Реферати українською » Музыка » Артикуляція при грі на смичкових інструментах


Реферат Артикуляція при грі на смичкових інструментах

виконувала штрих legato, вона може запитати про роль останньої, у цьому розчленування. Звісно, смичок здатний розчленовувати ряд тонів, виконуваних до однієї бік її руху, але в разі (йдеться про декламационном legato) злите з'єднання звуків можна тільки однією русі змичка, а будь-яке portato (про це в нас мова буде попереду) передбачає кілька рухів змичка в той бік і, інший вигляд артикуляції.

Коли характеризував співучому detache, то звертали увагу, що плавна і непомітна зміна напрями руху змичка можлива лише за повільних темпів його ведення. Зі збільшенням швидкості ведення змичка характерні призвуки, супроводжують зміну напрями руху змичка, посилюються і співуче detache поступово переходить просто detache, що характеризується злитим об'єднанням сусідніх тонів, обмежених друг від друга чутної атакою кожного тону без подальшого їхнього филировки.

Це найбільш поширений вид штриха, особливо у стадії навчання скрипаля, оскільки інші форми артикулювання у такий спосіб руху змичка набагато складніший і вимагають відповідної підготовки.

Приклад 8

Л.Бетховен, Тріо, репетування. 97, No 7

 

У той самий час і це вид артикуляції, за всієї простотою, не викидається з палітри композиторів, і виконавців. Ті динамічні і темброві фарби, які виконавець привносить у свою гру, здатні освіжити звучання штриха detache:

Важко запропонувати якийсь інший спосіб виконання цього Presto (приклад 8), крім легкого, хіба що польотного detache, виконуваного у верхній частині змичка. Бо, що й "просте" detache як і незлічимо, як інші форми артикуляції, й у виконавець у сенсі індивідуальний, свідчить той факт, у цьому Trio певні труднощі викликає як досягнення збалансованості в звучанні скрипки і віолончелі, а й єдності стилю виконавців цих інструментах.

Зовсім інший характер detache ми зустрічаємо в Тройном Концерті Л.Бетховена (приклад 9). Стрімкі гами, що підбивають до заключним акордам, вимагають як артикуляції прийомом detache, а й, для більшої яскравості, з так званого зворотного штриха, коли звуки, які надходять сильну частку, виконуються вгору смичком:

Приклад 9

Л.Бетховен, Потрійний Концерт, репетування. 56, год. 1

 

IV. Сусідні тони розділені загасанням попереднього і атакою наступного.

Затухание звуку відбувається поза рахунок ослаблення впливу змичка на струну зменшенням як він тиску, і швидкості ведення. Такого акустичного ефекту можна досягти чи виконанням низки нот однією смичок, чи роздільними рухами змичка кожну ноту.

Коли яговорил про декламационном legato, то наполягав на необхідності рівного руху змичка. У цьому разі слід домогтися ослаблення звучання попереднього тону перед атакою наступного. Додаючи до декламационному legato м'яке відділення тонів з допомогою змичка, можна посилити артикуляционно-выразительный характер штриха. Такий прийом гри акторів-професіоналів у скрипкової практиці називається portato. Хоча portato іноді називають самостійним штрихом, але у ньому помічаємо багато спільного з декламационным legato. І, тому, буває дуже важко сказати, де закінчується декламационное legato і розпочинається portato. Це вкотре підкреслює умовність класифікації скрипкових штрихів. Музична палітра не біднішими палітри художника, який змішуванням фарб сягає величезної розмаїтості колірних відтінків. Але це теж означає, що музикант, як і художник, зобов'язаний знати її, палітри, складові. Можливо, тому, і це невипадково з нашого класифікації артикуляционные градації діляться до 7 груп. Саме сім квітів артикуляції, а чи не сім квітів штрихів. Перш, ніж визначити собі як сказати, виконавець сидить над проблемою що сказати. Такий принциповий підхід до скрипковому исполнительству ми вважаємо перспективнішим.

Повертаючись до штрихові portato та її спорідненості з декламационным legato, хочеться привести приклад зі Концертной фантазії П.Сарасате на теми з опери Кармен Ж.Бізе, репетування. 25 (приклади 10 і одинадцять). Импульсная вібрація у лівій руці разом із м'яким відділенням звуків з допомогою змичка (акцентовані ноти в прикладі 10) найповніше висловлюють то очікування трагедії, яку відзначатимемо в 13-му такті цієї маленької частини Фантазії. З 38 такту, коли тема відбувається на першої октаві (приклад 11), аналогічна фраза мовою звучить як спогад, й тут вже три восьмушки виконуються однією смичок м'яким portato. Обидва ці випадку - і декламационное detache, і portato - відповідають тієї артикуляционной характеристики, котра б позначена з нашого класифікації пунктом IV.

Приклад 10

П.Сарасате, Концертна фантазія, репетування. 25

Приклад 11

Саме там, 38 такт

 

Найчастіше в нотної літературі зустрічаються такі види portato, коли потрібно відокремити залигованные однією смичок однакові ноти. З такою виглядом portato скрипалі починають зіштовхуватися на ранніх етапах навчання, коли вивчається, приміром, Сурок Л.Бетховена (приклад 12). Складність виконання зв'язкових звуків м'якої декламацією змичка часто замінюється учнем іншим виглядом артикуляції, коли смичок зупиняється перед залигованной восьмий.

Приклад 12

Л.Бетховен, Сурок

 

Таке ставлення до музичному исполнительству, коли технічний бік диктує художньому втіленню своєї волі, завдає шкоди справі правильного виховання майбутнього виконавця.

Наочним прикладом неприпустимість зупинки змичка перед нотою під рисочкою може бути, наприклад, уривок із листа Мелодії Х.Глюка (приклад 13), де сама мелодія вимагає злитого portato:

Приклад 13

Х.Глюк, Мелодія

 

я вже згадував про декламационном detache, коли йшлося і про Концертной фантазії П.Сарасате. Ця різновид штриха, на відміну portato, застосовується у повільних та помірних темпах, а й у швидких, коли характер музики вимагає чіткого проголошення кожного тону фрази, але не матимуть паузи з-поміж них. Такий характер артикуляції притаманний скрипковим творів І.С.Баха (приклад 14):

Приклад 14

И.С.Бах, Бранденбурзький концерт No 4, год. 1

 

Цей музичний приклад ілюструє виразну декламационность штриха detache. Расчлененность і зв'язність тонів - це єдина функція артикуляції. Вона розчленовує й усю тканину музичного твори. Однією з поширених способів такого розчленовування є зіставлення різної форми артикуляції. Йдеться не про комбінованому штриху, коли навіть маленька фраза вимовляється кількома артикуляційними прийомами, йдеться про зіставленні чи двох варіантів базового штриха, чи двох цілком різноманітних штрихів, наприклад detache і legato.

Отже, і при співставленні двох варіантів одного базового штриха виконавець використовує різні його відтінки. Наприклад, у виконанні творів Й.-С.Баха та інших стародавніх композиторів скрипалі часто використовують ефект відлуння (forte - piano). Тут слід зазначити про артикуляционной спільності та відмінності цих артикуляцій. Нагадаємо нашу розмову про тонемах і аллофонах. Саме аллофоны вносять варіанти в забарвлення кожної з тонемо. Аллофоны тонемы-атаки залежить від сили зчеплення струни з волоссям змичка, що впливає на характері артикуляції при грі forte чи piano. Аллофоны тонемы-протяжения творяться у залежність від цього у який акустичної позиції перебуває звук, тобто. від швидкості ведення змичка, сили його тиску струну і ігровий крапки над струні. У цьому змінюється як динаміка звуку, а й тембр. Це правда звані позиційні аллофоны (можливі й інші виходи, наприклад, перехід із однієї струни в іншу). Тонема-завершение визначається комбинаторными аллофонами, які виникають під впливом оточуючих звуків - характеру атаки наступного тону і форми загасання шуканого. На забарвлення звуку впливають і факультативні варіанти (наприклад, вібрація). За такими параметрами можна визначати відмінності двох артикуляционных сфер відлуння.

Що ж до спільності, вона визначається автономністю тонемо, які залежить від акустичних умов. Поясню на прикладі: який ми ні варіювали характер атаки і форму загасання звуку, показану малюнку 1.IV, якщо загальну картину, що складається з трьох тонемо, зберігає свій малюнок, ми можемо говорити про спільність артикуляції сопоставляемых характеристик.

Приклад 15

И.С.Бах, Allegro з Скрипичной сонати No 2

 

Використовуючи у разі (приклад 15, перший такт) одна частка виконавського прийому з допомогою исменения характеру артикуляції, про які йшлося вище, можна домогтися розчленованості музичної тканини. Тут відбувається значних змін у характері вимови кожного тону, тобто. змінюється штрих всередині себе. І це, своєю чергою, показує, що сталося просте зіставлення двох варіантів однієї й тієї ж базового штриха. У другому такті бачимо зіставлення дві протилежні базових штриха: legato і detache.

Прикладом розчленовування музичної тканини різної забарвленням звуку може бути Соната сіль мінор І.С.Баха у редакції партії скрипки Ж.Сигети (приклад 16):

Приклад 16

И.С.Бах, Allegro з Сонати сіль мінор

 

Цей уривок сіль мінорній фуги іноді виповнюється, на відміну запропонованого варіанта, контрастним зіставленням forte і piano, хоч И.С.Бах у своїй рукописи цієї настанови б не давав, як і деяких випадках. Аппликатура, запропонована Ж.Сигети, дає чітке уявлення у тому, як, граючи sempre forte, але чергуючи першу четверту (чи третю) позиції, досягається ефект Concerto grosso, де групи перші місця і других скрипок створюють темброве розмаїтість.

Подальше посилення межтоновой артикуляції призводить до так званому маркированному detache . Разделительную функцію виконують і акцентированно-активная атака, та послаблення звучання до кінця ноти. Причому пауза між тонами досі відсутнє. Яскравим прикладом такого артикулювання служить початкова тема Прелюдії і Алегро у стилі Пуньяни Ф.Крейслера (приклад 17):

Приклад 17

Ф.Крейслер, Прелюдія і Алегро

у стилі Пуньяни

 

Хочеться вкотре підкреслити, що реальної кордони між сусідніми штрихами немає, і де розташована "вододіл" між декламационным detache і маркированным detache навряд хто визначить. Прикладом цього судженню може бути Концерт ля мінор А.Вівальді (приклад 18), який різні скрипалі виконують по-різному: хто, намагаючись виявити співучу природу скрипки, виконує його декламационным detache, хто, прагнучи яскравіше показати енергійний характер мелодії, наближається у виконанні до маркированному detache. Можна навіть коли припустити, що характер вимови головною теми концерту таки перебуває в тому "вододілі", де зустрічаються ці дві артикуляционные сфери.

Приклад 18

А.Вівальді, Концерт ля мінор, год. 1

 

Тоді ж, коли маркированность штриха стає для музиканта досить очевидна, її називають просто marcato (від італ. marcare - виділяти, підкреслювати).

V. Разделительную функцію між сусідніми тонами виконує пауза; смичок зберігає постійний контакт зі струною.

Головна особливість цього виду артикуляції полягає у наявності більш-менш тривалої паузи між виконуваними тонами, причому пауза утворюється з допомогою недоигрывания попереднього тону, зберігаючи ритмічну організацію. Затримка змичка на струні під час паузи дає можливість і більше чітко атакувати наступний тон, що вносить у цю артикуляционную характеристику певну гостроту.

Отже, розглянемо все три тонемы, які впливають на характер вимови окремих тонів мелодії і відрізняють цим цей вид артикуляції від інших.

Порушення звуку смичком зі струни дає змога її чіткої атаки, що досі прямо пропорційна тиску і швидкості ведення змичка по струні. Отже, ступінь гостроти атаки звуку варіюється від ледве помітної до дуже сильної.

Необхідність утримувати смичок на струні в паузі визначає і характеру загасання звуку, який затихає чи то з поступового ослаблення впливу змичка на струну (зменшення тиску і швидкості ведення змичка), чи ефектом демпфирования, коли смичок заглушає струну після досить різкій його зупинки. Момент припинення звучання має специфічну забарвлення, яку надає певним чином впливати змичка. Якщо звук затихає від ослаблення тиску і швидкості ведення змичка, він може просто зійти "немає" які і плавно. Якщо скрипаль демпфирует струну смичком, то вимова окремого тону схоже мовну артикуляцію стилю тон, де тонема т - атака, тонема про - протяг, а тонема зв - його характерне закінчення.

Дотримуючись традиції, я начнаю вивчати штрихові варіанти цього виду артикуляції виконанням кількох нот однією смичок. Попередній вид артикуляції, виконуваний штрихом portato, плавно перетворюється на изучаемый вид у вигляді скорочення звучання тонемы протяг і виникненням паузи, яка заповнює час між двома тонами мелодії.

Про пропорційному співвідношенні між звучала частиною ноти і паузою неодноразово йшлося і про писалося. Різні підручники і намагаються метрично позначити артикулирование тонів і побачити, наприклад, що з staccato яка лунає частина ноти дорівнює паузі чи, за іншими виданнях, нота, позначена staccato, зберігає лише один чверть тривалості. У остаточному підсумку, коли композитору необхідно точніше визначити співвідношення звучала ноти і паузи, він виписує детальне співвідношення з-поміж них (приклад 19).

Приклад 19

Л.Бетховен, Соната, ор.12, No 1, Рондо

 

У прикладі з Сонати Л.Бетховена комбінація четвертний ноти з паузою показує, що це не є detache, але не martele, бо відсутнє обов'язкова при цьому штриха чітка атака, але наявність паузи вже відносить цей вид штриха до нашої п'ятої групі.

При визначенні співвідношень між длительностями звучала ноти і паузи різні способи вимови сприймаються музичним чуткам не математично, бо як різні якості звуковий тканини. Отже, виникнення staccato (чи martele) починається відразу після появи паузи і може спочатку характеризуватися як м'яке staccato. Змінюючи пропорційне ставлення до бік збільшення паузи і додаючи гостроту до атаки звуку ми поступово переходимо до гострого staccato і далі, до сухого staccatissimo.

Прекрасний приклад м'якого staccato ми бачимо у Н.Паганіні у його Каприсе ? 13 (приклад 20):

Приклад 20

Н.Паганіні, Каприс No 13

 

Це смішно настільки ніжна мелодія, що є редакції, де точки замінені на рисочки, наближаючи артикуляцію до portato. Мені здається, що справжня редакція Каприсов Н.Паганіні, виконана Р.Риччи, повною мірою відбиває задум композитора.

Наступний вид staccato, що його хочу уявити

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація