Реферати українською » Музыка » Опера Джузеппе Верді "Ріголетто" (Rigoletto)


Реферат Опера Джузеппе Верді "Ріголетто" (Rigoletto)

Опера Джузеппе Верді "Ріголетто" (>Rigoletto)

Р.Маркези

Музична драма у трьох діях; лібрето Ф. М.Пиаве по драмі У. Гюго "Король забавляється". Перша постановка: Венеція, театр "Ла Феніче", 11 березня 1851 року.

Дійові особи:

герцогМантуанский (тенор), Ріголетто (баритон),Джильда (сопрано),Спрафучиле (бас),Маддалена (контральто),Джованна (мецо-сопрано), графМонтероне (баритон), кавалер Марулло (баритон), МаттеоБорса (тенор), графЧепрано (бас), графиняЧепрано (мецо-сопрано), офіцер (тенор), паж герцогині (мецо-сопрано); кавалери, дами, пажі, слуги.

Дія спектаклю відбувається вМантуе і її околицях в XVI столітті.

Дія перше.

У чудовому залі герцогського палацу бал. Распутний герцог похваляється придворномуБорсе своїми любовними пригодами: з певного часу він щонеділі зустрічає вподобану йому незнайомку у церкві, куди приходить переодягнений. Тим більше що він починає доглядати на балу за графинеюЧепрано (">Questaoquella,permeparisono"; "Та чи ця - я - не розбираю").Горбун Ріголетто, придворний блазень, висміює графаЧепрано. Придворні замислюються помститися йому над його гострий мову. Несподівано з'являється графМонтероне, який прийшов захистити честь дочки,соблазненной герцогом. І їх щадять глузування Ріголетто.Монтероне виганяють із залу, але, перш він під загальний ремство кляне герцога і особливо Ріголетто.

Ніч.Неприметний будиночок на глухий вуличці. Ріголетто думає тільки про прокляттяМонтероне.Наемний убивцяСпарафучиле пропонує йому свої послуги. Залишившись сам, Ріголетто виливає свої почуття бідного, жалюгідного горбаня, вимушеного смішити інших (">Parisiamo!Io lalingua,eglihailpugnale"; "за таким ми рівні: володію словом, і кинджалом"). Усе його ненависть до придворним закипає у ньому, але, зайшовши у будинок, він має кілька заспокоюється. Його чекає дочка. Вони ніжно розмовляють (дует ">Figlia!..Miopadre!.."; ">Джильда! Батько мій!"). Після смерті дружини у Ріголетто більше не знайти у світі. Перш ніж піти, наказує служниціДжованне охороняти дочка. Коли Ріголетто виходить з подвір'я, туди непомітно проникає переодягнений герцог, кинувшиДжованне гаманець. Він пише про себе бідним студентомГвальтьеромМальде і пояснюєтьсяДжильде у коханні ("Eil soldell'anima"; "Вір мені, любов - це сонце і троянди"). Залишившись сама, дівчина повторює ім'я таємничого шанувальника (">Caronomecheilmiocor"; "Серце радості повно").

У темряві увагу Ріголетто приваблюють озброєні придворні в масках: вони переконують його, хочуть викрасти дружину графаЧепрано, який живе поблизу. Насправді їх жертва -Джильда. Ріголетто приєднується до них, їй одягають маску і пов'язку у вічі (">Zitti,zitti,moviamo avendetta"; "Тихіше, тихіше"). Джильду викрадають, здалеку лунають її крики. Ріголетто зриває геть із пов'язку і із жахом переконується у що сталося.

Дія друга.

Зал в палаці. Герцог схвильований. Після повернення будинок Джильди, не знайшов її там. Він клянеться знайти викрадачів і помститися (">Parmiveder lelacrime"; "Бачу голубку милу"). Придворні розповідають йому про нічному пригоді, у тому, як вони викрали коханку Ріголетто. Так герцог довідається, що дівчина в палаці; поспішає побачити її. Входить Ріголетто, наспівуючи ззатаенним стражданням, потім впадає до мешкає двері, яку зник герцог (">Cortigiani,vilrazzadannata"; ">Куртизани, виплодок пороку"). Після нападу гніву він благає повернути йому його єдине скарб.

>Джильда в сльозах сама виходить батьку й розповідає йому про все (">Tutte lefeste altempio"; "У храм я ввійшла смиренно"). Повз ведуть у темницюМонтероне.Горбун замишляє страшну помста ("Si,vendetta,tremendavendetta"; "так, настав годину жахливогомщенья").

Дія третє.

>Таверна іншою березі річки. Ніч.Джильда і Ріголетто підходять до вікна. Ріголетто навів дочка, яка усе ще любить герцога, подивитися, як і розважається з іншого, наспівуючи любовну пісеньку ("Ladonna e mobile"; "Серце красунь"). Він доглядає за сестроюСпарафучилеМаддаленой.Джильда розпачливо. Ріголетто втішає дочка, обіцяючи невдовзі помститися (квартет ">Bellafigliadell'amore"; "Про красуня молода"). Він посилає їх уВерону, де мають будуть зустрітися. КолиДжильда йде, Ріголетто даєСпарафучиле задаток за вбивство герцога, інше заплатить, коли отримає труп.

Починається буря. Герцог засинає.Маддалена просить брата пощадити його (">Somigliaun Apolloquelgiovine"; "Наш гість, й красивий, і ласкавий"). ПовертаєтьсяДжильда у чоловічий одязі, вже яка хотіла в дорогу, і чує їхню розмову.Спарафучиле погоджується вбити першого, хто з'явиться до півночі.Джильда розуміє, що настав її годину: голос любові сильніше розуму. Вона торкає тильні двері й падає під ударамиСпарафучиле. Гроза стихає. Опівночі Ріголетто забирає мішок з тілом, і збирається кинути їх у воду. Та ось ночіраздается пісенька герцога ("Серце красунь").Горбун розрізає мішок і якими бачить Джильду. Помираючи, дочка просить вибачити її. Ріголетто вихоплює її труп і кричати: "О! Ось де старця прокляття!"

Успіх венеціанської прем'єри (після численних виснажливих репетицій) був повний, й наступні уявлення (двадцять одне) йогоподтвнрдили. Більше настороженими були оцінки критики, скорішнедоумевавшей щодо "нововведень", що тепер на нас найлегше визнати і оцінити. Шедевр Верді почав тріумфальна хода по театрам Італії та інших країнах (крім, до 1857 року, Франції через протесту Гюго, автора літературного джерела опери, драми "Король забавляється").

Характери і обстановка, як відомо, постали на сцені в усій їхній силі. ГерцогМантуанский - образ блискучий, дивовижний, продукує враження цілісності за всієї антипатії, яку викликають його звичаї. Про ньому слід судити, коли вона знаходиться у центрі свого двору, із зображенням якого Верді швидко обвикнувся, звузивши його розміри проти двором французького короля Франциска I (діюча особа драми Гюго); виведення короля на Майдані сцену венеціанська цензура не схвалила, як і схвалила вона горб Ріголетто і мішок, куди кладуть вмираючу Джильду,- цих деталей ніхто не звернув зміни завдяки твердої волі Верді. Консервативна цензура виступило з нападками на оперу і "поза Венеції, всілякотретирую небезпечний сюжет. Тим більше що перенесення дії із ФранціїМантую і заміна чудового французького палацумантуанским були дуже вигідна драматичної манері Верді цих років: на більш камерної обстановці герої знижено івдвинути в тісні рамки, майже неможливі, судячи з їхнього "статурності", та заодно вони наближені до глядачів (й надалі, навіть воліючи більш широкий простір, Верді використовуватиме прийом таких обмежень для безпосереднього на глядачів).

>Мантуанский двір дуже добре зображений вже у першій дії, теперішньому вихідному пункті всіх ліній сюжету, та розвитку і від перетинання згодом. Марнославство придворних погіршується їх розв'язної грубістю, яку герцог - Дон-Жуан з великим правдоподібністю намагається компенсувати схильністю до ніжної любові, абсолютно чужою справжньомуДон-Жуану, герою Моцарта. Саме таке любоввлечет його доДжильде, дикоїголубице, і вносить в усі галантні клішенежно-патетическое і надмірно жагуче почуття. Навіть у його вихвалянні сестриСпарафучиле є піднесена чистота, що нібито суперечить натурі цього цинічного тяганини. Коли без її відома викрадають Джильду, хвилювання юного герцога теж щиро, хоча виконавці цій ролі його зазвичай перебільшують, і було такою ж невдаваної легкістю (здається) він поспішить опанувати дівчиною, та був безтурботноперенесет своє увагу до інші предмети.Придворних Верді об'єднує спільністю напряму думок на кшталт того, як це було в комічних операх Моцарта і Россіні. На всіх їх падає прокляття справжнього аристократа,Монтероне: це сигнал дораскритию долі Ріголетто, віддавна навіки проклятого, образу майже позачасного.

>Джильда як дочка свогоотца-парии мусила чи досягти несподіваного, величезного щастя, який би цілком відокремило її від моєї родини, чи піти іншим шляхом, так самопредрешенним і послідовним, шляхом самопожертви. Певний час майбутнє її повно чудесної невизначеності (це передають вокалізи і чисті, гнучкі, високі ноти арії "Серце радості повно"). Потім усе йде, як ми знаємо.Джильда занадто безтілесна, щоб бути щасливою. Це декоративний образ раннього романтизму, ще що має печатку XVIII століття, і безумство сучасних від яких вона така далека, може лише позбавити її незайманою чистоти.

Усі нитки дії поділяють думку третьому акті у "класичній формі квартету, вірного естетичним канонам раннього романтизму, ще яке б класичні форми. Центром є основна мелодія тенора, виділених як справжня мішень Ріголетто,бормочущего у темряві. Обидві жінки залишаються, навпаки, при владі зачарування герцога:Маддалена щебече,Джильда підхоплює її мотив (і як зближує з поривами ітрепетами тенора), нездатна відірватися від цього, хоча її стримує і перериває батько. З поєднання драматичної ситуації та обраної музичної техніки, майже інструментальної, народжується рідкісний за силою театральний,визуально-сценический ефект. Класично сувора конструкція, у якій контрасти доповнюють одне одного, несподівано руйнується під тиском бурі, справжнього шабашу; крізь бурю лунають скарги нещасних героїв і байдужий сміх вбивці,Спарафучиле. Цей персонаж загалом виробляє гумористичне враження, чи оскільки його злочинницький норов близький проблиску співчуття, чи оскільки бідний горбун думає знайти у цьомувисельнике товариша. Їх зустріч відбувається вночі в провулку, в темною глибині свідомості. Пробудження принесе жах, жорстокий світло розчарування. Дочка стає жертвою "правої помсти" Ріголетто, правої, на думку нещасного, марно повсталого проти несправедливої долі й цим закликав нове покарання "страшного бога". Безжальна іронія долі. Навіть порятунок герцога викликає співчуття публіки, і здається, що у очах Ріголетто він негідником. Провина лягає на його тих, хто пожив. Їм як розради залишаються сльози, яких, можливо, будь-коли проливали у тій музичній драмі.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайтуbelcanto/


Схожі реферати:

Навігація