Реферати українською » Русский язык » Два лейтмотиву пушкінського роману віршах “Місяця при світлі сріблястому...”


Реферат Два лейтмотиву пушкінського роману віршах “Місяця при світлі сріблястому...”

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Юлій Халфин

школа №57

Москва

Збори пёстрых глав пушкінського роману розгортає така кількість картин, ліричних виливів, літературних ремінісценцій, що ні відразу помічається стрункість і завершённость окремих лейтмотивів.

Обраний нами мотив може здатися спочатку другорядним і блідим, але досить уявити головну героїню, як місячний світло сипоне цілими потоками, заливаючи навколишні лісу, аж сяючи на снігах, м'яко беручи сутінкові вікна.

Тетяна проходить крізь весь роман — “освітлена променем Діани”. Між нею і нічним світилом існує певна загадкова зв'язок. Вона пробуджується, “як у променях місяця схід ліниво спочиває”. Настане вечір, “місяць обходить дозором далекий звід небес”, нянька розповідає сумну повість про своєму вінчанні, “крізь сутінки місячний” явно проступає прийдешня доля героїні.

“Місяця при світлі сріблястому” рухається Тетяна до будинку свого героя. “Крізь сутінки місячний і це блідий напівсвітло” бачить вона кабінет Онєгіна, завмерлі речі. Вона побачити його, зрозуміти, та заодно примарному світлі їй спалахнули дві його маски: “стовпчик з куклою чавунної” і “лорда Байрона портрет”. Місяць загадує їй загадки, намагається їх вирішити припустити, що лише тінь цих тіней, “незначний привид”. Чи так це? Місяць — не сонце. Її відповіді невиразні і примарні.

Чим яскравіше розгоряється місячний світло, то яскравіші розпал почуттів героїні.

...місяць сяяла

І томным світлом опромінювала

Тетяни бліді вроди,

І розбещені власы,

І краплі сліз...

Це оповідання про ночі шалене кохання, божевільної сповіді. Все навколо завмирає “при вдохновительной місяці”.

Місяць надихає поетів (розповідає автор), вона ж надихнула героїню цей “божевільний серця розмова”.

І серцем далеко носилася

Тетяна, дивлячись на місяць,

Раптом думку в умі її народилася...

Немов буквально думку викликана цій таємничій її натхненницею (“далеко носилася”!).

При місяці гадає Тетяна. Замість відповіді “в темному дзеркалі одна тремтить сумна місяць” (її рок). Напоённое місячним світлом дзеркало лежить під подушкою, і донеччанка Тетяна бачить свій місячний сон: “Сумною млою оточена” героїня на сніговий галявині. “Промінь світил нічних” осяює похмурий ліс.

Як істинні двійники, героїні рухаються на єдиній ритмі. Закінчила Тетяна лист — “і вже вже місячного променя сиянье гасне”. “Місяць сокрылась за горою” — безсумнівний знак, що “пилигримке молодий час, давно час додому”. “Настане ніч”, “й у сад йде вона сумувати”.

Але вони одні й самі епітети: сумний, томливий, блідий, тремтячий, трепетний. Вони характеризують то Тетяну, її “небесну подругу”. “Томный світло” висвітлює “Тетяни бліді вроди”. Тетяна “до місяці подъемлет томно очі”. “Лунного променя сиянье гасне”. Тетяна “блідне, гасне і мовчить”. “Дрожит сумна місяць”. Тетяна “тремтіла і блідла”. Сумною млою оточені обидві героїні. Або просто щось єдине. Сказано чутки про Тетяні: “ранкової місяця блідни”.

Тетяна у романі ніби не живе при світлі дня. Тобто вона, звісно, існує, але зримі картини, які малюють її, дано лише у нічному обрамленні (Місяць існує днем, але ми не видно). Усе-таки вирішальні події її життя (розмову з нянькою, лист, пояснення з Онєгіним, віщий сон) відбуваються в напівтемряві.

У пронизаної місячним світлом онегинской “келії” Тетяна “як зачарована стоїть”. Вона назавжди зачарована цим магічним світлом. Погружена до своєї нічні мрії, віщі сни. Вона таїться в нічному саду. “У пітьмі морозної”, в “сумної імлі”, в неї “темнеющие очі”. Її обранець “у прозорій темряві промайнув”.

З петербурзького світла вона тягнеться “в сутінки липових алей”.

Останній главі, бажаючи уявити її узагальнена образ, поет залишає лише один деталь:

...у мороці ночі

До місяці подъемлет томно очі.

Деякі світлі картини, пов'язані з Тетяною, не руйнують цілісності образу сутінкової діви.

Через вікно (тобто зі свого сутінкового простору) дивиться на “побілілий двір”.

Коли надворі “зорі багряний промінь грає” (це її фон — це фон Ольги), влітає легше ластівки її сестра. “Вона, сестри не помічаючи”, вся залишається у нічній стихії свого страшного сну. Після ночі листи сказано: “вона зорі не помічає”.

Цікаво, що у першому розділі, де немає Тетяни, немає й місяці. “Вод веселе скло не відбиває промінь Діани”. Тут у місяці бачить поезії. Та лише “убачають у ній заміну тьмяних ліхтарів”. У восьмий, теж петербурзької главі це мотив виникає лише як згадка.

При світлі ранкових променів пробачиться героїня відносини із своїми милими долинами і лісами. Її місяць назавжди залишиться тут, у сутінках липових алей.

Небесна лампада висвітлювала романтичну героїню (“розбещені власы... краплі сліз”, “уяву заколотницький”, “отрута бажань”). У цьому шляху Тетяну чекала трагедія. Вона обирає реальний шлях. Романтична взвихрённость змінюється строгістю і стрункістю:

Вона була некваплива,

Не холодна, не балакуча.

Образ її виконаний денний ясності:

У ній і брову не ворухнулася,

Не стисла навіть губ вона.

Різко б'є правді в очі надмірно яскрава мальовнича деталь:

Хто там в малиновому берете

З послом іспанським каже?

Несподівана як бо наше очей звик до блідим півтонів її портрета, але ще й оскільки у пушкінському романі майже відсутні колірні епітети. Пушкінський епітет визначає ідею, стан, але з колір: пустельний сніг, мовчазний кабінет, невгамовний град, пёстрый фараон тощо. Місячне світло поет назве “блідий”, “сумний”, але будь-коли “золотий”, “жовтий”. Єдиний раз зустрінеться епітет “сріблястий”, але ці не колір (срібний), а блиск, відтінок.

Для художника, мимохідь що покинув: “фламандської школи пёстрый сміття” — “малиновий бере”, — деталь явно підкреслена. Він ніби хоче зруйнувати у свідомості нічний спосіб героїні.

Томные, бліді, сутінкові тону змінюються блиском і сяйвом настільки яскравим, що й блискучу “Клеопатра Неви”, опинившись поруч із Тетяною, “затьмарити сусідку не могла, хоч сліпуча була”.

Востаннє виникне місячна тема у сьомій (перехідною) главі — але у якому дивній вигляді!

У ночі багато зірок чарівних,

Красавиц багато на Москві.

Але яскравіше всіх подруг небесних

Місяць в повітряної синеве.

Порівняння, що раніше подчёркивало отъединённость героїні, тепер підкреслює її центральне становище. Образ, що породжує уявлення про сутінку, тепер позначає першість в сяйві.

Поетична символіка, говорила про польоті натхнення, про таємницю світу, обертається пласкою алегорією, подобою блёсток мадригальных, світським компліментом (красавицы-звёзды; перша красуня — місяць).

Пушкінська місяць не могла залишитися тієї ж у світі, де у ній бачать лише “заміну тьмяних ліхтарів”.

Втім поетову думу немає настільки однозначна. Наступні рядки надають темі інший поворот:

Але та, яку не смію

Тривожити лирою моєю,

Як велична місяць,

Серед дружин і дів блищить одна.

Образ знову серьёзен і насичений глибиною почуття.

Але чому невідомої героїні подарований Тетянин лейтмотив? Чому саме вона предпочтена?!

Перед нами та, “з якою освічений Тетяни милий ідеал”. Величавая місяць, поетична муза, милий ідеал, безсмертна кохана — різні втілення єдиної поетичної думки.

* * *

Знаком місяця скасовано всі основні герої роману.

Для поета — це “вдохновительная місяць”. З ним пов'язані поетичні захоплення, “мрії про дальньої боці, про чудний ночі”. Їй присвячуються прогулянки серед улюблених гаїв. З ним нерозривні ставлення до молодості, про кохання та красі, тощо.

Тетяна — муза поета, місяць, інше втілення поезії, її природний двійник.

Ольга кругла, червона обличчям, “як дурна місяць у цьому дурному небокраї”.

Двулика місяць Ленського. Вона настало з початком них із мандрівок під небом Шіллера і Гете. Вона цариця тієї книжно-романтической країни, “де довго до лона тиші лилися його живі сльози”. Дві несхожі долі міг би він здійснити. Одну на землі всіх поетів (“він гаї полюбив густі, уединенье, тишу, і ніч, і зірки, і місяць”) (2, XXII). Але його богиня зітхань ніжних не відрізняє юного генія від заїжджого улана. Величавая Діана обертається круглолицьої сільській простачкою. Його пісня зрозуміла,

Як думки діви простодушної,

Як сон немовляти, як місяць.

Взлелеянный променями простодушної Діани, може розраховувати на долю повітового франтика Петушкова чи тамбовського поета месьє Трике.

Онєгін помечен місяцем зі “знаком мінус”. У розділах, присвячених йому, місяць назавжди відсутня.

Не зрозумів він мрійниці ніжної, охаял її небесну подругу. Місяць чужа йому, як чужі гай, ліс і полі, преданья милої старовини та поезія. (Він сварить як місяць, а й божественного Гомера, нездатна “збагнути віршів російських механізму”.)

Чому ж Україні усе ж перетинається його доля з місячної дівою? Дивну здавалося б думку кидає Онєгін, коли вдивляється в сестер Лариных: “У рисах у Ольги життя немає”. Здається, навпаки: Тетяна бліда і меланхолична, Ольга — алеї багряній зорі. Пояснення поруч: “...точнісінько в Вандиковой Мадонни...” Це легко зрозуміти у вустах Пушкіна, бачив “найчистішої принади найчистішої зразок” в Мадонни Рафаеля. Живе биття життю нього на духовному горінні, в місячних осяянь музи. Героїня ж — кров з молоком — перебуває у тому самому ряду, що сільська нудьга, стёганый халат, брусничная вода і розмови провини.

Онєгін відрізнив Тетяну, але полюбив не її, а її світську маску. (Нагадаємо, що саме Тетяна Яблонська та свій блиск, і всі успіхи вважає лише “ганчірочками маскараду”. Душою вона як і живе там, де відвідували її трепетні сни воображенья. Часом не тільки автор, а й герой вимовляють (не усвідомлюючи) собі вирок: “Я обрав би іншу, якби був, як ти, поет””. “Але не став поетом”, “не зробився несповна розуму”. Якщо лист Тетяни — це “божевільний серця розмова”, того листа Онєгіна укладає пристрасть в пристойні світські форми. Поет, за Пушкіним, — завжди безумець. Любовна безумство Онєгіна малюється не без іронії: “випускав з рук до вогню то туфлю, то журнал” так “муркотав” популярні італійські пісеньки. Закоханий Онєгін “був що поета” трохи більше, ніж карикатура. І зайнятий він, сказано, не тієї, справжньої Тетяною, а “равнодушною княгинею”.

Не знаємо, “що сталося з Онєгіним потім. Воскресила його пристрасть...” (Бєлінський. Т.3. С.533), а й у останньому розділі на небосхилі закоханого Онєгіна жодного разу загоряється небесна лампада.

* * *

Характеристика героя з допомогою лейтмотиву ставить проблему надзвичайного своєрідності жанру пушкінського твори. “Не роман, а роман віршем” — диявольська різниця!

Чому диявольська?

Роман, за Пушкіним, — це проза, поняття завжди полярне поезії (“Вірші та прозу, лід і полум'я”, “Ти прозаїк, я поет, ти багатий, що дуже бідний...” тощо). Роман — це “високоповажний Річардсон, який "Нам наводить сон. Це роман старовинний, “чудово довгий, довгий, довгий”.

Уважительно, але холодно відгукується поет про сучасному романі, у якому “позначилося століття та сучасна людина зображений досить вірно”. Нарешті, навіть роман про милої його серцю російської давнини він обіцяє писати, коли охолоне у ньому поетичний вогонь і він “унизится” до “уклінною прози”. Поезія — це юність, поетичне полум'я, любов. Проза — душевна втома, хлад, старість.

Тому такими дивними, убогими постають герої Пушкіна, якщо їх аналізують за законами “уклінною прози”. Залишається лише кілька “низьких істин”, реальних вчинків, чорт характеру. Погасите у романі місячне сяйво — взагалі зануритися в темряву зачарована діва. У вашому романі немає звичних характеристик, оживляючих героя. Ні, приміром, портретних характеристик. Не бачимо жодного костюма так чудово одевавшегося петербурзького франта. Не знаємо ні зростання героїв, ні барви очей. Про Тетяні, відповідно до оперної традиції, передбачається, що вона брюнетка (очевидно, за контрастом з льноволосой сестрою).

У творі, де поет, як зізнається сам, “забовтується донезмоги”, герої переважно мовчать.

Головний герой в повністю присвяченій йому першому розділі лише раз відчиняє вуста, щоб вилаяти балет, і у третьої главі сварить спочатку російську сім'ю, потім брусничную воду так місяць.

Зате двічі картинно-ритуально обмінюються герої листами і монологами. Зате эпиграммной гостротою та блиском блискають його характеристики, що у солідному прозовому романі справляла б скоріш враження поверховості (бешкетник, картёжной зграї отаман”, “трибун трактирний”, “французик з Тамбова”, “як поцілунок любові, мила”, “привіз... схвильовану і кучері чорні до плечей” тощо).

Шкода мали б в об'єктивному жанрі роману такі “незначущі” суб'єктивні визначення: “мила ніжка”, “чудове плече”, “мила Тетяна”, “бідна Таня”. Епітети ці подібні епітетам пушкінської лірики (“милі риси”, “прекрасні пориви”, “голос ніжний”).

Та думка поетично загострена, оперена кажана римою, покладено “на тятиву тугу”. Організація рядків ритмічні строфи породжує поетичну систему доказів. “Вірний ямб” дробить камені приземлённого буття, розриває звичні уявлення, райдугою починають грати поетичні асоціації.

* * *

Мені здається, що тоді автора у тому, що Тетяна — його Муза, сприймається частіше як умовна поетична постать, данина літературної традиції, тоді як і уявлення жадає від нас розглядати героїню у її взаєминах із іншими героями, з навколишнім її світом, як приватну деталь у структурі поетичної думки автора, бо як якесь ідеальне початок, якого устремлено все рух роману.

Місячна мелодія співає про чудний і недоступною красі ідеалу, втілює в героїні “серця трепетні сни”. Вона не панянка повітова. Це муза явила себе у образі сільській панянки. Так гомерівська Афіна, втілюючись в пастуха Енея чи мудрого Нестора, однаково залишається богинею. Говорячи словами нашого поета, кумир утілений на реальний мармур, “але мармур цей адже Бог”.

Місячна тема пов'язує Тетяну з усіма кастальскими ключами пушкінського творчості. Це образ “ласкавої музи” услаждала поетові “шлях німий чарами таємного оповідання”. Це, запевняє поет, навчала слухати його немолчный шум морських валів... хвалебний гімн творця світів. Вона стала втіленням юності поета і сьогодні стала у його саду втіленням його зрілості. У десятках віршів малює поет все хоча б образ “генія чистої

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація