Реферати українською » Русский язык » Реалізм у творчості Еміля Золя


Реферат Реалізм у творчості Еміля Золя

Творчості Еміля Золя притаманний характерний реалізму другої половини ХІХ століття інтерес до вивчення глибинних психічних процесів, складних асоціативних, зв'язків, що виникають у людській свідомості. У «Кар'єраРугонов» знайдено вирішення справжніх психологічних та мистецьких проблем лише на рівні незрівнянно вищому, ніж у «>ТерезеРакен».

З чудової простотою і людяністю вирішив Золя надзвичайно складну художню завдання органічного злиття кількох тимчасових планів, злиття, підтримує враження безперервного течії життя. Не була простота «ТерезиРакен», де автор майже піднімався над неминучою неповнотою протокольної запису і реєстрував спостереження прямий видимої зв'язку. Домагаючись багатовимірності зображення, захоплюючи кілька тимчасових планів пригадування давно минулого, реальність справжнього, передчуття прийдешнього, - Золя в «Кар'єраРугонов» знайшов сполучне початок- пам'ять серця, що при персонажів «ТерезиРакен» була відсутня, витіснена фізіологічними імпульсами, а й у АделаїдиФук надійніше зберігала частки життя, ніж її потьмарене свідомість.

І хоча зачинено знову хвіртка і ключ кинутий у колодязь. Адже не можна забути: білий просвіток,разорвавший чорну стіну, «зяяв, як відкрита могила», а щастя «дражнить смерть і її заздрість».

Ввечері, в жорстокому нервовому припадку Аделаїда повторювала про боях, про пострілах: «Бідні, бідні діти!.. Скільки сліз! Їх також пристрілять, як собак…»

Задовго доти, як впаде уражена кулеюМьетта і жандармразможжит голову Сільверу, увійшла у роман сум їх ранній смерті.

З великою сатиричної силою написана сцена тріумфування,безумствоваиия в жовтому салоні через загибель Республіки. «Усі раділи, що вони врятовані», але нині чимало рвалися вже у рятівники. Кожен, як осів в байці,лягал переможених, кожен хвалився, що «йому вдалося брикнути сильніше від інших», іпритязал на лаври перемоги, які дістануться однимРугонам. «Навіть ті, хто надривав ковтку, аби тільки дати вихід темпераменту, щось вимагаючи від народжуваної Імперії, були глибоко уражені тим, що завдяки їм найбідніший, самий заплямований із усіх раптом отримує червону стрічку в петлицю. Інша річ, якби це так відмінність отримав весь жовтий салон». І це є сенс. Люди, об'єднані жовтим салоном, одні - дією, інші - бездіяльністю, справедливо заслужили від Імперії орден.

Від державної перевороту,вернувшего «щастя»Бонапартам, очікували щастя їх прибічники: «невдоволені, худі хижаки» вітали, і з повним правом, новонароджену Імперію, як довгоочікуваний годину поділу видобутку, як брати участь у великий імператорської полюванні по свої гроші, почестями, насолодами…

Обрана Емілем Золя при цьому роману середовище навряд чи могла представляти глибокий естетичний інтерес. Кола французької провінційної буржуазії, міщанство, взяте навіть у момент історичного кризи, перелому, а порівняно стабільний період, як для мистецтва мали сумнівну цінність. Проте Золя зробив саме такий вибір, дозволивши у романі «ЗавоюванняПлассана» жодну з принципових завдань мистецтва власного часу, а й найближчих щодо нього десятиліть.

Оцінити досягнуте Емілем Золя з розробки цього естетично небагатого матеріалу може допомогти праці Герцена. З чудовим реалізмом історичного мислення Герцен говорить про сутності буржуазної культури, про різноманітні сторони громадського буття й долях окремої особистості за часів панування буржуазії. Він бачить інтенсивно що розвивається процес ідейного й моральної розтління буржуазії, що стала панівним класом. Це «міщанське розтління пробралося в усі тайники сімейної і приватного життя».Мещанские звичаї «становлять ціле, тобто замкнутий, завершену собі, погляд життя, з своїми переказами і правилами, з своїм добро і зло, з своїми прийомами і зі свого моральністю нижчого порядку».

Та особливий інтерес у разі представляють листа-статті Герцена «Кінці і формального початку» (1862 р.), де йдеться про естетичних труднощі художника, котрий обрав цю натуру. «Мистецтво не бридливо, вона всі може зобразити, ставлячи по всьому незгладиму печатку дару духу витонченого й потім безкорисливо піднімаючи в рівень мадонн і напівбогів будь-яку випадковість буття, всякий звуку й будь-яку форму - сонну калюжу під деревом,вспорхнувшую птицю, кінь на водопої, жебрака хлопчика, обпаленого сонцем». І грізні фантазії, і грубі комічні сцени - «все підлягає мистецтву… Але й мистецтво має власний межа. Є камінь спотикання, який геть немає бере ні смичок, ні пензель, пі різець; мистецтво, щоб сховати свою німоту, знущається з ним, робить карикатури. Цей камінь спотикання - міщанство». Художник, котрі можуть написати людини у лахмітті жебрака, в залізних латах лицаря, в чернечій рясі, «зупиняється розпачливо перед міщанином у фраку».

У французькій літературі, де антиклерикальна традиція здавна розвивався і підтримувалася письменниками, чиї прізвища принесли славу нації, роман Еміля Золя «ЗавоюванняПлассана» є помітне, яскраве явище. Проте книжка ми можемо претендувати на серйозного значення й у жанрах соціально-психологічному і сімейно-побутовому.

Це реалістичне твір, де панує сюжетна зібраність, композиційна упорядкованість і логічна ясність, примушує згадати глибоке зауваження Герцена, вміщене в «Листах із Франції і». Порівнюючи внутрішнє єдність конфліктного дії з єдністю у природі, він вважав, як і то й тут «все незалежно і у співвідношенні, усе саме собі й все з'єднане».

Політичний роман з багато розробленим антиклерікальною планом; психологічний роман з вторгненням до області науки,малоисследованную за доби Золя;семейно-битовой роман із відмовою від від камерності цього жанру всі ці лінії поєднав чудовий художник, досягнувши воістину органічного їх злиття, повного взаємопроникнення в «>ЗавоеванииПлассана», де «все незалежно і у співвідношенні…».

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайтуsoshinenie/


Схожі реферати:

Навігація