Реферати українською » Русский язык » З розборів лірики Фета: «Хмарою хвилястим ...»


Реферат З розборів лірики Фета: «Хмарою хвилястим ...»

Страница 1 из 2 | Следующая страница

>Ранчин А. М.

>Облаком хвилястим

Пил постає вдалині;

Кінний чи піший –

Не швидше за все у пилюці!

Бачу: хтось вистрибуватиме

На баскому коні.

Друг мій, друг далекий,  

Згадай мене!

<1843>

Джерела тексту

Перша публікація – журнал «>Москвитянин». 1842. № 12, з. 285, під назвою «Даль» і з словом «прах» (замість пізнішого «пил») на другий рядку До збірника «Вірші А. Фета» (М., 1850) увійшло тієї ж редакції; до збірника «Вірші А.А. Фета» (СПб., 1856) увійшло новій редакції (без заголовка «Даль» і заміняючи слова «прах» словом «пил». У цьому ж редакції увійшло збірник «Вірші А.А. Фета. 2 частини» (М., 1863. Ч. 1).

Заміна слова «прах» словом «пил» для підготовки тексту збірника 1856 р. було зроблено І.С.Тургеневим – редактором цієї книжки. Про це свідчать його правка з тексту з так званогоОстроуховского примірника – примірника збірника 1850 р.,хранившегося у його бібліотеці Фета, після його смерті перейшов до родича його дружини Марії Петрівни (уродженоїБоткиной) художнику І.С.Остроухову, та був який у архіві Державної Третьяковській галереї; виправлення Тургенєва і самої Фета, зроблені на цій книжці, були частково враховані у збірнику 1856 р.

Місце у структурі прижиттєвих збірок

При виданні у збірнику 1850 р. вірш було вміщено у складі розділу «Різні вірші». У складі цього ж розділу вірш опубліковано в збірниках 1856 і 1863 рр. У плані нездійсненого нового видання, складеномуФетом в 1892 р., «>Облаком хвилястим…» також включено в розділ «Різні вірші».

Композиція вірші

Вірш «>Облаком хвилястим…» і двох частин, здавалося б відповідних елементамстрофической структури – двомстрофам –четверостишиям з перехресною римуванням парних рядків і з нерифмующимися непарними рядками0Б0Б: «хвилястим – вдалині – піший – у пилюці».

У першому чотиривірші представлена картинарасстилающегося зору спостерігача простору, - очевидно, степу з лежачої у ньому дорогий. Погляд заступає пил, порівнювана з хмарою у вигляді конструкції «>сущ. +прилагательное-епитет в творить. відмінку». Дві перші рядки містять зоровий, візуальний образ пилового хмари. Третя і четверта рядки, навпаки, свідчать, чого вбачає погляд, спрямований у просторі: «Піший чи кінний - / Не швидше за все у пилюці!»

Слово «пил» може позначати у Фета як власне пил, і сніжно хмару,взметающийся надземлею сніг. Якраз у такому значенні воно вжито в «зимовому» вірші «Яка смуток! Кінець алеї…» (1862): «Кінець алеї / Знову вранці зник пилу, / Знову срібні змії через кучугури поповзли. // <…> У степу все гладко, все біло…».

У другій строфі погляд спостерігача наближається до невідомого подорожанину (точніше, цей мандрівник наближається до ліричному «я»), і раптом з'ясовується можливим розрізнити, що це кінний: «Бачу: хтось вистрибуватиме / На баскому коні». Але це наближення ще дозволяє впізнавання («хтось вистрибуватиме»).

У світлі останніх двох рядках другий строфи відбувається несподіваний значеннєвий поворот: раптово, у вигляді схвильованого вигуку, прориваються почуття любові, або приятельської уподобання та самотності: «Друг мій, друг далекий, / Згадай мене!»

Це звернення відмінно від перших шести описових рядків, і томудвухчастная композиція вірші, скоріш, не 4 + 4 вірша (як істрофическом розподілі), а 6+2 (порівн.: ГаспаровМ.Л. Метр сенс: Про один із механізмів культурної пам'яті. М., 1999. З. 55).

Несподіваний, різкий значеннєвий (семантичний) поворот характерний й багатьох інших віршів Фета. Так було в кінці «Ой як війнуло навесні!.. / Це напевно ти!» («Чекаю я, тривогою обійнятий…», 1886) очікування появи коханої дозволяється сміливою метафорою приходу і подуву весни; завершальні рядки «Зірка покотилася захід… / Вибач, золота, пробач!» («Я чекаю…Соловьиное відлуння…», 1842) різко дисонують із традиційною, звичним для поезіїфетовской епохи, звичайним дозволом - «приходом чинеприходом улюбленої <…> Складалося різке враження фрагментарності, навмисноюоборванности» (>БухштабБ.Я. А.А. Фет // Фет А.А. Повне зібрання віршів /Вступ. ст.,подг. тексту іпримеч.Б.Я.Бухштаба. Л., 1959 («Бібліотека поета. Велика серія. Друге видання»). З. 34); в кінці вірші «Коли читала ти болісні рядки…» (1887) чудовий предметний, зримий образ прозорою степовій зорі раптово перетворюється на трагічну метафору душевної смерті «я»: «>Ужель ніщо тобі тоді не шепнуло: / Там людина згорів!».

Фет вважав цю особливість відмітним ознакою художньо досконалого вірші, що заявив на тому-таки листі від 27 грудня 1886 р. поетові великому князю Костянтину Костянтиновичу,подписивавшему свої твори літерами «>К.Р.»: «вся <…> сила повинна зосереджуватись у тому куплеті, щоб відчувалося, що далі не можна додати ні звуку» (А.А. Фет іК.Р. (ПублікаціяЛ.И.Кузьминой і Г.А. Криловою) // До. Р. Обрана листування / Вид.подг. Є.В. Виноградова, А.В. Дубровський, Л.Д.Зародова, Г.А. Крилова,Л.И. Кузьміна, М.М. Лаврова,Л.К. Хитрово. СПб., 1999. З. 246).

Слово «друг» на другий строфі вірші «>Облаком хвилястим…» можна зрозуміти як і мисленне звернення чоловіка до чоловікові, як і звернення жінки до далекому коханому. Втім, у російській любовної ліриці слово «друг» традиційно вживалося стосовно як до чоловіка, до коханої жінки, тому й у Фета це може бути зверненням до коханої. Якщо займенником «я» («мене») позначена закохана жінка, то цьому випадку вірш – приклад так званої рольової лірики, у якій поетичне «я» принципово відмінно від автора тексту.

Останні два вірша змушують по-новому сприйняти весь текст вірші: виявляється, це від початку непроста споглядання рівнинного пейзажу та залізниці ліричним «я», а погляд, шукає в степовому просторі далекого друга чи коханого. Вочевидь, що невизначене займенник «хтось» у разі свідчить, то, можливо, щодо тому, емоційне обличчя кіннотники неможливо розрізнити, а, навпаки, - що це він, єдино бажаний та найдорожчої.

Стає зрозумілим, і окличний знак наприкінці останньої рядки першого чотиривірші, співвіднесений зі знаком,заключающим останній вірш другий строфи: цей пунктуаційний знак передає напружене збентежене очікування «я», що виявляється обманутим.

Образна структура

Простір рівнини у вірші розкрито вдалину, ніби безмежно, аненазванная земля, з якою «постає» хмару пилу, наділене рисами і повітряного хмари, і військовий морський стихії («хвилясте»), таким чином образу удалечині зливається з небом і наділяється відтінками значення, властивими водної гладіні.

>Взаимоподобие (котрий інодівзаимоотражение) піднебіння та землі – який повторювався, стійкий мотив поезії Фета, наприклад, у віршах «Місяць дзеркальний пливе по лазуровій пустелі…» (1863) і «Забудь мене, безумець несамовитий…» говориться про дитині,спутавшем місячне свій відбиток у воді із самою світилом.Двойним пейзажем (ліс та її відбиток у другому «небі» - дзеркалі озера) відкривається вірш «Над озером лебідь в тростину простягнув…» (1854). Мотив відображення у питній воді зустрічається й у таких віршах Фета, як «Після раннього негоди…» (1847), «Іва» (1854), «Закормою цівки в'ються…» (1844), «Діана» (1847), «>Уснуло озеро; безмовний чорний ліс…» (1847), «>Младенческой пестощів доступний мені лепет…» (1847), перша редакція вірші «Тиха, зоряна ніч…» (1842), «З якою янегоюжеланья…» (1863), «На човні» (1856), «Вчора розлучилися ми з тобою…» (1864), «Запальний ключ» (1870), «Увечері такий золотавий і ясний…» (1886), «>Качаяся, зірки блимали променями…» (1891), «Графині С.А. Толстой» («Коли так ніжно марнувала…», 1866).Б.Я.Бухштаб, що призводить цей перелік, помічає: :«Вочевидь, хитке відбиток надає більше свободи фантазії художника, ніж сам відбиваний предмет» (>БухштабБ.Я. А.А. Фет. З. 58).

Але найближче вірша «>Облаком хвилястим…» написане майже один час із ним «>Чудная картина…» (1842). У цьому вся ліричному творі ознаки білизни ісвечения-блеска додані і місячного нічному небу, і сніжної нічний рівнині: «Біла рівнина, / Повна місяць, // Світло небес високих, / І блискучий сніг, / І саней далеких / Одинокий біг».Разомкнутости простору за вертикаллю (високі небеса) відповідає розчахнуте вдалину за горизонталлю простір рівнини (сани «далекі» – видно десь далеко-далеко).

Проте подібність віршів «>Облаком хвилястим…» і «>Чудная картина…» узгоджується з кардинальним відмінностями: вірш «>Чудная картина…» перейнято замилуванням рідним рівнинним простором та холодне самотність сніжної гладіні подолано рухом, бігом саней (див. про це докладніше: (ГаспаровМ.Л. Фетбезглагольний: Композиція простору, відчуття провини і слова // ГаспаровМ.Л. Обрані статті. М., 1995 (Нове літературне огляд. Наукове додаток.Вип. 2).. З. 139), тоді як у вірші «>Облаком хвилястим…» самотність ліричного «я» непозбутно, а рухпутника-чужака у широкому полі є лише одним свідченням неможливості бажаної зустрічі.

Н.П. Сухова вбачають у вірші Фета з'єднання просторового івременнго почав, нібито позначене початковою заголовком «Даль» (див.: Сухова Н.П. Лірика Панаса Фета. М., 2000 (серія «Перечитуючи класику. На допомогу викладачам, старшокласникам і абітурієнтам»). З. 64]). З цієї трактуванням погодитися важко. Слово «далеч» має сенс тільки просторове значення, вживання його за відношення до тимчасовим явищам («далеч століть», однокореневе прикметник «далеке» – «далеке минуле») – це більш як метафора. Пропозиція І.С. Тургенєва – редактора прибрати назва «Даль» і злагода цього Фета викликані, очевидно», прагненням прибрати нав'язувані таким заголовком просторові «рамки», обмежують сенс тексту.

Фет пізніше відгукувався проредактуре Шевченкових творінь І.С.Тургеневим та її приятелями виправленню дуже незичливо: «Там, де незгоден його з бажаними виправленнями, я ревно відстоював свій текст, але з прислів'ю: “як полі не воїн” – змушений був не погоджуватися з більшістю, й видання з-під редакції Тургенєва вийшло настільки ж очищеним, наскільки й покаліченим» (Фет А. Мої спогади. М., 1890. Ч. 1. З. 104-105). Проте показово, що не усунув ці виправлення при перевиданні своїх віршів в 1863 р.. Сам авторка у передмові до видання 1863 р. писав: «Мені важко <…> не заявити щирою вдячності тим друзям поетам, естетичному смакові котрих я раніш довірив цілком видання 1856 року» (Фет А.А. Твори і автора листа. <Т. 1.>. Вірші і поеми 1839-1863 / Вид. ікоммент.подг. Н.П.Генералова, В.А.Кошелев,Г.В. Петрова. СПб., 2002. Т. 1. з. 238). Еге.Кленин припустила, що згоду Фета прийняти тургенівську правку пояснюється, хоча б почасти, тим, що визнав слабкість початкових варіантів (див.:Кленин Еге. Композиція віршів Фета: світ зовнішній і внутрішній // Вісті Російської Академії Наук. Серія літератури та мови. 1997. Т. 56. № 4. З. 50).

Негативна оцінка ролі І.С. Тургенєва (насправді він, очевидно, був єдиним редактором збірника 1856 р.) підготовкою видання 1856 р. могла пояснюватися (але почасти) ідеологічними розбіжностями останнім («>либералом-западником») іФетом («>консерватором-прагматиком») і ускладненнями у особистих відносинах.

Ліричний «я» у вірші «>Облаком хвилястим…», як й у ліриці Фета загалом, не визначено особистісно,биографически, психологічно: навіть коли їм вказано чоловік, а чи не жінка, це ліричний герой у власному значенні слова. Як зауважила Л. Гінзбург, «поезію Фета <…> відрізняє надзвичайне єдність ліричної тональності <…>. І все-таки розуміння ліричного суб'єкта поезії Фета термін ліричний герой є просто зайвим; він додає і пояснює. І це оскільки у поезії Фета особистість існує як призма авторського свідомості, у якій переломлюються теми любові, природи, але з існує у ролі самостійної теми» (Гінзбург Л. Про ліриці. Л., 1974. З. 159)..

І ця думку розгорнуто іншим дослідником російської поезії –Б.О.Корманом: «Фет постійно промовляють на ліриці про своє ставлення до світу, про любов, про свої страждання, про своє сприйнятті природи; він широко користується особистим займенником першої особи однини: з “я” починається понад сорок його віршів. Але це “я” зовсім на ліричний герой Фета: він не бачить ні зовнішньої, біографічної, ні внутрішньої визначеності, що дозволяє говорити про нього як про відомої особистості. Ліричний “я” поета – це погляд поширювати на світ, сутнісно відвернений від конкретної особи. Тому, сприймаючи поезію Фета, ми звертаємо увагу на людини, у ній зображеного, але в особливий поетичний світ» (>КорманБ.О. Вивчення тексту мистецького твору. М., 1972. З. 62).

Розмір: семантичний ореол

«Кожен розмір багатозначний, але область його значень завжди обмежена і збігаються з областю, що належить іншому розміру» (ТомашевськийБ.В. Вірш і естонську мови. М., 1959. З. 39).

Вірш написано тристопним хореєм зчередующимися жіночими і чоловічими закінченнями віршів.Метрическая схематрехстопного хорея: 10/10/10 (в парних рядках вірші Фета остання, четверта, стопаусечена і має вигляд: /1).Цифрой «1» є такі позиції (склади) у вірші, куди відповідно до метричної схемою має падати наголос, а цифрою «0» – позиції, що їх ненаголошеними (насправді в поетичні тексти звичні відступу від метричної схеми, зазвичай – пропуски наголосів). Знак «/» зазначає межу між стопами.

У російській літературі XVIII в. цим розміром написані окремі віршіВ.К.Тредиаковского,Г.Р. Державіна та інших поетів. У перші десятиліття в XIX ст. до цього розміру зверталися О.С. Пушкін, А.І.Дельвиг,Ф.Н. Глінка, князь П.О. Вяземський. «<…> Уже цій сходинці накопичуються такі мотиви, як і “відпочинь”, і “шлях”, і “смерть”, і “вечір”, і “батьківщина”, і “дитинство”» (ГаспаровМ.Л. Метр сенс. З. 52). Але стійкий семантичний (значеннєвий) ореол цей розмір набуває завдякиМ.Ю. Лермонтову – автору вірші «З Гете» («Гірські вершини / Сплять у темряві нічний, / Тихі долини /Полни свіжої млою; // Не порошить дорога, / Не тремтять листи… / Почекай трохи, /Отдохнешь ти»). За поетичним текстом, написаним тристопним хореєм зчередующимися жіночими і чоловічими закінченнями віршів і що складається з восьми рядків з композицією 6+2, закріплюються такі мотиви, як «природа, шлях збереження та

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація