Реферати українською » Строительство » Готичний стиль в сакральній архітектурі Англії та Франції


Реферат Готичний стиль в сакральній архітектурі Англії та Франції

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Міністерство освіти і науки України

Севастопольський національний технічний університет

Кафедра філософських і соціальних наук

Готичний стиль у сакральній архітектурі Англії та Франції

Виконала

студентка грн.АЯ 32(1)

Павлюк Олена

Перевірив

професор, д-рфилос.наук

>Бабинов Ю.О.

р. Севастополь

2011 р.


>Оглавление

Запровадження

>1.Основние риси готичного стилю в архітектурі

>2.Реймский собор мови у Франції

>3.Соборная церква Святого Петра в Вестмінстері

Укладання

Список використовуваної літератури

Додатка


Запровадження

>Готика — період у розвитку середньовічного на території Західної, Центральній, і почасти Східної Європи пов'язано з XII по XV-XVI століття.Готика зародилася у Франції XII в. і назріла змінюють романському стилю, поступово витісняючи його. Термін «готика» найчастіше застосовується до відомому стилю архітектурних споруд, що можна коротко охарактеризувати як «страху величний».

Готичний стиль, переважно, виявився у архітектурі храмів, соборів, церков, монастирів. На відміну від романського стилю, з його круглими арками, масивними стінами і гадки маленькими вікнами, для готики характерні арки ззаостренним верхом, тонкі і високі вежі та колони, багато прикрашений фасад з різьбленими деталями і барвисті вітражні стрілчасті вікна. Усі елементи стилю підкреслюють вертикаль.

У Англію готика прийшла пізніше, ніж у Франції та привнесла нові зовнішні риси. АрхітектураРеймского собору у Франції та Вестмінстерського абатства в Англії готичного стилю, але водночас у яких багато відмінностей.

Мета роботи – порівняти сакральну архітектуру готичного стилю у Франції та Англії.

Завдання роботи:

1. Розкрити спільні риси готичного стилю в архітектурі;

2. Вивчити архітектуруРеймского собору мови у Франції

3. Розглянути архітектуру Вестмінстерського абатства в Англії.


1.Отличительние риси готичного стилю в архітектурі

«У ній дедалі з'єднане разом: цей стрункий і його високовозносящийся над головою ліс склепінь, вікна величезні, вузькі, з незліченними змінами і палітурками, приєднання до цієї жахаючоїколоссальности маси найменших, строкатих прикрас, ця легка павутиння різьби, обплутує його своїм мережею,обвивающая його від підніжжя остаточно шпіца іулетающая разом із на небо; велич й разом краса, розкіш і простота, тягар і легкість — це такі гідності, яких ніколи, крім цього часу, не вміщала у собі архітектура. Беручи священний морок цього храму, крізь який фантастично дивиться різнобарвний колір вікон, піднявши очі догори, де губляться, перетинаючись, стрілчасті склепіння один над іншим, один над іншим державам і їм кінця немає, — вельми природне і відчути у душі мимовільний жах присутності святині, якої сміє і торкнутися сміливий розум людини», - так характеризував Гоголь готичне протягом.

Термін "готика" введений за доби Відродження як нищівне позначення всього середньовічного мистецтва, котрого вважали «варварським». З на початку ХІХ в., коли для мистецтва X — XII ст. було прийнято термін «романський стиль», були обмежені хронологічні рамки готики, у ній виділили ранню, зрілу (високу) і пізню фази.Готика розвивалася у країнах, де панувала католицька церква, й під її егідоюфеодально-церковние основи зберігалися в ідеології й культурі епохи готики.

>Готическое мистецтво залишалося переважно культовим за призначенням і релігійною за тематикою: він бувсоотнесено з вічністю, з «вищими» ірраціональними силами. Для готики, характернісимволико-аллегоричний тип мислення та умовність художнього мови. Від романського стилю готика успадкувала верховенство архітектури у системі мистецтв, і традиційні типи будинків. Особливе місце у мистецтві готики обіймав собор — вищий зразок синтезу архітектури, скульптури і живопису (>преим. вітражів).Несоизмеримое з людиною простір собору,вертикализм його веж і склепінь, підпорядкування скульптури динамічним архітектурним ритмам, багатобарвне сяйво вітражів надавали сильне емоційний вплив на віруючих.

>Готика зародилася у Франції (>Иль-де-Франс) у середині XII в. й досягла розквіту в 1-ї половині XIII в. Кам'яні готичні собори одержали у Франції свою класичну форму. Зазвичай, це3—5-нефние базиліки з поперечним нефом -трансептом іполукруговим обходом хору (">деамбулаторием"), якого прилягають радіальні капели ("вінець капел"). Їх високий і просторий інтер'єрозарен кольоровим мерехтінням вітражів. Враження нестримного руху вгору і на вівтар створюється рядами струнких стовпів, потужним злетом гострих стрілчастих арок,убистренним ритмом аркад верхньої галереї (>трифория). Завдяки контрасту високого головного іполутемних бічних нефів виникає мальовниче багатство аспектів, відчуття безмежності простору. Конструктивна основа собору — каркас зі стовпів (в зрілої готиці — пучка колон) і які спираються них стрілчастих арок. Структура будинку складається з прямокутних осередків (>травей), обмежених 4 стовпами і 4 арками, які зарками-нервюрами утворюють остов хрестового зводу, заповненогооблегченними невеликими склепіннями —распалубками.Боковой розпір зводу головного нефа передається з допомогою опорних арок (>аркбутанов) на зовнішні стовпи— контрфорси.Освобожденние від навантаження стіни у проміжках між стовпами вирізняються арковими вікнами. Нейтралізаціяраспора зводу рахунок винесення назовні основних конструктивних елементів дозволила створити відчуттялегкости і просторової свободи інтер'єру.2-башенние західні фасади французьких соборів з3-мя "перспективними" порталами і візерунковим круглим вікном ("трояндою") у центрі поєднують устремління вгору з чіткою врівноваженістю членувань. На фасадах варіюються стрілчасті арки і багатіархитектурно-пластические і декоративні деталі — візерунчастівимперги, фіали, краби тощо. буд. Статуї на консолях перед колонками порталів й у верхньої арочної галереї, рельєфи на цоколях й утимпанах порталів, і навіть на капітелях колон утворюють цільну сюжетну систему, куди входять персонажі і епізоди Священного писання, алегоричні образи.

Найкращі твори готичної пластики — статуї фасадів соборів вШартре, Реймсі,Амьене, Страсбурзі просякнутіодухотворенной красою, щирістю і шляхетністю почуттів. Декор ритмічно організований і, сувороподчинен архітектурнимчленениям фасаду, що зумовило стрункутектонику і пропорції статуй, урочистість їх поз і жестів. Інші частини храмів також прикрашалися рельєфами, статуями, рослинним орнаментом, зображеннями фантастичних тварин; характерно безліч в декорі світських мотивів (сцени праці ремісників селян, гротескні і сатиричні зображення).Разнообразна і тематика вітражів, в гамі яких переважали червоні, сині і жовті тону.

Наприкінці XIII — початку XI/ ст. будівництво соборів мови у Франції переживало криза: архітектурні форми стали суші, декоробильнее, статуї отримали однаковийподчеркнутийS-образний вигин і негативні риси куртуазності. З XI/ в. велике значення придбали міські і монастирські зальні церкви, замкові і палацові капели. Для пізньої ("полум'яніючої") готики характерний примхливий, нагадує розкошлане полум'я візерунок віконних отворів (церкваСен-Маклу в Руані). У світському міському зодчестві використовувалися переважно композиції і декоративні прийоми готики. На головній площі міст будувалися ратуші з рясним декором, нерідко з вежею (ратуша вСен-Кантене, 1351—1509). Замки перетворювалися на величні палаци з багатим внутрішнім оздобленням (комплекс папського палацу в Авіньйоні), будувалися особняки ("готелі") багатих городян.

У Великобританії передумови готики виникли раніше, ніж Європейському континенті через, та її розвиток,преривавшееся внутрішніми історичними потрясіннями, було уповільненим. Англійські собори, здебільшого монастирські, зазвичай є невисокий, витягнутий завдовжки обсяг з прямокутним завершенням хору і вежею надсредокрестием.

Сувора геометрична простота обсягів хіба що компенсується багатством і складністю візерунків на фасаді і зводах. По формам декору розрізняють стилі: ранній (">ланцетовидний"; собор вСолсбери), "прикрашений" (близька до "полум'яніючої" готиці (собор вЭксетере, між 1275—1375) і "перпендикулярний", що б дробовим ритмом вертикалей на стінах і вікнах іприхотливим плетивомнервюр на зводах і стелях (капелаКингс-колледжа в Кембриджі, 1446—1515). З готикою пов'язаний розквіт англійської книжкової мініатюри, різьби поалебастру і дереву, вишивки. Впливи англійської, французької і німецької цегельною готики позначилися на готичному зодчестві Норвегії (собор вТронхейме, готичні частини — 1180—1320), Данії (собор св.Кнуда в Оденсе, близько 1300— 15 в.), Швеції (церкву уВадстене, 1369—1430).

Різниця щодо висоти до довжини біля пам'ятника англійської готики та французької й відіграла вирішальну роль в усьому розвитку англійського зодчества в в пізнє середньовіччя, зодчества, якому ми маємо безліччю чудових пам'яток.

Завойовананорманнами, котрі принесли з материка вже сформовану культуру, британська острівна держава була найпершою країною,перенявшей від Франції за романським готичний стиль, і його і переробила по-своєму. Умови, визначили історичне розвиток англійського держави, визначили і характеру англійської готики.

Собор споруджувався над центрі міста, як символ її багатство і слави, а й за містом, де містився монастир. У Франції чи Німеччини собор усім своїм стрункої громадою панував надтеснившимися біля підніжжя низькими оселями городян, потужним своїм злетом догори протиставляючи себе ним. У Великобританії собор гармонійно вписувалася у пейзаж, який був йому мальовничим обрамленням, і тому розростався насамперед над висоту, а те щоб вільніше розміститися на лоні природи. І все-таки готика вимагала спрямованості догори. Англійські зодчі постаралися виявити цю спрямованість по-своєму.Воздвигая собори дедалі більше витягнутими завдовжки, вони постачали їх стрілчастими дугами, багаторазово повторюваними у "вікнах, і самим достатком настінних вертикальних томів, з додаванням третьої вежі, не фасадної, а розташованої надсредокрестьем.Растянутость храмового будинку, узаконене його місце серед рівного мальовничого пейзажу з упором на вертикальності не архітектурного цілого, аархитектурно-декоративних деталей фасаду та інтер'єра — такі відмінності англійського готичного зодчества. Хіба вражаючі фасади таких соборів, як, наприклад, вСолсбери(1220—1270 рр.) чиЛинкольне (>XI—XIV ст.), всуціль одягнені в незліченну безліч вертикальних деталей, майстерно об'єднаних у єдине ціле!

>Интерьери в храмахграндизоние — зірчасті, сітчасті,веерообразние. Фантастичноразросшиеся пучки колон, найтоншінервюри, звисаючі ажурні воронки, вертикально що чергуються ґратчасті халепи — такий загальний злет - і така мереживна симфонія, що, право, народжується враження повної невагомості склепінного перекриття. Тут велична одухотвореність готичного зодчества хіба що відступає перед самої невтримної, істинно невичерпною декоративністю. У соборіГлостера (1351—1407 рр.) або під склепіннями капели Королівського коледжу в Кембриджі (1446—1515 рр.) - скрізь з нас виникають самі вигадливі архітектурні візерунки, схожі на орнаментальні дива древньоїнортумбрийской мініатюри. Англійськийпозднеготический стиль від властивій ньогоподчеркнутости вертикальних членувань отримав назву перпендикулярного.


2.Реймский собор мови у Франції

готика архітектура храм пластика

Реймс розташований на сході Франції, правому березі річкиВель, приблизно 160 кілометрів від Парижа. Місто славиться своїм собором, який вважається класичним зразком зрілої французької готики. На його місце берігся древній храм, у якому 496 р. хрестився король франків Хлодвіг I. Починаючи з 1179 р. кожен новий французький монарх без винятку одягав зважується на власну голову корону під величними склепіннямиРеймского собору. Остання коронація відбулася 29 травня 1825 р. Цього дня дзвони Реймса людей телефонували до честь останнього представника старшої лінії Бурбонів - Карла X. Собор, у якому його голову поклали корону, був третім за рахунком. Другий згорів внаслідок сильного пожежі, який почався 6 травня 1210 р. У вогні загинув як цей храм, а й багато житлові будівлі міста. Новий храм дома згарища було вирішено будувати у вирішенні архієпископа Реймса Обрі деУмбера. План будівлі підготували Жаномд'Орбе. Будівельні роботи проводилися повільно. На спорудження хору і трансепта треба буде близько 30 років.Д'Орбе змінили його послідовники - ЖанЛелу, Готьє де Реймс, Бернар деСуассон, Робер деКуси. Роботи над головним нефом і західним фасадом закінчилися лише на початку XIV в. На будівництві трудилася ціла плеяда зодчих і ремісників. На мозаїчному підлозі собору можна прочитати імена архітекторів, та етапи спорудження грандіозного споруди.

собор у Реймсі став найвищим собором Франції. Сім його веж мали вінчати високі наметах зі шпилями.Возвести вдалося лише дві їх; вони піднялися на висоту80м. Інтер'єр собору виробляє моє найбільше враження. Бачиш перспективу колонади, що розділює простір нефів. Далі погляд ковзає вище, дотающим в висоті стрілчастим зводам, звідки через високо розташовані вікна ллються потоки світла. Світло проникає в собор і крізь головні вікна центрального нефа, вікна бічних нефів і вікна хору.

Роботи над західним фасадом було завершено до 1311 р. Його довжина становила 136 м. Висота центрального нефа - 38 м. Фасад прикрашають дваокна-рози. Перше, меншого діаметра, перебуває над аркою центрального порталу. Друге, більшого розміру, - у центрі.

Три глибоких порталу західного фасаду вінчають стрілчасті арки. Вони прикрашені зображенням сцен із цивілізованого життя Пресвятої Богородиці. Над центральної аркою перебуває постать Богоматері, якої присвячений собор. Дві інші порталу присвячені СвятомуСиксту і темі Страшного Судна.

Зовні увагу відвідувачів приваблює чудовий скульптурний фриз головного фасаду. Він було виконано у другій половині XIII в. під керівництвом Бернара деСуассона, проте ім'я автора найбільш виразних скульптур нам невідомо. У тому числі особливо відзначають скульптурну групу «Зустріч Марії з Єлизаветою»; розташована праворуч від центрального входу. Історики мистецтва називають її «грецьким миттю готичної скульптури». Цікава так-жі скульптурна група, яка зображує цілу процесію високопоставлених осіб, яких чортитащят на ланцюга до киплячому казана. Екскурсоводи нерідко показують відвідувачам і постать атланта, що у апсиді собору. Його обличчя перекручене гримасою, яка, за легендою, підштовхнула Віктора Гюго створення образу Квазімодо у романі «Собор Паризької Богоматері».

>Резьбой і скульптурами багато прикрашені також бічні фасади і стіни собору. У високих витягнутихбашенках-пинаклях, якими прикрашені контрфорси, між колон стоять статуї янголів.
Туристи зазвичай намагаються сфотографувати постать усміхненого ангела. Ця скульптура розташована над північним порталом. Взагалі ж зображень крилатих посланців Панове на будівництві дуже багато, що часом його називають «собором янголів». Вважається, що ангели оберігають собор від диявольських сил. На даху в бінокль можна розгледіти ще й скульптури химер. Цим вигадливим декором собор в Реймсі нагадує собор Паризької Богоматері на островіСите. Постаті міфологічних тварин розташовані на оточуючої апсиду галереї собору Реймсі.

Час нещадилоРеймский собор. Багато його скульптури загинули, частина вдалося замінити копіями. Більшість вітражів знищено під час французької революції. Нині відвідувачі бачать їх копії. Цікаво, що з вітражів собору зроблено за ескізами відомого живописця Марка Шагала.Окно-роза головного фасаду постраждав би від пожежі,

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація