Реферат Детектив

Вадим Руднєв

Детектив - жанр, специфічний для масової літератури та кінематографу ХХ в. Основоположники детективу - Едгар По і Уилки Коллінз, але справжнє народження цього жанру відбувалося у розповідях Конан-Дойля про Шерлоке Холмсе. Чому детектив саме у ХХ в. набув поширення? Очевидно, головні елементи детективу як жанру залежить від про наявність у ньому головний герой - сыщикадетектива (як првило, приватного), який розкриває (detects) злочин. Головне зміст детективу становить, в такий спосіб, пошук істини. Як-от поняття істини зазнало на початку ХХІ в. низка змін. Істина в аналітичної філософії не справляє враження істину, як його розуміли представники американського прагматизму чи французького екзистенціалізму.

Відповідно, у історії детективу можна назвати три різновиду. Першої хронологічно був аналітичний детектив, пов'язаний безпосередньо з геніальними умами Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро і міс Марпл. Це англійський детектив - його особливістю було те, що дія могла і найчастіше відбувався за одному місці ми; часто цим місцем був кабінет сыщика-аналитика. Дія взагалі може бути редуцировано (порівн. редукціонізм логічного позитивізму) до аналітичним міркуванням про методи розкрити злочин. Головним тут є сам механізм, дозволяє розкрити злочин. Предельным вираженням був випадок, коли персонажі разом із сищиком опиняються у обмеженому просторі (поїздом - "Східний експрес" Агати Крісті, яхтою - "Смерть під вітрилом" Джона Ле Карре, у домі, оточеному сніжним занесенням, - "Суто англійське вбивство" Джеймса Чейза). Тоді завдання сищика спрощується - він вибирає злочинця з кінцевого числа індивідів.

Англія недарма країна, у якій (у Кембриджа) народився логічний позитивізм. Тоді як Шерлок Холмс розробляв свій дедуктивно-аксиоматический метод, Бертран Рассел і Альфред Борт Вайтгед будували систему математичної логіки. Завдання у детектива-аналитика і аналітичного філософа, по суті, була той самий - побудувати ідеальний метод, з якого можна знайти істину. Метод тут важливіше, ніж результат.

З погляду теорії характерів і логічний позитивіст, і сыщик-аналитик є яскравий зразок з так званого шизотимного, чи аутистического мислення . Сищик - аутист-интроверт, занурений на свій світ завдяки своєму поглибленому, але "вузькому" інтелекту, в усьому бачить символи, разгадывающий злочин. Зазвичай, етичний той час у цьому субжанре детективу редукується - граничному разі убивцею виявляється сам сищик, як у романі Агати Крісті "Убивство Роджера Экройда".

Другий хронологічної (1920-ті рр.) (і в всім протилежної першої) різновидом детективу був американський "жорсткий" детектив Дэшила Хэмита. Тут усе негаразд. Простір часто-густо змінюється. Сищик активно втягнутий у перипетії інтриги, він часто діє з допомогою пістолета чи кулака, іноді її самої б'ють до напівсмерті. Убивцею у тому детективі може бути хто завгодно, до найближчого немов у романі Д. Хэмита "Скляний ключ". Пошук істини тут проводиться зовсім на з допомогою дедуктивних аналітичних процедур і самі істина виявляється синонімом не справедливості, а хитрості, сили та спритності розуму. Це прагматичний детектив. Істина в прагматизмі - це "організує форма досвіду" (формулювання російського философа-прагматиста А. А. Богданова). З характерологической погляду це эпилептоидный детектив: сищик - напряженно-агрессивный людина атлетичної статури, дуже добре вміє орієнтуватися у конкретної обстановці.

Тепер, бачачи, як міцно масова культура пов'язані з національним типом філософської рефлексії, ми здивуємося, що у третьому (і останньому) типі класичного Д. - французькому - панує ідеологія екзистенціалізму. Сищик тут, зазвичай, збігаються з жертвою, а пошук істини можливий тільки завдяки якомусь екзистенціальному вибору, личностно-нравственному перевороту. Класичний автор французького екзистенціального детективу - Себастіан Жапрізо, та якщо з кращих романів - "Дама в окулярах з рушницею в автомобілі". Герой екзистенціального детективу похвалитися не може ні розумом, ні кулаками. Його сила - у його душевної глибину та неординарності, в гнучкості, що дозволяє йому лише утриматися поверхаости, вижити, а й розгадати загадку, що здається містично незбагненною.

З характерологической погляду такий герой - психастенік (див. характерологія), реалістичний тривожний інтроверт, вічно копающийся у минулому, звідки йому вдається шляхом болісних переживань добути істину.

У повоєнні роки жанри перемішалися. А постмодернізм дав свої зразки детективу - пародійного, зрозуміло: і аналітичного ("Ім'я троянди" Умберто Еко), і екзистенціального ("Маятник Фуко" тієї самої автора), і прагматически-эпилептоидного ("Хазарський словник" Мілорада Павича).

У сучасному масової літературі та кіно перше місце в детективу відібрав трилер.

Список літератури

Руднєв У. Культура і детектив // Даугава. - Рига, 1988. - No 12.

Руднєв У. Дослідження екстремального досвіду // Художествевный журнал. 1995. - No 9.

Схожі реферати:

Навігація