Реферати українською » Зарубежная литература » Аналіз категорій часу і простору у романах "Дім без господаря" і "Більярд о пів на десяту" Генріха Белля


Реферат Аналіз категорій часу і простору у романах "Дім без господаря" і "Більярд о пів на десяту" Генріха Белля

Страница 1 из 9 | Следующая страница

Зміст

Запровадження

1. Художній світ Генріха Бьолля

1.1 Внесок Генріха Бьолля в відродження німецької літератури

1.2 Дуалізм прочитання творів Генріха Бьолля у і зарубіжних дослідженнях

1.3 Художні категорії простору й часу

1.3.1 Час і як фундаментальні категорії філософії

1.3.2 Особливості простору й часу у літературному творі: теоретичний аспект

2. Час і як універсальні кошти розкриття і саморозкриття персонажів в романах «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого»

2.1 Романи «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого» - романи про долю Німеччини

2.2 Гра як засіб організації простору й часу


Запровадження

 

Дослідження художнього простору – часу виявилося одній з відмінностей літературознавства XX-XXI століття, що як що сталися на початку й першій половині 20 століття змінами у загальнонаукової картині світу, і одночасно переміщенням центру уваги наук про мистецтво з історією процесу на феномен твори.

Художнє простір та палестинці час є негативним властивістю будь-якого витвори мистецтва, включаючи музику, літературу, театр та інших. Час і мають передусім сюжетне значення, є організаційними центрами основних описуваних автором подій, служать як пізнання і осмислення дійсності.

Об'єктом дослідження є романи «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого», якими починається тема вибору кожним із героїв і країною загалом нового шляху; у яких показано формування нових типів героя.

Предметом дослідження є особливості життя у певному просторі і часу у творах «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого».

Мета дослідження залежить від аналізі категорій часу й простору в романах «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого» Генріха Бьолля.

Досягнення поставленої мети доведеться вирішувати такі

завдання:

· розглянути різні трактування творів письменника;

· досліджувати поняття «простір» і «час» у філософії і літературознавстві;

· визначити значення гри розуміння змісту даних творів;

· виділити ігрові простору в аналізованих романах;

· визначити особливості часу у творах худий.Лит.;

· виявити типи персонажів з урахуванням віднесеності одного ігровому простору.

Завдання дослідження визначають структуру даної роботи, що складається з впровадження, двох розділів, кожен із яких тільки з кількох підрозділів, укладання, списку використаних джерел постачання та докладання.

Аби вирішити завдань дослідження використовувалися такі методи:

· описовий;

· порівняльний.

Актуальність і життєвість аналізованої проблеми, і його недостатня розробленість послужили основою вибору теми дослідження: «Час і в романах «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого» Генріха Бьолля. Унаучно-теоретическом плані актуальність дослідження визначається наявністю наступних суперечностей у романі, розкритих ГенріхомБеллем:

· між різними трактуваннями заголовків героями романів;

· між ігровими просторами;

· між сьогоденням і минулим у житті Німеччини.

Теоретичною базою послужили закордонних і російських учених, займалися дослідженням романного творчості Генріха Бьолля: Р. Бернхард, Еге. Ільїна, До.Линдер, М.Нилен, З.Рожновский, І. Фрадкін.

Базу дослідження склали твори Генріха Бьолля: романи «Будинок без хазяїна», «Більярд о пів десятого», «Щодо самого собі», «Лист моїм синам, чи чотири велосипеда».

Новизна даної роботи визначається аналізом понять часу й простору в романах «Будинок без хазяїна» і «Більярд о пів десятого» й аналізом значення гри розуміння змісту даних творів Генріха Бьолля.

Теоретична цінність дослідження у тому, що отримане знання розширюють деякі дані про яка панувала соціальної і політичною атмосфері у Німеччині в післявоєнний час і філософії Генріха Бьолля.

Практична цінність праці полягає у тому, що його результати можна використовувати під час читання теоретичного курсу як зарубіжної літератури талингвострановедения, і інших дисциплін, що з вивченням Німеччини.

категорія простір час романбелль


1. Художній світ Генріха Бьолля

За щирість творів ГенріхаБелля і її активність ГенріхаБелля називали "совістю нації". "Він був адвокатом слабких як ворогом тих, хто завжди певний власній непогрішимості. Він виступав за свободу духу скрізь, де опинялася під загрозою", - так колишній президент Німеччини Ріхард фонВайцзеккер охарактеризувавБелля у листі з співчуттям вдові письменника [18].

Генріх Бьолль із тих, хто створив свій власний художній світ образу і вніс величезний внесок у розвиток німецької літератури, хоча багато хто професіонали схильні у ньому лише першокласного белетриста. Однак Генріх Бьолль і отримати особливу філософської глибини, тільки він бачив далі, відчував тонше й вмів з допомогою небагатьох точно розставлених слів створити повсякденний і водночас хвилююче нового образу, дозволяє примітити несподіваний злам відомій життя. Його людський космос побудовано з окремих осіб, оскільки не зглянувся до окремого, а виходив потім із нього. Бьолль звертався до моральному закону, не повчає, не переконує, не агітує, не вдається застосування сили логіки. Генріх Бьолль робить щось більше: створює атмосферу, у якій читачу важко не відчувати, вмирати, не дихати по-людськи.

1.1 Внесок Генріха Бьолля в відродження німецької літератури

 

Генріх Бьолль народився 1917 року у Німеччини, у місті Кельні. Час та місце народження багато в чому визначили його життя: йому ніби на роду було написане перетворитися на підданого Третього рейху, стати солдатом вермахту, потім військовополоненим і, нарешті, жителем зруйнованої, розтоптаної, приниженій країни. Однак по закінченні середньої школи Кельні Бьолль, писав вірші та оповідання з дитинства, виявився у числі небагатьох учнів у п'ятому класі, які вступив у гітлерюгенд.

Різні німці по-різному ставилися до нацизму, до війни, щодо повоєнного часу своєму незначності. Бьолль зневажав Гітлера, у жодному вигляді я не приймав людське самознищення і знав, що гріхи вимагають покаяння, а рахунки – оплати. Знання це зберіг остаточно: «Солдатам – а був солдатом – слід скаржитися не так на тих, проти кого їх послали воювати, а на тих, хто надіслав їх війну», - йдеться у «Листі моїм синам», опублікованим за чотири місяці до її смерті [2]. Тому приєднатися до американському полоні в часи війни булаБелля справді визволенням, оскільки вона завжди зберігав вдячність стосовно союзникам,избавившим Німеччину від нацизму.

У 1967 року Бьолль отримав престижну німецьку премію Ґеорга Бюхнера. У 1971 року Бьолль був обраний Президентом німецького ПЕН-клубу, та був очолив міжнародний ПЕН-клуб. Цю посаду він до 1974 року. У 1972-му році він перший із німецьких письменників повоєнного покоління удостоївся Нобелівської премії, отриманої письменником «за творчість, у якому поєднується широкий охоплення дійсність із високим мистецтвом створення характерів і який став значним внеском в відродження німецької літератури». «Це відродження, сказав у свого виступу представник Шведської академії КарлРагнарГиров, – можна з воскресінням повсталою з попелу культури, яка, здавалося, приречена на повну загибель і тих щонайменше, до нашої спільної радості, і користь, дала нові пагони» [20]. Багато в чому влади на рішення Нобелівського комітету вплинув вихід роману «Груповий портрет з дамою»[], у якому письменник спробував створити грандіозну панораму Німеччини ХХ століття. Друкуватися Бьолль почав у 1947 року. Його перші твори – це повість «Поїзд приходить вчасно»[], збірку розповідей «Мандрівник, коли ти прийдеш в Спа…»[], роман «Де ти був, Адам?» [2].

У повісті «Поїзд приходить вчасно» мотив історичної приреченості гітлерівського «походу сходові» Бьолль втілює в символічному образі поїзда, йде на східний фронт, — «минаючого до страти». Цей мотив посилюється тим, що неминуча смерть чекають на тут людини,ненавидящего фашизм, розуміє всю злочинність розв'язаної Гітлером війни, необманивающего себе демагогічними фразами про «священної місії», про героїзм і жертовності. Ще важливіше, що Бьолль показує дезертирство своїм героя, і гітлерівської армії як як вчинок, невразливий зетическою погляду, а й як справді моральний вибір Це початку різко відокремилоБелля від численнихзападногерманских письменників, які виправдовували пересічного німецького солдата необхідністю виконувати наказ військовий борг.

Ширша панорама війни дана у романі «Де ти був, Адам?». Кожен із дев'яти епізодів роману варіює головні, на думкуБелля, характеристики гітлерівської загарбницької війни — її нелюдськість і його безглуздість.

Принципово важлива тутбеллевская концепція «безглуздості». Письменник розуміє під не лише безглуздість — з загальнолюдської погляду — руйнацій і вбивств, скоєних на війні; він загострює це поняття проти всіх спроб заднім числом дати якийсь «вищий» сенс гітлерівському «походу сходові», чи це «звільнення» російських від «більшовизму», інтереси нації «>фатерланда» і навіть просто «героїзм на загубленому посаді». У жодному з країн старанно накреслених епізодів війни немає місця для геройською, «висока» смерті на фронті;беллевских героїв, навпаки, смерть чекають на в підкреслено прозових ситуаціях, вона завжди огидна і жалюгідна, не овіяне ніякими високими образами.

Так само безжалісний Бьолль й у окресленню самих учасників цієї війни. Перед читачем проходить ціла галерея фашистських вояків— найрізноманітніших рангів армійської ієрархії, — і письменник не знаходячи у тому числі ні горезвісного «фронтового товариства», ні усвідомленого героїзму. Усі вони — чи втомлені, байдужі мішені, гарматне м'ясо, чи цинічні вбивці, «управляючі смерті». Вони лають війну лише оскільки вони її програють, нині їм все серйозніше доводиться побоюватися за власну шкуру. Усім строєм свого роману, починаючи в назві і епіграфа, Бьолль відкидає хоч би не пішли можливість виправдання для людей і цієї війни.

Бьолль ще стосується цих творах передісторії війни, витоків фашизму: він управі лише показує результати, людські душі, уражені фашистської чумою, і залишає їм ніяких шляхів для самообдурення.

1950-го Бьолль став членом «Групи 47», долучився до так званим «вічно учорашнім» письменникам. Вона сама розповів звідси: «До перших спроб нашого покоління після 1945 року дехто позначив як «літературу руїн», спробувавши цим відмахнутися від нього. Ми цьому позначенню заперечували, адже він був цілком доречно: люди, ми писали, у самому справі жили, в руїнах; вони вийшли з війни, чоловіків і жінок, зранені однаково, і теж. І вони мали гострий: вони всі примічали. Життя їх ніяк не можна назвати мирної, бодай найменшого натяку на ідилію було і не у тому оточенні, ні з їх самопочуття, ні з чимось, що у них або поруч із ними нам, пишуть, вони такі близькі, що ми ототожнювали себе із нею». А далі: «Отже, ми писали про війну та про повернення додому, у тому, що ми бачили на війні, про те, що знайшли вдома, повернувшись: про руїнах; це викликало три ярлика, які поспішили навісити на молоду словесність: «література про війну», «література повернулися» і «література руїн» [5]. У 1952 року у програмовій статті «Визнання літератури руїн», своєрідному маніфесті цього літературного об'єднання, Бьолль закликав до створення «нового» німецької мови – простого і правдивого, що з конкретної дійсністю. Відповідно до проголошеними принципами ранні розповідіБелля відрізняються стилістичній простотою, вони наповнені життєвої конкретністю. Збірники оповіданьБелля «Часом не тільки до Різдва» (1952), «Коли розпочалася війна» (1961), «Коли скінчилася війна» (1958) сприйняв прихильно і в широкої читачам, і в критиків. У 1951 письменник отримав премію «Групи 47» за розповідь «Чорна вівця» про молодій людині, не бажаючому жити за законами своєї сім'ї (цю тему пізніше буде з які ведуть у творчостіБелля). Від оповідок із невигадливими сюжетами Бьолль перейшов поступово до більш об'ємним речам: в 1953 року він опублікував повість «Не сказав ані жодного», через рік – роман «Будинок без хазяїна».

Головний герой повісті «Не сказав ані жодного»,Богнер, службовець одного церковного установи, залишає дружину та дітей, бо ні може більше винести злиденній життя жінок у жалюгідній кімнатці. Суперечки із собою призводять до того, що не пориває зв'язку з сім'єю, бо ці зв'язку — єдина надія у світі, яка прагне до наживи.Богнер – людина глибоко травмований життям, її тотальної необлаштованістю, івишибленний цим із колії. Його позиція – аутсайдерство: «Мені випало бути байдужий всім професій, які лише перепробував. Мені немає вистачало серйозності, у тому, аби оволодіти будь-який професією. До війни я довго працював у магазині з продажу медикаментів, поки мене не здолала нудьга, і це перейшов у фотографію, що мені теж скоро набридла». Власне ФредаБогнера привела на поріг розпачу як війна чи бідність – він подумки спростовує версію про яка погубила його війні, як надто мелодраматичну, - як це нудьга, туга від бездарного і безпросвітного убозтва демагогічної фальші й дрібнихрасчетцев – убозтва, у якому занурилася Німеччина на перебувати йому молодості. Бьолль критикує аморальну практику панівного класу тут і продажне християнство.

У 1954 року вийшов роман Генріха Бьолля «Будинок без хазяїна». Працюючи над романом «Будинок без хазяїна», Р. Бьолль писав рецензії на книжку ЛляйЭстанг про пансіоні для дітей: «І хоча дію книжки відбувається у світі дітей і тих, хто займається ними… воно унаочнює те, що ніде не говоритися: провину дорослих, батьків, коханців і коханок цих батьків» [5]. Цей вислів формулюють ту думку, яку Бьолль сам хотів вкласти у свій роман як провини, а й про відповідальність.

Ці твори написані про недавно пережите, у яких пізнавалися реалії перших дуже важких повоєнних років, торкались проблем соціальних і моральних наслідків війни.

Естетичні і етичні погляду, які Бьолль розкриває в 50-ті роки, досягають кульмінації в який з'явився у 1959 року романі “Більярд о пів десятого”. Розповідь про сімейному житті одного архітектора розкриває історичне розвиток з його руйнівними силами. Бьолль ставить перед сучасниками питання етичному та політичному подоланні історичної неспроможності

Страница 1 из 9 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація