Реферати українською » Музыка » Джаз: розвиток та поширення


Реферат Джаз: розвиток та поширення

прагнення від застиглого кліше біг-бендів і застарілих,затертих прийомів т. зв.симфоджаза,введенних в 1920-ті ПоломУайтменом. На відміну відбопперов, творціпрогрессива не прагнули до радикального відмові джазових традицій, сформованих у період. Вони радше прагнули до відновлення й удосконаленнясвинговихфраз-моделей, вводячи у практику композиції останні досягнення європейського симфонізму у сфері тональності і гармонії. Найбільший внесок у розвиток концепцій «>прогрессива» вніс піаніст і диригент СтенКентон. З його перших робіт власне і початок прогресивний джаз початку 1940-х. По звучання музика, виконувана першою оркестром була близькою до Рахманінову, а композиції несли риси пізнього романтизму. Проте з жанру це були найближена досимфоджазу. Пізніше, у роки створення знаменитої серії його альбомів «>Artistry», елементи джазу вже перестали зайняти позицію створення колориту, а потім уже органічно впліталися в музичний матеріал. Поруч ізКентоном, заслуга у тому належала та її кращомуаранжировщику, ПітуРуголо, учневіДариюса Мійо. Сучасне (за тими роками) симфонічне звучання, специфічна техніка стакато у грі саксофонів, сміливі гармонії, часті секунди і блоки, поруч ізполитональностью і джазової ритмічноюпульсацией-вот відмінності цієї музики, з якою СтенКентон на багато років увійшов до історії джазу, як із його новаторів, знайшли загальну платформу для європейської симфонічної культури та елементів бібопу, особливо помітних в п'єсах, де сольні інструменталісти хіба що протистояли звуках решти оркестру. Слід зазначити ще й багато уваги, яке приділявКентон у своїх композиціях імпровізаційним партіям солістів, у тому числі треба сказати усесвітньо відомого барабанщика Шеллі Мейна, контрабасиста ЕдаСафранского, тромбоніста КеяУиндинга, Джун Крісті, жодну з кращих джазових вокалісток минулих років. Вірність обраному жанру СтенКентон зберіг протягом усього своєї кар'єри. КрімСтенаКентона, свій внесок у розвиток жанру зробили цікавіаранжировщики і інструменталісти БойдРайберн іГил Еванс. Своєрідним апофеозом розвиткупрогрессива, поруч із вже згаданої серією «>Artistry» можна й серію альбомів, записанихбиг-бендомГил Еванс що з ансамблем Майлза Дейвіса в1950—1960-е роки, наприклад «Майлз попереду», «Поргі і Бесс» і «Іспанські малюнки». Незадовго до його своєї смерті Майлз Девіс знову звернувся до цього жанру, записавши старіаранжементи Гіла Еванса збиг-бендом Куїнсі Джонса.

1.7Хард-боп

Приблизно саме час, коли прохолодний джаз пустило коріння на Західному Узбережжя, джазові музиканти з Детройта, Філадельфії і Нью-Йорку почали розробляти більштвердие, важкі варіації старої формули бібопу, що отримали назвуХард-боп чиТвердийбибоп. Близько нагадуючи традиційнийбибоп у його агресивності і технічних вимогах,хард-боп 1950-х і 1960-х менше грунтувався на стандартних пісенних форми і почав віддавати більше уваги елементам блюзу і ритмічному драйву.Зажигательноесолирование чи майстерність імпровізації разом із сильним почуттям гармонії були властивостями першорядної важливості для виконавців на духових інструментах, в секції ритму помітнішим стала барабанів, і фортепіано, а бас мав більш текучого,фанковое почуття.

1.8Ладовий (модальний) джаз

Починаючи з кінця 1950-х, трубач Майлз Девіс ітенор-саксофонист ДжонКолтрейн у сфері підходи до мелодії і імпровізації розгорнули новаторські експерименти з ладами, запозиченими безпосередньо з класичної музики. Ці музиканти на формування мелодій замість акордів використовують небагато специфічних ладів. Результатом стала гармонійно статична, побудована майже на мелодії форма джазу. Солісти іноді ризикували, відходячи від заданої тональності, але й створювало гостре відчуття напруженості та звільнення. Темпи застосовувалися від повільного до швидкого, але загалом, музика мала непостійний, звивистий характер, її відрізняло почуття неквапливості. До сформування більш екзотичного ефекту, виконавці як «модальної» підстави своєї музики іноді використовували неєвропейські гами (наприклад, індійські, арабські, африканські).Неопределенний тональний центрмодального джазу став якимось стартовим фундаментом дляфри-джазових злетів тих експериментаторів, які прийшли ось на чому етапі джазової історії, включаючи тенор-саксофоністаФароа Сандерса. Класичними прикладамимодального джазового стилю є п'єси з репертуару Майлза Девіса «>Milestones» (дотеп: «Віхи» або «Звуки Майлза»), «>SoWhat» («І що») і «>FlamencoSketches» («Начерки у стилі фламенко»), і навіть «>MyFavoriteThings»(«Мои улюблені речі») і «>Impressions»(«Впечатления») ДжонаКолтрейна.

1.9Соул-джаз

Близький родичхард-бопа, душа джаз представлений малими, які базуються на органімини-составами, що виникли у середині 1950-х і продовжували виступати у 1970-ті. Заснована на блюзі ігоспелах музикасоул-джаза пульсуєафроамериканской духовністю. Більшість великих органістів джазу надійшло сцену за добисоул-джаза: ДжимміМакгрифф, ЧарльзЭрланд, Річард «>Грув» Холмс, ЛісМак-Кейн, ДональдПаттерсон, ДжекМакдафф і Джиммі «>Хаммонд» Сміт. Усі вони проводили 1960-х свої групи, часто бавлячись у невеликих приміщеннях у складі тріо.Тенорсаксофон у тих ансамблях також був помітної постаттю, додаючи свого голосу у загальну суміш, подібно голосу проповідника вгоспелах. Такі світила, як ДжинЭммонс, Едді Харріс, СтенліТеррентайн, Едді «>Столбняк» Девіс, Х'юстонПерсон,Хенк Кроуфорд і Девід «>Болван» Н'юман, в тому числі члени ансамблів Рея Чарльза кінця 1950-х і 1960-х часто розцінюються як представники стилюсоул-джаз. Те саме стосується і до ЧарльзуМингусу. Хоча це йхард-боп,соул-джаз відрізнявся від джазу ЗахідногоПобережья: Ця музика викликала пристрасть і сильне почуття єднання, а чи не самотності й емоційної прохолоди, властивихуест-коест джазу. Стрімко закручені мелодії душа джазу, завдяки частому використаннюостинатних басових лідерів та повторюваних ритмічних семплів зробили неї дуже доступною широкому загалу. До хітів, народжених душа джазом ставляться, наприклад композиції піаністаРемси Льюїса «Посвячені» («TheInCrowd»-1965) іХарриса-МакКейна «У порівняні з ніж» («>ComparedToWhat»-1969). Не слід плутати душа джаз про те, що тепер відомо, як «душа музика». Попри часткове впливгоспела, душа джаз виріс із бібопу, а коріннясоул-музики походять безпосередньо до популярної початку 1960-х ритм енд блюзу.

1.9.1Грув

Будучи відгалуженнямсоул-джаза, стильгрув малює мелодіїблюзовими нотами і вирізняється виняткової ритмічною зосередженістю. Іноді званий також «>фанком»,грув концентрується на підтримці безперервного характерного ритмічного малюнка, присмачуючи його легкими інструментальними й іноді ліричними прикрасами. Твори, виконувані у стилігрув сповнені радісних емоцій, запрошують слухачів танцювати, як і уповільненому,блюзовом варіанті, і у швидкому темпі. Сольні імпровізації зберігають суворе підпорядкування битку і колективному звучання. Найбільш знаменитими представниками цього стилю є органісти Річард «>Грув» Холмс і Ширлі Скотт,тенорсаксофонист ДжинЭммонс іфлейтист/альтсаксофонист Лео Райт.

1.10Фри-джаз

Можливо, саме спірне спрямування історії джазу виникло з її появою вільного джазу, чи «Нової Речі», як він згодом назвали. Хоча елементи вільного джазу були у межах музичної структури джазу набагато раніше появи сам термін, найоригінальніше в «експериментах» таких новаторів, якКоулменХоукинс, Пі ВіРасселл іЛенниТристано, але до кінця 50-х років зусиллями таких піонерів, як саксофоністОрнеттКоулман і піаністСесил Тейлор, цей напрям оформилося як стиль. Те, що створили ці дві музиканта разом з іншими, включаючи ДжонаКолтрейна, АльбертаЭйлера і співтовариств на кшталт «Сан РаАркестра» (SunRaArkestra) і групи, називалася «Революційний Ансамбль» (TheRevolutionaryEnsemble), полягала у різних змін у структурі та почутті музики. Серед нововведень, які вводилися з уявою і великий музикальністю, був відмови від послідовності акордів, що дозволяло музиці рухатися у в будь-якому напрямку. Інше фундаментальне зміна знайшли у сфері ритміки, де «свінг» був чи переглянутий, чи ігнорувався загалом. Інакше кажучи, пульсація, метр ігрув большє нє були істотним елементом у тому прочитанні джазу. Ще один ключовою компонент був ізатональностью. Тепер музичне вислів большє нє будувалося звичайному тональної системі.Пронзительние, гавкаючі, конвульсійні ноти заповнили повністю цей "новий звуковий світ. Вільний джаз і сьогодні продовжує існувати, як життєздатна форма висловлювання, і вже перестав бути настільки спірним стилем, яким він приймався біля підніжжя своєї появи.

1.11Криейтив

Поява напрями «>Криейтив» ознаменоване проникненням в джаз елементівекспериментализма і авангарду. Початок цього процесу частково збіглося з появою вільного джазу. Елементиджаз-авангарда,понимаемие, як запроваджувані в музику зміни і нововведення, завжди, були «експериментальними». Отож нових формекспериментализма, запропоновані джазом в 50-х ', 60-ті і 70-ті роки буде найрадикальнішим відходом від традицій, запровадивши на нові елементи ритмів, тональності і структури. Фактично, авангардистська музика сталасинонимичной з відкритими формами, охарактеризувати які було важче, ніж вільний джаз. Попередньо запланована структура висловів змішувалася з вільнішими сольними фразами, частково нагадуючи про вільному джазі. Композиційні елементи настільки зливалися з імпровізацією, що було важко сказати, де закінчувалося перший і починалося друге. Фактично, музична структура творів розроблялася те щоб соло було продуктомаранжемента, логічно підбиваючи музичний процес до того що, які зазвичай розглядалося б існувати як форма абстракції і навіть хаос.Свинговие ритми і навіть мелодії були включені у музичну тему, але це зовсім необов'язково. До раннім піонерам цього напряму слід віднести піаністаЛенниТристано, саксофоніста Джиммі Джоффрі ікомпозитора/аранжировщика/дирижера ГюнтераШуллера. До пізнішим майстрам ставляться піаністи ПолБлей і Ендрю Хілл, саксофоністи ЕнтоніБракстон і СемРиверс, барабанщики Санні Мюррей і Ендрю Сірілл, і навіть члени співтоваристваAACM (Асоціації дляПродвижения творчих Музикантів), типу Художнього Ансамблю Чикаго (ArtEnsemble ofChicago).

1.12Фьюжн

Почавшись тільки від злиття джазу з поп-музикою і фатальністю 1960-х, але й музикою,проистекавшей з цих областей, як душа, фанк і ритм енд блюз, ф'южн (чидословно-сплав), як музичний жанр, з'явився наприкінці 1960-х, спочатку під назвою джаз-рок. Окремі музиканти, й групи, типу «>Eleventh House» гітариста ЛарріКориелла, «>Lifetime» барабанщика Тоні Вільямса, і навіть Майлз Девіс йшли на чолі цього течії, запровадивши в ужиток такі елементи, як електроніка,рок-ритми і розширені треки, анулюючи більшу частину того що ж «стояв» джаз, починаючи з його початку, саме,свинговий біт, і, базуючись насампередблюзовой музиці, репертуар якої включав, якблюзовий матеріал, і популярні стандарти. Термін ф'южн увійшов в ужиток невдовзі по тому, як виникли різноманітні оркестри, типуMahavishnu Orchestra («ОркеструМахавишну»),WeatherReport («Прогноз погоди») і ансамбльЧикаКориаReturnToForever («Повернення Назавжди»). Всюди музикою цих ансамблів залишався постійним акцент на імпровізацію та мелодійність, що міцно пов'язувало їх із історією джазу, попри ганьбителів, котрі стверджували, що вони «продалися» комерсантам від музики. Фактично, коли слухаєш ці ранні експерименти, чи здадуться комерційними, пропонуючи слухачеві брати участь у тому, що було музикою з дуже розвиненою діалогової природою. Протягом середини 1970-х, ф'южн перетворився на варіант музики для легенів прослуховування і/або ритм ендблюзовой музики. Композиційно чи з погляду перформансу він значну частину своєї гостроти втратив, або навіть зовсім втратив. У 80-ті,исполнявшие джаз музиканти перетворили музичну форму ф'южн в справді виразне засіб. Такі художники як барабанщик РональдШаннонДжексон (>RonaldShannonJackson), гітаристиПатМетени (>PatMetheny), ДжонСкофилд (JohnScofield), ДжонАберкромби (JohnAbercrombie) і Джеймс «>Блад»Элмер (>James «>Blood»Ulmer), як і та старийсаксофонист/трубачОрнеттКоулман (>OrnetteColeman) творчо оволоділи цієї музикою у різних вимірах.

1.13Постбоп

Періодпостбопа охоплює музику,исполнявшуюся джазовими музикантами, які продовжували творити у царині бібопу, ухиляючись від експериментів вільного джазу,развивавшегося протягом того самого періоду 1960-х. Також, як і вищезгаданийхард-боп, цій формі виходила з ритмах, ансамблевої структурі та енергії бібопу, тих-таки комбінаціях духових і за те ж музичному репертуарі, включаючи використання латинських елементів. Те, що відрізняло музикупостбопа, полягала у використанні елементів фанку,грува чи душа,перекроенних на кшталт початку нової доби,ознаменованного пануванням поп-музики. Такі майстра, як саксофоніст ГенкМобли, піаністХорас Сілвер, барабанщик АртБлейки і трубач Лі Морган фактично почали неї у середині 1950-х і передбачили те, що тепер стало переважної формою джазу. Поруч із простішими мелодіями і більше проникливим битому слухач міг почути тут і сліди перемішаних між собоюгоспела і ритм енд блюзу. Цей стиль, зустрічалася з деякими змінами у протягом 1960-х, в певній ступеня використовувався до створення нових структур як композиційний елемент. Саксофоніст Джо Хендерсон, піаністМаккойТайнер і такий видатнийбоппер, якДиззи Гіллеспі, створювали у цьому жанрі музику, що була і людяної, і цікавою гармонійно. Однією з найбільш значних композиторів, що з'явилися у період був саксофоніст УейнШортер.Шортер пройшовши школу в ансамбліАртаБлейки, зробив у протягом 1960-х записи низки сильних альбомів під власним ім'ям. Разом зклавишникомХербиХанкоком,Шортер допомігМайлзу Девісу домовленість створювати 1960-х квінтет (найбільш експериментальної і дуже впливової групоюпостбопа 1950-х був квінтет Девіса з участю ДжонаКолтрейна) став однієї з найбільш значних груп у джазової історії.

1.14Эйсид-джаз

Термін «>Эйсид-джаз» чи «кислотний джаз» вільно використовується стосовно дуже широкому діапазону музики. Хоча ейсід-джаз недостатньо є правомочним відносити до джазовим стилям, що розвивалися від загального дерева джазових традицій, але не можна і немає ігнорувати при розборі жанрового різноманіття джазової музики. Виникнувши 1987 на британської танцювальної сцені, ейсід-джаз як музичний, переважно інструментальний стиль сформувався з урахуванням фанку, з добавками обраних класичних джазових треків, хіп-хопу, душа і латинськогогрува. Власне цей стиль є одним із різновидів джазового відродження,вдохновленного у разі й не так виступами живих, скільки старими записами джазу кінця 1960-х та раннього джазового фанку початку 1970-х. Згодом, після завершення формування з цього музичної мозаїки, скоєно зникла імпровізація, що було основним предметом спору у тому, чи є ейсід-джаз власне джазом.

 До відомих представниківейсид-джаза ставляться такі музиканти, якJamiroquai,Incognito, Brand NewHeavies,GrooveCollective,Guru, Джеймс Тейлор. Окремі фахівці вважають, що тріоMedeski, Martin & Wood,позиционирующиеся сьогодні як представники сучасного авангардизму, починали свою кар'єру зейсид-джаза.

На російської сцені цей жанр представлений багатьма музикантами.

1.15Смуc-джаз

>Развившийся з стилю ф'южн,смус-джаз відмовився від енергійних соло і динамічнихкресчендо попередніх стилів.Смус-джаз відрізняє передусім свідомоподчеркнутаяотполированность звучання. Імпровізація й у значною мірою виключено зі музичного арсеналу жанру. Збагачений звуками безлічі синтезаторів у поєднанні з ритмічнимисемплами глянцевий саунд створює гладку і старанно відполіровану упаковку музичного товару, у якому ансамблеве співзвуччя має значення, ніж його складові. Ця якість також відокремлює цей стиль з інших більш «живих» виконань. Інструментарійсмус-джаза включає електричні клавішні інструменти, альт- чисопрано-саксофон, гітару, бас гітару і ударні.Смус-джаз можливо є найбільш комерційно життєздатною формою джазової музики з часів епохи свінгу. Цей напрям своєї сучасного джазу представлено, мабуть найчисельнішою армією музикантів, включаючи

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Танець Hip-Hop
    Міністерство загального професійної освіти Свердловській області МОУ >СОШ № 136 Орджонікідзевського
  • Реферат на тему: Початковий етап навчання у вокальному ансамблі
    >АДЫГЕЙСКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІНСТИТУТ МИСТЕЦТВ Кафедра теорії, історії музики і методик
  • Реферат на тему: Чи може музика зупинити танки
    Чи може музика зупинити танки Запровадження Перемога Радянського Союзу у Великій Вітчизняній війні
  • Реферат на тему: Нотна грамота
    Леонід >Гурулев, Дмитро >Низяев Отже, цей курс вміщує людей неграмотних у нотної науці, але надто
  • Реферат на тему: Чому гітара з тремоло розбудовується?
    Виконавши їх, ви досягнете те, що гітара перестане засмучуватися з вини тремоло. Майте на увазі у

Навігація