов'янських країн. Багато фактів свідчить про
  • Реферат на тему: Metallica
    Коріння “Металлики” йдуть далеко межі рідних Сполучених, до Європи. А точніше, в датську столицю
  • Реферат на тему: Класична гітара
    Класична гітара Класифікація Струнний інструмент, >Щипковий струнний інструмент Діапазон лад
  • Реферат на тему: Хлопчик Вася з села Шанчерево
    Дмитро >ПАНКОВ У 1912 року почався перша Балканська війна. Її вели під час визволення від гніту
  • Реферат на тему: Життя невпинно й творчість Антоніо Сальєрі
    У 1787 року, незадовго на смерть, Глюк передав свій твір, ораторію De profundis, Антоніо Сальєрі.

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація