Реферати українською » Зарубежная литература » Життя і творчість В. Набокова


Реферат Життя і творчість В. Набокова

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Зміст

Запровадження

1. Життя невпинно й творчість Володимира Набокова

2. «ЗахистЛужина» (У. Набоков) і «Великий шолом» (Л. Андрєєв)

3. Емоційний станЛужина під час гри

Укладання

Список літератури


Запровадження

Володимир Набоков залишив, не перебільшуючи, величезне спадщина. Лише на самій російській мові він написав вісім романів, кілька десятків оповідань (збірники «ПоверненняЧорба», 1930; «>Соглядатай», 1938; «Весна вФиальте», 1956), сотні віршів, ряд п'єс («Смерть», «Подія», «Винахід вальсу» та інших.).

До цього слід додати велике англомовне творчість (з 1940 року) — романи «Насправді ж життя СебастьянаНайта», «Під знаком незаконнонароджених», «>Пнин», «Ада», «Блідий вогонь», «Лоліта», «Прозорі речі», «Глянь на Арлекіна!», автобіографічну прозу, цикл лекцій про російської літератури, книжку інтерв'ю «Тверді думки», численні переклади російської класики (чого варте хоча його переклад «Євгенія Онєгіна» з чотирьох томів, де три займають докладання, у яких, рядок по рядку, прокоментував весь пушкінський роман).

Тимзнаменательнее (використовуючи слова поета) його «двозначна слава і недвозначний талант».

Мета цієї роботи – досліджувати творчість В.Набокова, зокрема роман «ЗахистЛужина».

Завдання:

> простежити життєвий і творча шлях Набокова;

> зіставити роман Володимира Набокова і «Великий шолом» Леоніда Андрєєва;

> провести дослідження емоційного стануЛужина.


1. Життя невпинно й творчість Володимира Набокова

Народився Володимир Набоков у Санкт-Петербурзі в 1899 року. СімействоНабокових було однією з перших власників автомобілів у Петербурзі. Це була одна з найбагатших сімейств; Володимир Дмитрович був англоман: з англійської магазину виписувалися всі дорогі і модні новинки, як, наприклад, похідні надувні ванни, що вже казати про ракетках, велосипедах тощо спортивному інвентарі, включаючи сачки для метеликів.

Усе це чудово описано самим Набоковим в «Інших берегах». І це дуже важливо відзначити як жодну з чорт його освіти як прозаїка.

Набоков сам себе називав «англійським дитиною» — нього була своя англійка, і його мову супроводжував йому з дитинства, як і естонську мови матері. Французьким володів як і вільно. Тож усі три мови він вивіз ще із Росії придатними як спілкування, так писання. І бар'єра долати йому довелося.

І всі свої хобі — метелики, шахи, спорт — Набоков також вивіз із Петербурга, із Росії, зі свого дитинства.

Із Росії він прибув Англію, щоб хіба що продовжити (післяТенишевского училища) освіту. У Кембриджі (якому він присвятив сторінки в «>Подвиге» і «Інших берегах») він ловив метеликів, грав у теніс, веслував човном каналами і вивчав романські і слов'янські мови (вчитися і було як і нічому, і його вчення, можна вважати, давалося йому легко). Він закінчив Кембридж протягом трьох років.

Пам'ять про Росію особливо й безпосередньо відчувається у віршах (Набоков ще юності встиг випустити в 1914 і 1917 роках, коштом батька, дві книжечки, але професійно заявив собі як у роки — збірники 1923 року «>Гроздь» і «>Горний шлях»). Тут ми зустрінемо і з -набоковски чарівний російський пейзаж, та подумки повернення щасливе та цілковитий петербурзьке дитинство, і любов міністра до під коротким заголовком «Росія»:


Була ти вже і будеш... Таємничо створена

з блиску і димки твоїх хмар.

Коли з мене ніч хлюпочеться зоряна,

я чую твій який майорить поклик!

Ти — у серце, Росія! Ти — мету і підніжжя,

ти — в ремстві крові, всмятенье мрії!

І чи блукати у цей століття бездоріжжя?

Мені світиш як і ти.

Ці досить невибагливі і щирі вірші написані за гребенем великих тектонічних змін: під час революції сім'я:Набокових перебралася на південь (тато був членом з так званого Кримського уряду — «мінімальним міністром юстиції», як і без гіркоти іронізував він).

У 1922 році отримала від кулі терориста загинув батько Набокова. У цей самий рік Набоков перебирається у Берлін.

Тут у емігрантській періодиці (особливо спочатку часто зі сторінок берлінської газети «Руль», що виходитьпокровительствующим Набокову І.В.Гессеном) з'являються вірші та розповідь письменника замолоду, взяв псевдонімом ім'я райській птахиСирин, та був та жіночі романи, які є подією російському Зарубіжжя, особливо з публікацією в головному тодішньому літературному журналі «Сучасні записки» (Париж).

Росією наповненінабоковские вірші «Квиток», «Розстріл», «Росії»:

>Слепец, я руки простираю

і всі земнеосязаю

через тебе країна моя.

Ось чому такими щасливий я.


У прозі російське теж відчутно — і чіткіше в ранніх творах, але вже настав вимушено важких гіркою еміграцією межах проживання: мебльовані, без затишку, берлінські кімнатки, убогі квартир у найми, нескінченні переїзди, безглуздий побут.Меблированное простір еміграції дозволило Набокову бачити Росію лише сновидіння, міф, нереалізоване спогад.

Найбільш «російський» з романів Набокова, звісно, перший «Марійка», оскільки спогади Ганіна про залишеній там, у Росії, любові, її перепадів, життя пам'яті сильніше й реальніше опереткового берлінського пансіонату Лідії Миколаївни Дорн та його мешканців. Проте хоч «Марійка» як саме «російське» і найбільш «традиційне», близьке канонам нашої літературинабоковское твір, все-таки атмосфера певної дива, примарність буття й тут охоплює читача.

Реальність і ілюзорність, щоправда, ще тільки злегка розмиті, речовий світ образу і відчуття поперемінно тріумфують друг над іншому, не виводячи переможця. Але повільне і чи не маніакальна спомин чимось, що організувати неможливо згадати (як після вимушеного пробудження), переслідує героя. Найбільш характерна риса, властива всім прохідним персонажам Набокова: їх максимальний егоїзм, небажання рахуватися з «іншими».Ганин шкодує неМашеньку та його любов: він шкодує себе, того себе, якого повернеш, як і повернеш молодості й Росії. І «реальна» Марійка, як і безпідставно страшиться він, дружина тьмяного і антипатичного сусіда по пансіонату Алфьорова, своїм «вульгарним» появою вб'є крихке минуле.

«Навіщо я взагалі пишу? — розмірковував Набоков.— Щоб мати задоволення, щоб долати труднощі. Не переслідую у своїй ніяких соціальних цілей, не кажу ніяких моральних уроків... Просто люблю складати загадки і супроводжувати їх витонченими рішеннями». Девізом Набокова залишається всепоглинаюче естетичне служіння мистецтву як такого, і це мимоволі обмежувало і так таких вже глобальну пам'ять Росії.

Росія для Набокова — це, передусім залишені там дитинство, отроцтво і юність, кожна дещиця спогадів, про які викликає хвилю чарівних асоціацій. У той самий час реальна батьківщина, залишена їм,— величезна країна, де мільйони колишніх співвітчизників прагнули будувати нова спільнота, перемагали і страждали, виявлялися за колючим дротом або віддавали хвали «вождю всіх народів», молилися, проклинали, сподівалися,— ця Росія викликала в неї ніякого тепла.

раз і назавжди, сформулювавши своє ставлення щодо радянському строю, Набоков переніс це заперечення і що залишився там російського людини, яке бачилось тепер тільки «нової різновидом» мурашок. «Я нехтую комуністичну віру,— заявив,— як ідею низького рівності, як нудну сторінку в святкової історії всього людства, як заперечення земних і неземних красот, чимось, нерозумнопосягающее на моє вільне я, якпоощрительницу невігластва, тупості й самозакоханість». Це було висловлено 1927 року, але може бути точно повторений (і повторювалося) та двадцять, й тридцять років через.

Росія залишалася для Набокова, й те водночас її вже немов і існувало. І незбуті мрії Ганіна («Марійка») скласти партизанський загін і різко підняти повстання на Петрограді не що інше, як данина неподоланної інфантильності автора, на відміну безлічі своїх ровесників що пройшов громадянську війну повз подвигу.

Герой роману «Дар» (1937—1938), приміром, обличчя, явно несучий печатку автобіографічну, мріє про повернення родинний маєток: «Можливо, коли-небудь, зарубіжних підошвах і давно збитих підборах, почуваючись примарою... ще вийду з тим станції і жодних видимих супутників, пішки пройду стьобанням вздовж шосе близько десятка верст доЛешина... Мені здається, що з ходьбі я буду видавати щось на кшталт стогону, в тон стовпах...».

І якщо «Інших берегах» автор, вже від, вимовляє ностальгійне право «серед стосів Америки моєї зітхати по північної Росії», то пізнішому фантастичному романі «Ада» прохідній персонаж не без старечого бурчання, у якому глухоперетряхиваются осколки колишніх надій, висловлює лише жаль, що володіє російським «досконало».

Перший англомовний роман «Істинне життя СебастьянаНайта» симетричний останньому російському — «>Дару». Як романіст Набоков озброєний вісьмома російськими романами, він витончений як шаховий композитор, їй усе підвладне; як прозаїк — лише починає і пише на дотик. Ця дотик дуже видно зі витонченості прийому, в параметрахисчисленного автором оповідача. Якщо «>Даре» герой — письменник, молодий і невизнаний геній, то «СебастьяніНайте» — теж хіба що письменник-початківець, але ще як геній не заявлений, загіпнотизований буттям єдинородного брата, письменника великого,прослившего найтоншим стилістом на нерідному мовою. Це роман-спогади,роман-следствие, роман-біографія.Повествователь ж, займався доти лише технічними перекладами, ніколи белетристику непробовавший, хіба що захищений цим від закидів читачів у недостатньою витонченості англійського, повною мірою втіленої у творчості брата. Прагнення з'ясувати остаточно болісну таємницю їхніх стосунків протягом життя наводить оповідача на завершення до ліжка вмираючого брата. Йому вдається вблагати доглядальницю підмінити її. Усю ніч він просидів біля ліжка, тримаючи руку сплячого у і переймаючись почуттям прощення та любові настільки, що у темряві, помилково, він просидів у чужій ліжку, брат тим часом помер сусідньої палаті. Але на тому ж ніч герой прожив реальніше життя й відчув у собі брата. Та хто помер, хто ж залишився, вона вже не знає.

Цей не найвідоміший роман Набокова дуже важливий для спроби збагнути перехід із мови мовою. Смерть, так нагадує смерті з сирійських оповідань. Помер Сирії — народився Набоков.

«>Лолитой» Набоков завоював світ. А з нею право попри всі, що він зробив «до», та й попри всі, що напише «після».Завоевал і спокій. «З того часу, як моє дівчатко годує мене...».

У 1959 року Набоков повертається до Європи. Він тоді ще напише «Блідий вогонь» і «Аду», «Прозорі речі» і «Подивися на арлекінів!».

Взаємини ізлитераторами-емигрантами у Набокова не склалися. І, певне, на усім своїм творчості позначилося його духовний самотність. Вона пережила страшну катастрофу — втрату Росії, та його герої, як і вона сама, бережуть її у своїй пам'яті. Основна трагедія героїв Набокова, певне, про неможливість перетворити придуманий світ дійсність. Але, коли дійсність все-таки заганяє в кут, роблять свою останню вибір — дивним чином вибувають зі нашого полем зору, як розчиняючись у просторі. У різні форми це відбувається у романах «ЗахистЛужина», «Марійка», «Запрошення на страту», «Подвиг», «Дар».

Герої творів Набокова будь-коли погодяться витримувати угоду з дійсністю. Не засумніваються, що, фантазія живі власними силами. Їх вибір в навколишній світ може бути розцінено інакше як загибель. Але притаманно цих героїв те, що не вмирають у буквальному значенні, а переходить до той позамежний світ, який усе реальне життя обіймав їх уяву і помисли. Чомусь Набоков впевнений, що мріяти, можуть лише обрані люди. Цінабоковские мрійники як користувалися зачаклованим зіллям: «Усі розповзалося. Усі падало.Винтовой вихор забирав і крутив пил, ганчірки, фарбовані тріски, дрібні уламкипозлащенного гіпсу, картонні цеглини, афіші; летіла суха імла; іЦинциннат пішов серед пилу, іпадших речей, ітрепетавших полотен, прямуючи у бік, де, судячи з голосам, стояли істоти, подібні до нього». («Запрошення на страту»)

>Метафизические стану героїв Набокова, на відміну інших, здаються природними. У цьому якась таємниця. Письменник так подає героя, що з усіх її «вивертах» ми помічаємо її лише в останній момент кульмінації, тобто у момент зникнення із нашого полем зору.

Наприклад,Лужин — явно в метафізичному ореолі: над книжками не замислюється, «вірші він погано розуміє через рим, рими то тяготу». Але, тим щонайменше,Лужин дивує своїх дуже ерудованих і освічених знайомих: «І дивна річ: як і раніше, щоЛужин прочитав у житті ще менша книжок, що вона, гімназії не скінчив, нічим не цікавився, крім шахів, — вона відчувала у ньому привид якийсь освіченості, якої бракує їй самій».НевежественнийЛужин «таїв у собі ледь вловиму вібрацію, тінь звуків, колись чутих їм».

Відчуття відірваного від реальної світу героя — коник Набокова. Значення російської літератури творчості Набокова полягає, передусім, у цьому, що він осмислив її саму у романі «Дар». Російську літературу він зробив головним героєм роману і уособив її з батьківщиною.

>Эпиграф до роману Набоков запозичив з «>Учебника російської граматики». Тим самим він явно хотів підкреслити, наскільки поширені були ці істини у свідомості російських людей. У разі еміграції одне з них: «Росія — наше Батьківщину» набуло відразу й іронічне і трагічне значення. Набоков промовляють на романі про цнотливості в XX столітті самих споконвічних понять. Він дає зрозуміти, що росіяни емігранти — люди, котрим ні радянська Росія, ні чужина що неспроможні стати новим батьківщиною. Він відразу іронічно зображує тих самих «людей без батьківщини» на вечорах у домі Чернишевських. На тому іронічній манері він описує російських господарів квартири, яку знімає герой. Сумбур зборів союзу літераторів тощо. буд. Основна рятівна ідея тут у образі «вічної» Росії, ключі до якої герой вивіз із собою, тобто «люди без батьківщини» все-таки поняття умовне. Ось він, використовуючи особистий досвід, показав все найважливіші складові творчості: життя письменника, життя його соратникові свідомості, історію задумів твори, підтвердивши цим заповітну цю думку, що творча пам'ять здатна воскресити минуле існує і обезсмертити його.

>Сведя головні ідеї В.В. Набокова разом, можна сказати, що у російської літератури ХХ століття його творчості є духовний виклик і сталий протистояння основним російським етичним проблемам.

2. «ЗахистЛужина»

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація