Реферати українською » Промышленность, производство » Дизайнерська розробка експозиційних макетів моделей жіночого одягу


Реферат Дизайнерська розробка експозиційних макетів моделей жіночого одягу

Страница 1 из 6 | Следующая страница

року міністерство освіти Нижегородської області

Державне освітнє установа середнього професійної освіти

«Нижегородський коледж технологій і дизайну одягу»

>УТВЕРЖДАЮ

Заст. директора поуч. роботіТ.А.Бозина

________________________

>ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

додипломному проекту

на задану тему:

>Дизайнерская розробка експозиційних макетів моделей жіночої одягу

>260903.ПДПЗОО.272

Розробник студент_____________Т.А.Трофимова

Керівник проекту ___________Н.А.Еремина

Консультанти частинами:

науково – дослідницької _____Т.Б. Кузнєцова

конструювання_______________ Г.А.Шушпанова

технологічної_______________Е.А. Алексєєва

матеріалознавства ______________>Е.Ю. Балашова

економічної ________________Г.Н.Казанская

охорона праці __________________И.Л. Сухарєва

2009


Зміст

 

Запровадження

1. Загальні вимоги до побудови демонстраційного об'єкта

1.1 Види і форми демонстраційних об'єктів

1.2 Формування системи вимог до демонстраційному об'єкту

2. Технологія створення демонстраційного об'єкта

2.1 Технологія реконструкції об'єкта за фотографією (зображенню)

2.2 Технологія реконструкції об'єкта з технічного опису

3. Реконструкція об'єкта малої пластики

3.1Структурний аналіз будівлі об'єкта малої пластики

3.1.1Композиционное будова об'єкта малої пластики

3.1.2 Конструктивне будова об'єкта малої пластики

3.2 Виготовлення об'єкта малої пластики

4. Реконструкція народного костюма

4.1Структурний аналіз будівлі народного костюма

4.1.2Композиционное будова народного костюма

4.1.3 Конструктивне будова народного костюма

4.2 Виготовлення макета народного костюма

5. Рішення з ціноутворення

5.1Калькулирование собівартості вироби

5.2 Прогноз цін, і показників ефективності виробництва вироби

6. Охорона праці

6.1 Завдання охорони руда

6.2 Характеристика негативних факторів театральних майстерень

6.3 Захист від негативних факторів робочому місці

6.4 Пожежна захист

6.5Эргономические основи

Висновки

Список використаних джерел

Запровадження

Творчим джерелом сучасногомодельера-конструктора, дизайнера може бути будь-який об'єкт, зокрема і народний костюм. Він є успішним предметом дизайнерській діяльність у сфері розробки експозиційних макетів жіночого одягу. Способи використання костюма як джерело створення нової за дизайном одягу можуть бути дуже різними. У чому міститься настільки притягальна сила народного костюма?Эстетичность, а як і функціональність, доцільність, раціональність крою та виконання, і всі належить до будь-якого народному костюму. Народний костюм – це традиційний комплекс одягу, характерний певної місцевості. Він відрізняється особливостями покрою, композиційно – пластичного рішення, фактури і колориту тканини, характеру декору (мотивами і технікою виконання орнаменту), і навіть складом костюму й способом носіння різних його частин.

У другій половині сучасності народний костюм, його покрій, орнамент, колірні поєднання широко використовуються модельєрами під час проектування одягу. З'являються навіть фольклорний, етнічний стилі. Російська народна одяг – надбання нашого народу, літопис народних звичаїв, одне із пам'яток російської культури.Поколениями складався ідеал зовнішності, костюму й манери поведінки російської жінки. У цьому вся ідеалі і вистраждана життєва мудрість, і від мрій, і помилкове уявлення доцільність.

У цьому проекті об'єктом докладного вивчення стає народний костюм Рязанської губернії. Костюм селянокюжно-великорусских губерній: Рязанської, Тульської, Тамбовської, Воронезької,Пензенской, Орловської, Курській, Калузької та інших, був у першій половині ХІХ століття значно більше різноманітний, ніж Півночі. Основний одягом,надеваемой поверх сорочки, у тих губерніях булапонева. Лише невелика кількість населення носила натомість сарафан (як найбільш старовинний з однієюнеразрезанним полотнищем попереду, ікосоклинний з гудзиками) чи спідниці зі смугастої домотканій матерії.

Розмаїття видів жіночого одягу вюжно-великорусских губерніях пояснюється значною мірою багаторазовим переміщенням жителів спочатку з півдня північ під напором кочівників, і з кінця XVI століття, принаймні закріплення чорноземних земель за Московським державою,— із півночі на південь.

У одязі південнихвеликорусов зберігалося, як Р. З. Маслова у статті «Народна одяг російських, українців і білорусів» [5], багато древніх форм одягу, спільних із білорусами і українцями. На одязі позначилися ще й багатовікові зв'язки України із народами Поволжя. У мотиви орнаменту й лазерній техніці виконання вишивки на сорочках,шушпанах, головних уборах селянок Рязанської,Пензенской, Тамбовської, в східній частині Тульської губерній спостерігається чимало з мистецтвом Поволжя. Усе це викликав то розмаїтості та строкатість, які характеризують костюм селянокюжно-великорусских губерній. Проте за' всім розмаїтті тут можна бачити й однакові типи покрою і орнаменту, причому у дуже далеких друг від друга районах.

Актуальність даної роботи пов'язані з активізацією інтересу народного костюма як до демонстраційному об'єкту, оскільки якого є обов'язковим атрибутом на щорічних народні свята, концертах, фестивалях, конкурсах, урочистих заходах.

Метою роботи є підставою створення сучасного національного костюма з допомогою розробленої інформаційної бази даних про композиційно- конструктивних рішеннях народного костюма.

Досягнення поставленої мети сформульовані такі:

- виконати огляд наукових літератури, друкованих видань, Інтернет - ресурсів, присвячених вивченню народного костюма Рязанської губернії;

- досліджувати конструктивно - композиційні рішення на російській народній одязі (із отриманнямразверток деталей крою та схем розташування декору);

- виявити закономірні взаємозв'язку між елементами і коштами композиції, конструкцією і декором;

- розробити експозиційні макети моделей російського народного костюма Рязанської губернії.


1. Загальні вимоги до побудовидемонстрационих об'єктів

 

1.1 Види і форми демонстраційних об'єктів

Бо на будь-який виставці чи демонстрації з ключових ролей грає безпосередньо демонстрований об'єкт. Є різноманітні види й форми виставкових об'єктів, що можуть бути: новітнє устаткування, автомобілі, макети будинків,арт-объекти, картини, скульптури, декоративні панно, об'єкти малої пластики, покази мод й, звісно демонстраційний чи сценічний костюм. Види демонстраційних об'єктів представлені малюнку 1.

Сценічний костюм за мотивами народного костюма вже дуже затребуваний. Це тема, що можна нескінченно варіювати, залучаючи сюди різні види декоративно-прикладного мистецтва. Зараз етнографічний костюм чи її елементи (>рубашка-косоворотка, сарафан, пояс) знову знаходять популярність у різних соціальних шарах суспільства, існують як знакові елементи. Народний костюм — цехудожественно-конструкторский джерело творчості виготовлення його сценічного варіанта.

У сценічній костюмі перегукуються елементи народного і сучасного покрою, адаптованого відповідно до призначенням.

Останніми роками проблема збереження народних традицій слід дуже гостро.Урбанизация суспільства, руйнація патріархальної побутової середовища, розквіт масової культури ведуть до зникнення піти з життя людини народних традицій. Практично зник піти з життя людей традиційний народний костюм, перейшовши до форми музейного експоната чиаля-народную інтерпретацію. Російський костюм, травмований політичними реформами, був реанімовано російським мистецтвом, переставши бути історичної реальністю, він працює культурним символом. Сюжети на теми – Пушкіна та Бажова, Островського і Шолохова, стають класичними, – розігруються в театрах, екранізуються кінематографом. У XX столітті фотогенічний народний костюм візуалізується кінематографом: історичні фільми,фильми-сказки, комедії. На кіностудіях складаються величезні альбоми кінопроб, масовими тиражами розходяться журнали, листівки, плакати, афіші. [18]

Вітчизняна самодіяльність і естрада, використовуючи «народні» мотиви і теми, часом доводила їх до кітчу.Китч цей викривається, і вивертається навиворіт, в мистецтві, де російський народний костюм стає атрибутом перформансів і інсталяцій.

Щоб суспільство остаточно не втратило своїх народних коренів, музеями проводяться виставки традиційного народного костюма. Проходять фестивалі, видаються каталоги і альбоми по-народному костюму.

Багато танцювальні колективи івокально-инструментальние ансамблі використовують сценічний народний костюм як демонстраційного об'єкта. Костюм як і використовується на пром - акціях, на урочистих зустрічах малюнок 2.

Народний костюм, його колорит і вишивки і він змушують нас захоплюватися. Вони заражають нас оптимізмом, настроєм святковості і веселощів.

1.2 Формування системи вимог до демонстраційному об'єкту

Виставки і насторожуючі демонстрації костюма - порівняно яскраве явище виставкової життя. Тому такі проекти завжди привертають до собі особливу увагу, як з боку любителів цього виду декоративно-прикладного мистецтва, і із боку професіоналів - мистецтвознавців, художників театральних костюмів, дизайнерів одягу, колекціонерів. Тому існує низка вимог, яким має відповідати демонстрований об'єкт:

- гармонійність і яскравість його художнього уявлення;

- збереження традицій національного костюма;

- фактура, колір і крій повинні відповідати як візуальному визначенню історичного часу, але бути зручними для свободи руху акторів, показувати динаміку і пластику їх сценічного образу.

 - унікальність авторських розробок сучасного і сценічного костюма;

- використання сучасних технологій і прийомів у створенні костюма;

- сценічний національний костюм, повинен відповідати вимогам сцени, і відбивати регіональні національні традиції

-органічно і делікатно стилізований російський традиційний костюм, повинен гармонійно поєднуватися з репертуарній програмою творчого колективу (театрального, фольклорного, хореографічного тощо.).

- Така одяг мають забезпечувати зручність у роботі.

- Демонстраційний національний костюм повинен відповідати, волого - теплову обробку, різні погодні умови (дощ, спека тощо.)

Також, існує низка правил реалізації успішного показу і насторожуючі демонстрації експозиційних об'єктів. Бо на будь-який виставці чи демонстрації з ключових ролей грає світло. Грамотне висвітлення та точна підсвічування окремих деталей можуть дати разючий ефект. Лише цього разі можна добре роздивитися виставлений предмет. Для організації різних виставкових заходів необхідно різне демонстраційне устаткування, але весь він має одну головну що об'єднує риску - якнайповніше продемонструвати відвідувачам виставки демонстровані об'єкти. [19]

Окремо слід сказати декілька слів безпосередньо про організацію самого процесу проведення виставкової роботи. В кожній виставці треба створити атмосферу свята, оскільки це сприяє піднятому настрою її відвідувачів.


2. Технологія створення демонстраційного об'єкта

 

2.1 Технологіяреконструирования об'єкта за фотографією

Питання реконструкції історичної спадщини доводилося вирішувати стільки, скільки існує проблема збереження. У будь-які часи людина прагнув показати життя минулих епох, щоб зробити загальними свої переживання про те, що відчували які жили у далеке минуле люди, аби продовжити зв'язок часів, відновити нитку поколінь. Предмети старовини, предметні комплекси, ансамблі, пам'ятники архітектури, ландшафти бережно зберігалися і реконструювалися. Історична реконструкція народилася як із методів експериментальної археології, з допомогою якого наочно довести чи спростувати теоретичні викладки істориків. Суть методу у тому, що реконструйована річ чи технологія застосовується за прямим призначенням. У результаті такого експерименту практично перевіряються багато з її функціональніособенности.[20]

Нині реконструкція костюма — це відтворення одягу та аксесуарів певної епохи із дотриманням технології крою та пошиттяреконструируемого часу.

Реконструкція - у перекладі латинськогоcostructio побудова, перетворення, корінне перебудову, перебудова з метою поліпшення, вдосконалення. Діяльність, спрямовану відновлення різних аспектів історичних подій, об'єктів. [21]

Історична реконструкція — це відтворення матеріальну годі й духовної культури тій чи іншій історичної епохи й регіону, із використанням археологічних, образотворчих і писемних джерел. Історична реконструкція — рух, яке ставить собі наукові цілі й що використовує метод рольової ігри та зовсім наукового експерименту для проблем та більш глибокого вивчення досліджуваного питання.

Термін «історична реконструкція» може вживатися у двох значеннях.

Відновлення зовнішнього вигляду і конструкції об'єкта, теоретичне чи практичне, заснований з його збережених фрагментах, залишках, і наявної історичної інформації про неї, з допомогою сучасних методів історичної науки (зокрема, такого методу, як археологічний експеримент). Аналогічно визначаються історична реконструкція процесів, подій і технологій. Також — його (відновлення) результат.

Історична реконструкція костюма вимагає дотримання наступних умов: у його виготовлення має бути дотримано відповідність історичному крою і матеріалу костюмів відповідного історичного періоду, історичним способам виготовлення й обробки (допускається машинна рядок у разі автентичного виду вироби і зобов'язаного свідчення про цю обставину описання фотографії). Оскільки стилізований костюм має відповідати взятому в основі для стилізації історичному періоду лише візуально і наближено, тонижеуказанние вимоги мають бути дотримані стосовно нього саме з погляду того, як він виглядає (зокрема поблизу!):

- відповідність обраному історичному періоду зовнішнього вигляду костюма (довжина, крій, загальний силует, характерні деталі (наприклад, комір), ступіньоткритости/закритости частин тіла);

- відповідність обраному історичному періоду видимих способів покрою, оброблення і виготовлення костюма;

- відповідність обраному історичному періоду тканин та видів тварин і способів обробки костюма.

Потрібно приділити особливу увагу як костюму, а йприческе і головному убору, взуття (чи тому, щоб її бачили, якщо дозволяє костюм), рукавичкам, якщо костюм потребує їхнього наявності, тощо.

2.2 Технологіяреконструирования об'єкта з технічного опису

Технічне опис - вихідний документ для проектування одягу. Це обгрунтування і вихідні дані і розробити, основні технічні вимоги, які пред'являються виробу. У технічному описі вказуються призначення об'єкта, область його застосування, стадії розробки конструкторської документації, її склад, терміни виконання, і навіть особливі вимоги, зумовлені специфікою самого об'єкта або умовами його експлуатації. Зазвичай, технічне опис становлять з урахуванням аналізу результатів попередніх досліджень, розрахунків і моделювання. Якоюсь мірою Технічне опис - це описаний, але ще існуючий образ. Перш ніж описати образ їх треба уявити, розробити чи спроектувати.

Проектування (від латів.projectus, буквально – кинутий вперед), процес створення проекту – прототипу, прообразу гаданого чи можливого об'єкта, стану.

Створення технічного описи - це проектування, створення прообразу. Проте, опис чого це не пішли процес таке просте. Опис передбачає розгляд образу різнобічно, структуризація накопичених спостережень і впорядкування в загальне полотно. Щоб скласти опис народного костюма, необхідно зібрати безліч інформації як про костюмі, а й місці, де зараз його безпосередньо існував. Щоб вивчити російський костюм потрібно розкрити пласт традиційного мистецтва, розкрити філософію справжнього народного костюма. Нині мистецтво російського народного костюма цікавить фахівців із костюму, мабуть, в усьомумире.[22]

Народний костюм сьогодні – переважно надбання музейних колекцій. Російський костюм більш раннього часу, XVIIXVIII століть, мало зберігся. Оскільки сама ідея зберегти минущі з побуту народні костюми, оригінали національного традиційного мистецтва, народилася пізно – ХІХ столітті. У музеях зберігаються переважно зразки народного костюма XIX - початку ХХ століття.

У дипломному проекті детально вивчається російський народний костюм Рязанської губернії XIX.Элементами жіночого костюма переважно сорочка,понева, сарафан, фартух,навершник,шушпан,пониток, почет, шуба, головного убору, взуття, начіпні прикраси. У комплексах рязанського костюма яскраво виражена багатошаровість, причому кожен що становить його елемент, який вдягають поверх попереднього, певною мірою повторює його форму, будучи до того ж час коротшим і об'ємним.

Технічне опис рязанського жіночого костюма.

>Рубаха з прямимиполиками та довгими рукавами.Рукава і ліф декоровані вишивкою, мереживом, стрічками. Довжина сорочки110см, ширина по низу67см, довжина рукавів58см

>Передник –запон «з грудинкою» і з «бочками», складається з трьох пілок полотна, краєм декорований лайливим ткацтвом, смугами жовтої тканини, зеленої стрічкою, тасьмою, кумачем, та білим фабричним мереживом. Матеріал фартуха –пестрядь. Довжина фартуха91см, ширина78см.

>Косоклинний сарафан - складалася з трьох прямих пілок і двох – шести

Страница 1 из 6 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація