Реферати українською » Русский язык » З розборів лірики А.А. Фета: «Сосни»


Реферат З розборів лірики А.А. Фета: «Сосни»

Предыдущая страница | Страница 2 из 2
вимова, диктоване римою, відбивало не книжкову норму, а реальну мова.Ср., наприклад, у віршіЕ.А.Боратинского «>Къ - » («Навіщо живівираженья…», рання редакція) риму в рядках: «Душа сповнена тугиея» – «І сум'яття моє». «>Ея» – літературне написання форми родового відмінку займенника «вона», рима відбиває розмовну норму вимови цього терміну: «її» (співзвучне з «моє»).

Точнісінько таке саме рима є у вірші – присвяті «М. Ф.Ванлярской і при отриманні візитної картки з які подолали ластівками» (1891), не орієнтованому на високу поетичну традицію.Рифма «>оне» («тріскучі зірки» - іскри) – «мені» є у жартівливій поемі «Сон» (1856), по крайнього заходу у разі вона без сумніву не наділена особливим поетичним ореолом, а сприймається як нейтральна. Однак у вірші на високу філософську тему «У опівнічної тиші безсоння моєї…» (1888), орієнтованому на пушкінські «Вірші, вигадані вночі, під час безсоння» і «На початку життя школу пам'ятаю я…» і написаного традиційно поетичному стилі, рима «загинув у вогні» – «>оне» («богині») сприймається як специфічно книжкова йархаизированная. Також можна було б, очевидно, визначити риму «уві сні» – «>оне» («пісні») у вірші – символічною картині на теми поезії і кохання «Соловей і троянда» (1847). Можливо, така й значеннєвий ореол рими «боці» – «>оне» («собаки») у вірші «Діана,Эндимион і сатир (Картина Брюллова)» (1855), орієнтованому на традиції античної описової лірики. Але рима «в стомлюючому сні» -оне» («опівнічні образи») у вірші «>Полуночние образи майорять…», можна вважати, таких відтінків сенсу зовсім позбавлений.

Метр і ритм

Вірш написано шестистопним ямбом з кінцевими рядками кожної із трьох строф, написаними чотиристопним ямбом.Метрическая схемашестистопного ямба: 01/01/01/01/01/01 (для парних рядків вірші Фета: 01/01/01/01/01/01/0).Рифмовка перехресна (>АБАБ); непарні рядки з'єднані чоловічої римою, парні – жіночої. І тому розміру характерна обов'язковацезура після шостого стилю, що ділить вірш однаковітрехстопнихполустишия. Є він і у Фета: «Серед кленів незайманих / й плачуть беріз» (6 + 6 складів) чи: «Я бачити не можу / гордовитих цих сосен» (6 + 7 складів). (>Цезура –словораздел, актуальнамежстиховая пауза, які перебувають постійному місці, після певного стилю певної стопи; в термінологіїВ.Я. Брюсова це «великацезура» на відміну «малої» - паузи, яка перебуває після кожного слова в рядку чи комплексу слів, об'єднаних одним наголосом; див.: Брюсов У. Основи віршознавства. Курс ВУЗ. Частини перша й інша. Вид. 2-ге. М., 1924. З. 27). .

Ще з перших десятиріч в XIX ст. шестистопний ямб проникає філософську лірику (ГаспаровМ.Л. Нарис історії російського вірша:Метрика.Ритмика.Рифма.Строфика. М., 1984.С.111). Тому написання «>Сосен» - вірші філософського – шестистопним ямбом природно. У 1840-х рр. і пізніше шестистопний ямб досить часто зустрічається у описової пейзажної ліриці (Саме там. З. 165).Метрическим взірцем і предметом полеміки у трактуванні теми осені для Фета можна було «Осінь» О.С. Пушкіна, також написана шестистопним ямбом.

Учетирехстопних рядках, завершальних кожну з строф, також присутнійцезура: «І тверезий вид / мені їх нестерпний»; «>Пору зими / нагадують» (4 +5 складів).

Завдяки зміна розміру зшестистопного на чотиристопний виділено кінцеві рядки кожної із трьох строф, виділено і що у яких сенси: «нестерпність» сосен – зв'язок сосен з взимку – лякаючий «іншіпоколенья» вид.

Для ритміки вірші характерний перепустку схемних наголосів на ключових епітетах: «незайманих», «плачуть», «>воскреснувших», - схемні наголоси має припадати на склади, складові закінчення. Отже це слово здобувають додаткову виділення; виділено вони ще й оскільки займаютьпредцезурную іпослецезурную позиції. У рядку «І, незмінні, радісній весні» пропущено наголос другою складі, що становитьбезударная приставка «не-», а натомість міститьсясверхсхемное наголос на початковому союзі «і», завдяки чому створюється пауза перед словом «незмінні» – інтонаційне виділення сенсу, у цьому слові укладеного.

Звукове лад

Для вірші характерна алітерація на парні свистячі згодні «з» і «із», в слабкої позиціїоглушающийся і що у «з»: «Серед кленів незайманих й плачутьберес». Цей звуковий ряд асоціюється з цими двома протилежними смислами, пов'язані з листяними деревами, і з соснами: ‘>лиственностью’, ‘воскресінням, відродженням ’ («незайманих», «беріз», «солодких», «мрій», «>воскреснувших», «сусідів», «зітхають», «стане», «весни», «>возрожденья») і ‘>хвойностью’, ‘лякаючої мертвотністю’, ‘погордою’, ‘холодністю’ («сосен», «бентежать», «тверезий», «нестерпний», «не знають», «незмінні», «зими», «лист сухий», «змовкнувши», «залишаться», «вродою»).

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайтуportal-slovo


Предыдущая страница | Страница 2 из 2

Схожі реферати:

Навігація