Реферати українською » Русский язык » “Вписанный” портрет


Реферат “Вписанный” портрет

Сергій Волков

Ведучи мову про майстерності створення портрета в літературному творі, варто забувати про один його типі, який умовно може бути “вписаним”. Людина як “описується”, а й “вписується”, входить у ширший фон, стаючи його конструктивної частиною. І водночас цей фон-окружение кидає свій відсвіт на людини, змушує її виглядати інакше, виявляє у його образі сутнісні риси, приховані від очі що такої включення.

Цікаві приклади “уписаного” портрета ми бачимо в прозі рубежу століть. Його використовує М.Горький у своєму першому оповіданні «Макар Чудра»: “З моря віяв вологий вітер, розносячи степом задуману мелодію плескоту набегавшей до берега хвилі і шелесту прибережних кущів. Зрідка його пориви приносили з собою зморщені, жовті листя, і кидали в багаття, роздуваючи полум'я; який оточував нас імла осінньої ночі здригалася і, лякливо відсуваючи, відкривала мить зліва — безмежну степ, справа — нескінченне морі та прямо проти мене — постать Макара Чудры, старого цигана…” Герой оповідання подається і натомість природи, могутній, стихійної; цікаво становище Макара Чудры у цій майже мізансцені — він чітко у центрі, “безмежна” степ і “нескінченне” море — як крила в нього позаду (знак тирі допомагає прочитати цього фрагмента тексту, роблячи паузы-жесты після слів, вказують напрями: “зліва”, “справа”, “прямо проти мене”). Наступне ж пропозицію оповідання знову влаштовано симетрично, але тепер основну увагу віддається персонажеві. Стихія, навколишня його, вже названа і охарактеризована (у пропозиції вона “прибирається” в дієприкметникові обертів), тепер важливо наголосити, що герой як подібний до їй, а й вище, сильніше її (показова симетрія негативних частинок, супроводжуючих дії героя стосовно стихії): “Не звертаючи увагу те, що холодні хвилі вітру, розгорнувши чекмінь, оголили його волосату груди та немилосердно б'ють її, він напівлежав у гарній, сильної позі, обличчям до мене, методично потягував зі свого величезної трубки… і… розмовляв зі мною, не змовкаючи і роблячи жодного руху до захисту від різких ударів ветра”(курсив тут і далі наш. — С.В.).

Іншу функцію виконує пейзажне оточення описання княгині Віри з «Гранатового браслета» Купріна. Героїня з'являється і натомість осінніх квітів: “…вона ходила садом і обережно зрізала ножицями квіти до обіднього столу. Клумбы спорожніли і мали безладний вид. Доцветали різнобарвні махрові гвоздики, і навіть левкой — наполовину у квітах, а наполовину в тонких зелених стручьях, пахнувших капустою, рожеві кущі ще давали — втретє при цьому літо — бутони і троянди, але вже настав измельчавшие, рідкісні, точно звироднілі. Зате пишно цвіли своєї холодної, зарозумілої суворою вродою жоржини, півонії і айстри, поширюючи в чуйному повітрі осінній, трав'янистий, сумний запах. Інші квіти після своєї розкішної кохання, і надмірного материнства тихо обсипали на грішну землю незліченні насіння майбутнього життя”. Героїні, здається, ще й немає — маємо опис квітів, що вона зрізує. Придивимося щодо нього уважніше: із усіх квітів виділено (і знову перебувають у центр фрагмента) жоржини, півонії і айстри — союз “зате” протиставляє їх левкоям і трояндам, квітучим негаразд “пишно”, “холодно” і “зарозуміло”, слово “інші” початку наступного пропозиції знову виділяє їх із низки — вже з ознакою безплідності. Решта квіти як цвіли, а й дали насіння, їм були гризуть любов, і радість материнства, осінь їм — як час помирання, а й час початку “майбутнього життя”.

“Людські” мотиви описання квітів готують характеристику самої героїні. І на цій цій же шпальті читаємо: “…Віра пішла у мати, красуню англійку, своїй високій гнучкою постаттю, ніжним, але холодним і гордим обличчям…”. Виділені нами визначення пов'язують у свідомості читача Віру, що не має дітей, а пристрасть до чоловіка віддавна пройшла, із привабливими, але безплідними квітами. Вона непросто у тому числі — складається враження, що вона із них. Так образ героїні, вкорінений у пору своєї осені, знову вбудовується на більш широкий пейзажний контекст, який збагачує цей спосіб додатковими смислами.

Цікавий приклад суміщення портрети і інтер'єру зустрічаємо у своєму оповіданні І. Буніна «Пан із Сан-Франциско»: “Сухий, невисокий, не до ладу скроєний, але міцно шитий, розчищений до глянцю в міру оживлённый, він сидів у золотисто-жемчужном сяйві цього чертога за пляшкою бурштинового иоганисберга, за келихами і бокальчиками найтоншого скла, за кучерявим букетом гіацинтів. Щось монгольське був у його жовтуватому особі з підстриженими срібними вусами, золотими пломбами блищали його великі зуби, старої слонової кісткою — міцна лиса голова”. Тут цікаво те, що все зображуваному світі здається зробленою, “скроєним”, “зшитим”: невипадково нерідко вживаються слова, які звуть матеріали — золото, скло, бурштин, срібло, перли, слонячу кістку. Причому ця довершеність об'єднує речі (у сенсі — навіть електричний світ і вино - в пляшці) і як людини; такі прикметники, як “бурштиновий”, “золотий”, “срібний”, втрачають у цьому перечислительном ряду свою метафоричність. Пан із Сан-Франциско в усьому подібний до тим речам, котрі оточують; упродовж свого довге життя, витрачену на збагачення, не тільки-но всівся у право ними мати, але став ними, сам перетворився на розкішну, але мертву річ. Воно й існує як у площині із нею, увімкнули у тому коло. Характерний тут вибір приводу: якщо словосполучення “сидіти за пляшкою вина” можна ще трактувати себто “проводити час, використовуючи спиртне”, то “сидіти за келихами і бокальчиками… за букетом…” інтерпретується лише у просторовому плані. Пан із Сан-Франциско бачиться нами через речі, що їх, серед яких і існує як рівний.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту http://lit.1september.ru/

Схожі реферати:

Навігація