Реферати українською » Зарубежная литература » Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського


Реферат Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського

Страница 1 из 3 | Следующая страница

>СОДЕРЖАНИЕ

 

ЗАПРОВАДЖЕННЯ

ГЛАВА 1. Теоретичні аспекти побутування рими у російській

1.1 Загальне поняття про римі

1.2 Види рим

ГЛАВА 2. О.С. Пушкін і У. Маяковський як теоретики і практики рими

2.1 Особливості віршованій рими у творчості О.С. Пушкіна

2.2 Специфіка рим в поезії У. Маяковського

>ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЛІТЕРАТУРА


ЗАПРОВАДЖЕННЯ

 

>Рифма – поняття ключове для поетичної теорії та практики, одне з важливих івмесите про те самих дискусійних в літературознавстві. Широко обговорюються серед учених проблеми, пов'язані із дикою природою рим: її сутність, межі, кількість видів тварин і форм, своєрідністьрифмовок в різних поетів, еволюція і журналістам зміну рими протягом кількох епох.

>Историко-сравнительное вивчення показує, що межі точності кінцевих повторів у вірші мінливі І що поняття точної або неточної рими залежить від поетичних смаків епохи, більш вільних і більше пов'язаних, тобто. передовсім від літературної традиції у її зіткненні з індивідуальними смаками. Показати значення історичної умовності у тому чи іншого усталеним системі римування можна, звісно, з прикладу будь-якого письма на будь-яку історичну епоху. Сьогодні предметом особливої уваги дослідників є російська рима.

>Жирмунский зазначає, що у протилежність англійської та французької римі,односложной в акустичному відношенні, і римі німецької, з їх постійним редукованим е [е] взаударном складі, російська рима, як італійська і іспанська, ємногозвучной, тому дає великий простір для різноманітних, в теоретичному відношенні повчальних, звукових комбінацій. Разом про те, протимногозвучной італійської (і іспанської) римою, російська рима представляє особливий інтерес, завдяки явища редукціїзаударних гласних, у нашій вимові ще не закінченому і збудливому важливі спільні питання.

Вже згадана не як статична явище, а процесі свого розвитку, відКантемира і Ломоносова – до Олександра Блоку й Маяковського, російська рима може дати нам цікавий прикладсовершающегося впродовж двох століть безперервного процесу деканонізації точної рими - спочатку формі незначних графічних відхилень, потім у вигляді дедалі більше помітних акустичних невідповідностей («приблизна рима»), нарешті – як свідоме руйнація канонічних співзвучання вживанням помітних і незвичайних дисонансів («неточна рима»).

Метою нашої контрольної роботи, як разів, і є розгляд трансформації класичної рими О.С. Пушкіна у творчості У. Маяковського.

Об'єктом вивчення виступає процес зміни рими з часом.

Предметом - поетичний доробок О.С. Пушкіна та В.Маяковського.

Завдання:

1. Розглянути загальне змісту поняття рима у російському віршуванні;

2. Виявити основні види рим;

3. Визначити особливості класичної рими О.С. Пушкіна;

4. Проаналізувати специфіку побутування рими в поезії У. Маяковського;

5. Зробити висновок про внесок поетів в теорію і практику рими.

Практична цінність нашої роботи у тому, що, викладений у ній, можна використовувати при подальшому вивченні як теоретичних курсів «Теорія літератури» і «Основи поетики», і для підготовки практичних занять із тем «Творчість О.С. Пушкіна» і «Творчість У. Маяковського».


ГЛАВА 1. Теоретичні аспекти побутування рими у російській

 

1.1 Загальне поняття про римі

 

Школа фонетичного вивчення вірша затвердила визначення рими як звукового повтору: збіг ударного гласного іпослеударной частини слова є рима. Надалі визначення рими прагнули розширити, враховуючи досвід поезії XX в., можливість збігипредударних звуків,консонантизма тощо. В.М.Жирмунский у своїй книжці «>Рифма, її історія та теорія» вперше зазначив роль рими в ритмічному малюнку вірша. Він: «Повинно зарахувати до поняттю рими всякий звуковий повтор, що має організуючу функцію в метричної композиції вірші»

Справедливість вказівок В.М.Жирмунского сумнівів не викликала, та її визначення рими стало загальноприйнятим.Б.В.Томашевский у роботі по поетику так визначає природу рими: «>Рифма - це співзвуччя двох слів, котрі стоять у певному місці ритмічного побудови вірші. У російському вірші (втім, у російському) рима повинна перебувати у кінці вірша. Саме кінцеві співзвуччя, дають зв'язок між двома віршами, іменуються римою. Отже, у рими є дві якості: перше якість - ритмічна організація, вона (рима) зазначає кінці віршів; друге якість - співзвуччя». Таке визначення дають Р. Шенгелі,Л.И. Тимофєєв, В.Є.Холшевников, який полемізує зБ.В.Томашевским про обов'язковість становища рими наприкінці вірша, але з змінює визначення сутнісно.

Отже, рима визначалася як фонетичний повтор, грає ритмічну роль. Це риму особливо цікавою для спостережень над природою ритмічних повторів в поетичному тексті.

Складність питання про походження рими залежить від труднощі встановлення цього моменту – канонізації звукового повтору у новій композиційною функції.

Освоєння римування розвивався російському вірші в 17-18 століттях. Основою цього освоєння був досвід усної народної вірша.

Жоден із трьох видів усного вірша не знав рими як послідовно проведеного прийому – повторюваного сигналу при кінці ритмічних відрізків тексту.Рифма з'являлася лише спорадично, як підкреслити паралелізм; вговорном вірші прислів'їв у неї переважно жіночої та чоловічої («Ложкою годує, а стеблом очей коле», «Прийшла біда – відчиняй ворота»), вречитативном вірші билин – переважнодактилической («У очах, мужик, такподлигаешься, У очах, мужик, такнасмехаешься…»). Така роль «служниці для паралелізму» мала для рими дві важливі наслідки. По-перше, у неї переважнограмматична: майже четверту частину всіх рим (в прислів'ях) були дієслівні, близько третини – утворені іменниками щодо одного роді, однині і відмінку. По-друге, звертаючи більше увагу граматику, вона звертала менше увагу фонетику: суворе збіг згодних звуків було необов'язково.

Зрушення під час переходу від усного вірша до письмового були неминучими і відбувалися вони у трьох характерних напрямах:

>Рифма стаєграмматичнее, однорідніше: частка дієслівних рим, найлегших, підвищується майже половини.

Частіше вживаютьсядактилические рими

>Рифма стає точніше: серед чоловічих і жіночих частка неточних падає до 5%, серед дактилічних – до 15%.

Всі ці відмітні ознаки характерні переважно для високих жанрівдосиллабического вірша – Шаховського,Хворостинина, наказових віршотворців. Що ж до нижчих жанрів, де вірші спочатку складалися на слух, і потім записувалися, то тут риси усногоговорного вірша трималися набагато міцніші.

Усиллабике визначальною для римі є лише кількість співзвучних складів наприкінці вірша – залежно від прийняття цього рими діляться на односкладові,двусложние тощо., а становище наголоси теоретично байдуже.

Зразком російськоїсиллабики буласиллабика польська. Росіянисиллабисти сприйняли жіноче закінчення польського вірша як самостійнутоническую константу.

УТредиаковского в «Новому і стислому способі» 1735 року стверджується термін «рима» і розрізнення «>мужеских» і «жіночих» віршів.Рифму вважає обов'язкової:безрифменние вірші йому немає, оскільки вони незвичні ні російської, ні французької поезії. Тредіаковський рішуче заступається за риму граматичну: вимога граматичної різнорідності рим йому – «>ненадобная ніжність».

Ломоносов в «листі щодо правил російського віршування» знову-таки за своєму звичаю зосереджується не так на тому, що є, але в тому, що також можливе тому бажано: на припустимості російському вірші і чоловічих, і жіночих, і дактилічних рим – «навіщо нам… самовільну злидні терпіти і лишеоднеми жіночимипобрякивать, амужеских бадьорість і сила,тригласних устремління і висоту залишати?..». Для Ломоносова питання римі повністю зводиться до питанняклаузуле: співзвуччя як такий їх цікавить, про допустимості білих віршів, про граматичних іевфонических вимоги до римі не висловлюється.

>Кантемир в «ЛистіМакентина» стає в римі із найбільшою подробицею. По-перше, не згоден із поглядомТредиаковского на обов'язковість рими: російській та французької традиції він протиставляє досвід «італійців,гишпанцев, англійців», які мають уживані ібезрифменние вірші. По-друге, риму він визнає і чоловічу, і жіночу, і дактилічну. По-третє, такий багатий вибір дозволяє йому бути суворіше в граматичних вимоги до римі: він засуджує як «підлу» риму на –>ати в одноріднихинфинитивах, але дозволяє їх у поєднанні імені з дієсловом («>мати-спати»). По-четверте, вперше стає в фонетичних вимоги до римі. Для наступної традиції 18 століття ці міркування стали зразками.

Результати дискусії щодо римі підвів Тредіаковський в «>Способе» 1752 року й підвів їх дуже коротко: рима у вірші уживана, і аж ніяк обов'язкова; за будовою різняться рими чоловічі і жіночі (односкладові ідвусложние), вони рівноправні; за рівнем точності різняться рими графічно і недостатньо точні («багаті» і «>полубогатие»; программатичности рими він вона каже; і взагалі вважає, що «рима не істотна віршам» і треба, «щоб він був воліємо їй Розум».

Отже, норми римування, що встановилися у російському класицизмі: ідеальна точність (по меншою мірою, двох знаків) як норма,йотированние рими як «вільність», приблизні і неточні рими під забороною, опорні звуки як не спричинить бажана, хоч і необов'язкова розкіш.

Протягом 18 століття змінилося дваотчетливих періоду, «>сумароковский» і «>державинский», - період утвердження норм римування і період їх кризи.

19 століття застав російську риму в смузі кризи. У поезії1800-1840-х років маємо чітко різняться три покоління і трьох різні ставлення до точності рими.

Перше покоління – (>1780-е роки народження) – це Давидов,Гнедич, Батюшков, щеизжившие традицію неточною рими; але провідний поет цього покоління, Жуковський, вже свідомо від нього відмовляється і повертається до точної римі.

Друге покоління (>1790-1800-е роки народження) – це Пушкін та її однолітки, рішуче що до культу точної рими.

Третє покоління – (1800-1810 роки народження) –Полежаев, Тютчев, Лермонтов, у чийому творчості починає розвиватися нового вигляду аномальною рими, дає нову можливість виходу з кризи, - приблизна рима. Спочатку це супроводжується останньої спалахом інтересу до власне неточною римі (чоловічої відкритої), але він скоро погасає.

Отже, в 1800-1840 рр. коло допустимих рим був розсунуто з допомогою дактилічних рим,йотированних і приблизних співзвучання, розмаїтість їх поєднань було полегшено дозволом однорідної римування; затеконсонантний кістяк рими був знову укріплений суворим забороною на неточні співзвуччя.

У сфері рими російський вірш переживає смугу стабілізації.Областью розробки залишаються, по-перше, приблизні і, по-друге,дактилические рими, відкриті у минулому періоді.

З приблизних римдопушкинское час зрідка допускало взаударних гласних співзвуччяредуцируемих «>е-и-я»,послепушкинское допустило співзвуччя «про»; час зробило наступний крок і допустив співзвуччя нанередуцируемие «у» і «и»; відбуваються такі рими, як «зле - буду», «більш - волю».

>Расподоблениерифмующих закінчень в приблизною римі, начебто, мало сприяти подальшоїдеграмматизации рими. Насправді цього, очевидно, змагань не вийшло; пропорції однорідних (зокрема, дієслівних) і різнорідних граматичних рим у Некрасова і Фета майже точності таку ж, як в Пушкіна. Якщо ж включити до поля зору як традиційні жіночі і чоловічі, а йновоосвоенниедактилические рими, то, можливо, можна не лише про припиненнядеграмматизации рими, і навіть частковуреграмматизации.

Спільна настанова епохи на простоту художніх коштів, на «непомітність» рими з особливою яскравістю конкретизувалася у поширенні неповної римування віршів із чергуванням римуються інерифмующихся рядків, у яких наявність і відсутність рими хіба що психологічно зрівнюється.

Найстрашніше помітне і несе спільний явище в еволюції російської рими початку 20 століття – це стосується їїдеграмматизация. Іншою важливою подією історії рими цих років було завоювання свободи поєднань. У поезії поширилася можливість змінювати поєднання закінчень щокроку. У старших поколіннях найбільшої волі у грі закінченнями досяг Брюсов вимитацияхверхарновского вірша та блок у деяких віршах «Міста»; в молодшому вона почала загальнодоступною після поем Хлєбнікова й «Хмари в штанях» Маяковського.

Розширення кола рим:

Улексико-грамматическом аспекті - широке використання у римі нетрадиційної лексики і незвичних у такому позиції граматичних форм.

У метричному аспекті – освоєння складнихгипердактилических рим. Крок цей зробили Брюсов і Бальмонт. Таких віршів, як «Твій ніжний поклик бувсказкоюизменчивою…» Бальмонта, «Над морем далеч пливла опалова» Брюсова, сприймалися навіть як експерименти, бо як цілком природні співзвуччя.

>Противоположним чином склалася доля інших метрично нових рим –неравносложних: прецедентів у "класичному вірші вони мали рішуче ніяких, перші досліди із нею були обережними і невпевненими, а кінцевий успіх – широким загальним: звісно, оскількинеравносложние рими добре відповідали наростаючому смаку до неточною римі.

Звісно, розвиток рими на творчості У. Маяковського та її часу не зупинилося, але, оскільки хронологічно наше дослідження обмежена саме цими тимчасовими рамками, ми залишимо проблему розвитку рими і час торкнутися розгляду її видів.

1.2 Види рим

Нині існують численні класифікації рим, основою яких покладено різні ознаки цих повторюваних співзвучання. Насамперед, відзначимо, що «достатньої» римою вважають повтор ударного гласного звуку, доповнений повтором або опорного погоджується (у разі, якщо ударний гласний – останній звук в слові: вона – у вікна; такі рими називають «відкритими»), або всіхзаударних звуків (криє – виє; такі рими називають «бідними»). Якщо звукове подобу почне переміщатися з кінця слова у його початок, з'явиться спочатку рима «багата» (помираю – краю), і потім і «глибока» (законом – заженемо).

Є й решта видів рим: «точні» – всіх звуків після ударного гласного збігаються (балакунів –погибающих); «приблизні» – окремі звуки після ударного гласного не збігаються (лягай – життя); «асонанси» – починаючи з ударного лише голосні збігаються (розруха – розуму); «дисонанси» – збігаються всіх звуків, крім ударного гласного (про стилі – на стільці); «>разноударние» – збігаються звуки зримованих слів, але ударні голосні займають різні позиції з них (про окулярах – метеликів); «>неравносложние» (зовнішньо – перлинами); «складові» – звуковий комплекс поміщається у одному з слів, але виходить поза межі другого,рифмующегося з нею (у рік зростати – бадьорості); «>каламбурние» – повтор звуків слова повністю охоплює трохи інших слів (до ста зростати – старості); «банальні» – часто які в поезії (кров – любов); «екзотичні» – мало поширені (болівар – бульвар), тощо.

Після появи рим у європейській літературі відсутність в поетичному творі стали позначати терміном «білий вірш».

У поезії в XIX ст. переважають точні рими.Неточние рими сильно потіснили точні в багатьох поетів сучасності, особливо пишучихакцентним віршем.

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація