Реферати українською » Русский язык » Психологічний портрет Сільвера в романі «Кар'єра Ругонів»


Реферат Психологічний портрет Сільвера в романі «Кар'єра Ругонів»

У образі Сільвера досягнуто правдивість подробиць і спільного; у ньому двоїстості, але єнепрестанное рух, розвиток, де долаються одні риси і кристалізуються інші.Возвишенная віра їх у ідеали Республіки повинна перетворитися на дію. І Сільверу найважче зробити саме такий крок - з відверненої сфери у сферу конкретного дії. «>Кроткий, як дитя, він був шаленіючий у цивільних почуттях. Неспроможний вбити муху, він весь час повторював, що час, нарешті, розпочати зброю».

Він вимагав якогось ідеального державних устроїв, «заснованого па справедливості й абсолютною свободі», і з лютим обуренням характеризував ворогів Республіки. «Але навряд чи ці вороги з області мрій і втілювалися образ дядька П'єра чи іншого знайомого особи, як Сільвер починав сподіватися, що небо позбавить його від жахів кровопролиття».

Проте настав момент, як у сутичці близько жандармерії Сільвер вперше побачила у своїх руках людську кров (він думав, буцімто вбив жандармаРенгада). Юнак кинувся бігти, втративши голову, «махаючи руками, щоб струснути з них кров». Він здогадувався, які можна прополоскати пальці під вуличними колонками. Вражений першим убивством, що йому довелося зробити, він у своє дитинство, сумне, але «миле, ніжне дитинство», їх до колодязя тіткиДиди у маленькому дворі. «Йому здавалося, що тільки там він зможе змити цю кров».

Сільвер любивМьетту, вона була чарівна і оскільки її ніхто інший не любив. «Я захищати тебе. Гаразд?» Він вклав у почуття доМьетте всю доброту і щедрість своєї натури (бо його серце завжди стискалося від жалості, коли йому траплялося побачити жебрака босого дитини). КолиМьетта сміялася, «він був просто щасливий, що може дати їй радість». І вони «дружно ненавиділи пліткарок передмістя».

Ральф Фокс розмірковував: «Мистецтво писати хорошу прозу в значною мірою втраченим мистецтвом називати речі своїмиименами»56. Сільвера іМьетту оточує світ речей: вони звикли бачити пустир св. Мітра, руїни вітряка Донецькій залізниці до Ніцци, лісопильню і сарай дляраспиленного лісу, моховиту кам'яну стіну, криницю, приналежний двом суміжнимвладениям, перерізаний надвоє стіною садибиЖа-Мефрен … Гострота поетичного зору дозволила письменнику побачити дуже багато прекрасного у світі звичних речей, названих лише «своїми власними іменами», не захованих в вишуканих форм, що настає мить, коли межа між прозою і поезією перестає помічатися. А «імена» виявляються здатні передати нескінченне багатство чуттєвих вражень, і складних відчуттів, що доставляються простими речами.

Криниця садибиЖа-Мефрен посів важливе у житті Сільвера іМьетти, став їх добрим іншому. «Краї його утворювали широкийполукруг по обидва боки стіни, вода було лише в трьох-чотирьох кілометрів від її краї. У цьому спокійній волозі відбивалися обидва отвори колодязя, два півмісяця, якіпересекала чорної лінією тінь,отбрасиваемая стіною.Наклонившись над криницею, можна був у сутінках побачити два дзеркала надзвичайного блиску і чистоти.Солнечним вранці, коли краплі, стікаючі з мотузки, не обурювали поверхні, обидва дзеркала, обидва відображення неба світилися в зеленуватої воді, де з незвичною чіткістю вимальовувалася листя плюща, кучерявого по стіні над криницею».

У картину, пластично закінчену, повну спокою і стійкості, Сільвер іМьетта, що з'явилися в колодязя, внесли рух і трепет розцвітає юності. Але в колодязя був і своя, прихована від поверхового побіжного погляду життя, до котрої я Сільвер іМьетта, змовкаючи, прислухалися: «Крізь стінки повільно просочувалася волога, тихо зітхав повітря, краплі води, пливучи на камінні, падали гулко, як ридання …» Тут, близько степи через садибу, розігрувалися «свої драми та свої комедії, і криниця брав участь у них».

Цікава індивідуальна особливість прози Еміля Золя, що можна бачити в багатьох романах серії, проявилася яскраво в «Кар'єраРугопов». Багато пізніше створення цієї роману Золя писав АнріСеару у тому, що він теж знав у собі ніж дорожив; мушу почути вдячності у його словах: «Не приклад іншим, Ви дивуєтеся, виявивши у мене поета».

Поет зберігся і заявляє про себе прозі «>Ругон-Маккаров» з більшою силою, ніж у власне поетичних творах Золя, -поет як світовідчуванням, до прагненню наблизитися в прозовому творі до специфічним поетичним формам. У роман переніс Золя результати своїх пошуків у сфері ритму, музики промови.

У юності, пишучи вірші та поеми, Золя ділився з давніми друзями - ПолемСезанном іБатистеномБайлем - своїми сумнівами щодо художніх можливостей традиційного письма, зокрема, олександрійського вірша: «Період з дванадцяти складів, розділенийцезурой на рівні половини, та ще й який закінчується римою, - ось інструмент, завжди і той ж, даний поетові, щоб висловлювати всі види гармонії, вибухи сміху і ридання, шум моря, вітру, лісу… в цій ліри лише одне струна, й скільки потрібно вміння, щоб мати з її різнізвуки»59. Золя воліє слова, які, природно висловлюючи думку, не спотворюючи її, римуються «хоч якось», римам міцним, але створеним з безликих слів, нездатних передати поетичне почуття. Починає поет сваритьБуало, який помічав віршем «лишецезуру і риму» і насмілювався критикувати автора «Оди до Кассандрі». І, нарешті, Золя робить висновок, значущий розуміння своєрідності його прози: «Цілком неправильно зосереджувати всю музику вірша у тому складі; по-моєму, інші одинадцять складів теж мають її у право».

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайтуsoshinenie/


Схожі реферати:

Навігація