Реферат Архітектура бароко

>Реферат на задану тему:

Архітектура бароко.

Виконала:ПсареваЮ,9«Б»

Перевірила: ДмитрієваЕ.А.


План

1. Виникнення бароко

2. Історична характеристика бароко

3. Будівельні особливості бароко

4. Характерні риси

5. Типи споруд

6. Кінець бароко

Джерела


1. Виникнення бароко

Стиль бароко (італ.barocco, літер. - вигадливий, дивний) народжується Італії й поширюється переважно країн Європи, набуваючи у кожному свої особливі вираженими національними рисами. Твори бароко відрізняються недотриманням правил ренесансної гармонії заради більш емоційного стосунків з глядачем.

Італійське слово «бароко» означає буквально «дивний», «вигадливий». Стиль бароко тяжів до парадній урочистості і пишності. Разом із тим він висловив прогресивні ставлення до єдності, безмежності та різноманітті світу, про його складності, мінливості, постійному русі; в бароко позначилося інтерес до певних природних стихіям, середовищі, оточенню людини, який став сприйматися як частину світу. Людина перетворюється на мистецтві бароко постає як складна, багатопланова особистість із своїм світом переживань,вовлеченная в драматичні конфлікти. Мистецтву бароко властиві патетична піднесеність образів, їх напруженість, динамічність, пристрасність, сміливі контрасти масштабів, квітів, світла, і тіні, суміщення дійсності й фантазії, прагнення до злиття різних мистецтв у єдиному ансамблі, вражаючий уяву. Міський ансамбль, вулиця, площа, парк, садиба стали розумітись як єдине ціле,раскривающееся перед глядачем за його русі. Архітектура бароко відрізняється потужним просторовим розмахом, складністю неспокійних, які зливаються друг з одним, хіба що мінливих форм,криволинейностью планів і обрисів, зв'язком із оточуючим простором. У образотворче мистецтво переважали декоративні композиції релігійного, міфологічного чи алегоричного характеру, парадні портрети; велике значення придбали композиційні і оптичні ефекти, ритмічне і колірне єдність, мальовничість цілого, вільна, темпераментна творча манера.

Свої «видимі» форми він став отримувати з кінця XVI століття. З Італії бароко поширюється усією Європою, де переважав з кінця XVI незалежності до середини XVIII в., у країнах проявляється до другої половини XVIII в., і навіть в обох напрямках. У Німеччині та Австрії будівництво монументальних споруджень за XVII столітті майже велося у зв'язку з Тридцятилітньої війною, і її наслідками, в тому числі в Англії, де деякі ознаки цього стилю відзначають У кожній із країн спостерігалися свої особливі політичні, соціальні умови, існували особливі національні традиції, це і на архітектурі. У кожній із країн бароко набувало свої особливі вираженими національними рисами. У італійської архітектурі барокова стилістична характеристика розповсюджувалася і зовнішній, і внутрішній образ будинків. У французькій — спостерігалося значне розходження міжфасадним та внутрішньою оздобленням споруд, у першому переважаликлассицистические початку, у другому — барочні. У англійської архітектурі стиль постає як своєрідний відтінок, акцент класицизму; тут можна говорити скоріш про «>обороченном» класицизмі, ніж про бароко узагалі. І все-таки архітектура в усіх країнах була і спільні риси.

2. Історична характеристика

У XVII в. активно розвивалися економіка і мистецтва. Особливо зміцніли колоніальні держави Атлантики - від Іспанії до Великобританії;

Франція вважалася зразковою країною абсолютистських форм правління і практичною економічної політики.

У територіально роздрібненої Італії завдяки рухуКонтрреформации Рим набула нового значення, а будівництво культових споруд одержало сильний імпульс. У умовах німецькі князі, почали новий етап будівництва у кінці XVII в., орієнтувалися, природно, на іноземні зразки. Вплинув ними надавав французький абсолютизм Людовіка XIV. Кожен феодал - як не мала була який належав йому територія - копіював свою резиденцію з Версаля. Отже кожний католицький єпископ чи абат сподівався, споруджуючи імітуючи Риму,куполообразную церква зміцнити впливконтрреформаторских тенденцій.

Основою економіки цього періоду було сільському господарстві, але було зрозуміло, що його замало здійснення будівельних програм. У зв'язку з цим великі феодали почали допомагати створенню мануфактури, ніж самим сприяли розвитку капіталістичних виробничих відносин.

Попри те що, що європейська архітектура XVII - XVIII ст. видається однакової, будучи динамічною Італії, серйозної мови у Франції, вона об'єднана загальним поняттям "бароко".

Княжі замки і Культові будинки були першочерговими об'єктами будівництва,олицетворявшими опір Реформації, міста - резиденції і монастирі - необхідними доповненнями. Відчутних громадських будівель зароджуваний клас буржуазії ще будував. Серед протестантських культових споруд Фрауенкірхе в Дрездені залишилася практично єдиним видатним твором.

Вплив Просвітництва початок відчуватися в 1730 - x. роках та позначилося в посиленні інтимності споруд. Улюбленим місцем перебування князів стали маленькі елегантні замки серед парків.Асимметричнийрокайльний орнамент цього періоду дав назва стилю - "рококо".

Італійське слово «бароко» означає буквально «дивний», «вигадливий». Стиль бароко тяжів до парадній урочистості і пишності. Разом із тим він висловив прогресивні ставлення до єдності, безмежності та різноманітті світу, про його складності, мінливості, постійному русі; в бароко позначилося інтерес до певних природних стихіям, середовищі, оточенню людини, який став сприйматися як частину світу. Людина перетворюється на мистецтві бароко постає як складна, багатопланова особистість із своїм світом переживань,вовлеченная в драматичні конфлікти. Мистецтву бароко властиві патетична піднесеність образів, їх напруженість, динамічність, пристрасність, сміливі контрасти масштабів, квітів, світла, і тіні, суміщення дійсності й фантазії, прагнення до злиття різних мистецтв у єдиному ансамблі, вражаючий уяву. Міський ансамбль, вулиця, площа, парк, садиба стали розумітись як єдине ціле,раскривающееся перед глядачем за його русі. Архітектура бароко відрізняється потужним просторовим розмахом, складністю неспокійних, які зливаються друг з одним, хіба що мінливих форм,криволинейностью планів і обрисів, зв'язком із оточуючим простором. У образотворче мистецтво переважали декоративні композиції релігійного, міфологічного чи алегоричного характеру, парадні портрети; велике значення придбали композиційні і оптичні ефекти, ритмічне і колірне єдність, мальовничість цілого, вільна, темпераментна творча манера.

3. Будівельні особливості

У період Відродження будівництва міст приділяється особливу увагу. Буржуазію не задовольняють криві тісні середньовічні провулки. Виникає ідея містацентричного типу, відбиває синтез раціональних форм римських військових таборів з природноразвивавшимися концентричними структурами міст середньовіччя.

Інтерес Вільгельма до міському пейзажу, повсякденному побуті городян стимулював розвиток перспективної живопису, жанрових композицій, мистецтва Відродження загалом.

"Ідеальний місто" епохи відродження

Інший аспект практичного містобудування, що реалізовуватиме нові принципи у вже сформованих містах, було визнано створення в аморфною міське середовище композицій, стали згодом осередками міських ансамблів. Бароко приваблює пейзаж як один з основних компонентів міського ансамблю. Триває архітектурне формування міських центрів. У цьому площа втрачає функціональне і демократичний зміст, властиве їй у епоху раннього середньовіччя (місце торгівлі, народних збіговиськ). Вона стає прикрасою міста, його парадній частиною, що приховує стихіювнутриквартальной забудови.

Вулицям за доби Відродження не приділялося багато уваги. У період бароко головні вулиці прокладаються як широких проспектів (Віа Корсо у Римі, що виходить на площа дельПополо). Ансамбль площі дельПополо представляє приклад трипроменевої композиції, ілюструючої принципи бароко в містобудуванні. Дві церкви, збудовані в час, реконструкції площі, борознять міське рух втричі русла і орієнтованіапсидами не так на схід, а відповідність до містобудівним задумом, входом північ.

Архітектура Відродження велике значення набуває розробка проекту з позицій теоретичної механіки, його інженерне обгрунтування. Відбувається диференціація роботи проектувальника і будівельника. Архітектор тепер здійснював керівництво будівництвом, але з був однією з майстрів, безпосередньо що у роботі. Разом із тим він як детальноприрабативал весь проект, часто на моделі, а й продумував хід будівельних робіт, використання будівельних механізмів на підйом і монтажу.

Стиль бароко: а - церква святоїСусанни у Римі, б – фрагмент інтер'єру палаццо діСан-Мацано у Турині, в - одяг, р - шафу, буд. - дзеркало, е - стіл

Повернення до античнимсомасштабним людини й конструктивно правдивим - ордерним системам у виборі художніх засобів художньої виразності пояснюється загальної гуманістичної спрямованістю культури Відродження. Але вже у ранніх роботах ордер використовується для розчленовування і через посилення виразності стіни на фасаді й у інтер'єрі, кому надалі настеновую площину накладаються дві - три ордерні "декорації" різних масштабів, створюють ілюзію глибини простору.Зодчими Відродження подолано сувора антична взаємозв'язок конструкції і форми і вироблені, по суті, суто естетичні норми «образотворчої» тектоніки, відповідність якої конструктивною й просторової логіці споруди дотримувалося залежно від постановки загальної художнього завдання.

У період бароко ілюзорно глибинна трактування стіни триває реальними об'ємними композиціями як скульптурних груп, фонтанів (палаццо Полі з фонтаном Треві). Невипадковим, тому інтерес зодчих Відродження на роботу над міськими ансамблями та рішуча поворот до розуміння архітектури як організованою середовища. Однак у феодальну епоху масштаб реалізації містобудівних починань рідко переходив межі ансамблів палацевих чи соборних площ.

Про.Шуази, характеризуючи добу Відродження, писав, що перевага Ренесансу у тому, що не знав видів мистецтва, незалежних одне одного, але знав лише єдине мистецтво, у якому зливаються всі можливі способи висловлювання прекрасного.

4. Характерні риси

Бароко втілює нові ставлення до вічної мінливості світу. Відрізняється грандіозністю, пишнотою та динамікою, пристрастю до ефектним видовищ, сильним контрастам масштабів та ритмів, матеріалів і фактур, світла, і тіні, поєднанням ілюзорного і реального.

Завдяки вигадливої пластиці фасадів, складнимкриволинейним планам і обрисам палаци і Церкви бароко набувають мальовничість і динамічність. Вони ніби вливаються у навколишнє простір.

>Интерьери бароко прикрашають багатобарвною скульптурою, ліпленням, різьбленням; дзеркала і розписи ілюзорно розширюють простір, а живопис плафонів створює ілюзіюразверзшихся склепінь.

У живопису та скульптурі переважають декоративні багатопланові композиції релігійного, міфологічного чи алегоричного характеру, парадні портрети. При зображенні людинипредпочитаются стану напруги, екзальтації, підвищеного драматизму. У живопису велике значення набуває емоційне, ритмічне і колористичне єдність цілого, часто невимушена свобода мазка; в скульптурі - мальовнича плинність форми, багатство аспектів і вражень.

5. Типи споруд

Для бароко характерні ускладненість планів, пишність інтер'єрів з несподіваними просторовими і світловими ефектами, безліч кривих, пластичноизгибающихся ліній і поверхонь; ясності класичних форм протиставляється витонченість в формоутворенні. Архітектура широко використовуються живопис, скульптура, забарвлені поверхні стін.

Архітектурні форми бароко успадковували італійськомуРенессансу, проте перевершили його за складності, різноманіттю і живописність. Дужераскрепованние фасади з профільованими карнизами, з колосальними сталася на кілька поверхів колонами,полуколоннами і пілястрами, розкішними скульптурними деталями, часто що коливалися від опуклого до ввігнутого, надають самому спорудженню рух і ритм. Жодної деталі перестав бути самостійної, як це було під час Ренесансу. Усе підпорядковано загальному архітектурному задуму, до яких належать оформлення та окраса інтер'єрів, і навіть садово-парковій та Київської міської архітектурної середовища.

6. Кінець бароко

У першій половині 18 століття — почасти як пізня фаза бароко, почасти (мови у Франції) як феномен — складається стиль рококо. Класицизм у його просвітницькою стадії дедалі більше піддає бароко критиці за «вишуканість» і «несмак» (термін спочатку ніс негативного відтінку). Сходячи нанівець, бароко епізодично відроджується висторико-романтических стилізаціях (як-от необароко в зодчестві 19 століття).


Джерела

1. збірник «Бароко у Росії», М, 1926

2. збірник «Бароко в слов'янських країнах», М, «Наука», 1982

3.Виппер Б.Р."Архитектура російськогобарокко",М, «Наука», 1978

4. «Історія російського мистецтва», т 5, М, вид. АН СРСР, 1960

5. журнал «Декоративне мистецтво СРСР», № 3, 1986 (стаття В.Локтєва «Про друге покликання зодчества»)

6. журнал «Архітектура СРСР», № 9, 1982 (стаття В.Локтєва «Цей незрозумілий батько бароко»)


Схожі реферати:

Навігація