Реферати українською » Остальные рефераты » Дизайн. Технічна естетика


Реферат Дизайн. Технічна естетика

Дизайн — головна, найбільш розвинена й теоретично осмислена розмах людини за законами краси поза мистецтва. Він охоплює область проектування, виробництва та буття речей, виготовлених промисловістю, з урахуванням їхньої користі, зручності та краси. На Міжнародному семінарі дизайнерів (Бельгія, 1964 р.) було прийнято наступна йогохарактеристика-дизайн — це творча діяльність, метою котрої є визначення формальних якостей промислових виробів. Ці якості включають і його зовнішні риси виробів, але переважно структурні і функціональні взаємозв'язку, які роблять вироби у єдине ціле і з погляду споживача, і з погляду виготовлювача».

Дизайн — предметний світ, створюваний людиною засобами індустріальної техніки за законами вроди й функціональності. Це нова, промисловий вид естетичної діяльності, засіб гуманізації знарядь злочину і продуктів виробництва, і навіть довкілля. Дизайн породжена потребами виробництва та споживання, ситуацією технічної революції, особливо розвитком автоматизації у промисловості, що спричинило у себе необхідність стандартизації виробництва. Машинне виробництво тиражує зразок, який має мати високими естетичними якостями, випереджаючими і формуючими смаки споживача. Продукт дизайну своїми естетичними якостями має відповідати сучасному стилю, функції виготовленого предмета, культурної традиції його соціального функціонування, технологічним особливостям сучасної масової виробництва, загальним завданням гуманізації, «олюднення» світу розвитку та збагачення «другий природи», навколишньої.

Дизайн створює особливий мову форми, зорово виражає ідеал, згідно з термінологією німецького архітектора і теоретика мистецтва У.Гропиуса, «візуальний мову». У цьому вся мові знаками стають пропорції, оптична ілюзія, колір, відносини світла, і тіні, нізвідки і обсягів тіл, кольору та масштабу.Дизайнерская форма — знак матеріалу, технологій і якості виготовлення речі виражає її призначення та характер її соціального буття у системі культури.

Дизайн забезпечує людське взаємини речі й її споживача, і навіть «олюднення» людські стосунки, бо річ постає у ролі посередника між її творцем і споживачем. Користуючись художньо сконструйованими речами, людина хіба що споглядає себе в створений ним світі, що приносить йому глибоке естетичну насолоду.

Дизайн здійснює масовукультурно-естетическую комунікацію, передаючи через ужиткові речі, знаряддя праці, речі повсякденного побуту, створювані сучасної промисловістю, певний тип художнього смаку.

Дизайн заходить в усі царини життя й зовнішньоекономічної діяльності людей. За масовістю про силу естетичного впливу може зрівнятися з кіно України й телебаченням й у даному разі навіть за їх. Адже щоб піти у кіно, потрібно викроїти час і купити квиток, щоб стати телеглядачем, необхідно купити телевізор знайти дозвілля. Аби піддатися естетичному впливу дизайну, варто лише бути нашим сучасником. Уникнути впливу дизайну, навіть поставивши таку мету, неможливо, бо нікому просто немає вистрибнути з культурного побуту епохи, уникнути її атрибутів — меблів, посуду, коштів транспорту, книжок тощо. буд. Але смільчаків як це — створення дизайну, у яких лежить печатку певного стилю. Вплив стилю на свідомість людини особливо глибоко й безпосередньо. Та чи інша форма ложки, столу, молотка, автомобіля служить цілям і зручності, і естетичного впливу. Останнє продуктах дизайну пов'язані з самим способом життя суспільства, типом мислення та діяльності епохи.

Дизайн — це продовження художньої традиції, і смаку у сфері продукції індустрії, речей ужитку та утилітарного споживання. Дизайн — це справді естетичний і науково-технічний рівень цього товариства, втілена у товарах широкого споживання, в речах побуту і гарматах праці, у засобах транспорту, й продуктах культури. Дизайн — це секрети виробництва (технологія створення) цього продукту у масовій, естетично досконалому й практично зручному вигляді. Дизайн — це зустріч конструктори і художника, виробника і споживача завдяки перетворенню естетизованого продукту праці продукт утилітарного і естетичного споживання. Дизайн — це масова комунікація у суспільстві, що об'єднує людей єдинимииндустриально-естетическими продуктами споживання, стилістикою, способом життя. Дизайн пов'язує у єдиний вузол духовну і матеріальну, науково-технічну і технологічну, гуманітарну і індустріальну культуру. Він — місце їхніх зустрічі, фокус їх перетину. Завдяки цьому він забезпечує культурну цілісність сучасної цивілізації.

***

Технічна естетика — це теорія дизайну, тобто освоєння світу з законам краси промисловими засобами, проектування, індустріального втілення у матеріалі та високого соціального буття корисних та вродливих речей щодо них до людини і суспільству, серійного виготовлення знарядь праці і (верстатів, машин) та інших предметів,сочетающих у собі утилітарні (практично корисні) й естетичні якості.

Багато нові дисципліни (біохімія, астрофізика та інших.) розвинулися з кінця наук. Така іотпочковивающаяся загальної естетики технічна естетика. З огляду на досягнення техніки і мистецтва, вона у комплексі аналізує численні соціальні, економічні, технічні, психічні, фізіологічні, гігієнічні чинники, і навіть дані ергономіки, що вивчає принципи наукову організацію праці, досліджуючи психофізіологічні можливості людини з метою створення оптимальних умов своєї діяльності.

Ідеї технічної естетики почали зароджуватися у середині в XIX ст., набагато раніше появи дизайну. Англійський письменник, теоретик мистецтва Дж.Рескин в лекціях, прочитаних в1857г. в Манчестері, порушив питання естетично цінних продуктах виробництва та підкреслив: те, що створюється поспішно, гине як і поспішно; те, що обходиться всього дешевше, у результаті виявляється найдорожчим.Рескин говорив про мистецтво побутових речей, бо його основним в ієрархії мистецтв. На його думку, машинне виробництво калічить якизготавливаемие речі, а й їхні у виробників і споживачів.Рескин запропонував свого роду ретроспективну утопію, закликаючи повернутися від машинного виробництва до ремісничому.

ІдеїРескина теоретично і з практичної діяльності продовжив інший англійський дослідник — У. Морріс, котрий повернення від дешевого машинного виробництва, що створює неякісні товари, до ручному праці і намагався втілити свої ідеї на рамках сучасного мануфактурного виробництва.

Розробку власне технічної естетики почав Р.Земпер, який 1860—1863 рр. працю «Стиль в технічних і тектонічних мистецтвах, чи практична естетика» (у двох томах). ПоЗемперу, форма речі визначається: 1) її функцією, 2) матеріалом виготовлення, 3) технологією виробництва, 4)социально-идеологическими чинниками, обумовленими даним суспільством.

Одне з родоначальників теорії механізмів і машин, німецький інженер і теоретик Ф.Рело, виступив проти різкого розмежування мистецтва і техніки. У1862г. у книзі «Про стиль у машинобудуванні» він висунув ідею впровадження архітектурних стилістичних форм в машинобудування.

На межі XIX і XX ст. працював у Бельгії й Німеччини архітектор X. ван деВелде підкреслив, що виріб повинна поєднувати технічну і власне художню форму, підпорядковуватися доцільності, логіці, «практичної й розумною красі». Соціолог і теоретик мистецтва Р.Мутезиус висловився за «>охудожествление» технічних виробів.

У 1907 р. художній директор концернуАЭГ П.Беренс висунув ідею художньої стандартизації, та стилістичногоклиширования продукції. Його учень, архітектор У.Гропиус, підкреслював в1913г., що річ чудова в технічному відношенні мусить бути одухотворена і естетично оформлена. У1919г. у Німеччині грунтувався «Баухауз», став однією з центрів технічної естетики.

У Росії її ідеї технічної естетики почали поширюватися на початку XX в. П.Страхов обгрунтовував думка про необхідність єдності мистецтва і техніки. Він сформулював вимога: саме виробниче підприємство має бути гарним. П.Энгельмейер і Я. Столяров в 1910 р., розвиваючи ідеї технічної естетики, висунули принцип відмовитися від прикрашання продукти в промисловості й органічності злиття користі, функції та краси речі. У 1920-х роках технічна естетика розвивалася в теоретичних і практичних роботах А. Родченка, У. Татліна, Л. Лисицького, М. Гінзбурга, І.Леонидова та інших, котрі виборювали ідею «виробничого мистецтва», мистецтва, як виробничої діяльності, як життєдіяльності. Утворений1920г.ВХУТЕМАС (>Всесоюзниехудожественно-технические майстерні) продовжив практичні і теоретичні вишукування галузі дизайну та програмах технічної естетики.

Технічна естетика, узагальнюючи практику художнього проектування, формує його творчі принципи: широта асоціацій та глибина переробки вихідних об'єктів, залежність ефективності художнього проектування від відстані між вихідними об'єктами і рівня їхньої творчої перетворення на дусі нової доцільності івзаимоприспособленности.

Основні соціальні принципи технічної естетики вдало сформулювали одного з засновників «Баухауз», угорський художник Л.Моголи-Надь (дизайнер оперує предметами, та його мета не предмет, а людина), і видатний діячВХУТЕМАСА

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайтуerror666.ucoz/


Схожі реферати:

Навігація