Реферати українською » Технология » Розробка і виготовлення декоративної різьблений вази з підставкою


Реферат Розробка і виготовлення декоративної різьблений вази з підставкою

Страница 1 из 11 | Следующая страница

>СОДЕРЖАНИЕ


Запровадження 3

1 Про деревині 3

1.1 Різьблення з дерева. Коротка історична довідка 3

1.2 Види деревини,произрастающей біля Новгородської області 5

1.2.1 Сосна та ялина 5

1.2.2Лиственница 8

1.2.3Береза 9

1.2.4Осина 10

1.2.5 Липа 11

1.2.6Ольха 12

1.2.7 Тополя 13

1.2.7 Яблуня 13

1.2.8 Вишня 14

1.2.9 Дуб 15

1.2.10Орех 15

1.2.11Клен 16

1.2.12 Горобина 16

1.2.13 Ясен 17

1.2.13Можжевельник 17

1.2.14 Іва 17

1.2.15Пихта 18

1.3 Порівняльна характеристика деревини різних порід,
яка у різьбленні 19

2 Більшість 21

2.1 Робоча місце 21

2.2 Запобіжні заходи під час роботи 23

2.3 Залежність різьби від інструмента 23

2.4 Придбання та вироблення інструмента 24

2.4.1 Виготовлення ручок і черешків для інструментів 26

2.5Закалка інструмента 27

2.6Заточка інструмента 28

2.7Слесарний інструмент виготовлення
>резчицкого інструмента 32

2.7.1Тиски 32

2.7.2Напильники,надфили 32

2.7.3Сверла 33

2.7.4Перки,метчики 33

2.7.5Точильний коло 33

2.8Столярний інструмент 34

2.9Резчицкий і спеціальний інструмент 37

2.10 Інструмент для токарних робіт 37

2.11Прочий інструмент 38

2.11.1Разметочний і вимірювальний інструмент: 38

3 Обробка деревини 39

3.1 Фізичні і механічні властивості деревини 39

3.1 Сушіння деревини 40

3.2Склеивание 44

3.3Заделка тріщин і сучків. Виправлення відколів 44

3.4 Шліфування і поліровка деревини 45

3.5Тонирование 45

3.6 Прозора оздоблення 45

4 Технологічна частина 47

4.1 Характеристика вироби 47

4.2 Обладнання ГЕС і інструменти 47

4.3 Короткий технологічний процес виготовлення вази 47

4.4 Технологічний процес
виготовлення підставки по вазу 49

5 Комп'ютерна частина 51

5.1 Фундаментальна обізнаність із пакетом 3D StudioMAX.
Переваги комп'ютерного проектування об'єктів 51

5.1.1 Створенняобъемного об'єкта, заснованого на перетинах 52

5.2 Професійна обробка зображень
в редакторіAdobe Photoshop 5.0 56

Список використовуваних адрес мережі Internet 57

Список використовуваних джерел 58


Запровадження

1 Про деревині

1.1 Різьблення з дерева. Коротка історична довідка


І

Малюнок 1 — Різні види розеток.

>здавна дерев'янний будували вдома, виготовляли посуд, посуд, робили іграшки. Художня обробка деревини в багатьох народів — найрозвиненіший і найбільш древній вид народного декоративного мистецтва. Дослідження археологів розкрили невідомі раніше дерев'яні скульптурні зображення тварин і птахів Алтаю V в., новгородську посуд IX — XV ст., прикрашену різьбленням і розписом. Давньоруські теслі і столяри будували хороми і тереми, ставилиендови іскобари для квасу і медових напоїв, робили і красиву побутову посуд, наприклад плоскі і широкі корита для тесту —дежи.Бочари з дубовихдощечек-клепок збирали бочки, жбани, токарі із м'якої деревини виточували чашки,миски-ставци. З лубу гнули короби для посагу, зклена різали витончені дзвінкі ложки.

>Докрашенной різьбленням щедро прикрашалися палаци, палати тереми Київської Русі. На яскравому сонце блискуче виступала розписана кіновар'ю,ярь-медянкой і золотом рельєфна різьблення наличників і ганків. За красу та пишноту палацу в Коломенському сучасники вважали його однією з див світу. У XVII — XVIII ст. мистецтво художньої різьби з дерева набуло розвитку в оформленні іконостасів, палацевих інтер'єрів, в меблів, де переважала об'ємна,горельефная, накладна іпропильная різьблення. Багатоколірний різьблення прикрашала вантажні вітрильники, зокрема борту і надбудови волзькихбелян і розшивши, і навіть бойові кораблі —галиоти і корвети, підбушпритами яких красувалися скульптури птахів, тварин і морських божеств.

Усі створене людиною дерев'янний завжди мало практичне призначення та водночас виражало духовний сенс, оскільки самої характерною рисою прикладного мистецтва і те, що речі, створювані для практичного застосування, стають носіями настрої майстра, його почуттів та думок. Людина поліпшило річ за формою і сприйняттю, а процесі роботи удосконалювалася його рука, виховувалося почуття форми, кольору, матеріалу, пропорції, симетрії, ритму у цілому "почуття речі"

До нашого часу російською Півночі, до Поволжя, на Уралі й у Сибіру збереглися селянські вдома — твори невідомих скульпторів і різьбярів. Високі фронтони завершуються потужнимибревнами-охлупнями, один край яких вирізаний у вигляді голови рогатого оленя,круглогривого коня або співочі птахи.Доски-причелини іспускающиеся з ньогодоски-полотенца заповнені рослинним орнаментом абопропильним геометричних візерунком.

У

Малюнок 2 —Разделочная дошка, прикрашена різьбленням.


Поволжі поширилася глуха чидолбленая різьблення разом із підфарбуванням. На білому чи блакитному,углубленном в масу дерева тлі рельєфно виділяютьсясуриково-красние і золотаві зображення добродушних левів,русалок-фараонок з риб'ячими хвостами,птиц-сиринов з розпущеними віялом хвостами іоплетающей їх орнамент з виноградних лоз,акантових втеч.

Якщо архітектурної різьби характерні великі монументальні форми, то різьбленні предметів побуту масштаб змінюється, ставши їм розмірним.Ткацкие верстати і прядки,вальки для вибивання білизни, тріпала для льону,рубеля — селянські праски для розгладжування, катання білизни і тканин, святковісани-кошовки і виїзні вози, дуги,солоници і жбани щедро покривалисяузорочьем простого геометричного орнаменту: квадратами, трикутниками, розетками і ромбами найрізноманітніших поєднань.

У минулому мотиви різьби мали цілком певний символічного смислу, пов'язані з язичницькими уявленнями наших далеких предків. Наприклад, кола, зображення коней і птахів пов'язані з культом сонця, від якої залежало доля врожаю, отже, і майбутнє селянина-хлібороба.

У селянське мистецтві XVIII — XX ст. геометрична різьблення були лише гарним візерунком — народ пам'ятав укладений у ньому глибший зміст.

Колір і текстура деревини нескінченно різноманітні, але це відкриває перед майстром багаті можливості виявити краси матеріалу, не вдаючись до підсобним засобам створення художньої композиції.

Мистецтво — це душі, й шанування духовних цінностей, саме він створює ми уявлення про прекрасне і робить нашу душу багатшими, змушує замислюватися. Мистецтво починається з поваги до речам. Але й крам, треба створювати такими, що вони викликали повагу.

Ведучи мову прорезчике, треба мати у вигляді не виконавця, арезчика-хужожника, тому такому майстру необхідно уявити про образотворче мистецтво, проте станковий живопис годі було переносити в декоративну різьблення, тому що в пензлі і ножа абсолютно різні можливості у створенні малярських творів. Тільки невтомний творчу працю, а чи не сліпе копіювання і наслідування дозволить в стислі терміни з досконало опанувати ремеслом столяра і майстерністю різьбяра.


1.2 Види деревини,произрастающей біля Новгородської області

1.2.1 Сосна та ялина


За зовнішнім виглядом зростаючого дерева навряд чи хто сплутає сосну та ялина. Та все-таки зазначимо хоча б на характерна ознака, яким безпомилково можна їх розрізнити: у сосни звичайної хвойні голки розташовані на півметровій кистях парами (в деяких видів сосен їх побільшає), у їли вони розосереджені по гілочкам один.Резчику з дерева бажано розрізняти ялина і сосну стосовно деревини, але це вже виявляється значно складнішим. Що ж до деревини, у сосни зазвичай більше темне ядро і світла заболонь (зовнішня стовбуром частина), у їли ядра немає, вона належить до так званимбезъядровим породам деревини. Але це ознака ненадійний — у сосни лише у віці 30-35 років (за даними літератури), та й який завжди, з'являється ядро. У різьбяра ж заготівля може бути тільки з однієїядровой частини, коли колірна кордон темного ядра і світлійзаболони відсутня. Бувають сосни і зслаборазличимой колірної різницею ядра ізаболони, що особливо притаманно зовнішньої поверхні лежаногопиломатериала.

Але й інші ознаки відмінності їли і сосни, що має знати різьбяр, яка з деревиною. Саме їх сукупність дозволяє деяких випадках безпомилково вказати породу.Свежеобструганная деревина їлиярко-светлая (сосна темнішою,охристее), контрастність річних кілець її виражена менш чітко. Від часу ялина темніє повільніше, ніж сосна, але тон їх однак поступово вирівнюється. Деревина сосни пахне смолою, а запах ялинової деревини нагадує запах її хвої. У текстурі їли чітко вираженапрямослойность, вона часто колеться. У подовжньому розрізі її видно дрібні, ізольовані, хіба що вставлені,отторженние від решти деревини і що у боку від серцевинисучочки; вони просто іноді випадають з вироби під час роботи.

По текстурі сосну легко сплутати з модрина, такожядровой деревиною, тим більше у дорослої сосни таку ж великі річні кільця.Рекомендуемое у літературі їх відмінність по смоляним ходам (у сосни вони змогли великі й численні) практично важко можна здійснити.Надежний ознака — опустити в воду шматочок деревини завтовшки 5-7 мм: два-три тижні деревина модрининамокнет і потоне.

Серед змішанихнеобрезних дощок хвойною деревини ялинові дошки від соснових темною, до чорної, і більше гладкою корою. Кора ж модрини на дошках під впливом кисню повітря і світла набуваєкрасно-вишневий колір, різко відмінний від кольору кори сосни і їли. З іншого боку, дошки модрини помітно важче. У модрини, навіть молодий, чітко виділяється великетемно-бурое ядро, але в світлу заболонь залишаються вузькі смужки з обох боків, тоді як в їли ядра не буває, у сосни ж воно вузьке і то на широких дошках.

Для різьбяра з дерева хвойні породи зручні своєї доступністю. Завдяки їхньому широкому застосуванню у будівництві, їх виготовляти побутових виробів можна легко знайти потрібні заготівлю для різьби. Проте в сосни і їли є і суттєві недоліки, які обмежують сферу застосування врезьбових виробах: колючість деревини і її смугасте текстура. Тому найкраще використовувати сосну та ялина для різьби великих виробів з великими елементами. Це будинкова різьблення, декоративні панно на стінах громадськихпомещений, різьблення у дитсадках, парках. У такій різьбленні недоліки деревини, можна або знівелювати, чи навіть обіграти. Так, контрастні смуги роблять великі поля різьбленого панно виразнішими словами, їх можна підкреслити випаленням, тонуванням.

>Удобна хвойне деревина й у прорізної різьби, малюнок чи орнамент якої виглядає як силует. Здебільшого вся прорізна, і навіть накладна різьблення при декорі вдома виконується з їли (частіше) чи сосни (з цим ми докладно познайомимося щодо домовик різьби). Але й на рівній поверхнірезьбовой вироби для інтер'єру досвідчений різьбяр вміло використовує смуги хвойною деревини. Вони перетворюються, наприклад, в цікавий малюнок на рівній кривою і полірованої поверхні вази.

>Крупнослоистая яскрава хвойне деревина не підійде до виконання невеличкий маски (під маскою треба розуміти скульптурне зображення особи) жінки чи дитини, а часом може надати додаткову промовистість масці старої людини. Ті ж контрастні смуги їли чи сосни можуть становити декор простий умовної чи ритуальної маски нескладної форми.

Нарешті, смугасте текстура хвойних порід дерева можна використовувати для гладких полірованих фільонок, оточених різьбленням. Такий прийом бачимо іноді й у домовик різьбленні. Не завадить смугасте деревина їли чи сосни орнаменту маски, що може бути використаний прикраси стіни будинки і для верхню частину наличників. Якщо різьблення буде забарвлена, їх можна скласти із різних порід дерева.

У першому й тому самому лісі можна зустріти різні сосни, які різняться і по зовнішнім виглядом, і з властивостями деревини. Так, сосна, зросла на сухому місці, має як тверду, щільну деревину, текстура якої і з щільними, вузькими кільцями (пригадаємо хоча б корабельну сосну). А сосна, зросла в низькому, іноді заболоченому місці, має як м'яку деревину. Потужна, товста засохла сосна серед дерев росла колись одна. Деревина їх у серцевинної частини буде пов'язаний із гарним спектром широких річних кілець. А зовнішні верстви, які стосуються доти, коли дерево зустріло перешкоди зростання, будуть відзначені аномаліями:свилеватость у місцях зарослих старих сучків і ушкоджень;засмолки (ділянки, просочені смолою) — результат тривалих ран; смолянікармашки — також просочені смолою частини річних кілець.

Ще цікавіше для різьбяра з дерева порівняти окремі властивості їли і сосни (і навіть модрини), які у процесі обробки деревини.

Зазвичай сосна чи ялина легко ріжеться, пилиться істругается. Але яка стояла (сушняк) сосна чи що лежала в сухому вигляді ріжеться важко, іноді кришиться. При падінні заготівля чи виріб часто розколюється. У певних місцях деревина яку поклали сосни, якщо почалося її часткове гниття, ріжеться з надзвичайним працею,мнет жало леза. Таку деревину практично неможливо різати напівкруглої стамескою впоперек волокон, доводиться з одночасним тиском на стамеску повертати її навколо подовжньої осі — створювати ефективніше ріжучу зусилля рухом леза. Надія у разі на стругання ножем з міцної стали з точки 45° до подання волокон.

>Резчику з дерева потрібно уникати таких ділянок на деревині сосни, у яких щойно розпочато розшарування: смолисті верстви стали зовсімтвердими, а м'які перегоріли. Під натиском така деревина не ріжеться, лишемнется, пружинить і ламається. Також потрібно уникати під час виборів деревини і тих ділянок на стовбурі сосни, що від довгого лежання дерева землі потемніли, хоча які й аніскільки не схожі на гнилі. У вологому стані така деревина здається міцної, придатної в обробці, удар сокирою у цій місцеві дзвінкий. Та й після засихання вона не ріжеться, інструмент від неї тупиться, як і не бийся, її усе одно доведеться замінити здорової деревиною.

У зв'язку з цим корисно звернути увагу різьбяра ту обставину, що "м'який" і "легкорежущийся" інструментом матеріал який завжди один і той ж. Приміром, шкіра служить для правки леза ножа (цим користуються і різьбярі з дерева) чи небезпечної бритви. Від різання шкіри, матеріалу осіб більш м'якого, ніж дерево, ніж тупиться сильніше. А різець токарського верстата від деревини тупиться більше, ніж від стали.

Розглядаючи зовнішні подібні ознаки сосни і їли,резчику слід враховувати, що контрастність річних кілець цих порід дерева згодом зменшується, деревина набуває узагальнена глибокийохристий тон. Якщо контрастність смуг псує виріб, треба врахувати, що це недолік згодом зменшиться або зовсім зникне. І навпаки, у разі, коли контрастні річні кільця йдуть на додаткового декору вироби, досягнутий ефект зменшиться після витримки деревини на світу.

Зауважимо, що колір ядра ізаболони згодом поступово вирівнюється. Це стосується і до сосні, і до модрині, хоча буває деревина сосни, підвладна захворювання, де заболонь навіть темнішою ядра.

Зазначимо різьбяра з дерева і сподіваюся, що часто в усіх позитивні сторони їли і сосни йдуть на декоративної обробкирезьбового вироби. Вочевидь, причиною цього є доступність і безліч матеріалу, що викликає

Страница 1 из 11 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація