Реферати українською » Строительство » Комплексне формування середовища виставкового павільйону "Сучасного дизайну"


Реферат Комплексне формування середовища виставкового павільйону "Сучасного дизайну"

Приватне освітнє установа

вищого професійної освіти

>Южно-Уральский інститут управління і економіки

 

 

>КУРСОВАЯ РОБОТА

 

По дисципліни: Комплексне формування об'єктів і систем архітектурної середовища

На тему: Комплексне формування середовища виставкового павільйону «Сучасного дизайну»

Виконала:

Студентка v курсу Групи:ДЗс 502

КриловаТ.В

Перевірила:ДубинкинаТ.И

Челябінськ

2010


>Оглавление

Запровадження

1 Етапи і завдання проектних дій

1.1 Завдання перед проектного аналізу

1.2 Дизайн концепція проекту

1.3 Завдання проектного аналізу

2Композиционная основа проектного рішення

2.1Композиционное рішення благоустрій

2.2 Композиція архітектурних обсягів

2.3 Композиція внутрішнього простору

3 Комплексне формування об'єкта

3.1 Функціональна схема

3.2Композиционная схема

3.3Планировочная структура

3.4Объемно просторова структура

4 Обладнання ГЕС і предметне наповнення

4.1 Форми застосовуваного устаткування і обладнання

Укладання

Список використовуваної літератури


Запровадження

Масове будівництво виставкових павільйонів, розважальних комплексів різного характеру пояснюється цілу низку їх переваг перед традиційними формамимонофункциональной організації культурного обслуговування: передусім створенням на спеціальних територіях в рекреаційних зонах комплексів і ансамблів з будинків різного функціонального призначення, атракціонів (у теплому і спекотному кліматі) і критихводно-развлекательних споруд (по холодних кліматичних зонах). Вони утворюють сприятливе середовище щодо різноманітних видів культурної роботи і без їхньої активної взаємодії і вирізняються багатовимірним комплексним впливом на сприймаючу особистість (>посетителя-зрителя, слухача, учасника тощо.).

Метою роботи є підставою створення естетично повноцінної, екологічно збалансованої архітектурної середовища, відновлення екологічного рівноваги, охорону здоров'я та вивчення ландшафтів. І це завдання сприймається як робота зі створення ансамблю загалом, як синтетичнаархитектурно-дизайнерская завдання, у якій частковості випливають із цілого, а окремих випадках – можуть приймати відвідувачів лише провідної ролі.

Сучасний світ архітектурного проектування як розписування окремих об'єктів, і комплексів робить упор зроблено на поліфункціональність, взаємопроникнення функцій імногоуровневость простору. Цей підхід дає змогу повніше врахувати соціальні,утилитарно-функциональние,ергономические, естетичні вимоги. Природно, що за такого підході завдання створення комфортною міської середовища, має свій індивідуальний, пам'ятний художнім образом, входить у першому плані.

Поява нової генерації «оаз масової міській молоді івнегородской культури», що відбивають прагнення унікальним просторовим рішенням, яскравою образною рішенням, особливому єдності з природним і штучним оточенням, нарешті, впровадження нових ритуалів і моделей поведінки - усе це вагомі арґументів на користь актуальності вивченняархитектурно-композиционной основи цього процесу, розширення й поглиблення принципів організації сучасного виставкового павільйону як типу.


1 Етапи і завдання проектних дій

 

Завдання, котрі наважуються у цьому завданні:

оцінка композиційних якостей дільниці і ознайомлення з функціональним зонуванням;

об'ємно-просторова організація;

пластична розробка складових елементів;

закріплення результатів на підрамнику як графічної частини й як макета.

Етап творчого пошуку. Першу фазу –клаузура – первинне уявлення об'єкт – було зроблено начерки виставкового павільйону. Друга фаза – розробка ескізу - ідеї .Произвелся аналіз накопиченої інформації, виходячи з якого було сформульована ідея яка визначила напрям подальшої роботи. На цьому етапі враховувалися чинники, що впливаютьобъемно-планировочное рішення

(місце розташування, рельєф, природне оточення тощо.).Эскиз-идея виконувався в начерках і робочому макеті з паперу.

Третя фаза –ескизирование (процес розвиткуескиза-идеи). Аналізуючи цей етап відбувалосявариантноеескизирование – уточнення, спрямоване за проведення зв'язків об'єкта з довкіллям його об'ємно-просторового рішення. З кількох варіантівотобрался основний, який і ляже основою подальшої розробки.

Етап творчої розробки – більш детальна проробка. Відбувалося подальше уточненняобъемно-планировочного рішення, проробка фасадів, елементів благоустрою, деталей тощо. Вирішувалося питання антуражу і написів.


1.1  Завдання перед проектного аналізу

Перед проектний чи підготовчий етап проектування, етап у якому йде нагромадження інформації шляхом вивчення вітчизняного й зарубіжного досвіду (робота у бібліотеках, збіраналогово матеріалу).

Основне завдання у тому, щоб набрати певний зоровий ряд, з урахуванням якого, буде зроблено начерки власного проекту виставкового павільйону.


1.2  Дизайн концепція проекту

Створення гармонійного простору, де всі елементи перегукуються і взаємно доповнюють одне одного, стала основною завданням розроблюваної концепцією проекту. Виставковий павільйон «Сучасного дизайну» має у підставі дуже прості форми, у своїй цікавий і динамічний фасад, повністю зроблений із скла.

Розміри будинку невеликі; поверх 15 м10м, поверх20м 15 м повністю наданий під виставкова зала. Простір зального приміщення має бути функціональним, вміщати у собі всі необхідні предмети, і навіть має вистачити вільного простору, щоб відвідувачі почувалися і змогли оглянути весь запропонований ряд експонатів.


1.3  Завдання проектного аналізу

І на цій стадії відбуваєтьсяескизирование проекту, розвиток ідеї шляхом виконання великої кількості ескізів. Результатом цієї роботи може бути остаточний ескіз.

У процесі проектного аналізу слід виявити особливості, властиві виставковим павільйонам, краще визначитися з матеріалами,

конструкціями, місцезнаходженням об'єкта. Етап творчої розробки цьому етапі ведеться подальша розробка проекту з урахуванням затвердженого ескізу. Відбувається синтезування форми, конструкції, матеріалу. Особливу увагу приділяють розробці деталей і фасадів.


2Композиционная основа проектного рішення

Виразність архітектурного образу виставкового павільйону створили різноманітними композиційними прийомами:

- виявленням тектонічної основи стін, у своїй підкреслюють горизонтальний чи вертикальний характер членування фасаду;

- ритмічним повторенням типових елементів що зменшує одноманітність протяжних фасадів;

- контрастним чинюансним поєднанням і осклованих поверхонь, що усуває монолітність фасадів;

- збагаченням пластичного рішення фасаду;

- використанням кольору та фактури матеріалу, що окремі конструктивні деталі чи просторово розчленовує обсяг будинку;

- засобами монументального і декоративно-прикладного мистецтва, що дає будинку індивідуальний образ і особливу архітектурну промовистість.

2.1Композиционное рішення благоустрою

Ідея у тому, щоб забезпечити найкраще виконання функціональних вимог, ув'язати ці об'єкти з ландшафтом, надати їм «пейзажний» характер. Це може було досягнутоконструктивно-планировочним рішеннями, використанням природних будівельних матеріалів. У цілому нині, розглядаючи малі архітектурні форми в будинку виставкового павільйону, як своєрідний архітектурний жанр, як невеликого фонтана. Такі елементи легко вписуються в навколишній ландшафт, виготовляються з дев'яти місцевих матеріалів.

У благоустрій навколо виставкового павільйону входять об'єкти, починаючи з фонтана і лав і дорозариями і квітниками.

Всі ці елементи, становлячи частина “проміжної зони”, служать

суворо утилітарним цілям разом із тим є композиційними

деталями середовища, що становить “що з'єднує елемент” в масштабному

зіставленню чоловіки й забудови.

2.2 Композиція архітектурних обсягів

Споруди багатьох сучасних американських і визнаних архітекторів часто є прості геометричні форми: житлові будинки та церкви, громадські споруди. У цій, провівши аналіз аналогів, ми теж вирішили, спроектувати виставковий павільйон ванологичних формах.

Коли дивитися на архітектуру будинки погляду обсягів, можна дійти невтішного висновку, що споруди виставкового павільйону є прості геометричні форми (два прямокутника, поставлені друг на друга). Емоційний вплив досягається зміною розмірів, пропорцій, масштабу, маси, матеріалу, фактури, кольору, виявленням структури та функції внутрішнього простору. Кожна отримана композиція мусить бути закінченою, врівноваженій, обдуманої; у ній має передаватися просторова черговість розташування лідерів та простежуватися початкова форма кожного елемента.

2.3 Композиція внутрішнього простору

Об'єктом проектування в архітектурі завжди є просторова форма. Безліч функцій проектованого об'єкта передбачає розмаїття просторових форм. А, щоб усе елементи складного комплексу (від великий форми до малої деталі) були органічно пов'язані, необхідне чітке уявлення про ієрархію композиційних засобів і відповідне їх використання у проектуванні.

На відміну від виставкових павільйонів, побудованих років 15–20 у сучасних павільйонах практично використовується симетрія просторових рішень. Бо вона викликає неминучі, нерозв'язні протиріччя — як щодо довкілля міського оточення, і стосовно до новостворюваної внутрішньому середовищі: симетрія обмежує можливості наступного включення нових зв'язків і нових просторів. Необхідність додаткове збільшення у найближчій перспективі неминуче зіштовхнеться з жорсткістю системи та або викликає функціональні труднощі, або зруйнує саму симетрію простору.

Загалом вигляді, внутрішнє простір виставкового павільйону — це одночасна цілісність, де рівні, взаємодіючи, формують складне динамічний полі. З допомогою візуального сприйняття частини цієї поля освоюються, але загальний образ внутрішнього простору існує незалежно від одиничної ситуації.

Отже, композиція внутрішнього простору обов'язково включає у собі компоненти як об'єктивні — геометричні параметри, функціональні властивості тощо. буд.,нормирующие поведінка відвідувача однозначно, а й рухливі ситуативні значення й емоційні переживання, тобто широкий, спектр духовних станів людини. Саме цим чинникам надається колосальна значимість в ієрархії професійних категорій сучасного проектування виставкових павільйонів.

На відміну від традиційного виставкового простору із пласким підвісним стелею і однорідним штучним освітленням ми використовували плавні лінії склепінь, оболонок, і навіть похилі перекриття. Завдяки цьому полегшується пристрій ліхтарів верхнього світла, забезпечуєтьсяразнонапряженная світлова середовище.

Виставковий павільйон, завдяки прозорим перекриттям, самого виставочного залу, як і вулиця ставляться домногосветному простору з мінливим освітленням, що особливо оживляє середу, встановлюючи додаткові емоційні зв'язки й з відвідувачем і роблячи ще більш привабливою в людини.


Комплексне формування об'єкта

Під час проектування таких крупних суспільних будинків, є доцільним зване функціональне зонування, з спільності їх функціонального призначення та міністр внутрішніх взаємозв'язків.

Концентрація і інтеграції функцій надають виставковим павільйонам особливі якості, що різнять його з інших торгових будинків. Багатофункціональність відбиває тенденцію безперервного збагачення функцій і технологій, ускладнення просторових взаємодій.

Функціональна схема

Функціональна схема дає інформацію про структуру функціональних зв'язків об'єкта, і послідовності що відбуваються функціональних процесах, вона розкриває зміст архітектурного об'єкта. Залежно від характеру функціональних процесів угруповання

приміщень повинна; враховувати: по-перше, взаємозв'язку приміщень, потребують безпосереднього поєднання приміщень (наприклад, зал і сцена вестибуль і гардероб тощо. п.), і, по-друге, взаємозв'язку приміщень з допомогою горизонтальних і вертикальних комунікацій (коридори, драбини й ін.). Один і хоча б функціональний процес може мати кілька раціональних схем організації внутрішнього простору чиобъемно-планировочних схем. Вибір тій чи іншій планувальної схеми визначається характером самих функціональних процесів, але у всіх випадках структура середовища має відповідати структурі функцій.

>Композиционная схема

Розрізняють кілька композиційних схем, якими проектуються громадські споруди. Основними композиційними схемами єзальная,центрическая,анфиладная і коридорна. Під час проектування крупних суспільних будинків, як-от наш виставковий павільйон, є доцільним функціональне зонування, тобто. розбивку на зони з однорідних груп приміщень, з спільності їх функціонального призначення й міністерство внутрішніх взаємозв'язків. Функціональне зонування вносить в архітектурно-планувальне рішення певну чіткість.

>Зальная схема виставкового павільйону полягає в створення єдиного простору для функцій, потребують великих нерозчленованих площ, які вміщали більше людей (криті ринки, спортивні будинку, виставкові павільйони).Центрическая схема складається з великого зального приміщення, в протилежні боки якого розставлено колони.

>Планировочная структура

Ще однією з основних елементів, у яких закономірності композиційної підходи до проектування виставкових павільйонів найбільш очевидні, є організація взаємозв'язку внутрішнього і зовнішнього просторів.

Громадські будинку мають найрізноманітнішу планувальну композицію, залежну переважно від функціонального призначення й архітектурного рішення.

Всім видів громадських будівель, зокрема й нашого, притаманні основніпланировочние елементи:

приміщення основного функціонального призначення (в будинках —робочі кабінети, кімнати; взальних приміщеннях — зали; вхідний вузол — у складі тамбура, вестибюля і гардероба; вузол вертикального транспорту — драбини, ліфти; приміщення руху, і розподілу людських потоків в коридорних будинках —коридори і рекреації; в театральних – фойє і кулуари; санітарний вузол –туалети, умивальники, кімнати особистої гігієни. У проекті виставкового павільйону, так ж спроектували; вестибуль, гардероб, адміністративних приміщень, сходи, санітарний вузол, і виставкова зала.

>Объемно просторова структура

Простір виставочного залу призначено розміщувати експозиції, ділового спілкування відвідувачів з представниками експонентів, руху, і пошуку цікавій для інформації.Объемно просторова структура виставочного залу залежить від виставкову діяльність, що одне може виражатися мінливістю площ. Об'єктивні закономірності формування виставкової зони, дозволяють оптимально використовувати простір, і дати економію часу цільового відвідувача на огляд експозиції


Обладнання ГЕС і предметне наповнення

4.1 Форми застосовуваного устаткування і обладнання

Для предметного наповнення компоненти були запозичені з порожньої міської середовища:информационно-знаковие і рекламні носії; твори монументального мистецтва (масштабні скульптури, тематичні композиції, полотна монументального живопису); просторові модульні об'єкти (сцени, ігрові майданчики, виставкові стенди, торгові місця). Експонати (архітектурні, історичні, наукові, рекламні); - технологічне обладнання та системи (атракціони, транспортні і світлозахисні устрою).

Компоненти, запозичені в галузі сучасного мистецтва:

>информационно-активние об'єкти ісветодинамические «перформанси» (інтерактивні світлові уявлення, проекційні системи, екрани, художній світло); просторовіарт-объекти, інсталяції, декорації.





Укладання

>Рассмотрена динаміка розвитку архітектурних об'єктів, є попередниками виставкових павільйонів в багатофункціональних ділових комплексах як містобудівних, і уобъемно-пространственних аспектах.

Вивчено аспекти проектування павільйонів, пов'язані зі специфікою вибору складу які входять у них компонентів, способами створення середовища проживання і економічної ефективністю.

У значною мірою ми визначили соціальну ефективність об'єкта загалом:

— збільшення темпів інформації та обслуговування, підвищення комфорту і комплексності контактів із населенням міста;

— виховання навичок культури поведінки;

— пропаганда певного стилю, і життя.

Аналіз, освоєння та розвитку найважливіших композиційних закономірностей і зв'язків, найцікавіших прийомів і принципів творчого досвіду, його тенденцій, можуть бути корисні вдосконалення проектування виставкових павільйонів нашій країні.


Список використовуваної літератури

 

1.Гельфонд О.Л. Архітектурне проектування громадських будинків та споруд. М.,Архитектура-С, 2006

2. Іконніков А. У. Функція, форма, образ в архітектурі. М., 1986.

3.Кринский У. Ф. Досвід навчання композиції. Архітектурне композиція. М., 1970

4.Лошаков І.І. Теорія архітектури та містобудування. (психологія сприйняття архітектурних об'єктів) Київ, 1988;

5. ШимкоВ.Т.Архитектурно дизайнерське проектування. Основи теорії

(передумови і). Вісті вузів. Будівництво. М., 1997,


Схожі реферати:

Навігація