Реферати українською » Русский язык » Образ Сільвера в романі «Кар'єра Ругонів»


Реферат Образ Сільвера в романі «Кар'єра Ругонів»

Коротка життя Сільвера і небагато встиг він зробити, та його доля міцно пов'язана з революцією 1848 року. Ральф Фокс в X главі книжки «Роман і народ» («Живий людина») писав, що, куди входить тема революції, можуть довести «своє право існування лише своєю здатністю створити художнім образом революціонера, як тип, як і індивідуального людини… До цього часу, слід визнати, нам не вдалося. У романах революцію найменш правдоподібними постатями виявляються революціонери». Фокс бачить вразливу бік навіть найсильніших образів цього плану у цьому, що вони рухаються «на пласкою поверхні, а чи не в тривимірному просторі», наділені енергією, міццю, силою волі, але ж надто рідко розкриваються як образи живих людей. Загальні риси типу не підкріплені штрихами, здатними надати йому неповторний людську подобу.

Для юнаки Сільвера в «Кар'єраРугопов» було створено це тривимірне простір. Усе життя СільвераМуре, від народження на смерть, постає у романі. Проте дані про походження, середовищі, професії, родинних відносинах, як не велике їх значення, не можуть показати особистість героя в «трьох вимірах».

Образ Сільвера примушує згадати дуже цікаві зауваження Фокса про роман англійського письменника Марка Резерфорда «Революція вТеннерс-Лейк» - книзі, у якій критик знаходив «все мислимі недоліки», але відкривав чудові гідності. У образі головний герой - друкаря ЗахаріїКольмена, писав Пауль, «немає прірви між поезією його уяви і прозою його життя». Це спостереження Фокса настільки важливо, що могла б в ролі свого роду критерію. Адже схематизм, однобічність літературного персонажа високого плану обумовлені найчастіше цим розривом між «поезією уяви» і «прозою життя», невмінням письменника знайти у образі межу, яка б зберегти високі ідеальні риси героя, не руйнуючи конкретних зв'язків, що з'єднують його з середовищем, даючи можливість жити «у трьох вимірах».

У образі Сільвера немає і схеми, але він зовсім не від обтяжений побутовими подробицями. Їх максимум, ніж треба для характеристики юнаки, насамперед у напруженій внутрішнє життя якого життєві негаразди займають зовсім небагато місця. Становлення, духовне зростання її особистість показані як процес живої, дозволяє побачити Сільвера в усій безпосередності і трепетної людяності, з його наївністю і мужністю, із дитячою незахищеністю і юнацької безкомпромісністю, основу якої - гостре відчуття справедливості, здатність відчувати вроду й відчувати жалість. Золя говорив: ми станемо описувати те, що відбувається у серце чи мозку персонажів, «не відшукуючи у навколишньому середовищі причин або наслідків цього». Онук родоначальниціМаккаров АделаїдиФук, син Урсули, її дочки відМаккара, Сільвер, як уродословном дереві, мав з'єднати у собі спадковий невроз лінією матері зі стійким здоров'ямотца-трудолюбивого, ґрунтовнішого Людини -шляпочникаМуре, що передав синові звис нехіть до шинками і до недільному відпочинку. Однак у історії Сільвера зовнішнім обставинам надано значення більше, ніж спадковим рис.

Походження пов'язує Сільвера зРугонами, із соціального ж становищу він далекий до них. Сільвер робітник укаретной майстерні Віана.Узи, що з'єднують його з людьми праці, виявляться незрівнянно міцніші за родинні уз, що і підтвердить своїм свідомим вибором. Часом не тільки соціальне становище, але весь духовний склад, інтереси, прагнення відокремлюють його у світіРугонов.

Сільвер успішно навчався у каретного майстра, і потім із нього вийшов відмінний працівник. Але «його запити не задовольнялися одним насущним хлібом». Їм володіла жага досконалості, він хотів вносити в працю своє розуміння його вроди й вишуканості. Сільвер старанно робив одноколки у Віана, але, побачивши якось коляску, надзвичайно майстерно відпрацьоване, мріяв створити ж. Він був відвідувати малювальну школу, студіювати роздобутий десь підручник геометрії, «тижнями ламаючи голову над найпростішими речами». Грубі забави приятелів відштовхували його; він вважав за краще залишатися серед безлічі книжок, «розрізнених, куплених за безцінь у лахмітника», перечитуючи нескінченно томик Руссо, знайдений багатьох іржавих замків. «>Клочки украдених знань лише розпалювали його шляхетний запал. Він зрозумів, що є недоступні йому горизонти» і жадібно до них прагнув.

Але книжкові знання - далеко ще не єдиний для Сільвера джерело пізнання світу. Він розмірковував над людськими відносинами, над долею старої Аделаїди, яка жило двох кроках від дітей, занехаяна і далека їм настільки, «начебто вона». І Сільвер став любити її ще більше, «за себе і поза інших».Великодушие, щедрість його натури шукали виходу в почутті, діє. «Такий палкий зосереджений розум природно мав захопитися республіканськими ідеями».

Становить інтерес принцип створення образу Сільвера, самий підхід щодо нього письменника. Високий образ Сільвера був у такої ж міри живим, як і персонажі, яких Золя поставився критично. Життєва достовірність образу було досягнуто не тим елементарним прийомом, коли позитивний персонаж заради переконливості наділяється незначними людськими слабкостями. Зумисною (заради «правди») приземлено Сільвера Золя не шукав, але підійшов прекрасного герою як і, як підходив і будь-хто інший персонажеві, тобто найточнішим чином мотивував кожну риску, не руйнуючи цілісності образу, у якому проза не принижує людини, а поезія не відриває його від Землі. Письменник обрав дійсність як грунт сполуки правдивого з чудовим, взяв прекрасне із самої життя.

УСильвере знайдено дивовижна гармонія між зовнішнім та внутрішньою його виглядом. І на портреті зовнішньому, фізичному, й у любовно написаному внутрішньому образі залишається щось, ще завершене, чому доведеться формуватися. І те, в іншому портреті проступають риси, дозволяють побачити Сільвера будь-якому іншому часу, під час зрілості, коли остаточно складеться образ людини, котрій республіканські ідеї - справа життя. Здавалося, «пальці могутнього скульптора» ліпили це довгасте сухорляве обличчя, крутий лоб,орлиний ніс, різкий широкий підборіддя… Нині у особі Сільвера, яке дихало такий «повнотою життя», ще зберігалася «чарівна ніжність, дитяча незавершеність окремих ліній». Але міцні руки майстра встигли огрубіти з посади. На юнацькому липі, не який утратив м'якості, вгадувалася мінлива з роками чіткість, твердість чорт, властива виглядом мандрівного лицаря».

Список літератури

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайтуsoshinenie/


Схожі реферати:

Навігація