Реферати українською » Зарубежная литература » Літературно-художній стиль


Реферат Літературно-художній стиль

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Зміст

 

Запровадження

1.Литературно-художественний стиль

2. Образність як одиниця зображальності та промовистості

3. Лексика з предметним значенням в якості основи зображальності

Укладання

Література


Запровадження

Залежно від сфери застосування мови, змісту висловлювання, ситуації та цілей спілкування виділяється кількафункционально-стилевих різновидів, чи стилів, що характеризуються певної системою добору, і організації у них мовних коштів.

Функціональний стиль - це історично що склалася і суспільно усвідомлена різновид літературної мови (його підсистема), функціонуюча у сфері людської роботи і спілкування, створювана особливостями вживання у цій сфері мовних коштів та їхнього специфічної організацією.

У основі класифікації стилів лежатьекстралингвистические чинники: сфера застосування мови, обумовлена нею тематика і цілі спілкування. Сфери застосування мови співвідносні з видами діяльності, відповідними формам суспільної свідомості (наука, право, політика, мистецтво). Традиційними та соціально значимими сферами діяльності вважаються: наукова, ділова (адміністративно-правова), суспільно-політична, художня. Відповідно їм виділяються і стилі офіційній промові (книжкові): науковий, офіційно-діловий, публіцистичний, літературно-художній (художній). Їм протиставлено стиль неофіційної промови -разговорно-битовой.

>Литературно-художественний стиль промови стоїть у цієї класифікації окремо, оскільки досі не вирішене питання правомірності його виділення в окремий функціональний стиль, бо має досить розмиті межі і може використовувати мовні кошти від інших стилів. Специфікою даного стилю є також наявність у ньому різнихизобразительно-виразительних коштів на передачі особлива – образності.


1.Литературно-художественний стиль

Як ми вже відзначили вище, питання мові художньої літератури й його місце у системі функціональних стилів вирішується неоднозначно: одні дослідники (В.В. Виноградов,Р.А.Будагов, А.І. Єфімов, М. Н.Кожина, О.Н. Васильєва, Б.М. Головін) беруть у систему функціональних стилів особливий художній стиль, інші (>Л.Ю. Максимов,К.А. Панфілов, ММ.Шанский,Д.Н. Шмельов, В.Д.Бондалетов) вважають, що задля цього немає підстав. Як аргументів проти виділення стилю красного письменства наводяться такі: 1) мову красного письменства не входить у поняття літературної мови; 2) вінмногостилен,незамкнут, немає специфічних прийме, які б притаманні мови красного письменства загалом; 3) у мови красного письменства особлива, естетична функція, що у дуже специфічному використанні мовних коштів.

Нам здається, дуже правомірним думка М. Н.Кожиной у тому, що «виведення художньої промови межі функціональних стилів збіднює наше уявлення про функції мови. Якщо вивести художню мову з числа функціональних стилів, але вважати, що літературну мову існує в безлічі функцій, а цього заперечити не можна, виходить, що естетична функція перестав бути функції мови. Використання мови в естетичної сфері - одну з найвищих досягнень літературної мови, від цього ні літературну мову не перестає таким бути, потрапляючи в художнє твір, ні мови красного письменства не перестає бути проявом літературногоязика».[1]

Основна мета літературно-художнього стилю – освоєння світу з законам краси, задоволення естетичних потреб як автора мистецького твору, і читача, естетичне вплив на читача з допомогою художніх образів.

Використовується у 17-их літературних творах різних родів та жанрів: розповідях, повістях, романах, віршах, поемах, трагедії, комедіях тощо.

Мова красного письменства, попри стилістичну неоднорідність, як і раніше, що він яскраво проявляється авторська індивідуальність, все-таки відрізняється поруч специфічних особливостей, дозволяють відмежувати художню мова від іншої стилю.

Особливості мови красного письменства загалом визначаються кількома чинниками. Йому властива широка метафоричність, образність мовних одиниць майже всіх рівнів, спостерігається використання синонімів всіх типів, багатозначності, різних стильових пластів лексики. У художньому стилі (проти іншими функціональними стилями) є свої закони сприйняття слова. Значення слова більшою мірою визначається цільової установкою автора, жанровими і композиційними особливостями того мистецького твору, елементом якого є це слово: по-перше, він у контексті цієї літературного твори може отримувати художню багатозначності, не зафіксовану в словниках, по-друге, зберігає свій зв'язок ізидейно-естетической системою цього твору і оцінюється нами як прекрасне чи потворне, високе чи нице, трагічне чи комічне:

Вживання мовних засобів у художньої літератури зрештою підпорядковане авторському задуму, змісту твору, створенню способу життя та впливу нього на адресата. Письменники у творах виходять насамперед із здобуття права вірно передати думку, почуття, правдиво розкрити духовний світ героя, реалістично відтворити язик, і образ.Авторскому задуму, прагнення до художню правду підпорядковуються як нормативні факти мови, а й відхилення відобщелитературних норм.

Широта охоплення художньої промовою коштів загальнонародного мови настільки велике, що дає змогу стверджувати думка про принципової потенційної можливість включення в стиль красного письменства усіх існуючих мовних коштів (щоправда, належним чином з'єднаних).

Перелічені факти свідчать, що стиль красного письменства має низку особливостей, дозволяють йому зайняти у системі функціональних стилів російської своє, особливе, місце.

2. Образність як одиниця зображальності та промовистості

>Изобразительность й виразності – невід'ємні властивостіхудожественно-литературного стилю, отже звідси можна зрозуміти, як і образність – необхідний елемент даного стилю. Проте, це поняття усе ж ширше, переважно у лінгвістичної науці розглядає питання образності слова як одиницю мови та промови, чи, інакше кажучи, лексичнійобразности[2].

У згаданому плані образність сприймається як одне зконнотативних характеристик слова, як здатність слова укладати у собі відтворювати в мовному спілкуванніконкретно-чувственний образ (образ) предмета, зафіксований у свідомості носіїв мови, – свого роду зорове чи слухове уявлення.

Діяльність Н.А. Лук'янової «Про семантикою і типах експресивних лексичнихединиц»[3] міститься низку суджень про лексичній образності, повністю поділюваних нами. Наведемо (з нашого формулюванні) окремі:

1. Образність є семантичний компонент,актуализирующий почуттєві асоціації (уявлення), пов'язані з певним словом, а ще через нього з конкретним предметом, явищем, званим даним словом.

2. Образність то, можливо вмотивованою і невмотивованою.

3. Мовна (семантична) основа мотивованих образних експресивних слів – це:

а) образні асоціації, які під час порівнянні двох поглядів на реальних об'єктах, явищах, – метафорична образність (кипіти – «у стані сильного обурення, гніву»; сохнути – «сильно переживати, турбуватися про кому-, чимось»);

б) звукові асоціації – (>жогнуть,хряпнуть);

в) образність внутрішньої форми як наслідоксловообразовательной умотивованості (>наяривать,звездануть, зіщулитися).

4. Мовна основа невмотивованою образності створюється з допомогою ряду факторів:затемненности внутрішньої форми слова, індивідуальних образних уявлень, і т. п.

Отже, ми можемо сказати, що образність – одне з найважливішихструктурно-семантических властивостей слова, яка впливає з його семантику, валентність,емоционально-експрессивний статус. Процеси формування словесної образності найбільш безпосередньо органічно пов'язані з процесами метафоризації, тобто служатьизобразительно-виразительними засобами.

Образність є «зображальність й виразності», тобто функції мовної одиниці у мові особливостям її структурної організації та певного оточення, що проект відбиває саме план висловлювання.

Категорія образності, будучи обов'язкової структурної характеристикою кожної мовної одиниці, охоплює всіх рівнів відображення навколишнього світу. Саме силу цієї постійної здатність до потенційному породженню образних домінант з'явилася можливість говорити про такі якостях вже промови, як зображальність й виразності.

Вони своє чергу характеризується саме здатність до створенню (чи актуалізації мовних образних домінант) чуттєвих образів, їх особливої представленості і насиченість асоціаціями у свідомості. Справжня функція образності можна знайти не інакше, як із зверненні до реального предметного дії – промови. Отже, причина таких якостей промови, як зображальність й виразності, у системі мови та то, можливо виявлено будь-якою з його рівнів, і це причина це і є образність – особлива невід'ємна структурна характеристика мовної одиниці, тоді як вже предметність відображення уявлення та активність його побудови то, можливо досліджували тільки рівні функціональної реалізації мовної одиниці. Зокрема, це то, можливо лексика з предметним конкретним значенням, як основний засіб зображальності.

3. Лексика з предметним значенням в якості основи зображальності

Сенс мовного знака може або предметним чи логічним. Знак мови, має предметний сенс, позначає предмети і явища, їхні діяння, їх ознаки (наприклад, світло — фізичне явище, світити, висвітлити — дії світла, світлий, світло — певні ознаки якогось предмета чи дії). Знак мови, має логічний сенс, позначає логічні відносини (для світла — відносини мети, через світла — відносини причини, на світу — відносини місця, не тінь, а світло — відносини протиставлення).

Мовні значення предметного низки називають лексичними мовними значеннями, мовні значення логічного (розумового) низки називають граматичними мовними значеннями.

З відомостей про те, що предмети у мові позначають імена іменники, то правомірним буде укласти, що вони є основу зображальності й докладно розглянути дане твердження.

Зазначимо, що, на думку лінгвістів, у мистецькій промови імена іменники виконують як інформативну, а й естетичнуфункцию[4]. Вживання їх може бути зумовленеекстралингвистическими чинниками, оскільки тема твори звертає до іменником тих чи іншихлексико-грамматических розрядів.Вещественние, збірні, абстрактні, конкретні іменники, уживані у будь-якому з функціональних стилів, знаходять застосування й у художньої промови. У цьому стилістично нейтральні іменники втягуються до системи засобів вираження мови та знаходять відповідну експресивну забарвлення. Наприклад, власна назва знаходить нове символічного значення в назві повісті М.С. Лєскова, що використовував прийомантономасии - «Леді Макбет Мценського повіту» тощо.

Важливо підкреслити, що вживання імен іменників в естетичну функцію може бути не пов'язане з їхнім метафоричним переосмисленням. Уавтологической промови (тобто. у мові, вільна від тропів) імена іменники також можуть відіграти важливу стилістичну роль, виступаючи як яскравий джерело експресії.

Особливий стилістичний інтерес представляє використання письменниками абстрактних іменників посилення дієвості промови.

Принципова новизна стилістичного використання абстрактних іменників у мистецькій промови полягає у активізації їх виразних можливостей. Під пером митців абстрактні іменники можуть бути сильним джерелом мовної експресії, хоча раніше їх естетична функція часом недооцінюється, що спотворює уявлення про стилістичних ресурсах морфологічних коштів.

Росіяни письменники завжди надавали значення освоєння відверненої лексики у мистецькій промови.Отвлеченние іменники утягувалися до системи експресивних коштів поетами - відбиття духовного світу ліричного героя, позначення піднесених моральних та естетичних категорій. Наприклад, у О.С. Пушкіна: «От і не створено для блаженства...; І серце б'ється вупоенье, для нього воскресли знову і божество, івдохновенье, життя й, і сльози, і любов».

Поети другої половини ХІХ ст. розширили репертуар абстрактних іменників, які надають стилювзволнованно-патетическое звучання. То в Н.А. Некрасова вживаються слова: свобода, віра, святиня, скорбота, злидні, відчай, боротьба, насильство. Щоб посилити експресію абстрактних іменників, які у контексті політичного забарвлення, поет використовував особливий графічний прийом - писав його з великої букви: «>Чрез безодні темні Насильства і Зла, Праці і Голоду вона вела... [про музи]».

>Противопоставленние духовним іменником імена іменники конкретні також мають великими потенційними можливостями створення мовної експресії у мистецькій промови.

Письменникам, публіцистам властиво переважно наочне мислення на противагу відверненому, що компромісу практично знаходить свій відбиток у широке використання конкретних іменників,Искусное запровадження в текст створює зримі картини. Причому художньої промови естетичну функцію можуть виконувати іменники, ужиті у прямому значенні, не наражаючись образному переосмислення:

Особлива стилістична цінність конкретних іменників визначається їхніми образотворчими можливостями в описах художніх деталей. І тут слова, які звуть побутові реалії, нерідко дуже прозові речі, укладають у велику образну енергію та представляють необмежені образотворчі змогу описи життя героїв, обстановки, картин природи, побуту.

Великий простір стилістичних спостережень відкриває вивчення експресивній функції імен іменників власних. Їх експресивна забарвлення обумовлена стилістичними особливостями використання їх у різних стилях мови і багатою традицією естетичного освоєння у російській літературі.

Потенційні експресивні можливості особистих імен обумовлені і те, що з них сягають грецьким коріння і несуть у собі приховане символічного значення: Митрофан - слава матері, Олена - обрана, світла тощо. Письменник, нарікаючи свого героя, може коротко висловити і свій ставлення щодо нього; порівн.: у О.Н. Островського Катерина - вічно чиста, Варвара - дикунка, груба.

>Редкостние, дивні імена надають промови гумористичну забарвлення:Варух, Солоха, Хівря. Яскраву експресію створює зіткненнянеупотребительного імені з надто розповсюджених по батькові чи прізвищем:Феодулия Іванівна (Гоголь); АполлонМерзавецкий (Островський);ВасисуалийЛоханкин (Ільф і Петров). Одне з прийомів обігравання власних назв - застосування знаменитого імені до пересічному чи комічному персонажеві: чоботар Гофман, бляхар Шіллер (Гоголь).

Проте із багатим набором знижених характеристичних родин російської літератури відомо, і чимало іменників власних назв, вільних аналогічних асоціативних оціночних значень. Вони сприймаються не як нейтральні, бо як хороші, відкриті до створення навколо них ореолу позитивнихемоционально-експрессивних відтінків; порівн.: Онєгін,Печорин,Ларини, Ленський,Инсаров, Ростов.

Іншу групу стилістично активних власних назв становлять географічні найменування. У російському літературному мові навколо них створюються нерідко особливі експресивні ореоли, зумовлені різними асоціаціями. Так було в роки Великої Вітчизняної війни гостре політичне значення здобули багато географічні назви: Брест, Сталінград, Волга, Урал, Ялта та інших. Їм яскраве публіцистичне звучання завдяки героїзму воїнів, що прославили російську землю самовідданої боротьбу з фашизмом. Ряд географічних назв пов'язується у свідомості російського людини з потребами національної гордістю, патріотичної темою: Москва, Володимир, Смоленськ, Бородіно, інші найменування асоціюються з власними традиціями російського мистецтва: Кижі, Палех,Гжель.

літературний художній стиль лексика


Укладання

 

Художній дискурс з інших функціональних стилів тим, що він використовуються мовні кошти від інших стилів, проте ці гроші (що дуже важливо) виступають тут у зміненої функції – в естетичної. З іншого боку, у мистецькій промови можна використовувати як суворо літературні, а йвнелитературние кошти мови – просторічні, жаргонні, діалектні тощо., які теж використовуються в їхніх первинної функції, а підпорядковуються естетичному завданням.

Можна сміливо сказати, що у художньому стилі все мовні кошти, зокрема і нейтральні, йдуть на висловлювання поетичної думки автора, до створення системи образів мистецького твору.

У цілому нині художній стиль зазвичай характеризується образністю, виразністю, емоційністю, авторської індивідуальністю, конкретністю викладу, специфічністю використання всіх мовних коштів, наприклад лексики з предметним значенням, імен іменників тощо.


Література

1.Стилистический енциклопедичний словник

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація