Реферати українською » Строительство » Палацово-парковий ансамбль Царського Села (м. Пушкін)


Реферат Палацово-парковий ансамбль Царського Села (м. Пушкін)

Страница 1 из 3 | Следующая страница

План роботи:

Запровадження. Історія Царського Сіла

Катерининський палац

Знам'янська церква

>Камеронова галерея

Царскосельський Ліцей

Павільйон «Ермітаж»

>Палладиев міст

Адміралтейство

Олександрівський палац

>Федоровский містечко

Пам'ятки військової слави

«Софія»

Палацева електростанція

БудинокСтаткевича

Собор св. Катерини

Укладання

>Библиографический список

 


Запровадження

Місто Пушкін (що носить це з 1936 року; до1918-Царское Село,затем-Детское Село) посідає особливе місце історія Росії та історії російської культури. Із середини 18 століття Царське Село було з парадних літніх резиденцій російських монархів, а роки правління останнього російського імператора Миколи II було його основний резиденцією.

Зародження та розвитку палацово-паркового ансамблю у ЦарськомуСеле пов'язані після визволення з-під влади Шведського королівства стародавніх новгородських володінь біля берегів Неви, будівництвом Санкт-Петербурга і закладом ньому столиці Російської держави.

Царскосельський палацово-парковий ансамбль — блискучий пам'ятник світової архітектури та садово-паркового мистецтва XVIII — початку ХХ століття. Ціле сузір'я видатних зодчих, скульпторів, живописців утілювало тут задуми вінценосних замовників. У Царському Селі зосереджені кращі зразки архітектури бароко та класицизму; саме тут з'явилися перші у столиці інтер'єри, оформлені у стилі модерн.

Царське Село завжди представляло величезну зацікавленість для істориків культури й мистецтв. Про нього писали монументальні дослідження, статті і замітки. Але пушкінськідворцово-парковие ансамблі належать до тих пам'яток світового мистецтва, інтерес яких будь-коли слабшає, яких знову і знову звертається кожне нове покоління істориків, літераторів, мистецтвознавців, не ризикуючи у своїй вичерпатитему[1].

У перебігу 18 та19 століть склався неповторний образ Царського Сіла, однієї з гарних і упорядкованих містечок Росії, створеного найкращими вітчизняними і закордонними майстрами містобудівного, архітектурного, садово-паркового мистецтва, міського господарства.

Богат місто Пушкін своєї історія і властивою тільки Мариновському своєрідною красою. Архітектура палаців і парків зробила місто на весь світ. Про нього знають в усіх регіонахпланети[2].

Царське Село являє собою величний архітектурний ансамбль, переважаючий своїми розмірами і пишнотою й інші резиденціїРоссии[3].

З Царським Селом пов'язані імена Р. Державіна, М. Карамзіна, М. Лермонтова, Ф. Тютчева, А. Толстого, А. Бєляєва, А. Ахматової і багатьох інших, щонайменше відомих діячів російської культури.

Царське Село - парадна літня імператорська резиденція, місце офіційних прийомів російської знаті і закордонних дипломатів — є розкішний палацово-парковий ансамбль, що втілив у собі все своєрідність російській та європейської художньої культури 18 століття.

Італійське бароко, античні і готичні, китайські і давньоруські мотиви — все вигадливо переплелося у цій надзвичайній місті.

Мистецьки організований водний ландшафт, продумано сплановані регулярні і пейзажні парки доповнили і збагатили загальне полотно Царської резиденції. До створення цього пишноти доклали свою руку, вміння говорити та серце багато видатні митці й зодчі. Тут творили І.Браунштейн, А.Квасов, З.Чевакинский, Ф. Растреллі, У.Неелов і його сини, Ч. Камерон, Д.Кваренги, У. Стасов, А.Менелас, І.Монигетти, Ф.Валериани. Це зовсім повний перелік славнозвісних імен та прізвищ.

Міські будівлі не поступаютьсядворцово-парковому ансамблю. Місто заворожує геометричній строгістю вулиць, нагадують алеї регулярного саду. Вражає розкіш палацевих фасадів, монументальність соборів і храмів.


Катерининський палац

Історія міста Царське Село тісно пов'язана здворцово-парковим ансамблем і до початку 17 століття.

У 1717-1724 років у Царському Селі у проекті архітектора І.Ф.Браунштейна було споруджено перший кам'яний палац, що мав прості форми, характерні російської архітектури 18 століття. А до того народилася і зародженняЕкатерининского парку.

З 40-х років 18 століття почався новий етап у розвитку Царського Сіла. Палац до 1746 року збільшили прибудовами.

БудівництвоЕкатерининского палацу, назване на честь матері імператриці Єлизавети, почалося у проекті архітектора Михайло Григорович Зємцова в1743г. Але як цьому проекті що їм був задуманий, було достеменно невідомо. У зборахБерхольца у Швеції виявлено копія проекту,пролившая світло це питання.Земцов помер, і будівництво доручено його помічникові А.В.Квасову, що продовжував керівництво роботами до1746г[4].

У 1745 року керівництво будівництвом перейшла архітектору С.І.Чевакинскому. Разом зКвасовим, а з геніальним Растреллі Бартоломео Франческо. Він працював тут у протягом п'ятнадцяти років.

>Чевакинский-автор проекту палацевої церкві та одноповерхових галерей, які з'єднували церкву до палацом і лівий флігель зоранжереей[5]. У цьому оранжерея буланадстроена рівня церкві та перетворюватися на портретний зал. Так остаточно визначилася довжинадворца-325 м.

Після переробокЧевакинского палац представляв комплекс споруд з п'яти будинків, пов'язаних галереями. Ця роздробленість не задовольняла власників, й у 1752 року, по закінченніЧевакинским обробки палацу,Ф.-Б.Растрелли почав знову великі роботи з її розширенню і закінчив в 1756 року.

Катерининський палац - видатний пам'ятник російського бароко. Він вона й величезними розмірами, і яскравою блакиттю стін, і позолотою церковних куполів. Коли ж врахувати, що зФ.Б. Растреллі він маввизолоченную скульптуру на що вінчає балюстраді, а атланти імаскарони в обрамленні вікон також було покрито позолотою, можна уявити, яке виробляв палац у середині 18 століття.Протяженний фасад палацу не здається монотонним завдяки багатою, пластично насиченою грі форм його обробки, у якій головне, значення має ритм колон.

На завершальному етапі будівництва Растреллі зберіг основні компоненти будинку, сформовані перед ним.Зрительно можна відразу визначити колишні галереї і флігелі. Здійснюючи свій задум, Растреллі зберіг загальні контури композиції ансамблю, визначилися за його попередників, та заодно все переробив посвоему[6].

У історію й архітектуру палацу знайшли своє відбиток як архітектурні віяння кожної з епох, які пережив палац, і власні вподобання російських правителів на той час. Саме за імператриці Єлизавети Петрівни палац мав свій вигляд і стиль.

30 липня 1756 року, відбулася презентація325-метрового палацупотрясенним російським вельможам та іноземним гостям.

Величезний обсяг Великого палацу помітний відразу. Крім цього, симетрична осьова система накладних портиків фасаду палацу відповідає основним просторовим координатам плану парку.

У період німецької окупації ансамбль дуже постраждала, палаци розграбовані, багато експонатів згоріли. Нині ансамбль повністю відновлено реставраторами — Н.В.Барановим, А.А.Кедринским,Н.Е. Туманової та інших.

Бурштиновий кабінет чиЯнтарная кімната — одне з відомих приміщень ВеликогоЕкатерининского палацу. Основне оздоблення Бурштинової кімнати виготовлено на початку XVIII століття Пруссії, в 1716 подаровано королем Фрідріхом Вільгельмом I Петру I; в 1746 доповнене і змонтовано в Зимовому палаці у Санкт-Петербурзі, в 1755 перенесено в Царське Село.

Протягом років Великої Великої Вітчизняної війни оздоблення Бурштинової кімнати вивезено німецькими окупантами вКенигсберг. Подальша доля кімнати була невідома.

Знам'янська церква

Поруч із що будуються палацом для Катерини I, поступово росла «>служительская слобода», котра поклала початок майбутньому місту. Тут склалася перша велика площа – найстарша у місті; вона формувалася навколо першої дерев'яної церкви, Успенської, побудованої на 1716 р. У 1717 року його побудували нову церква –Благовещенскую, та за 10 років згоріла від удару блискавки.

За наказом цесарівни Єлизавети архітекторИ.Я. Бланк розпочав будівництві кам'яною церкви на вшанування ікониЗнамения Божої Матері.

Знам'янська церква — діючий православний храм у місті Пушкіна, розташований на Двірцевій вулиці, у центрі, поруч із Катерининським палацом. Храм є найстарішим спорудоюЦарскосельского палацово-паркового ансамблю, першим кам'яним будинком Царського Сіла.

Знам'янська церква залишається єдиною збереженої донині будівництвомИ.Я. Бланка і є яскравим прикладом будинку епохипетровского бароко. То справді був архітектурний стиль, у якому злилися впливу італійського бароко, раннього французького класицизму, німецькій актрисі й голландської громадянської архітектури та інших стилів і сучасних напрямів. Отже, петровський бароко перестав бути бароко в чистому вигляді, і це термін досить умовний. Разом із тим він, безумовно, відбиває приховану, ще неявну архітектурну тенденцію Петровською епохи й допомагає пояснити подальшу еволюцію російської архітектури до зрілому бароко сірий. XVIII століття. Цьому стилю властиві простота чималеньких за обсягом побудов,четкость членувань і стриманість оздоблення, площинна трактування фасадів.

>Камеронова галерея

У1780-е роки у парку з'явилися будівлі Ч.Камерона, включені в двірський комплекс. Це викликано як потребами власників, а й зміною художніх смаків межі 70-80-х років 18 століття, в перехідний час від бароко до класицизму. Власники бажали мати будівлі з нового стилі, ніж відставати від художніх віянь Європи. Через війну неподалік палацу з'явилися споруди класичному стилі.

Головною рисою архітектури класицизму було звернення до форм античного зодчества як до еталона гармонії, простоти, суворості, логічного ясності і монументальності.Архитектуре класицизму загалом властива регулярність планування і чіткість об'ємної форми. Основою архітектурного мови класицизму став ордер, в пропорціях і формах близька до античності. Для класицизму властивісимметрично-осевие композиції, стриманість декоративного оздоблення, регулярна система планування міст.

БудинокКамероновой галерей служило залом для парадних обідів і прогулянок в погану погоду. Воно споруджено в 1783-1787 роках. Біла іонічна колонада із восьми колон, над потужним цокольним підставою. Уздовж колон встановлено бронзові копії погрудь римських імператорів, всесвітньо відомих учених, філософів, поетів. З боку озера галерею завершує грандіозна драбина. Унизу широка,фланкированная потужними пілонами, службовцями постаментами для величезних бронзових статуй Геркулеса і Флори, вона роздвоюється і вигинається навколо майданчики першогоетажа[7].

З північного заходу доКамероновой галереї прилягають Холодні лазні - унікальний комплекс споруд, відтворює образ античних римських терм. У першому поверсі - приміщення купань. У другому - шість багато оброблених кімнат на відпочинок та інфраструктура розваг. Архітектурне оформлення повністю витримана на кшталт римської античності, що з'єднуєгеометричность ліній і багатство декоративного оздоблення. Цокольний поверх викладено масивними блокамипудостского каменю.

Головний фасад другого поверху павільйону звернений до висячому садку йКамероновой галереї і обладнаний так само, як у галереї, колонами іонічного ордера.

Свою відданість античному мистецтву Ч. Камерон демонструє як на фасадах, а й у внутрішній устрій і плануванні будинку.

ГалереяКамерона – найкраще з творів зодчого. У ньому повною мірою позначилося властиве йому вміння, творчо використовуючи зразки античного мистецтва, створювати скоєні за формами і пропорціямсооружения[8].

Царскосельський Ліцей

У рік завершення будівництваКамероновой галереї І.В.Неелов почав роботи щодо спорудження навпаки палацевої церкви чотириповерхового флігеля, з'єднаний з палацом широкої аркою, перекиненої черезСадовую вулицю. Цей новий будинок призначалося для дочок Павла Петровича і зберегло незмінним свій первісний образ.

Композиція його головного фасаду, наверненого убік палацу палацевої церкви, забезпечувалася необхідністю об'єднати новий флігель та старий церковний корпус в цілісний архітектурний організм.Неелов зумів дуже тактовно й уміло підійти до що стояв проти нього завданню включення до барочний двірський ансамбль нової споруди, вирішеного в інших формах класицизму.

Перехід, який би з'єднав новий флігель з церковним флігелем катерининського палацу,Неелов вирішив майстерно. Його стіни прорізані трьома арками – середньої широкої і двома бічними вузькими. Арки красиво промальовано і вдалі попропорциям[9]. Фасад чотириповерхового флігеля розчленований на два ярусу горизонтальній тягою між другим і третім поверхами. Це членування підкреслено портиком з чотирьох колон коринфського ордера, рівних висоті двом верхніх поверхах. Два нижніх поверху служать хіба що цоколем верхніх поверхів.

>Постройкой флігеля завершилося формування ансамблю великогоЕкатерининского палацу.

У 1811 року В.П. Стасов пристосував цей флігель для новоствореного навчального закладу – Ліцею.

У 1844 року, після перекладу Ліцею до Санкт-Петербурга і перейменування їх у Олександрівський, всередині булиперепланировани під житлові кімнати. Під час Великої Великої Вітчизняної війни будинок зруйновано. У час колектив реставраторів під керівництвом архітектора А.А.Кедринского відновив інтер'єри.


Павільйон «Ермітаж»

У 18 століттяпридворцовий парк прикрасилося павільйоном «>Эрмитаж».План Ермітажу розробили М.Г.Земцовим в 1744- 1754 роках. Дивовижний за красою маленький шедевр російської барочної архітектури, павільйон «Ермітаж» в Катеринінському парку Царського Сіла в 1756 року був повністю завершений у проектіФ.Б.Растрелли[10]. Ермітаж можна справедливо вважати шедевром садово-парковій російської архітектури.

Композиція плану Ермітажу обумовила особливості його зовнішності. Поблизу фасади постають дуже складних ракурсах. Здалеку, з алей, які ведуть павільйону, вони видно лише частинами.

>Композиционная основа характеризується типовим для бароко діагональним побудовою плану. Ф. Растреллі, також який взяв у побудові павільйону, збагатив фасади колонами зпудостского вапняку. Завдяки цьому Ермітаж справляє враження вигадливоїраззолоченной іграшки. Фасад на малих фронтонах прикрашають алегоричні статуї, вази, ліпні прикраси. Два великих фронтону оформлені клеймами з сидячими постатями. На вікнах і дверях зроблено декоративна обробка.

>Неразривная зв'язку з оточуючим простором, композиційна цілісність, дивовижне майстерність пластичної розробки фасадів і, нарешті, глибоке і повний втілення ідеї синтезу архітектури, живопису та скульптури в декоративному оформленні Ермітажу ставить її поряд з вищими досягненнями російській та світової архітектури 18столетия[11].


>Палладиев міст

У Катеринінському парку є будова, висхідний до архітектурним образам Італійського Ренесансу, -Палладиев міст, чиСибирская мармурова галерея.Мраморний міст є гранітну колонаду, встановлену на гранітну основу, з що розходяться з обох боків східцями. По сторонам великий і пологою центральної арки Мармурового мосту розташовані маліполуциркульние арки. Верхня частина мосту освічена двома квадратними у плані павільйонами, поставленими над прольотами малих арок. Вони були пов'язані друг з одним колонадою легке і струнких іонічних колон.Промежутки поміж їхнімипьедесталами забрані балюстрадами з фігурних балясин. За основу композиції мосту його автор В.І.Неелов взяв проект видатного зодчого Ренесансу Андреа Палладіо. Міст виконаний із різних порід сибірського мармуру,мост-галерея було встановлено 1774 року.

 

Адміралтейство

На південному березі великого ставка,Екатерининского парку, привертає увагу Адміралтейство.

Адміралтейство – одне з вдалих творів Нейолова В.І. Адміралтейство - симетричний ансамбль із трьох павільйонів, які мають своєрідний силует, нагадує кріпаки споруди. З огляду на червоних цегельних стін рельєфно виділяються декоративні деталі - наличники, тяги. Віконні отвори мають гострокутні завершення.Проеми в вежах різноманітні по обрисам:ромбические, круглі,щелевидние, зполуциркульним верхом. Вежі увінчуються зубцюватими парапетами Червоний цегла стін,стрельчатая форма вікон, зубчасті завершення веж - усе це свідчення захоплення мотивами готичної архітектури в прикрасу парків другої половини 18 століття. Будівлі Адміралтейства були побудовані пам'ять приєднання Таврійської області привертає Росії і близько прославляли морські перемоги Росії.

У 20-ті

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація