Реферати українською » Право » Інтелектуальна власність мови у Франції


Реферат Інтелектуальна власність мови у Франції

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Зміст

Розвиток інтелектуальної власності стр.3                           

Поняття інтелектуальної власності стр.4

Предмет інтелектуальної власності стор. 5

Майнові і немайнові права стор. 8    

Авторський договір мови у Франції стр.10

Список використовуваної літератури стор. 13

Розвиток інтелектуальної власність

Право інтелектуальної власності розвинулося, спираючись на юридичного механізму права власності, який дозволив розвинутися й забезпечити охорону предметів, мають надзвичайне раз нообразие .

А. Власність — як причину охорони створінь

Перш ніж розробити новий юридичного механізму, що стане виключення з правил, потрібно попередньо переконатися у його необхідності. Отже, спочатку ми розглянемо обгрунтування, кото рые відпочатку були висловлені у тому, аби переконати в необхідно сти існування такої механізму (1), та був юридичний инстру мент, який дозволив його виконання (2).

1. Споконвічні обгрунтування інтелектуальної власності

Обов'язок обгрунтування механізму інтелектуальної собствен ности означає визнання законності правової охорони створінь чоло веческого розуму, яка завжди є очевидною, інколи ж може навіть небезпечної.

Охорона створінь розуму передбачає подання создате лям юридично встановлених прерогатив. Тоді творець, завдяки інтелектуальної власності, зможе бути господарем свого созда ния, тобто зможе перешкодити експлуатації свого створення третьою особою без свою згоду. Отже творець, маючи віз можность надати дозволу експлуатацію свого произведе ния чи винаходи чи відмовити у ньому, природно, зможе подчи нитку таке виплаті грошової суми. Творець зможе торгувати своїм створенням. Що може бути природніше. Адже результат ін теллектуальной «роботи» як і гідний уваги, як і плід ручної праці, який будь-яких труднощів стає предметом торгівлі.

Потреба в обгрунтуванні виникає з факту, що інтелектуальну власність створює монополії в правових системах, які осно вываются на принципі економічної свободи, цебто в принципі свободи заняття будь-яким типом торгівлі, і свободи робити лю бій тип комерційної діяльності. У Франції ці сво боды було визнано ще під час виникнення інтелектуальної власності. Не так парадоксально, що той чи інший торговець неспроможна вільно виготовляти чи здійснювати продаж до разі, ес чи патент на винахід був зареєстрований? Може скластися враження, що економічне свобода під загрозою, що ж і можна поду мати про вільний доступ знаннями, до культури — що правом зізнання у Загальної Декларації правами людини. Справді, ав тор створення може підпорядкувати доступом до своєму твору жорстких умов, що обмежить свободу доступу публіки до культури.

Серед країн, де вже у XVIII в. було прийнято перші закони чи декрети про авторське право, можна назвати також Францію, США, Німеччину, Данію, Норвегію, Іспанію. На початку ХІХ ст. уславили чимало держав прийняли національні закони про авторське право, що згодом переглядалися і змінювалися під впливом нових технічних засобів і технологічних досягнень. Зупинимося найбільш важливою термінології..

До прийняття міжнародних угод правові відносини у сфері авторського права між різними державами регулювалися, переважно, двосторонніми договорами. У 1861 р. Росія, зокрема, уклала угоди з Францією про взаємної охороні авторських прав. А нова угода, підписана листопаді 1911 р. (його було перервано революцією 1917 р.), було спрямовано право на захист авторського права у сфері літератури і мистецтва. Цю угоду значною мірою сприяло перекладу творів відомих російських письменників (Ф. І. Достоєвського, Л. М. Толстого та інших.) у Франції та французьких (Оноре де Бальзака, Віктора Гюго, Еміля Золя та інших.) — у Росії.

Якщо автори чи винахідники ні отримувати економічного винагороди за зусилля (а ина чого кажучи, якщо вони зможуть жити), тобто ризик знищення созида ния. І, нарешті, треба додати, що інтелектуальну власність має нормами, що дозволяють виправити зворотні боку системи. У патентному праві, наприклад, винахідник повинен описати свою роботу щоб одержати права на патентну охорону (сообще ние знань).

2. Початкове приєднання права власності

Після Французькій революції 1789 року право власності було закладено як перший засіб гарантії індивідуальної свободи. У Французькому Цивільному Кодексі право власності є са мым абсолютним правом — його охорона є головна мета всієї юрі дической системи.

Отже, приєднання французькими революціонерами права інтелектуальних створінь права власності підкреслює значення, визнане за такими творіннями. Безумовно, йдеться про безсумнівному визнання.

ПОНЯТИЕ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ

Правове регулювання всіх аспектів авторського договору, саме його поняття, предмета, форми, правий і обов'язків сторін, і навіть класифікацій ав торских договорів, щонайтісніше пов'язані з тими авторско-правовыми теоріями (моністичної й дуалістичної), які у основі авторського права мови у Франції. Понад те, зазначені теорії значною мірою визначають принципи правовим регулюванням авторських договорів. Правове ре гулирование авторського договору сучасному цивільному праві Франції являє собою найяскравіший приклад послідовного проведення життя дуалістичної системи авторського права, хоча, як буде зазначено у нашій стабільній роботі, та Франції робилися окремі спроби розглядати юридичну сутність автор ского договору, як цивільно-правового договори про передачу права володіння і ис користування творчого твори. 

Інтелектуальна власність, будучи юним правом, зазнала значну эволю цию. Ставлення до такий еволюції дозволить усвідомити, ніж сьогодні є інтелектуальну власність, і пояснити її основні по нятия. Я спеціально обмежуся поданням основних принципів, не чіпаючи питань, тісно що стосуються технічного розвитку, до торые розглядатимуться наступних семінарах.

Інтелектуальна власність нематеріальна. Предметом її Веде ния є майно, яке має фізичної реальності: воно неося заемо і невидиме. У той самий час, вона охоплює усю цю сферу — так, наприклад, цінні папери або біржові цінності цікавлять интел лектуальную власність. Право інтелектуальної власності за нимается нематеріальної сферою, але не її сукупністю.

Досить складно відповісти її вичерпне визначення. Перш ніж мати справу з справжніми труднощами, визначимо загальні орієнтири. Безумовно, можна сказати, що інтелектуальну власність явля ется правом, яке звертається до продукту людського розуму (це, проте, означає, що юристи — фахівці з інтелектуальної власності обов'язково найрозумніші з юристів). Интеллектуаль ная власність є передусім правом інтелектуальної творчості (творення): щоб бути точнішими, ми можемо сказати — цього права, яке організує торгівлю продуктами мисленнєвої дея тельности (крім марок).

Така діяльність може почуватися то сфері мистецтв, то області промисловості. Йдеться двох основних стезях/опорах інтелектуальної власності: з одного боку, цього права літера турно-художественного творення, з іншого - право промислового творчості.

У Франції вираз «інтелектуальну власність» належить до обох ука занным напрямам: право літературно-художнього творення (літературно-художня власність - авторське право) і пра у промислового творчості (промислова собственностьПраво інтелектуальної власності з'явилося недавно. Його ис торію нічого не справляє враження історію інших напрямів права: як-от договірне чи сімейне право, які отшлифовывались в тече ние багатьох століть. Можна навіть сказати, що заради свого існування право інтелектуальної власності особливого экономическо го, соціального і технічного контексту

Сьогодні, наприкінці ХХ століття, що виник порівняно недавно право інтелектуальної власності визнано повсюдно: действитель але, всі країни мають системою регулювання правовідносин у сфері інтелектуальної власності. Існують міжнародні конвенції, які прагнуть уніфікувати систему внутрішнього за конодательства держав. Це Конвенція Паризького союзу по про мышленной власності від 20 березня 1883 (до котрої я приєднався СРСР, та був і РФ), Бернська конвенція з охорони літературних і ху дожественных творів, у якому Російської Федерації якби вступив ла у березні 1995 року, Всесвітня конвенція з прав, назы ваемая також Женевської конвенцією, до котрої я Російської Федерації приєдналася в 1973 року.

ПРЕДМЕТ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ

У розділі ст 1 Закону «Про охорону авторських прав на літературну і власне художню власність від 11 березня 1957 р» Автор кожної творчої твору лише з факту створення має у відношенні цього твору прерогатива нематеріальної власності, що може бути протиставлене кожному особі.

Це має атрибути інтелектуального й особистого неимущест венного, і навіть майнового характеру, зумовлені справжнім законом.

творчими творами вважаються:

, брошури та інші письмові літературні, мистецькі організації і наукові твори; лекції, виступи, проповіді, защититель ные промови у суді й інші твори тієї самої роду; драматичні і музично-драматичні твори; хореографічні произведе ния і пантоміми, створені у вигляді чи іншій формі; музичні твори з текстом чи ні тексту; кинематографичес киє твори твори, створені з допомогою коштів, анало гичных кінематографічним; малюнки, живопис, твори архитек тури, скульптури, гравюри, літографії; фотографії художнього керівника чи документального характеру і твори тієї самої роду, создава емые з допомогою коштів, аналогічних фотографії; твори при кладных видів мистецтва; ілюстрації, географічні карти; плани, креслення і пластичні твори, які стосуються географії, топогра фии, архітектурі й науковим дисциплінам.

Автори перекладів, адаптованих текстів, переробок і аранжувань творчих творів мають право охорону, забезпечуваний насто ящим законом, без шкоди авторського права, належить соз дателю оригінального твори. Це саме можна сказати до укладачам антологій чи збірок різних творів, які, обираючи і маючи матеріал, створюють інтелектуальні твори.

Вимога абсолютної (світової) новизни визнається як правової доктриною, і судової практикою. Неоднозначний лише підхід до оп ределению поняття новизни, його сутності та співвідношення з тре бованием оригінальності, яка також пред'являється до промышлен ным зразкам з урахуванням теорії єдності художньої творчості як до об'єктів авторського права.

У французькій доктрині немає єдиної думки про сутності поняття "новизна". Приміром, Р. Десбуа визнає її об'єктивного характеру як й області патентів, де потрібно відсутність аналогічних об'єктів, і з цього робить висновок, що не твори художньої творчості можуть користуватися охороною відповідно до закону про промыш ленній власності [3, р. 56, 219]. Інші автори вважають, що це <у  два поняття (новизна й оцінити оригінальність) практично дуже близькі друг до друга [5, р. 178-180].

Найбільш сповнений спокус і правильний, з погляду, підхід до цієї проб леме міститься у роботі М. А. Перо-Морель, думку якої раз деляет більшість французьких фахівців. На думку автора, працю ность у визначенні змісту новизни пояснюється специфікою созда ния промислових зразків. Їх новизна неспроможна носити об'єктивного характеру зважаючи на те, що лише окремих випадках обмежуються плодами своєї фантазії; зазвичай, вони сприймають і по-свое му інтерпретують вже відомі елементи або в галузі суспільно го надбання, або з довколишнього природи. Тому новизна у сфері промислових зразків залишається сутнісно суб'єктивної й у дейст вительности збігаються з оригінальністю, що у практиці підтверджує ся рішеннями, де ці поняття щодо справи сміши ваются. Зазвичай, новизна визначається через оригінальність [3, р. 215-235].

Естетична цінність зразка, як зазначалося, то, можливо ми нимальной. Але у повної відсутності художніх достоїнств обра зец позбавляється охорони. Так, Апеляційний суд Парижа виніс постанов ление про скасування заявки на модель фірми "Пакформ" через то го, що модель не мала художніми чеснотами й тому могла охоронятися положень Закону 1957 р.***

У Франції допускається охорона малюнків чи моделей, під час створення яких були запозичені як приклад для наслідування будь-які при рідні об'єкти (стилізований квітка, дерево тощо.) чи об'єкти, на ходящиеся у громадському достоянии (статуї, башти і т.д.). Наприклад, у одному з судових рішень визнана оригінальної модель пальми, автор якої виявив здібності в інтерпретації листя і стовбура, ніж модель пальми і від природної. У цьому вся реше нии зазначено: "Запозичення у природи не позбавляє автора права на створене твір, за умови що твір містить елемент особистої, творчої діяльності, що є умовою створення мистецького твору".

При простому зміні розмірів який був відомий зразка другий про разец нічого очікувати відрізнятися новизною і оригінальністю. Новий ефект можна було одержати лише за новому поєднанні таких розмірів.

Охраноспособно також застосування відомих промислових образ цов у новій призначенню

Зазвичай, суди визнають новизну зразків, які з так на зываемых простих елементів (лінія, геометрична постать), при усло вии, що поєднання ліній, а геометричних постатей — єдина постать є оригінальними.

Б. Розмаїття які підлягають охороні цінностей

Розмаїття які підлягають охороні цінностей виражається ніби крізь предметне розмаїтість (1), і через розмаїтість юридичних прерогатив (виняткових прав), визнаних за творцями і изоб ретателями (2).

1. Предметное розмаїтість привело нас до думки уявити спи сік з класифікацією на дві категорії: предмети художньої сфе ры і предмети промислового призначення.

а) предмети художньої сфери

• Вислів ідей. Неможливо обмежити прояви творчості. Отже, під охорону авторським правом можуть потрапити створення літературній та мистецькій області чи музики, пластичних ис кусств, архітектури чи наукової сфери. Важить не область, у якій автор себе висловлює, а безпосередньо саме вираз, чи інакше кажучи: одягання ідей автора до форми.

З іншого боку, потрібно зробити акцент на дуже важлива річ. Охорона неспроможна поширюватися на виражені у творі ідеї. Ідея са мало не то, можливо предметом присвоєння: ні авторським правом, під жодним іншим механізмом. Ідеї вільні.

Отже, предметом охорони є манера, з допомогою якої автор облачає свої ідеї на форму, манера, де він їх висловлює. Автор ское право цікавить одягання ідеї на форму, а чи не ідея як така. Щоб потрапити під охорону, втілення ідеї на форму має бути оригінальним: оригінальність є критерієм охорони.

 Твір є оригінальним, якщо його автор зміг висловити у творі свої почуття, свою фантазію. Тут також рівня вимог різний: здається, у цьому питанні французи менш суворі,

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Виконавча влада ФРН
    Виконавчу владу у ФРН здійснюють Канцлер, Уряд та Президент Федеральне Уряд ФРН складається з
  • Реферат на тему: Конституція Франції
    План: 1.Конституция Франції. 2. Конституционно-правовой статус людини і громадянина. 3.
  • Реферат на тему: Конституція Швейцарії
    План: 1. Конституції кантонів та його особливості. 2. Конституційні принципи правової статусу
  • Реферат на тему: Податки США
    Запровадження 1 Загальна характеристика податків, стягнутих біля США Error: Reference source not
  • Реферат на тему: Шпаргалка
    Деят-ть прокурора по гражд.делам на стадії нагляду Ген.прокурор пропонує підлеглим прокурорам

Навігація