Реферати українською » Наука и техника » О.С. Пушкін і природно-наукова картина його часу


Реферат О.С. Пушкін і природно-наукова картина його часу

Предыдущая страница | Страница 2 из 2
у книзі «Сучасна фізика у неповній середній школі» (М.: Просвітництво, 1990, з. 202) слушно зазначає в пушкінському тексті ряд принципів сучасної фізики:

– натяк на метод послідовних наближень (третя рядок);

– розуміння того, яку роль сучасному науковому пізнанні світу грає дозвіл парадоксів (четверта рядок);

– відбір із хаосу інформації (п'ята рядок).

А з'явилося цей вірш, швидше за все, так. Кінець 1829 – початок 1830 р. був часом особливо інтенсивного спілкування Пушкіна з Шиллингом, який тоді збирався у тривале наукову експедицію на Далекий Схід, до Монголії та Китаю, яка зайняла близько два роки. Пушкін хотів брати участь у цієї експедиції, проте Микола І врегулювання це участь назву. Ймовірно, що він побоювався можливості зустрічей поета у Сибіру зі ссыльными декабристами. Цілком природно, що у розмовах поета і винахідника обговорювалися і новітні наукові досягнення на той час. Саме це розмови могли стати безпосереднім імпульсом до появи п'яти пушкінських рядків.  

Естественнонаучной тематикою, мабуть, як жоден інший пушкінське твір, насичена повість «Пікова дама». Про процес роботи над повістю, закінченою в Болдине наприкінці 1833 р., говорити важко – рукопис крім кількох чорнових начерків не збереглася.

Глава III:

«…Полинялые штофні крісла та канапи з пуховими подушками, з сошедшей позолотою, постали сумної симетрії близько стін, оббитих китайськими шпалерами. <...> За всіма кутках стирчали порцелянові пастушки, столові годинник роботи славного Leroy, коробочки, рулетки, віяла і різноманітні дамські іграшки, винайдені наприкінці минулого століття разом із Монгольфьеровым кулею і Месмеровым магнетизмом...

...Час минав повільно. Усе було тихо. У вітальні пробило дванадцять; всіма кімнатами годинник одні за іншими продзвонили дванадцять, – і всі замовкло знову...

...Графиня сиділа вся жовта, ворушачи відвислими губами, качаючи направо й наліво. У каламутних очах її зображувалося досконале відсутність думки; дивлячись її у, можна було подумати, що хитання страшної бабусі відбувалося від неї волі, але з дії прихованого гальванизма».

На сторінках тексту (згадаємо ще у главі I про графі Сен-Жермене – винахідника життєвого еліксиру і філософського каменю) сконцентровано:

1. Образ застиглого світу, у якому існує графиня, даний з допомогою поняття симетрії.

2. Поняття «швидкість», застосоване до процесу течії часу.

3. Слова про фізіологічному дії електрики («прихований гальванизм»), впливає на нервову систему і психіку людини.

Про винаходи кінця XVIII в. слід сказати окремо. Під «Монгольфьеровым кулею» мають на увазі перший аеростат, наповнений нагрітим повітрям і запущений братами Монгольфьер в Версалі червні 1783 р. Слово «магнетизм» вжито Пушкіним у значенні, різко відмінному від сьогоднішнього: маю на увазі досліди по гіпнотичному навіюванню, які виробляв на той час німецький лікар Ф.А.Месмер які були у великих моді. «Магнетические явища» Пушкін обговорював, зокрема, у розмові з К.Фуксом в Казані вересні 1833 р., безпосередньо перед написанням «Пікової дами», що пише дружина Фукса у своїх спогадах.

Інший сенс проти сьогоднішнім має і слово «рулетка»: так називалася модна іграшка, винайдена у Франції та дошедшая до Росії, якої (до речі, по велінню Катерини II, потішався Митрофанушка під час перших уявлень фонвизинского «Недоросля») – це був диск, часто яка рясніла перлами, яхонтами, діамантами, який сходив і опускався угору й униз по шнурку. Сучасним аналогом такий іграшки є демонстрований при поясненні учням взаємозв'язку потенційної і кінетичній енергії в механіці наприкінці курсу 7-го класу маятник Максвелла.

Що ж до «славного Leroy», то йдеться про династії знаменитих французьких годинникарів. Жюльєн Леруа-отец (1686–1759) був придворним годинникарем Людовіка XV і він прославлений Вольтером як винахідник вартових механізмів, превосходивших за якістю англійські, що вважалися найкращими у світі. П'єр Леруа-сын (1717–1785) – що його Пушкін називає «славним» – як продовжував изобретательскую діяльність батька, а й досліджував ним відкриті аномальності хронометричних вимірів. Його праці було виявлено премією Паризької Академії Наук, тим більше вони мали важливого значення у військовому і навігаційному справі.

Насиченість пушкінського тексту такою кількістю науково-технічних деталей і подробиць виник не випадково. Річ не в тому, що Герман за освітою військовий інженер, що, безперечно, накладає відбиток на особливості його мислення. Це підготовка читача до жодного з найважливіших моментів повісті. Початок глави VI (друге й третє пропозиції): «Трійка, сімка, туз – скоро заступили уявою Германна образ мертвої бабусі. Трійка, сімка, туз – не з його голови і ворушилися на губах».

І ось перше пропозицію: «Дві нерухомі ідеї що неспроможні разом існувати в моральної природі, як і, як тіла що неспроможні у фізичному світі займати один і той ж місце». Тут передусім є важливим прагнення Пушкіна максимально зблизити норми людської моралі з цілком конкретними закономірностями світу природи.

Пушкін у тому прагненні ні самотній. Ось що, наприклад, стверджував в 1828 р. сторінках журналу «Атеней» професор із фізики Московського університету М.Г.Павлов, найзначніший у роки у Росії пропагандист німецької класичної філософії. Його лекції тоді слухав, як студент природничо-математичної відділення університету, шістнадцятирічний О.І.Герцен. Предметом пізнання, по Павлову, є «все дійсне (reale), підлягає нашому дослідженню, як фізичне, і розумовий, наприклад: природні тіла, явища у світі фізичному і моральному, твори мистецтв, найдоцільніше як дослідження, – словом, усе, що справді є про і то, можливо понимаемо».

На рік написання Пушкіним «Пікової дами» московському університеті випустили «Керівництво до досвідченої фізиці» – перший Росії курс теоретичної фізики, написаний з естественно-материалистических позицій видатним російським математиком і астрономом Д.М.Перевощиковым.

Нарешті, слід зазначити ще одна обставина. Вище, на прикладах пушкінської лірики, вже звертали увагу на чітке розуміння поетом ролі й значення навколишній світ ймовірнісних закономірностей. «Пікова дама» у сенсі має виняткового значення. Річ у тому, що у сприйнятті Пушкіна, як і його сучасників, карткова гра була своєрідним «моделюванням» саме цього вероятностного світу. Зокрема, це підтверджує наступний приклад.

У драмі М.Ю.Лермонтова «Маскарад», відокремленій від «Пікової дами» за часом написання лише на два роки (її було завершено в 1835 р.), автор вустами однієї з персонажів – Панаса Павловича Казаріна* – стверджує:

Не тлумач Волтер чи  

Декарт –

Світ мені – колода карт,

Життя – банк; рок метає, я

граю,

І правил гри до людям  

застосовую.

Інакше кажучи: хоч би що стверджували Вольтер і Декарт (що стосовно світу природи стверджували наявність жорстко заданих однозначних причинно-наслідкових зв'язків) реальними закономірностями, управляючими світом можна, є закономірності імовірнісні. Яке значення вони теж мають в сучасному природознавстві, зокрема у фізиці, загальновідомо.

АНТИПРИРОДНОСТЬ – ось у кінцевому підсумку причина морального краху і лермонтовського Арбеніна, який закликає У першій картині «Маскараду» «...Усі зневажати: закон людей, закон природи», і Германна, хоча і повністю позбавлений хоч би не пішли романтичного ореолу. Германну потрібен гарантований виграш при гру «фараон» («штосс» – вид на цю гру), і він з своїм холодним розумом інженера сідає грати по тому, як добув секрет стовідсоткової, з його поняттям, удачі. Раціоналізм в мисленні, відсутність стихийно-вероятностного початку згубні в людини, бо роблять його протиставленим природі. У цьому сенсі «Пікова дама» представляється твором остросовременным і читачів кінця ХХ в.

Пушкінська повість сучасна і ще одному аспекті. У 70-х рр. нашого століття одне із найавторитетніших пушкіністів, Ю.М.Лотман, підкреслював, зокрема, таке. «У складному й філософськи об'ємній мисленні Пушкіна 1830 р . ”випадок“ перестав бути лише синонімом хаосу, а ”закономірність“ – упорядкованості. Пушкін неодноразово протиставляв мертву, негнучку упорядкованість, як смерть – життя. Энтропия поставала проти нього у образі повної дезорганізації, а й як жорстка сверхупорядоченность». Тому «...художні відкриття пізнього Пушкіна можна було б порівняти з принципом додатковості Нільса Бору».

Конкретно в «Піковій дамі» виявляється у цьому, що Пушкін дає у ній дві моделі світу, це й протиборчих одна одній, й утворюють єдине ціле. У цьому кожна модель також має у собі об'єднані протилежності.

Перша модель виходить з карткової грі «фараон». Тут поєднані світ однозначно повну інформацію (Герман) і мінливий, стихійний світ ентропії (вона визначається відповідно до формулі Л.Больцмана P.S = klnw через ймовірність) в карткової грі.

Але оскільки до другому початку термодинаміки максимуму ентропії відповідає припинення руху (яке в Р.Клаузиуса називалося «теплової смертю»), остільки отримуємо другу модель. У ньому об'єднані жорстко регламентований, застиглий світ смерті, світ автоматизму (зокрема поведінці людей, де вероятностный чинник відсутня), характерне ентропія, і мінливий, стихійний світ життя, є джерелом інформації.

Зазначимо: інформація, і ентропія у тих моделях змінюються місцями. У випадку випадкове є чинником ентропії, й інші – чинник інформації. Так, на другий моделі автоматизованої, упорядкованим й тому мертвої життя петербурзького світла протистоїть гра, взрывающая цю мертвечину своєї непередбачуваністю. Герман на початку повісті – человек-автомат, управляючий поведінкою Лізи і графині, однак у ньому дрімають сили, що звільняють його від автоматизму. У стані звільнення він входить у гру, де знову стає автоматом, але тепер сам управляємо противником по поєдинку – мечущим банк Чекалинским, – що є автоматом у грі. І фізично – при прометывании банку карта, яку зроблено ставку, лягає або праворуч, або ліворуч від игрока-банкомета (тоді виграє той, що поставили з цього карту), і психічно – згадати постійну усмішку Чекалінського, «приклеєну» до її обличчя. Результат повісті – повернення до автоматизму. «...Чекалинский знову стасовал карти: гра пішла своєю чергою»; божевільний Герман автоматично бурмоче надзвичайно скоро: «Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, дама!..»; Ліза автоматично повторює спосіб життя графині, виховуючи бідну родичку. Інакше кажучи, торжество ентропії у її максимумі, торжество мертвого порядку над живим хаосом. Аналогія з принципом додатковості полягає у тому випадку у цьому, що, по-перше, моделі світів, запропоновані повісті, постійно «просвічують» один крізь інший. По-друге, двоїстим є самоупотребление карт: при гри й при гаданні. Эпиграф до «Піковій дамі» узятий із «Новітньої ворожильної книжки», отже крізь вероятностный світ азартної гри «просвічує» також вероятностный світ року, вираженням якого є «таємна недоброзичливість» пікової дами. Такий комплексний погляд поширювати на світ, за словами Ю.М.Лотмана, «...робить твори Пушкіна як фактами історії мистецтва, а й етапами розвитку людську думку».

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту http://archive.1september.ru/

Предыдущая страница | Страница 2 из 2

Схожі реферати:

Нові надходження

Замовлення реферату

Реклама

Навігація