Реферати українською » Педагогика » Лінгвокультурологічний матеріал з Вітебськ-російським пограниччям


Реферат Лінгвокультурологічний матеріал з Вітебськ-російським пограниччям

Страница 1 из 2 | Следующая страница

року міністерство освіти Республіки Білорусь у

Заснування освіти

Вітебський державний університет ім.П.М. Машерова

Філологічний факультет

Контрольна робота

по Методиці викладання російської

на задану тему «>Лингвокультурологический матеріал зВитебско-российским прикордонням»

Підготувала:

>Лейченко Інна Олександрівна

студентка 4 курсу

при філологічному факультеті

Вітебськ 2011


План

1. Представники поезії Вітебщини іСмоленщини

2. Культурні споруди

3.Диалектние особливостіВитебщени іСмоленщини

4.План-конспект уроку російської на тему: «Розряд імен числівників»

Література


1. Представники поезії Вітебщини іСмоленщини

Олександр ФеліксовичРипинский (>польск.AlexanderRypinski,белор.АляксандрФеліксавічРипінскі) (1811–1900) – польський і білоруський поет, фольклорист, графік, книговидавець.

Народився селіКуковячино (Вітебський район). ЗакінчивВитебскую гімназію. У 1829–1830 рр. навчався у школі прапорщиків вДинабурге (>Даугавпилс). Брав участь у повстанні 1830–1831 рр. З 1832 р. у Парижі, обраний членом Французької академії промисловості, сільського господарства,ремесел і торгівлі. З 1846 у Лондоні викладав мови, математику, малювання, займався видавничої банківською діяльністю та творчістю. У заснованої їм друкарні видавав свої книжки польською зі своїми ілюстраціями, серед яких:

Також надрукував білоруську баладу «>Нечистик» (>белор. «>Нячисцік»); «>Nieczyci,balladabiaoruska» (Познань, 1853).

У 1859 рокуА.Ф.Рипинский повернувся там. Працював історію білоруської літератури.

За оцінкою словника Брокгауза й Єфрона, «твір його: „>Biaoru“ (П., 1840; 2 вид. Познань, 1853), які мають наукового значення, позбавлене інтересу за деякими приватним вказівкам і цікаво як відгомін специфічних польських поглядів на білоруську народність».

У архівіРипинского зберігався ранній список поеми «Тарас наПарнасе» із зазначенням авторства КостянтинаВереницина, і навіть низку інших рідкісних текстів (зокрема інша поемаВереницина «Два диявола»).

Олександр Трифонович Твардовський народився 21 (8) червня 1910 року у селі Загор'є Смоленської губернії (це вжеПочинковский район Смоленської області) у ній коваля, людини грамотного і навіть начитану, у чийому домі книга була рідкістю. Перше ознайомлення з Пушкіним, Гоголем, Лермонтовим, Некрасовим відбулося вдома, коли зимовими вечорами читалися вголос ці книжки. Вірші почав писати дуже рано. Навчався у сільську школу. У чотирнадцять років майбутній поет почав посилати невеликі замітки у смоленські газети, окремі Центру було надруковано. Тоді він наважився послати і вірші. Ісаковський, працював у редакції газети "Робочий шлях", прийняв юного поета, допоміг йому лише надрукуватися, а й сформуватися як поетові, вплинув своєї поезією.

Після закінчення сільської школи молодий поет прийшов у Смоленськ, але з міг влаштуватися як навчання, а й у роботу, тому що в нього було ніякої спеціальності. Довелося існувати "на копійчаний літературний заробіток і оббивати пороги редакцій". Коли московському журналі "Жовтень"Светлов надрукував вірші Твардовського, той приїхав до Москви, але "вийшло приблизно той самий, що з Смоленськом".

Взимку 1930 він повернулося на Смоленськ, де провів років. "Саме цим років зобов'язаний своїм поетичним народженням", – сказав згодом Твардовський. Саме тоді надійшов педагогічний інститут, але з третього курсу пішов і доучувався вже у Московському інституті історії, філософії та літератури (>МИФЛИ), куди надійшов восени 1936.

Твори Твардовського друкувалися в 1931–1933, але він вважав, що тільки з поеми про колективізації "КраїнаМуравия" (1936) воно розпочалося як літератор. Поема мала успіх читачів критики. Вихід цієї книжки змінив життя поета: він переїхав до Москви, в 1939 закінчивМИФЛИ, випустив книжку віршів "Сільська хроніка".

1939-го поет мав до лав Червоної Армії та брав участь у звільнення Західної Білорусі. Із початком війни Фінляндією, вже у офіцерському званні, був у посадиспецкорреспондента військової газети.

Під час Великої Великої Вітчизняної війни було створено поема "Василь Тьоркін" (1941–45) – яскраве втілення російського характеру і загальнонародного патріотичного почуття. За визнанням Твардовського, ""Тьоркін" був... моєї лірикою, моєї публіцистикою, піснею і настановою, анекдотом і приказку, розмовою задушевно і реплікою випадку".

Майже з ">Теркиним" і віршами ">Фронтовой хроніки" поет почав закінчену вже після війни поему "Будинок біля краю шляху" (1946).

У 1950–60 було написано поема "За далечінню – далеч" й у 1967–1969 – поема "За правом пам'яті", де розказано щоправда про долю батька поета, який став жертвою колективізації, заборонена цензурою, опублікована лише у 1987.

Поруч із віршами Твардовський завжди писав прозу. У 1947 опубліковано книга про минулої війні під загальним заголовком "Батьківщина ОБСЄ й чужина".

Чи проявив себе як і глибокий, проникливий критик: книжки "Статті й нотатки про літературу" (1961), "Поезія Михайла Ісаковського" (1969), статті творчість З. Маршака, І. Буніна (1965).

Багато років Твардовський була головною редактором журналу "Новий світ", мужньо обстоюючи декларація про публікацію кожної талановитої твори,попадавшего до редакції. Його допомогу дітям і підтримка позначилися в творчих біографіях таких письменників, як Абрамов, Биков, Айтматов,Залигин,Троепольский,Молсаев, Солженіцин та інших.

18 грудня 1971 А. Твардовський помер після важку хворобу.

2. Культурні споруди

поезіятрасянка російську мову лінгвістичний

Музей сучасного мистецтва в Вітебську

Створення художніх музеїв набуло в післяреволюційної Росії протягом 1919-20 рр. лавиноподібний характер.Музейной комісії Відділу образотворчих мистецтв при Наркомпросі ледь вдавалося спрямувати у якесь розумне русло нескінченний потік заяв з провінції про надання картин до створення музеїв.

Заява з Вітебська надійшло 15 жовтня 1919 р. і це однією з перших. Однак саме ідея створення художнього музею виникає роком раніше. Вже 12 вересня 1918 р.витебские «Вісті» писали у тому, що «художник Марк Шагал виїхав до Петрограда утвердження у центрі свого проекту щодо відкриття Вітебську міського художнього музею». 14 листопада цього року газета «Життя мистецтва» повідомляла: «За отриманими у Петрограді даними, в Вітебську організується музей російського мистецтва, під керівництвом художника Шагала», а 21 листопада – «щоприступлено до організації музею сучасного мистецтва - у Вітебську».

У Марка Шагала був суворої концепції створення художнього музею як саме музею сучасного мистецтва чи музею художньої культури. Радше, це було мрії створити у його рідному місті якийсь центр, завданням якого було б прилучення «мас» до культури. Звідси й строкатість назв музею у документах пресі: «міської художньому музеї», «Вітебський губернський музей при Народному художньому училище», «Губернський народний художньому музеї», «музей російського мистецтва під керівництвом художника Шагала».

На жаль, доля робіт з унікальної колекції, зібраної в Вітебську працями подвижників – Марка Шагала, Олександра Ромма, Казимира Малевича – по більшу частину невідома, а збережені роботи, виходять за межі Вітебська.

Насамперед, треба сказати невизначеність статусу що збираються колекції, що, мабуть, був пов'язаний із складним становищем що створювалася тоді жгубмузея – родоначальника сучасного краєзнавчого, соціальній та зв'язки й з переваженням у ньому матеріалів історико-краєзнавчого характеру. Мабуть, тому картини, формально призначенігубмузея, опинилися у домі №10 надворіБухаринской, у будинку Народного художнього училища, де і з листопада 1918 р. розміщався підвідділИЗО. Під цією дахом вони залишилися надовго. Спочатку це високе зібрання називалося відділу сучасного мистецтвагубмузея, та був трансформувалась у самостійний Музей сучасного мистецтва (чи Музей сучасному живописі, як він іноді називали). Чіткіше характер формування колекції як музею сучасного мистецтва було визначено вже ОлександромРоммом, який наказом від 15 січня 1920 р. призначається головою комісії з охороні пам'ятників старовини та мистецтва Вітебськогогубоно.

Ромм розумів, можливості провінційного музею більш обмежені, ніж столичних музеїв живописної культури, але що у його діяльності чітко простежується прагнення від «принципів історичної послідовності епох і стилів» і приділити увагу «самої конструкції твори, технічним прийомів і методам»

Однак під одним дахом із цієї колекцією формується інша – «шкільний музей» при Вітебськом народному художньому училище, про організацію якого повідомляє газета «Вітебський листок» від 8 липня 1919 р. й у котрий «переважно переходять із кожним роком все зразкові роботи учнів». На жаль, складу колекції важко сказати щось певне крім переліку авторів, наукові праці яких відібрали для музею, й у який налічується 50 прізвищ. Мабуть, схоронності цій колекції приділялося набагато менше уваги, а зацікавлених осіб переважно хвилювала доля робіт славетних митців. Звідси й та діяльність із організації вивезення картин із боку ВіриЕрмолаевой і Казимира Малевича після від'їзду з Вітебська.

Кількість картин в колекції,указиваемое у різних джерелах, також варіюється. У тому-таки листі від 28 травня 1922 року ВіриЕрмолаевой в Петроградська Музей художньої культури (СХК) повідомляється про 60 роботах (10). На зборах Постійної комісії СХК, що відбулося 4 вересня 1922 року, говориться про 49 творах (11). Навесні 1921 р. Олександр Ромм в який в Вітебську журналі «Мистецтво» писав: «Нині у музеї є 120 творів. У музеї експонуються все основні течії сучасному живописі від академічного реалізму і імпресіонізму до супрематизму. Майже всі сучасні майстра представлені у музеї та притому речами досить серйозними, й притаманними їх творчості».

Справді, враховуючи інформацію про реально які поступили роботах з Державного художнього фонду, й придбаних закупівельної комісією вітебськогогуботдела освіти, можна отримати роботу цифру близьку до 120. Хоча той самий Ромм пише лише про «посадах» придбаних з виставки". У цілому, більш-менш повну інформацію ми маємо про близько 90 відсотків роботах, серед яких 4, можливо, ставилися до колекції «шкільного музею».

Однак боротьбу іншого за надання Музею сучасного мистецтва скільки-небудь гідного приміщення виявиласятщетной. Спочатку музейна колекція експонувалася у залі, де проходили збори і засідання викладачів; відразу ж перебували роботи, відібрані для шкільного музею. Пізніше музей обіймав три кімнати. Чимало з подібних робіт помітні на збережених групових фотографіях учнів, і викладачів училища.

Фактично музей відкрили для публічного огляду у будинку художнього училища лише у липні і серпні 1920 р. Ведучи мову про катастрофічну нестачу «у мистецькому центрі Вітебську» виставкових приміщень, А. Ромм розпачливо писав 1921 р: «Досить історію поневірянь музею Сучасною живопису, похованого досі в комор Художнього училища, попри незліченні клопотання в „належних установах“, про відвід приміщення. Порівняно містечка, як Єлець, наприклад, навіть губернський, зуміли упродовж свого революції створити музеї, а Вітебську, де знаходять місце для кав'ярень і кондитерських, США поступитися жодної сажнем насиджених місць».

Далі ситуація лише погіршувалася. Під приводом порятунку колекції протягом липня – жовтня 1922 року з Вітебська до Петрограда було вивезено 23 роботи. І відповідно до «Списку картин ВітебськогоХудожественно-практического інституту», складеного ІваномГаврисом 1 квітня 1923 р., в Вітебську залишалося 35 картин.

Протягом 1922-24 рр. К. Малевич робить спроби домогтися передачі решти картин в Петроградська музей художньої культури (СХК).

Питання долі картин знову восени 1925 р., як у правління Вітебського суспільства краєзнавства іокроно надійшли дані про те, що картини «лівих художників» ріжуться на полотна для робіт учнів Художнього технікуму. 26 вересня 1925 року, вцілілі 32 праці були передано у Вітебський краєзнавчий музей (20).

Отже, перервалася історія Музею сучасного мистецтва у Вітебську. Але історія колекції тривала. З переданих краєзнавчий музей 32 робіт чотири («Натюрморт» Рубіна, етюд «Голова»Зевина і двоє натюрмортуКунина), швидше за все, ставилися до збирання «шкільного музею».

З метою виявлення додаткових відомостей нами було проаналізовано ряд списків колекції краєзнавчого музею. Тож ми намагалися простежити долю робіт Марка Шагала, які, як відомо, купувалися для Музею сучасного мистецтва. Згідно зі списком передачі робіт у краєзнавчий музей було передано робота Марка Шагала «>Притон». Однак у складеному близько 1930 року «списку картин лівого течії, що є складі краєзнавчого музею» вказується «>Притон,нібита роботи Шагала, але йЮдовінабвяргаегетае», й надалі авторство Шагала сумнівається (21). Зіставлення списків породило (може бути без натяжки) те, що, можливо, йдеться на роботу МиколиСинезубова «>Кабачок», котру передали до Вітебська з Державного художнього фонду у червні 1920 р. За всього відмінності мальовничого мови Шагала іСинезубова дуже спокусливої виглядає спільність тематики «>Кабачок» – «>Притон».

Потішні трансформації назв і прізвищ авторів у різних списках.

РоботаКлюна вперше згадується під назвою «Кубізм», далі «>Арифмометр», «М'ясорубка». За списком картинВХПИ відома єдина робота Кончаловського «Натюрморт», що й передається в краєзнавчий музей. Раптом у музейних списках експонатів, переданих з художнього технікуму, з'являється робота Кончаловського «Дорога», потім «>Субботник». «Венера з мавпою» Наталії Гончарової – «Жінка з мавпою», «Дівчина з мавпою».Искажаются і прізвища:Ле-Дантю – «>Леданцин». Його робота «Людина (черкес)» перетворюється на «Портрет жінки». Олександр Шевченка «Візники» – «>Ломовики», «>Лесовози». Від прізвища автора залишаються ініціали «А. Ш.».

1939-го року значної частини колекції Вітебського музею передається Державної картинної галереї БРСР звісно. У тому числі – 16 робіт із колекції Музею сучасного мистецтва. Отже, на початок війни у Вітебську залишалося тільки 16 картин. Після повернення з евакуації залишилася лише робота – невеличкий натюрморт Давида Штеренберга «Письмовий стіл».

Крім цієї роботи, зараз відомо місцезнаходження 24 робіт з вітебських колекцій сучасного мистецтва: 19 – ГРМ, 4 – Національний художньому музеї Республіки Білорусь у, 1 – Музей сучасного мистецтваКавамура (Японія).

Смоленський державний музей-заповідник

Пам'ятні дати й щорічні заходи:

дата підстави – 10.07.1888 18 травня – Міжнародний день музеїв

1 червня – Дня народження княгині М.К.Тенишевой

25 вересня – День міста Смоленська

Смоленський музей-заповідник було засновано 1888 року і сьогодні одна із найбільших багатопрофільних музейних об'єднань у Росії. У його складу входять 12 експозиційних відділів у Смоленську і 4 філії у сфері. Фонди музею налічують понад 485 тисяч предметів, зокрема основного фонду – 342 тисячі од.хр. Найбільш унікальними у тому зборах є колекції засновників музею: М.К.Тенишевой, С.П. Писарєва, В.І. Грачова, І.Ф.Барщевского, Г.Л. Граве,Я.Я. Алексєєва.

У музейних експозиціях відбилися всі ті особливі сторінки багатовікової російської відчуття історії і культури, пов'язані зіСмоленщиной. Це давня історія, адже, тільки

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація