Реферати українською » Русский язык » Про Олексія Феофилактовиче Писемском


Реферат Про Олексія Феофилактовиче Писемском

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Народився 10 березня 1820 р. в садибі Раменье Чухломского повіту Костромської губернії. Рід його - старовинний, дворянський, але найближчі предки Писемского належали до зубожілій галузі; дід нього був безграмотний, ходив у постолах і саме орав землю.

Батько письменника визначився солдатом до військ, які йшли завоювати Крим, дослужився на Кавказі до чину майора і, повернувшись там, одружився з Євдокії Олексіївні Шиповой. Він був, за словами сина, "у сенсі військовий служака на той час, суворий виконавець боргу, помірний у звички до пуризму, людина непідкупної чесності себто грошовому разом із тим сурово-строгий підлеглих; кріпаки його тріпотіли, але дурні і ледарі, а розумних слушних він навіть балував іноді".

Мати Писемского "була скоєно інших властивостей: нервова, мрійлива, тонко-умная і за всієї недостатності виховання, чудово говорила і дуже любила товариськість"; у ній була "багато душевної краси, що з роками дедалі більше виступає". Двоюродными братами його були: відомий масон Ю.Н. Бартенев (полковник Мареин в "Масонах") і В.М. Бартенев , освічений флотський офіцер, котрий надав важливе впливом геть Писемского зображений в "Людей сорокових років" від імені симпатичного Еспера Івановича.

Дитинство Писемского відбулися Ветлуге, де батько нього був городничим. Дитина, який від матері її знервованість, ріс і незалежно. "Навчатися мене не вельми нудили, та й сам не дуже любив вчитися; зате читати, особливо романи, я любив до пристрасті: до чотирнадцятирічного віку вже прочитав - у перекладі, зрозуміло, - більшу частину романів Вальтера Скотта, "Дон-Кіхота", "Фоблаза", "Жильбаза", "Кульгавого біса", "Серапіонових братів" Гофмана, перський роман "Хаджи-Баба"; дитячих ж книжок щоразу терпіти було й скільки пригадую тепер, зажди їх знаходив дуже дурними".

Про освіту його піклувалися мало: "наставники я мав дуже погані, і всі російські". Языкам - крім латинського - їх вчили; мови йому взагалі давалися, і він чимало разів згодом страждав від надання цього "подлейшего невідання мов", пояснюючи свою нездатності до їх вивченню перевагою здібностей до науки філософським, абстрактним. Четырнадцати років надійшов костромську гімназію, де почав писати і приохотився до театру, а 1840 р. перейшов у Московський університет, "будучи великим фразером, я дякую Богу, що обрав математичний факультет, який відразу ж протверезив мене і став привчати казати лише те, що сам ясно розумієш. Але цього, здається, тільки і скінчилося благодійне вплив університету".

З цією песимістичним зауваженням згодні в усіх біографи Писемского. Хоч як жалюгідні були власне наукові відомості, здобуті ним на факультеті, освіту все-таки кілька розширило його духовний кругозір; ще важливіше може бути ознайомлення з Шекспіром, Шиллером ("поетом людяності, цивілізації і аналіз усіх юнацьких поривів"), Гете, Корнелем, Расином, Руссо, Вольтером, Гюго і Жорж Санд, особливо з останнього. Захоплювався Писемский, втім, лише його проповіддю свободи почуттів та жіночої емансипації, а чи не громадськими ідеалами, проголошеними у її творах.

Хоча, за словами Писемского, він встиг під час перебування в університеті "свідомо оцінити російську літературу", проте ідейний рух 40-х років загалом слабо вдарило по розвитку Писемского та головний діяч епохи - Бєлінський , вплинув хіба з його естетичні теорії, але ще не так на соціальні погляди. Славянофильство також залишалося йому чуже. Його духовні інтереси пов'язані були лише з театром. У 1844 р. він "знову зажив слави актора": знавці ставили їх у ролі Подколєсіна, вищий Щепкіна . Слава першокласного читця завжди була за Писемским, але "репутація великого актора, що була йому складена у Москві якій він дуже пишався, не витримала остаточної проби у Петербурзі" (Анненков ). У 1844 р. Писемский закінчив курс університету; батька їх у цей час був живими, мати було остаточно розбито параличем; кошти життя дуже обмежені. У 1846 р., прослуживши двох років в палаті державного майна в Костроме та в Москві, Писемский пішов у відставку і одружився з Катерині Павлівні Свиньиной , дочки засновника "Вітчизняних Нотаток". Вибір виявилося надзвичайно вдалим: сімейне життя внесла багато є світлого в долю Писемского.

У 1848 р. знову влаштувався службу, чиновником особливих доручень, до костромскому губернатору, потім був асесором губернського правління (1849 - 1853), чиновником головного управління доль у Петербурзі (1854 - 1859), радником московського губернського правління (1866 - 1872). Службовий діяльність, занурити Писемского вглиб дрібниць повсякденної провінційної життя, мала значний вплив на матеріал і метод його творчості. "Трезвость", винесена Писемским з університету, зміцніла далеко від заворушень напряженно-культурной життя.

На літературне терені він виступив у вперше з маленькою розповіддю "Ніна" (у журналі "Син Батьківщини", липень, 1848), але першим прозовим твором його повинна рахувати "Боярщину", написану в 1847 р. і з волі цензури, яка з'явилася друку лише 1857 р. Роман цей процес вже проникнуть усіма характерні риси таланту Писемского: надзвичайної опуклістю, навіть грубістю зображення, життєвістю і яскравістю фарб, багатством комічних мотивів, переважанням негативних образів, песимістичним ставленням до стійкості "піднесених" почуттів і, нарешті, чудовим, міцним і типовим мовою. У 1850 р., зайшовши у зносини із молодою редакцією "Москвитянина", Писемский послав туди повість "Тюфяк", що мала гучний успіх разом із "Браком по пристрасті", висунула їх у перші ряди тодішніх письменників. У 1850 - 1854 рр. з'явилися його "Комік", "Іпохондрик", "Багатий наречений", "Питерщик", "Батманов", "Розділ", "Лісовик", "Фанфарон" - ряд творів, досі не втратили незрівнянною життєвості, правдивості, і колоритності. Різноманітні моменти російської дійсності, ще ніким не порушені, з'явилися тут уперше предметом художнього відтворення. Нагадаємо, приміром, перший ескіз рудинского типу дано в Шамилове за чотири роки до появи "Рудіна"; ординарність Шамилова, порівняно блискуче Рудіна, добре відтінює знижений тон творів Писемского. Переселясь в 1853 р. до Петербурга, Писемский справив тут значне враження своєї оригінальністю й дуже сказати, первобытностью. Обережність, з якою він ухилявся від теоретичних і філософських розмов, "показувала, що абстрактні ідеї або не мали на ній і учня, ні шанувальника"; ідеї узвичаєні і, здавалося, безперечні, знаходили у ньому противника, але зовсім непідготовленого до їх засвоєння. У матеріальному сенсі Писемский у Петербурзі був обмежений; життя його соратникові "підходили до життя літературного пролетаря". Служба їй немає вдавалася, писав Пауль мало. За 1854 р. видруковано у "Современннике" - "Фанфарон" й у "Вітчизняних Записках" - "Ветеран і новобранець"; в 1855 р. - критична стаття про Гоголя , найкращий розповідь Писемского з народного побуту: "Плотничья артіль" і повість "Чи винна вона"; обидва останні твори мали надзвичайний успіх, і Чернишевський в огляді літератури за 1855 рік назвав повість Писемского найкращим твором лише одного року. Коли 1856 р. морське міністерство організувало ряд етнографічних відряджень на околиці Росії, Писемский прийняв він Астрахань і Каспійське узбережжі; результатом подорожі було реалізовано кілька статей в "Морському Сборнике" і "Бібліотеці для Читання". Весь 1857 р. Писемский працював над великим романом та, крім колійних нарисів, надрукував лише малесенької розповідь: "Стара бариня". У 1858 р. Писемский прийняв він редакцію "Бібліотеки для Читання"; його "Боярщина" стала, нарешті, світ, а "Вітчизняних Записках" надрукували його chef d'oeuvre - роман "Тисяча душ". Не додаючи майже одній новій риси до виглядом письменника, вже выразившемуся у перших творах, роман, як найглибше задумане й ретельне оброблене його твір, характерніша решти для художньої фізіономії автора, "і, щодо його всепоглинаючого глубокожизненного реалізму, який знає ніяких сентиментальних компромісів". У широку картину расшатанного суспільного устрою провінції вставлені дивовижні по психологічної опорядженні портрети окремих осіб. Всю свою увагу публіки і критики було поглинуто героєм, особливо історією його службову діяльність. У фігурі Калиновича всі у прямому незгоду з сутністю роману і намірами автора, що заперечував художній дидактизм, - бачили відбиток модної ідеї кінця 1950-х років: ідеї "шляхетного чиновника", зображеного тут, проте, у досить сумнівному світлі. Добролюбов, знаходячи, що "вся громадська сторона роману насильно пригнана до заздалегідь складеною ідеї", відмовився писати про неї. Настуся, за загальним визнанням - найвдаліший позитивний образ Писемского. Можливо, сприятливі зовнішні обставини, що знаменували цю епоху у житті Писемского, дали йому уже не повторявшуюся у його діяльності здатність бути і зворушливим, і м'яким, і чистим у виконанні ризикованих моментів. З цієї м'якості близька до "Тисячу душ" невеличка, але дужа й глубокотрогательная повість "Старческий гріх" (1860). Ще раніше цього твору - разом з романом - надрукована був у "Бібліотеці для Читання" знаменита драма Писемского: "Гірка доля". Основа п'єси узятий з життя: автор брав участь у розборі цієї справи в Костроме. Кінець п'єси - явка Ананія з повинною - настільки законний і типовий російської побутової трагедії, в задумі автора був інакшою і у цьому своєму нинішньому вигляді створений з навіюванню артиста Мартинова . Разом з першими розповідями Писемского з життя, "Гірка доля" її вважають найбільш сильним вираженням його реалізму. У зображенні великоросійського мужика, у передачі народного мовлення Писемский ніхто жодного раніше, ні пізніше перевиконаний ні; після нього повернення до пейзанам Григоровича став немислимим. Спускаючись в надра народної життя, Писемский залишав свого звичного скептицизм і створював живі типи хороші люди, такі і не вдалі у творах з побуту культурних класів. Загальний дух моралі, розвинений в мужицькому світі "Гірким долі", незмінно вище гнітючою атмосфери "Боярщины" чи "Богатого нареченого". Поставлене в 1863 р. на Александринской сцені драма Писемского мала надзвичайний успіх і по "Власті пітьми", була єдиної у своєму роді мужицької драмою, яка залучає увагу великої публіки. Кінець п'ятдесятих і почав шістдесятих років було апогеєм слави Писемского. До популярності талановитого письменника приєдналася репутація чудового читця; блискучий і дуже авторитетний критик, Писарєв, присвячував йому хвалебні етюди; він був редактором великого журналу. Корінне протиріччя між духом цієї епохи й світоглядом Писемского мало, проте, призвести до сумного результату. Писемский не належав до жодного певної групи і намагаючись примирити їх погляди будь-яким еклектичним побудовою, схильний був бачити одні слабкі їх із боку. Чуждый новому літературному напрямку, Писемский надумав боротися з нею і модним зброєю - глузуванням, сатирою, памфлетом. Цим зброєю успішно володіли його противники, сильні іншими сторонами своєї роботи і, передусім - своєї широкої популярністю; але зовсім іншим було становище Писемского. Коли журналі Писемского, які мали дуже слабкий успіх, почався, наприкінці 1861 р., ряд фейлетонів по підпис "Стара фейлетонна шкапа Микита Безрылов", вже безневинною і благодушною глузування першого фейлетону над літературними вечорами і недільними школами було чимало, щоб печатку, з "Іскрою" на чолі, вибухнула проти Писемского бурею обурення. Подальша полеміка призвела до того, що редактори "Іскри" викликали Писемского на дуель, а авторитетна редакція "Современника" оголосила себе солідарної з лютою статтею "Іскри" про Безрылове. Глибоко вражений всього цього, Писемский порвав в зв'язку зі Петербургом і на початку 1862 р. переселився у Москві. Тут зі сторінок "Російського Вісника" виник 1863 р. його нового роману, задуманий по закордонах (де Писемский, під час лондонській виставки, познайомився з російськими емігрантами), розпочатий Петербурзі ще до його розриву з прогресистами і кінцевий у Москві під свіжим враженням цього розриву. Загальноприйнята думка про "Взбаламученном море", як і справу творі грубо тенденциозном, полемічному, навіть пасквільному, вимагає певних застережень. Сучасна роману критика бачила у ньому "лайка покоління" (Зайцев в "Російському Слові", 1863, ? 10), "особисту жовч, бажання ображеного автора помститися противникам, не признававшим його таланту" (Антонович в "Современннике", 1864, ? 4); але це застосовно, до певної міри, лише у останньої частини роману; за зізнанням самого автора, "якщо не відбилася вся Росія, то зате старанно зібрано вся її брехня". Противники Писемского не відмовляли йому, проте, в таланті: Писарєв вже після інциденту з "Іскрою" ставив Писемского вище Тургенєва і знаходив, що старе покоління зображено в "Взбаламученном море" значно більш непривабливому вигляді, ніж представники нового. Евпраксия - позитивне обличчя роману, списане з дружини автора - противополагает молодих ідеалістів герой, який, в усіх власних ідеалістичних і естетичних метаннях, залишається грубим матеріалістом. Взагалі роман написано слабко, але з позбавлений цікавих образів (наприклад, Иона-циник). З Москви Писемский надіслав "Вітчизняні Записки" нова книга, надрукованого у 1864 р. Це "Росіяни брехуни" - "суто Рубенсовская колекція живих і яскравих типів російського забутого богом життя". Писемский почав заведывать белетристичним відділом "Російського Вісника", але у 1866 р. знову влаштувався державної служби. З переїздом у Москві збігається поворот у бік творчості полягає і явне ослаблення художніх сил Писемского. Відтоді їм оволодіває "памфлетическое ставлення до сюжетів", проникаючи собою як бойові зображення сучасності, а й картини віджилого побуту. До останнього належать драми, які у 1866 - 1868 років у журналі "Світовий Праця": "Поручик Гладков", "Самоуправцы" і "Білі соколи". У 1869 р. виник слов'янофільської "Зорі" роман Писемского: "Люди сорокових

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація