Реферати українською » Строительство » Будинок-особняк в архітектурі російського модерну


Реферат Будинок-особняк в архітектурі російського модерну

року міністерство освіти РФ

>УралГАХА

>Реферат

тема: «>Дом-особняк в архітектурі російського модерну»

Виконавець: ст. грн. 271

НестероваП.М.

Викладач:

ВолокітінаТ.Е.

Єкатеринбург 2008


Зміст

1. Модерн

2. Інтер'єр модерну

3. Архітектура модерну

Список літератури

Додаток


1. Модерн

Модерн не вписався у технічну цивілізацію, оскільки занадто благоговів перед природою, малюючи свої картини та строю свої місця з її законам, за законами органічних природних форм. З іншого боку, він був невиправним романтиком. [1]

Російський модерн надихався іншими джерелами – своїм 17 і 18 століттям, своїми старожитностями і фольклором. І, справді, старе російське мистецтво: архітектура, одяг, посуд – вже власними силами були азіатськими (хоча б із погляду Європи). І цілком відповідали стилістичним принципам модерну. У цьому сенсі собор Василя Блаженного з його «пряникової», орнаментального, різнобарвною й те водночас «органічної» красою – це модерн. А старі російські тереми з декоративністю їх оздоблення! Навіть проста російська хата із дерев'яною різьбленням наличників, воріт і ганку могла надихнути будь-якого архітектора модерну. А російський лубок, іграшка, народні розписи?! [1]

Тоді терміном "модерн" визначають архітектуру, свідомо та різко повсталу проти наслідувальності, канонічності,виступившую з програмою відновлення зодчества висловлювання особливостей часу з допомогою прийомів і коштів, його характеризуючих. Хоч яким цікавим варіювалися окремі вимоги, гаслом модерну незмінно залишалися реальність і зовсім новизна. [1]

 

2. Інтер'єр модерну

Якщо Європі творцями модерну були архітектори, то Росії ініціаторами нового стилю сталиодаренние живописці. Вітчизняні зодчі приєдналися до них пізніше, сприйнявши їх ідеї натхненно. [2]

Меблі, як необхідний атрибут внутрішнього оздоблення, привертала увагу учасниківАбрамцевского гуртка і тих майстрів, які підхопили їх починання. Це проекти меблів внеорусском стилі, зробленіАполлинарием МихайловичемВаснецовим (1856-1933), – такий буфетмонолитно-приземленний, з вітражними скельцями на верхніх стулках і кованими бляхами і металевими ручками на фасаді і нижніх ящиках.Мебелью захоплювався і Врубель. Для паркуАбрамцеве він зробивскамью-диван, покривши спинку і сидінні зеленоїмайоликой і фантастичними птахами з жіночими головами (1899-1900). Більше раннім досвідом втілення Врубелем нових ідей у просторі інтер'єру сталапечь-лежанка на прохідний кімнаті садибного будинку уАбрамцеве, прикрашена скульптурної головоюизумрудно-бирюзовой левиці (1890).Грозная енергія, що йде від царственого звіра, кілька пом'якшено веселим квітковим орнаментом майолікових плит, витриманих у тійголубовато-зеленой колористичної гамі. [2]

>Пройдет лише кілька, і дерев'яна різьблення разом із кольоровоїмайоликой залишать меблі, переступлять через поріг інтер'єру, щоб зайняти престижніше місце на стінах дохідних будинків культури та церков, особняків і громадських споруд. Експериментальна мебліАбрамцева була свого роду повитухою багатьох архітектурних проектів. Недарма найвідоміший зодчий російського модерну Федір (Франц) Осипович Шехтель (1859-1926), не який одержав закінченого архітектурного освіти, вважав своєю вчителькою Віктора Васнєцова, погоджував з художником свої проекти споруджень занеорусском стилі. Усім відома побудований зашехтелевскому проекту Ярославський вокзал (1902-1903), декорований монументальнимимайоликовими панно. Чималої популярності набув і як БудинокП.Н.Перцова на Лісовому ін. (Москва),сооруженний за ескізами художника С.В.Малютина в 1905-1907 рр., де композиції з кольорових плиток майоліки святкують свій тріумф. [2]

СелоТалашкино, розташоване поблизу Смоленська, було другим післяАбрамцева осередком розвиткунеорусского стилю.ВладелицейТалашкина була княгиня МаріяКлавдиевнаТенишева, побічна дочка імператора Олександра ІІ. Будучи від природиодаренной – співачкою і художницею –Тенишева згуртувала навколо себе художників. Величезну роль майстереньТалашкина грали С.В. Малютін, М.А. Врубель і М.К. Реріх (1874-1947). [2]

Зовнішня театральність стала характерною рисою російського модерну від інтер'єру, меблів до архітектури. Ця усвідомлена потяг до театралізації меблів виникла біля підніжжя зародженнянеорусского стилю, можливо, під впливом трилогії О.К. Толстого, п'єс О.Н. Островського. [2]

>Неорусский стиль в модерні отримав за найкоротший час щонайширший поширення у двох столицях, а й у найбільших центрах провінції і він сприйнятий як своє, рідне, вітчизняне мистецтво. Спішно будувалися особняки і вілли приватних осіб, громадські споруди, дохідні будинку у цьому.Проектировалась меблі їхнього інтер'єрів. [2]

Поруч ізнеорусским стилем в модерні з'явилися інші напрями:неоготика, неокласицизм. Характерним зразком неокласицизму може бути крісло зКустарних майстерень Звенигородського повіту Московської губернії. Це були із найбільших центрів з виготовлення меблів у Росії XIX – початку XX століть. Майстер обрав улюблене червоне дерево і традиційну форму «>коритца».Украсил внутрішню частина спинки і низ сидіння бронзовим орнаментом. Замість ручок використовував стилізовані скульптури баранячих голів. Ці різьблені деталі, єдині в всьому кріслі, вносять легкий відтінок іронічності, не властивою істинному класицизму, затебитовавшей в модерні. [2]

Стилізація була відмінністю модерну загалом і росіянина частковості. Усе змінилося на інтер'єрі – від вітражів, драбини, меблів до форми дверних ручок – підпорядковане єдиному задуму. Великої популярності користувалися звані віденські стільці, недорогі і легені. Стільці ці нагадували скоріш табурети зі спинками по лапідарності форм. Цінителі вигадливих ліній модерну набували меблі фірми «Ф.Мельцер» у стилі пізнього рококо. Такі столик і крісло червоної дерева з інкрустацією (передували роки). Так створювався особливий світ пластично просторових мистецтв, і «культура деталей» грала у ньому значної ролі. Тяжіння простою зручним формам меблів без жодних прикрас, щоудешевляло її виробництво перетворювало доступною для середніх верств населення, чітко означившись в1910-е роки. Так модерн прокладав шлях до майбутнього, до нових пошукам і новим стилям ХХ століття. І сучасний мінімалізм може вважати модерн своєю прямою попередником, своїм «дідусем». [2]

 

3. Архітектура модерну

модерн архітектура інтер'єр особняк

Стиль модерн насамперед заявив про себе архітектурі. Її важливою рисою став відтепер повернення до функціональності, визволення з надлишків декору, звернення до національних традицій. Однак було інше використання елементів національної традиції, ніж у період історизму (чи еклектики). Притаманна історизму вульгарна "всеїдність" стосовно спадщини минулого змінилася продуманими естетичними критеріями. Результатом властивою стилю модерн стилізації було визнано створення абсолютно нових форм, підпорядкування одномуформообразующему початку.Ретроспективизм з нового стилі завжди сполучився з новаторській думкою. [3]

Системи художніх форм, скільки-небудь спорідненої ордеру чи "стилям" еклектики, в модерні немає.Свойственному еклектиці і архітектурі нової доби принципу проектування будинку ">снаружи-внутрь", від наперед визначеної форми плану і обсягу до внутрішнього розташуванню приміщень, в модерні протистоїть протилежний – ">изнутри-наружу". [3]

Містобудівна установка модерну передбачає єдність спорудження та середовища, вуличного івнутридворового простору, ціннісну однорідність різних за своєму функціональному призначенню міських територій. [3]

У цьому контексті властивості модерну, виглядають порушенням логіки, тектоніки і архітектурної закономірності, не здаються незгідністю і примхою. Вони постають будь-якому іншому світлі – не як відмови від архітектурних норм взагалі, бо як відмови від вичерпали себе норм певної епохи. Понад те, вони свідчить про новаторство модерну, дав початок нової архітектурної системи та який створив нову стильову систему на засадах, протилежних системі нової доби, але у певною мірою родинних архітектурної системі середньовіччя. [3]

У модерні прекрасне немає матеріального еквівалента, тому виражається з іншого. Носієм прекрасного є специфічно оброблена, трактована відповідно до прийнятих у модерні нормами красиутилитарно-конструктивная форма, а чи не геометричні форми обсягу й плану чи системуиллюзорно-тектонического декору: ордер. Цілісність модерну визначається однаковістю трактування і прийомів гармонізації різнорідних, несучих функціональну навантаження форм. [3]

Модерн цурається застосування спеціальної художньої, має лишесодержательно-декоративное значення системи, за застосування утилітарних форм, трактованих художньо.Архитектурно переосмислене утилітарне, користь виступають і як художнє, краса, ці дві ролі невіддільні. Звісно, модерн не заперечував декоративного, вся річ у характері формотворної зв'язку. Хоча утилітарне трактується в модерні нарочито декоративно, а декорі підкреслена його практична непотрібність, це змінює справи. У модерні декор – другорядне. Недарма тепер часто кажуть, що справжня архітектура завжди конструктивна.Декору відведена роль "чистого" прикраси, і згідно із задумом він часто витончений і примхливий. Він то, можливо, і може і не (протилежність класицизму і еклектиці: система форм – основне). [3]

Модерн можна охарактеризувати словами французького мистецтвознавця ШарляБлана: "...архітектура у цьому її розумінні – це спорудження, яке прикрашають, а прикрасу, яке будують". [4]

При начебто хаосі в архітектурі нового стилю панував принцип динамічного рівноваги. Особняки модерну споруджувалися першокласними архітекторами і було втіленням сміливою творчої думки, високого смаку, величезної художньої ерудиції.Неоштукатуренний цегла, мозаїки на фасадах, вітражі вікон виглядали не цитатами з минулого, а логічною частиною будівель. Стиль вирізнявсявзаимозаменяемостью архітектурних елементів, скульптури, предметів декоративно-прикладного мистецтва.Зодчими рухає бажання створитисинтетичний стиль, де всі елементи архітектурного проекту й дизайну було б пов'язані. Принцип художньої продуманості ("аж до останнього цвяха") надає кожного проекту стилю модерн разючу цілісність і естетичну викінченості. У цьому ансамблевості рішення важливе значення мають нові матеріали. Наприклад, архітектори із захопленням милуються оголеністю металевих конструкцій: різноманітними звивинами драбин, решіток, балюстрад, опор. [5]

Найважливішим для створення нового стилю став гасло Ван деВелде "Назад до природи". Багато архітектори і митці співвідносять свої творчі пошуки з природними формами. Це художнє направлення у стилі модерн одержало назвуфлореального. Автори часто зверталися до мотивацію раковини, хвилі, полум'я, хмари, переносили до своєї твори форми комах (метелики, бабки), гілок рослин, особливо квітів (іриса, що повзе в'юнка, стрілчастих айстр і орхідей, очерету,цикламена, лілії). [5]

>Знаменательни слова, написані на фасаді будинку "ВіденськогоСецессиона" (>Secession): ">DERZEITIHREKUNSTDERKUNSTIHREFREIHEIT". Стиль модерн був романтичної спробою створення нової "стилю життя" наприкінці ХІХ століття – самого еклектичного з століть. (Примітка: Derzeitihrekunstderkunstihrefreiheit – (ньому.) Кожному часу – своє мистецтво, кожному мистецтву – своя свобода). [5]


Список літератури

1.sapr.mgsu/biblio/arxitekt/archstyle/modern.htm

2. За матеріалами статті ЛюдмилиУразовой "Російський модерн і меблі".

3. Кириченко Є.І. Російська архітектура1830-1910-х років. – Москва: Мистецтво, 1982.

4.РемпельЛ.И.,ВязниковцеваТ.В. Архітектура СРСР. – 1935. – №10-11.

5. БорисоваЕ.А.,СтернинГ.Ю. Російський модерн. – Москва: Радянський художник, 1990.


Додаток

Малюнок 1. –Скамья Врубеля, парк в Абрамцево, Москва

Малюнок 2. –Доходний будинокПерцовой, Москва

Малюнок 2.1 –Доходний будинокПерцовой, Москва

Малюнок 3. – Ярославський вокзал, Москва


Малюнок 4. – ОсобнякКекушева, Москва

 

Малюнок 5. – Північний модерн у Петербурзі

 

Малюнок 6. – Пушкінська аптека, Єкатеринбург

Малюнок 7. – Будинок лікаря І.Сяно, Єкатеринбург

 


Малюнок 8. – БудинокМишиних, Єкатеринбург

 

Малюнок 9. – БудинокЗубкових, Єкатеринбург


Схожі реферати:

Навігація