Реферати українською » Строительство » Макети з паперу та картону


Реферат Макети з паперу та картону

Страница 1 из 2 | Следующая страница

План

Запровадження

1. Проектування макета

2. Композиції у техніці макетування

 2.1 Фронтальна композиція

 2.2Объемная композиція

 2.3 Об'єкт і

2.4 Колір в макетування

3. Матеріали для проектування макета

Укладання

Список літератури

Додаток


Запровадження

Створення макета, напевно, найбільш, захоплюючий і творча процес. Побачивши зображення майбутнього будинку, масиву чи парку мініатюрі ви зможете набагато чіткіше уявити, яким було стане, якщо буде зведене. А макет вдома виконується до щонайменшої деталі. Згодом може прикрасити вашу вітальню чи порадувати дитини. Виготовлення макетів вимагає максимальної точності. Цей процес відбувається щонайменше відповідальний, ніж сама будівництво.Предметное і просторове моделювання чи макетування стимулює творчу думку й викликає нові театральні ідеї. Архітектурні макети робляться з матеріалу, ніж натурний об'єкт, вони імітують лише ті властивості ориґіналу і тому якісно від цього відрізняються. Здебільшого з цих макетів відбивають просторові, рідше пластичні особливості об'єктів у певному масштабі.

>Макетирование проводиться в різних етапах проектування:ескизирование і творча пошук; розробка об'ємно-просторової композиції (робоче макетування); перевірка освітленості чи статичних якостей майбутнього споруди (тут макети зближуються з аналоговими моделями); кінцевий результат проектування: контрольна перевірка сприйняття об'єкта, модель для будівельників.


  I. Проектування макета

Для проектування території садиби необхідно мати геодезичний план (масштабу 1:500) з горизонталями, оцінками висоти; із визначенням кордонів ділянки, контурів будівель; з деревами, і трасами підземних мереж. Такий план є у відділі головного архітектора чи Бюро технічної інвентаризації.

Якщо ділянку має в діаметрі лише кількох соток, то макет ситуації виконується масштабу 1:100. Паперовий макет складають із кількох пластин гофрованого картону, обрізаних лініями горизонталей (товщина гофрованого картону відповідає перепаду висот 0,5 метрів за масштабі 1:100). Існуючі дерева моделюють з допомогою невеликих сухих гілочок, мають форму, подібну з більшими на деревами, і величину, відповідний масштабу макета. Замість будинку по перших етапах можна використовувати композицію з сірникових коробок (один коробок — одна кімната).

Моделювання на рельєфі часто підказує форму вдома, орієнтацію, організацію прибудинкової території, загальний задум архітектурної композиції.

Моделювання планувальної структури житловий будинок здійснюється за допомогою аплікації. З щільною, бажано різнобарвною папери вирізають прямокутники й інші постаті, відповідні кімнатах та інших приміщенням будинку у масштабі 1:100 чи 1:50. Групи приміщень, які стосуються однієї функціональної зоні (зона батьків, дітей, роботи, прийому гостей, приготування їжі), виділяють кольором.

Варіанти планувального рішення (у межах поверху) становлять листку картону, розкресленого модульної сіткою з інтервалом, відповідним будівельному модулю (наприклад, 1,2 м). Вдалі композиції наліплюють і вони залишають порівнювати, а пошук триває далі на новомуподмакетнике.

Щоб можливість перейти до складнішим просторами, прямокутники кімнат розрізають на квадрати (відповідні модульної сітці), а вся композиція викладається як мозаїка, у своїй колірна диференціація постатей підкаже, які простору слід відокремити, а які можна узагальнити, використовуючи гнучке функціональне зонування.

Моделювання соціального простору житловий будинок виробляють з урахуванням готового макета планувальної структури. З щільною і гладкій папери вирізають стіни і перегородки (відповідні за висотою внутрішнім приміщенням) і встановлюють на межі приміщень.Висоту кімнати чи алькова приймають рівної ширині приміщення. При виготовленні макета стіни виконують з пласкою папери, рівної за висотою, ширині приміщення, а, по довжині — периметру двох чи трьох сторін. З смужки вирізають вікна і відчиняються двері і скручують у відповідність до кутами охоплюваного приміщення. Завдяки цим вигинам смужка набуває просторову стійкість і МОЗ самостійно тримається купи.

Моделювання соціального простору житловий будинок допоможе уточнити конфігурацію плану, розміри, кордону, орієнтацію внутрішніх приміщень, розташування вікон та еркерів, ніш, алькова; підкаже співвідношення освітлених і затінених просторів, розстановку меблів. Готові рішення наліплюють доподмакетнику клеєм вздовж опорного ребра.

>Макетирование об'ємно-просторової композиції може виконуватися з глини, пластиліну, пінопласту, папери. Вихідними для виготовлення макета єкубики-форми, отримані з моделі соціальних просторів. Мета макетування — створення найбільш виразної та змістової зовнішньої форми будинку.Макетирование ведеться в узагальнених формах, елементами композиції служать чисті й прорізані площині, об'ємні постаті, опорний каркас. Особливу увагу приділяється тектоніці споруди, що з матеріалом реальних конструкцій . Пласкі конструкції легше імітувати з паперу^ кладку природний каменю й колони — з блоків пінопласту, склепінні конструкції, вигнуті і увігнуті форми — з пластиліну.

Моделювання об'ємно-просторової композиції житловий будинок дозволить уточнити розміри, пропорції, конфігурацію будівлі у цілому і окремих елементів: стін, вікон, даху, ганку, башточки, мансарди,, тераси, веранди. З допомогою об'ємно-просторової композиції можна перевірити колірне рішення будівництва та розміщення дільниці (використовуючи макет підоснови). Робоча макетування робить задум наочним і доступнішим для аналізу. Робоча макетування викликає активну діяльність з, пов'язану вивчення проблемної ситуації, візуальним, тілесним поданням майбутньої будівлі, перевіркою і зіставленням варіантів. Робітники макети виконують з дешевих і пластичних матеріалів для наочної перевірки композиційної і конструктивного побудови будинку, його розміщення дільниці і освітленості при різному становищі сонця над обрієм. Якщо макет виконаний у масштабі 1:50, то, при допомоги звичайного фотоапарата можна зафіксувати вид на майбутню будівництво з найхарактерніших точокзрения.Чистовой макет виконується масштабу 1:50 чи 1:20 і може замінити креслення для невеличкий будівлі.Чистовой макет виконується з жорстких матеріалів: дерева, пінопласту із елементами кріплення з металу і імітацією фактури поверхні з допомогою підручних матеріалів.Чистовой макет є розбірну об'ємну модель споруди переважають у всіх деталях, доступних на відтворення у прийнятому масштабі. Як свідчить досвід проектування, складовими частинами моделі: блок фундаментів, підвалу, цоколя, включаючи рівень статі першого поверху; коробка стін з сходами і їх рівнем статі другого поверху; горище і дах. Таке будова макета дозволяє показати все особливості конструкцій і об'ємного рішення, полегшити спорудження будинку.


  II. Композиції у техніці макетування

 

2.1 Фронтальна композиція

Для навчального макетування використовується папір, картон,еглин, іноді пінопласт.

Кращий матеріал для вправ – щільна папір типу «ватман», акварельний папір в папках, тонкий білий картон.

Конструювання з паперу передбачає аналітичний характер діяльності, прищеплює практичні навички в конструюванні, формує здатність нестандартного мислення. Використання мінімуму коштів за максимальної виразності прилучає до цілісного баченню як конкретної форми, створюваної художником, і проблеми та.

Діяльність над композицією з паперу слід зазначити кілька важливими моментами.

Важливе значення має папір у виявленні пластики форми. Вона має багатимисветотеневими якостями (відбивна здатність її дуже високий), тому передаєсветотеневие відносини від контрастних донюансних, ледве помітних оком.

Це важливо у завданнях навчити, де промовистість композиції залежить від пластичної розробки її елементів: завдання на колег і виявлення фронтальній композиції. Темний картон,еглин що немає цими рисами.

>Светотеневие якості папери цінні в пошукової ситуації: пластика композиції по-різному проявляється за зміни висвітлення; повороти макета до світла під різним кутом дають можливість перевірити задумане і підказують нові рішення.

Фундаментальна обізнаність із папером вимагає знання їїтекстурних особливостей. Від напрями волокон вона по-різному піддаєтьсясгибанию.Скручивая її впоперек волокон, замість ідеально гладкою побачимо поверхню, подрібнену тріщинами інадломами. Визначити напрям волокон нескладно. І тому слід відрізати від аркуша дві вузькі смужки, одну по вертикальному краю, іншу по горизонтальному. З допомогою шила чи олівця необхідно скрутити обидві смужки в спіраль. Поверхня а такою буде пластичній, інша – покрита дрібними тріщинами. Це підкаже вам вибір текстури і під часобъемно-пространственних структур циліндричного характеру.

Папір – легкий у фортепіанній обробці матеріал, тому ескізні макети з паперу робляться нас дуже швидко. Комбінуючи варіанти, можна швидко склеїти композицію, змінити форму, пропорції з яких складається елементів, замінити один елемент іншим.

 Будь-яка композиція створюється з урахуванням конструкції, що дає систему ребер жорсткості, одержуваних у результаті згину листи паперу. Створюючи складні форми, замало без згинівкриволинейного характеру. Деяку криву лінію можна з допомогою різака. Варто виконати довільний вигнутий надріз листку від краю краю і прогнути його, вийде досить чітка й пластичніша лінія згину, яка несподівано перетворює всю поверхню папери. Слід пам'ятати, що глибина надрізи має перевищувати половину товщини аркуша. У випадку недостатньою глибини лист або похилиться, асомнется, або сформується нечітко. Глибокий надріз може перетворитися на небажаний наскрізний проріз заготівлі.

Приступаючи на роботу над композицією, можна перші ескізні проби робити у графіку, листку папери, потім продовжувати пошук вже у макеті. Хороші пропорції і тонка проробка пластики елементів, гармонія є і чіткість ліній як невід'ємний елемент навчальної композиції залежить від техніки виконання макета.

Макет не можна робити з рулонної і деформованою папери. Папір попередньо необхідно натягнути на підрамник (виняток – акварельні і креслярські папки), інакше поверхні граней будуть жолобитися, а форму «поведе».

2.2 >Объемная композиція

На відміну від фронтальній, об'ємна композиція розрахована на огляд зусебіч, її візуальне «споживання» враховує ракурси огляду, їх динамічну зміну. Об'єкти об'ємної композиції можуть бути одним обсягом, агрегатомслитних форм, групою окремих, але композиційно пов'язаних мас.Трехмерность форми значно ускладнює і збагачує кошти побудови і інформацію про об'ємної композиції.

Цей вид композиції, зазвичай багатокомпонентної, має як виразні форми, високий потенціал образності, структуру, засновану на контрастних порівняннях. До істотним характеристикам належить переважно вертикальний вектор формоутворення, привабливий як організуючий центр прилеглого простору.

У ролі об'єкт, що становить об'ємну композицію, постає як домінанта чи підлеглий загальному стилістичному рішенню ключі- виття елемент середовища.Средовое становище об'єкта об'ємної композиції змушує просторово виявити ці зв'язку, матеріально закріпити орієнтири спостереження, кращі з погляду творців. Якщо йдеться про пам'ятнику, то вивчається фон його постановки, прокладається алея, позначена деревами, квітниками, малими формами. Суттєвим є й вибір необхідної, гідної дистанції огляду, і драматургічний задум її буття загалом.

Як характерну особливість сучасного включення пам'яток у середу можна назвати спад офіційного пафосу навколо них як об'єкта політичних маніпулювань. Скульптуру відомого барда можуть поставити безпосередньо в траву газону скромного скверу, а скульптуру дозвільного городянина — на тротуар. Пам'ятки зараз ставлять не великим людям, а вигаданим літературним героям, предмета чи суті, асоційованого з цим місцем (>чижик-пижик у Санкт-Петербурзі, русалка у Копенгагені, качиний виводок у ставків Новодівичого монастиря у Москві). Такі скульптури надають міське середовище відчуття затишку і домашнього комфорту, з чого варто замислитися дизайнеру, вирішального питання благоустрою.

Включення об'ємних композицій в інтер'єр — щодо рідкісний випадок, обумовлений необхідністю широкого простору для огляду і безперешкодного обходу. Здебільшого вони адресуються великомасштабним інтер'єрів громадських будівель. Це може бути скульптурні групи, фонтани,дендроинсталляции, вівтарна затінок у церкві тощо.

При навчальної розробці макета об'ємної композиції необхідно програмувати енергетику і ореол її впливу найближче оточення, тим паче, якщо макет складається з кількох об'єктів. І тутмежобъектное простір і площинуподмакетника стають повноправними елементами композиції.

Практика виконання макетів з паперу підказує виразні можливості технології роботи із нею, логіку залучення кольору, інших матеріалів із притаманними їм якостями.     

Та все ж найбільш продуктивними в творчому сенсі є основні правила формування композиції: цілісність і лаконічність композиційної коду, мінімум образотворчих коштів, якомога більшу увагу гармонізації формчленениями,пропорционированием, виявленням супідрядне™.

Як у будь-якій творчий процес, послідовність підготовчої роботи над задумомсложносоставного макета об'ємної композиції доцільно розбити втричі етапу:

• розробку спільного ескізу принципового рішення;

• уточнення пропорцій, членувань, ж розмірів та розташування деталей стосовно них до цілого;

• узагальнювальна коригування композиції загалом і перевірка рішення робочому макеті. Після цього можна братися до викрійкам експозиційного макета.

У дизайні інтер'єру його композиція визначається загальним просторовим рішенням. Її розміри, масштабність і образність повинен мати максимально точну композиційну визначеність, оскільки об'ємний елемент в інтер'єрі неминуче стає акцентом просторової організації та головним носієм художнього задуму. Просторі і високі інтер'єри візуально збагачуютьсясрединно розташованими вертикальними об'єктами об'ємної композиції. Це може бути декоративні композиції протягом усього висоту від статі під саму стелю, звисаючі люстри,пристенние скульптурні групи.

У інтер'єрах невеличкий площі об'ємні композиції доцільніше розташовувати і натомість стін у секторі хорошою видимості; у центрі припустимо розміщення композиційних акцентів у виглядіфитоинсталляции, скульптури, вази тощо. заввишки трохи більше 1 м, не що перешкоджають огляду інтер'єру. Маючи меблі у приміщенні, слід трактувати її як об'єкт компактній чи розосередженої композиційною організації. Ступінь функціональної і естетичної гармонії предметного наповнення інтер'єру добре демонструє абстрактна геодезична модель його «рельєфу». Абстрактне моделювання допомагає абстрагуватися від другорядних властивостей об'єктів наповнення середовища проживання і виявити візуально суттєві параметри освоєного простору.

2.3 Об'єкт і

>Видимие об'єкти формально різняться відповідно до переважати ознаками як лінійні, площинні і об'ємні. Ознаки ці досить умовна, оскільки фізично що існують об'єкти тривимірні, навіть тонкий стрижень чи аркуш паперу.

Чим ближче до спостерігач об'єкта, тим більший інформацію про його властивості він може одержати. Проте задля створення найповнішого, достовірного і естетично сприятливого враження об'єкт корисно знайти оптимальну дистанцію і кут зору його спостереження.Художественно цінний об'єкт, позбавлений можливості огляду, котрий розкриває його гідності, втрачає свої виразні якості.

Так, багато архітектурні пам'ятники у містах приховані оточуючої високої забудовою, а розміщення гарного панно на стіні довгого вузького коридору композиційно недоцільно.

Розмір об'єкта у порівнянні з дистанцією огляду дає імовірну інформацію про його функціональному призначенні і логіці його розмірних відносин із іншими об'єктами. Його становище у просторі, виражене у системі координат, фіксується як масивного обсягу, пласкою вертикалі чи горизонтально протяжного тіла простих геометричних форм, мають доповнення, що визначають особливості його силуету і загальний пропорційний

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація