Реферати українською » Зарубежная литература » Особливості мережевої літератури


Реферат Особливості мережевої літератури

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Курсова робота на задану тему:

"ОСОБЛИВОСТІСЕТЕВОЙ ЛІТЕРАТУРИ"

Підготувала

учениця11А класу

Громова Євгена

Керівник

>Титиевская Ольга Володимирівна

2008 р.


>Оглавление

 

Запровадження

Літературні проекти

Літературні конкурси

>Блог і Віртуальне особистість

Електронні бібліотеки

Літературні мережні і веб-сторінки відомих літераторів

Висновок

Основні літературні джерела

Додаток


Запровадження

Висвітлення проблем мережевий літератури, тобто літератури, постає у Інтернету, на жаль, поки нечасто виходить поза межі самої Інтернету. Численні статті, які заторкують різні боки цього феномена, публікуються по більшу частину електронними виданнями, зрідка потрапляючи в паперові журнали. Дефіцит необхідної інформації веде до того що, що у консервативно налаштованих літературних колах ставлення до Інтернету як до творчої середовищі продовжує залишатися переважно скептичним і настороженим. Тим часом, навіть швидке ознайомлення з ситуацією здатне зняти багато упередження. Метою курсової роботи є аналіз конкретних літературних творів чи авторів. Завдання інша - показати об'єктивні зміни, які мережна специфіка вносить в літературний процес.

Мережевий література (>сетература) — поняття, запропоноване деякими публіцистами для позначення сукупності літературних творів, основний середовищем існування якого є Інтернет. Від запитання про мережевий літературі (що у протиставленні літературі немережевий, "звичайній") необхідно відрізняти питання додаткових, суто практичних можливостях, наданих Мережею будь-який літературі, — зручність пошуку текстів і за текстами, зручність доступу до текстів з точки Землі та т.п. Існування цих можливостей вже призвело до появи безлічі сайтів, службовцівИнтернет-представительствами паперових літературних журналів, видавництв, окремих авторів. Літературу, розташовану за Мережі, можна розділити на спочатку паперову, але вміщену до Мережі; ту, яка від початку вони мали паперової версії, але будучи перенесена на папір, не втратить жодних своїх якостей; і, нарешті, власне мережну. Остання - це література, яку можна перенести на лист.

>Сетература - тексти, написані з допомогою новітніх інформаційних технологій і призначені для Мережі. Мережевий література може мати кількакоординальних відмінностей від паперової. Інтернет як носій текстів надає у розпорядження автора ряд засобів і прийомів, недоступних на папері:

- мультимедійність тексту: у літературну твір,размещенное з Інтернету, легко вставити звукові файли, файли з зображеннями тощо. п.

- нелінійний тексту: рахунок гіперпосилань читач може самостійно будувати свою траєкторію руху за текстом;

- інтерактивність тексту: автор може надати читачам дописувати наявний текст — відповідно до певними правилами чи довільним чином;

Перше їх, власне, не мережне, а комп'ютерне - частина книжки можуть становити музика і рухомі картинки чи анімація. Звісно, паперова література зі звуковим змістом відома - у товстих часописах ">Кругозор" і "Колобок" були сторінки як гнучких платівок. На коміксах помітні прообраз анімації. Комп'ютерне твір може бути зробленемногооконним, гіпертекстовим, що містить численні внутрішні посилання і переходи, у яких багатошарову, деревоподібну і взагалі будь-яку структуру і схему підлеглості та зв'язаності шматків, що включає описи подій різнобічно. Це представлено у паперовій літературі (опис різнобічно, багатоплановість розповіді представлені у таких творах як М. Павич "Хазарський словник", У. Пєлєвін "Жовта стріла", X.Кортасар "64. Модель для складання").

Наступне відмінність - вже мережне: частини твори можуть лежати разом (у Мережі це є - деякі сайти при зверненні до них самі звертаються решти). Далі, твір як матеріалу міг би використовувати реальність. Наприклад, можна уявити твір, що використовує як субстрату реальні транспортні розкладу чи реальну погоду.

Нарешті, розвитку подій може управлятися читачем і мало розвиватися почастистохастически. Інтерактивні книжки, наприклад, мають два епілогу, одна з яких і має вибрати читач, вже є і папері, й у Інтернеті. Але два епілогу - це, скоріш, демонстрація автором амбівалентності світу твори, ніж справжня інтерактивність. Справжня інтерактивність івариабельность починаються тоді, коли читач неспроможна оглядати весь контекст одномоментно. Це, втім, реалізовано - і папері, й у Мережі. Японські аристократи обмінювалися віршами. То справді був прообраз те, що може бути ">диалог-литературой". На папері вона розвинули, зокрема, з технічних труднощів. Можлива ситуація, коли кожний "веде" свого персонажа, - таку технологію межує з рольової грою. Також можливо вторгнення у тому мірою комп'ютера у процес творчості.

Твір, опубліковане на папері ( у книзі чи журналі), існує саме собою, і самодостатньо. Коли нього та його підуть відгуки читачів критики, то ці відгуки буде опубліковано й у іншому місці. Інтернет дає можливість негайного включення тексту у процес комунікації щодо літератури. На сайтах з вільною публікацією чиблоге відгук читача можна отримати моментально, спілкування автора з читачами то, можливо двостороннім і багатостороннім, торкатися як сам вихідний текст, а й особистість автора, свої уподобання всіх учасників розмови, їх творчість і інші теми. У кінцевомусчете початкове твір надається лише визначенню спілкування, й у сенсі справжнім продуктом мережевий літератури не оприлюднене з сайту з вільною публікацією вірш однієї з десятків тисяч авторів, що друкуються там, а вся потенційно нескінченна ланцюжок реплік, породжених цим віршем, інакше кажучи — сформована навколо цього тексту комунікативна середовище. Таке розчинення окремого, певного тексту в текстовій стихії, і навіть що відбувається у цій ситуації "смерть автора" (адже авторами виникає комунікативної середовища є всі її учасники і його особливо: межа між автором іне-автором перестає існувати) трактуються прибічниками такого розуміння мережевий літератури, як найповніша реалізація постмодерністського проекту.

Соціальне ж відмінність мережевий літератури виникає речей, що талановиті твори технічно легко безкоштовно розміщувати у Інтернеті, робить їх негайно доступними для десятків мільйонів. Чимало, хто технічно зміг це, почали створювати свої ">homepage", чи "домашні сторінки", куди поміщали інформацію себе, фотографії, свої літературні твори т.д.


Літературні проекти

 

Інтернет сприяє зміни ієрархії жанрів і форм: типи тексту, найкраще пристосовані до мережному існуванню, виходять першому плані та поступово витісняють інші. На роль переважно мережевих жанрів і форм претендують прозаїчна мініатюра (текст розміром "до одного екран", який вимагає вертикальної прокручування для прочитання з початку остаточно), есе, література щоденникового типу.

У цьому йде бурхливе обговорення тих чи інших жанрових різновидів творчості, породженихсетературой. Дискусії перебувають у розпалі. Але є досить багато усталених жанрових різновидів мережного творчості, як блоги і віртуальна особистість, вони у значною мірою зв'язані між собою, як в конструктивному, і у функціональному планах.

Вже 1995 року, коли які становлять російську Мережа комп'ютери ще користувалися латиницею, було запущено перший інтерактивний літературний проект, який носив лаконічне назва ">POMAH" . Першу главу цього "роману" написав РоманЛейбов, відомий у Мережі філолог зТартусского Університету. Продовжити текст запропонували всім бажаючим, причому своє продовження можна було "вставити" у будь-яку довільну місце.

Ідею швидко підхопили, і ">POMAH" поступово придбав надзвичайно складну нелінійну структуру. За рік інтенсивного творчості, якщо написання ">POMAHA" зіштовхнулося з на технічними проблемами і зупинилося, він з більш як 150 фрагментів, пронизаних густий павутинням взаємних посилань. Було навіть написано спеціальне керівництво, "Як читатиPOMAH". Але тим неменеечитателей уPOMAHA виявилася набагато менше, ніж письменників.

Проект цікавив творця як чистий експеримент. Треба сказати, втім, що його співавтори теж захопила самим процесом колективного конструювання значно більше, ніжполучавшимся у результаті текстом. Це дуже підкріпило теза у тому, що "мережна література" має більше ставлення до процесу творчості, до формування "активного читача", ніж до літературним творам як таким. Слово ">сетература" стало асоціюватися в багатьох насамперед із інтерактивними літературними іграми.

Можна вважати, щоPOMAH зазнав невдачі насамперед через обраного жанру. Велика проза дуже погано пристосована для літературних ігор. Але тим щонайменше зараз з'явилося значна частина "народних" проектів що така. Наприклад проект "Інтерактивна фантастика"

Але як засвідчило подальший досвід, тут значно більше доречні малі форми - особливо поетичні.

Найуспішнішим і популярним проектом у цьому фронті стало ">Буриме" ( франц. lesbouts-rimes) Дмитра Маніна – інтернет-версія популярної поетичної гри, коли на задані рими пишеться чотиривірш.

Можна сміливо сказати, що це проект став однією з провісниківчеловеко-машинного творчості, бо учасник гри отримує необхідних вірші пари римуються слів від комп'ютера, який випадково вибирає їх із бази даних. База поповнюється самі учасники - щоб отримати право участі у грі, потрібно спочатку придумати свою риму і послати їх у базу; після цього комп'ютер надішле завдання.

Популярність проекту перевершила усі сподівання. Сьогодні, на п'ятого року його існування, написано вже з більш 25 тисяч віршів, а база містить близько 70 тисяч рим. Кістяк постійно граючих становить кілька десятків людей, а епізодично підключається до гри в багато разів більше. Написані вірші активно обговорюються у спеціальній гостьовій книзі - хороші відбираються і служать матеріалом для рейтингів і компіляцій. Слід визнати, що з віршів перебуває, якотковенно слабкі, і справжні шедеври. Але гра ведеться зовсім не від заради шедеврів, а заради творчого процесу як і бурхливого спілкування, яким гра супроводжується.

Вдалий досвід ">Буриме" викликав до життя аналогічні проекти, застосовані решти поетичним формам.

Такий, наприклад, ">Сонетник" теж Дмитра Маніна, де колективно пишуться сонети. Така ">Пекарня лимериків", яка, як і здогадатися, спеціалізується налимериках.

Окремо слід згадати проекти, хто з формами традиційній японській поезії. Це "Сад розбіжних хоку" (>litera/slova/hokku), де на кількох сьогодні складено вже зібрано понад 18 тисяч зчеплених друг з однимсиллабических тривіршів російською, і ">Ренгуру" (>net.cl.spb/frog/renga/renga) - проект, учасниками якого вже протягом кількох років складається одна нескінченно довга російськомовна ">ренга" (ланцюжок з які перетікають один одного "танка").

Слід згадати діяльності Дмитра Кузьміна - московського поета і філолога, який ще з 1988 року активно займався пошуком нових імен із літературі, заснувавши союз молодих літераторів "Вавилон".

У 1990-х Кузьмін познайомився мережею Інтернет і отримав висновку, що у Інтернеті можна скласти літературна середовище, вільний від багатьох недоліків традиційних центрів. Він завів побудова сайту, де було б представлена максимально сповнене труднощів і об'єктивну картину сучасної російської літератури.

Сьогодні сайт "Вавилон" (>vavilon) об'єднує кілька десятків персональних сторінок,посвящених поетам, прозаїкам і критикам різних напрямів і вікових груп. Не всі ці автори мають власний вихід до Інтернету, навіть всі мають комп'ютер - але завдяки ">Вавилону" кількість їх потенційних і читачів помітно зросла.

"Вавилон" вважатимуться елітарним сайтом, що об'єднує пишучих фаховому рівні (письменницький професіоналізм трактується тут не сенсі заробляння грошей, а сенсі грамотної орієнтування у сучасній літературної ситуації, "володіння актуальним літературним контекстом").

Але аналогічний процес відбувається і на протилежному, "дилетантському" полюсі мережевий літературного життя. Існує, наприклад, сайт під промовистою назвою ">Графоман" (>grafoman.newmail).

Сюди ж можна віднести проект "Воно й вона", публікує твори "про кохання" і що б особливої строгістю у доборі текстів.

>Заполнена й відповідна середня частина спектра - тут є, зокрема, різні електронні журнали з літературними додатками, опублікуватися у яких буває для мережного автора досить престижно. Особливої розмови заслуговують віртуальні літоб'єднання, де важливий невідомо публікації, а процес обговорення - ми їх торкнемося нижче.

Перекладна література сконцентрована з сайту під назвою "Крамниця мов" (>vladivostok.com/Speaking_In_Tongues), який заснував і підтримує Максим Нємцов,филолог-американист з Владивостока.

Це з найбільш довголітніх, великих і сайтів на російської Мережі. Нею представлена величезну масу російських перекладів найрізноманітнішої літератури, від Овідія до Керуака - зазвичай, не наявних у паперовому варіанті.

Як і випадку з бібліотекою Мошкова, електронна публікація формально порушуєкопирайтние обмеження - говоритимемо про фінансовому збитки, який несли б іноземні письменники, тут годі й говорити. Навпаки, деяких випадках це полегшує їх книгам шлях у Росію. Згодом Осип, наприклад, із японським романістом Харукі Муракамі. Російський переклад книжки "Полювання на овець" спочатку виник ">Лавке мов" і таким чином зміг знайтиспонсора-мецената, який виклав гроші за офіційне видання. Роман було видано і миттєво став бестселером. Зараз вийшло його друге видання, й готуються до друку інші книжки письменника, у російському перекладі.

 

Літературні конкурси

 

Найпотужнішим засобом в структуруванні літературного простору російською Інтернеті стали конкурси мережевий літератури.

У 1996 року, коли наведення порядку в мережному літературному просторі вже відчувалася, середній рівень які у Інтернеті робіт є ще об'єктивно низький. За такого рівня важко було очікувати допоможе професіоналів із "великий літератури". Тому ентузіасти (передусім, яка у США мережевий активіст ЛеонідДелицин) розпочали справа самотужки, організувавши конкурс ">Тенета 96".

Тут слід сказати пропредтече цього конкурсу світової мережі. Декілька десятків років з Інтернету проводився конкурс англомовної літератури ">eScene" (>etext.org/Zines/eScene), який приймав твори, опубліковані на веб-сайтах. Але вижити він за багатьма причин не зміг,прекратившись 1997 року і не повідомивши західний Інтернет без літературних конкурсів взагалі. Ще одне свідчення те, що ситуація, що ми маємо сьогодні у російської Мережі, унікальна.

Спочатку ">Тенета" замислювалися як "РосійськийeScene" - потім виникло оригінальну назву,перекликающееся щодо слова "павутиння", однією з перекладів англійського "web" (свого часу було модно переводити "WorldWide Web" як "ПовсюдноПротянутая Павутиння", "ППП"; прижитися цей термін зміг).

Ідея конкурсу, з його духом змагальності і шансом заявити себе, надихнула мережевих літераторів, і конкурс успішно проведено.Номинаторами і суддями на виступили власники літературних сайтів - не персональних сторінок, саме концептуальних сайтів,публиковавших твори різних авторів; на той час таких проектів була досить. Успіх ">Тенет" продемонстрував помітне зростання кількості літератури, що з'являється на Мережі (пов'язаний, передусім, зі зростанням самого Інтернету) - і зростання разом із кількістю якість найбільш вдалих творів. Наступного рік конкурс зацікавив собою "світ".

Першим відомого письменника, які прийшли до Інтернету,

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація