Реферат Художня деталь

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Астраханский Державний Університет

РЕФЕРАТ ПО

ИНТЕРПРЕТАЦИИ ТЕКСТУ

Тема: «Художня деталь»

 

 

 

 

 

Виконали:

Студенти групи

Астрахань

2003


Художня деталь

У філологічної науці небагато явищ, настільки вони часто й настільки неоднозначно згадуваних, як деталь. Ми всі интуи тивно приймаємо деталь як «щось маленьке, незначне, що означає щось велике, значне». У літературознавці нии і стилістиці що й справедливо утвердилось думка у тому, що широке використання художньої деталі може бути важливим показником індивідуального стилю, і харак теризует таких, наприклад, різних авторів, як Чехов, Хемин гуэй, Менсфілд. Обговорюючи прозу 70—80-х років, критики еди нодушно говорять про її тяжінні до деталі, котра зазначає лише незначний ознака явища чи ситуації, предостав ляя читачеві самому домалювати картину. Популярність зле жественной деталі авторам, отже, виникає з його потенційної сили, здатної активізувати сприйняття чита теля, спонукати його до співтворчості, дати простір його ассоциатив ному уяві. Інакше кажучи, деталь актуалізує преж де всього прагматичну спрямованість тексту та її модаль ность.

Деталь, зазвичай, висловлює незначний, суто внеш ний ознака багатостороннього і найскладнішого явища, в большин стве своєму виступає матеріальним репрезентантом фактів і процесів, не що обмежуються згаданим поверховим ознакою. Саме існування феномена художньої дета чи пов'язані з неможливістю охопити явище у всій його підлогу ноті і що з цього необхідністю передати восприня тую частина адресата те щоб останній має уявлення розмову про явище загалом.

Індивідуальність зовнішніх проявів почуттів, индивидуаль ность виборчого підходу до цим піднаглядним внеш ним проявам породжує нескінченне розмаїтість деталей, які репрезентують людські переживання. Наприклад, силь ное хвилювання своєї героїні А. Ахматова передає рядками, котрі почали класичними: «Я праву руку наділу / Перчатку з лівого руки». Ю. Герман представляє свого схвильованого героя з каструлькою в руці — вода повністю

википіла, дно якої катається яйце, і щось помічає. Ог лушенные горем Гетсбі

(З. Фитцджеральд), Боснії (Дж. Голсуорсі), лейтенант Генрі (Еге. Хемінгуей) поводяться неоднаково: Гетсбі стоїть під зливою, Боснії блукає у той мане, лейтенант Генрі сідає за столик до кав'ярні. Усе це - зовнішніх ознак глибоких пристрастей, дуже індивідуально про виявлені різними героями і дуже індивідуально відзначені автором з допомогою художньої деталі.

При аналізі тексту художня деталь нерідко отождест вляется з метонімією і, з тим її різновидом, засновану на відносинах частини й цілого,— синекдохой. Підставою при цьому служить наявність зовнішньої схожості з-поміж них: і синекдоха, і деталь представляють велике через мало лое, ціле через частина. Проте з своєї лінгвістичної і функ циональной природі це різні явища. У синекдохе має місце перенесення найменування з частини на ціле. У деталі упот ребляется пряме значення слова. Для уявлення цілого в синекдохе використовується його помітна, спонукає до залучення увагу риса, й основна призначення її — створення образу за загального економії засобів вираження. У деталі, навпаки, исполь зуется малоприметная риса, скоріш подчеркивающая не внеш нюю, а внутрішню зв'язок явищ. Тому на згадуваній ній заостря ется увагу, вона повідомляється мимохідь, начебто мимохіть, але уважний читач повинен розгледіти за нею картину дійсності.

У синекдохе відбувається однозначне заміщення те, що називається, тим, що мають на увазі. При розшифровці сі некдохи ті лексичні одиниці, що її висловлювали, не йдуть із фрази, а зберігаються у своїй прямому значенні. Напри заходів, фраза з роману І. Шоу «Молоді леви» "Не made his way through the perfume and conversation" усіма читачами буде прочитане як Не made his way through the perfumed and conversing crowd of people.

У деталі має місце не заміщення, а розворот, розкриття. При розшифровці деталі однозначності немає. Істинне її з тримання можуть сприйняти різними читачами з різною мірою глибини, залежної від їхньої особистого тезаурусу, внима тельности, настрої під час читання, інших особистих якостей ре ципиента і умов сприйняття. Наприклад, у одному з извест ных оповідань У. Фолкнера "That Evening Sun" відносини у сім'ї Компсонов не описуються відкрито, а показані через художню деталь: "I stayed quiet, because Father and I both knew that Mother would want him to make me stay with her if she just thought of it in time. So Father didn't look at me". Близькість та взаємопорозуміння батька і сина {"both knew"), необгрунтована вимогливість і вередливість матері ("just thought of it in time"), повторюваність ситуації, в до торою матері догоджають, беручи до уваги її правої, виконуючи свій джентльменський борг,— всі ці відтінки людських і прояв внутрішніх конфліктів показані через зовні незначні деталі поведінки.

І, насамкінець, для успішного функціонування метонімії дос таточен контекст, який би реалізацію обох значень -словникового і контекстуального. Він, зазвичай, вбирається у пропозиції, як, наприклад, у певних рядках: «Я три тарел кі з'їв», «Усі прапори у гості будуть до нас».

Деталь функціонує загалом тексті. Її повна значення не реалізується лексичним вказівним мінімумом, але тре бует участі всій художній системи, т. е. безпосередньо входить у дію категорії системності. Отже, і за рівнем актуалізації деталь і метонімія не збігаються.

Мистецьку деталь завжди кваліфікують її як ознака лаконічного економного стилю. У цьому часто згадують фразу А. П. Чехова з листа братові, згодом вміщену ,в розповідь «Вовк» й у IV акт «Чайки», де Треплєв говорить про Тригорине: «В нього на греблі блищить шийку розбитою пляшки і чорніє тінь від мірошницького колеса — ось і місячна ніч готова». Але якщо взяти запропоноване Чеховим опис з фразою, яку воно проектує: «Була місячна ніч», ока жется, що вона набагато простіше, отже,— економніше? Що й казати насправді економніше: дати повне опис явле ния чи його через деталь?

Тут ми із Вами повинні згадати, йдеться щодо кількісному параметрі, вимірюваному сумою словоупотребле ний, та про якісному — негативного впливу на читача найефективнішим способом '. І деталь є саме таким шпп собом, оскільки вона заощаджує образотворчі кошти, створює образ цілого з допомогою незначною її особливості. Понад те, вона застав ляет читача включитися у співтворчість з автором, доповнюючи картину, не прорисованную їм остаточно. Коротка описова фраза справді заощаджує слова, але вони автоматизирова ны, і зрима, почуттєва наочність не народжується. Деталь ж — потужний сигнал образності, що пробуджує в читачі як співпереживання з автором, а й власні творчі устремління. Невипадково картини, воссоздаваемые різними чи тателями за однією й тієї деталі, не розрізняючи переважно напрямку і тоні, помітно різняться по чинності й глибині промальовування.

Крім творчого імпульсу деталь несе читачеві і ощу щение самостійності створеного уявлення. Не враховуючи, що ціле створено виходячи з деталі, свідомо від лайливої йому художником, читач переконаний у своїй незалежності він авторського думки. Ця що здається самостоятель ность розвитку читацької думки і уяви надає розповіді тон незацікавленій об'єктивності. Деталь за всіма цими причин — досить істотний компонент художньої системи тексту, актуализирующий низку текстових категорій, і до її відбору вдумливо і старанно від носяться всі маляри.

Функціональна навантаження деталі дуже різноманітна. Залежно від виконуваних функцій можна запропонувати таку класифікацію типів художньої деталі: изобра зительная, уточнювальна, характерологическая.

Изобразительная деталь покликана створити візія описуваного. Найчастіше вона входить у ролі складеного елемента у образ природи й образ зовнішності. На використанні однієї образотворчої деталі побудований найкращий, багаторазово нагороджений розповідь З. Бенсон "The Overcoat".

Автор ніде не засуджує свою героїню, з Бішоп, але створює повної картини її подружнього життя і його характеру через деталь: метро її сусідом виявився чоловік у старому лос нящейся пальто з потертими манжетами. Вона подумки, з ог ромной симпатією, навіть ніжністю домалювала його біографію: як важко йому живеться, яка в нього недбайлива дружина. Будинку, після сцени, що вона влаштувала чоловіку, з Бішоп побачила на спинці стільця його пальто — старе, лискуче і з потертими манжетами.

Пейзаж і портрет дуже виграють від використання деталі: саме він надає індивідуальність і конкретність дано іншої картині природи чи зовнішності персонажа. У ви борі образотворчої деталі чітко виявляється думка автора, актуалізуються категорія модальності, прагматичної спрямованості, системності. У зв'язку з локально-темпоральным характером багатьох образотворчих деталей, можна казати про періодичної актуалізації локально-темпорального контину розуму через образотворчу деталь.

Основна функція уточнюючої деталі — шляхом фіксації незначних подробиць факту чи явища створити впе чатление його достовірності. Уточняющая деталь, зазвичай, використовують у діалогічної мові чи сказовом, перепоручен ном розповіді, про який ідеться піде нижче. Для Ремарка і Хемінгуея, наприклад, характерно опис пересування героя із зазначенням подробиць маршруту — назв вулиць, мостів, провулків тощо. п. Читач у своїй не підлозі сподівається уявлення про вулицю. Якщо він не бував у Па риже чи Мілані, в нього немає яскравих асоціацій, свя занных в місці дії. Однак він виникає картина дви жения — швидкого чи неквапливого, схвильованого чи шпп койного, спрямованого чи безцільного. І це картина відбиватиме душевного стану героя. А позаяк весь процес руху міцно прив'язаний до місць реально існуючим, відомим з чуток і навіть з власного досвіду, т. е. цілком достовірним, постать записаного до межі героя теж при знаходить переконливу правдивість.

Скрупульозне увагу до незначним подробиць заговорили українською у седневного побуту є надзвичайно характерним для прози 60—80 років (наприклад, для англійських пролетарських письменників, для рада ских авторів так званої «міської» новели і повісті). Расчлененный до мінімальних ланок процес ранкового умыва ния, чаювання, обіду тощо. п. знаком кожному (за неминучої варіативності якихось складових елементів). І персонаж, котрий у центрі цієї бурхливої діяльності, теж набуває рис достовірності. Понад те, оскільки речі характеризують свого власника, уточнювальна речова деталь дуже суттєва до створення образу персонажа. Відзначаючи це, До. З. Станіславський характеризував Чехова: «Чехов — невичерпний, оскільки, попри буденщину, що він нібито завжди зображує, він каже завжди у своєму основному, духовному лейтмотиве щодо випадковому, щодо приватному, йдеться про людському з великою бук ви». Отже, не згадуючи прямо людини, уточня ющая деталь бере участь у створенні антропоцентричної нап равленности твори.

Характерологическая деталь — основний актуалізатор антропоцентричности. Але виконує вона своє завдання не побічно, як образотворчий і уточнювальна, а безпосередньо, фіксуючи окремі риси зображуваного характеру. Цей
тип художньої деталі розосереджений з усього тексту. Автор це не дає докладної, локально-концентрированной характеристики персонажа, але розставляє з тексту віхи — деталі. Вони зазвичай подаються мимохідь, чимось відоме. Весь склад характерологічних деталей, розсипаних по тёксту, то, можливо спрямований або на всебічну характеристику об'єкта, або на повторне виділення його провідною риси. У першому випадку кожна окрема деталь зазначає інший бік характеру, у другому — усі вони підпорядковані показу головною пристрасті персонажа і його поступового розкриття. Наприклад, розуміння складної закулісної махінації у своєму оповіданні Еге. Хемінгуея «П'ятдесят ти сяч», завершення словами героя — боксера Джека "Ifs funny how fast you can think when it means that much money", готується поступово, наполегливим поверненням до одне му й тому якості героя. Ось боксер викликав по між городному телефону дружину. Обслуговуючий його штат зазначає, що це її перший телефонна розмова, раніше він отправ лял листи: "a letter only costs two cents". Ось їде з тренувального табори відпочинку та дає негру-массажисту 2 долари. На здивований погляд свого супутника відповідає, що з масаж вже сплатив антрепренеру за рахунком. Ви вже у місті, почувши, що номер у готелі стоїть 10 доларів, обурюється: "That's too steep". Ось, піднявшись в номер, не поспішає віддячити бою, притащившего валізи: "Jack didn't make any move, so I gave the boy a quarter". Граючи в карти, вона щаслива при копійчаному виграші: "Jack won two dollars and a half... was feeling pretty good" тощо. п. Так, багаторазово повторюваними зауваженнями про дріб'язкової скупості героя, яке надрукувало у банку лежить бо багато тисяч, Хемінгуей робить її провідною характеристикою пристрасть до накопичення. Читач виявляється внутрішньо підготовленою розв'язки: в людини, мета кото рого — гроші, саме життя дешевше капіталу. Автор ретельно й обережно підготовляє висновок читача, повертаючи його по вехам-деталям, розставленим з тексту. Прагматическая і кін цептуальная спрямованість узагальнюючого виведення виявляється в такий спосіб прихованої під мнимої самостійністю чита теля у визначенні власного погляду. Характерологическая деталь справляє враження усунення авторської думки і тому особливо рясно використовують у підкреслено объек тивированной прозі XX в. саме у цій своєї функції.

Имплицирующая деталь зазначає зовнішню характерис тику явища, через яку вгадується його глибинний зміст. Основне призначення цієї деталі, з її позначення,— створення імплікації, підтексту. Основний об'єкт изображе ния — внутрішній стан персонажа. Наприклад, розповідь Д. Р. Лоуренса «Прусський офіцер» весь побудований на исполь зовании имплицирующей деталі. Істинний характер противоес тественных пристрастей офіцера, поєднання зарозумілого аристо кратизма та ницих інстинктів, складність надривних внутрішніх протиріч — все представлено через серію импли цирующих деталей, які відзначають

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація