Реферати українською » Зарубежная литература » Комічне і способи його реалізації в п'єсах Віктора Антоновича Дьяченко


Реферат Комічне і способи його реалізації в п'єсах Віктора Антоновича Дьяченко

Страница 1 из 6 | Следующая страница

Міністерство освіти і науки РФ

>Елабужский державний педагогічний університет

Факультет російської філології і журналістики

Кафедра російської

Курсова робота

>Комическое та засоби її реалізації в п'єсах Віктора Антоновича Дяченка

Виконала студентка

611 групи

Ілюхіна Ельвіра Миколаївна

Науковий керівник

>К.ф.н. доцентДеготьков А.А.

>ЕЛАБУГА 2010 р.


Зміст

Запровадження

1. Теоретичний аспект дослідження

2. Практичний аспект дослідження

2.1 Мовні характеристики героїв п'єс Віктора Антоновича Дяченка

2.2 Розмовляючі імена на творах Віктора Антоновича Дяченка

2.3 Своєрідність творів В.А. Дяченка

2.4 Проблематика творів Віктора Антоновича Дяченка

Укладання

>Библиографический список

Додаток


Запровадження

Актуальність дослідження

Тема нашої роботи мовою звучить як ">Комическое та засоби її реалізації в п'єсах Віктора Антоновича Дяченка". Вибір цієї теми зумовлений низкою чинників: по-перше, вивчення її досить цікаво в літературознавчому аспекті, у - других, вивчення комічного на сучасному розвитку вимагає вивчення попереднього досвіду літературної мови.

Метою нашої роботи: Виявити комічне та засоби її реалізації в п'єсах В.А. Дяченка.

Досягнення мети необхідне рішення наступних завдань:

1. Виробити з допомогою методу суцільний вибірки відбір найяскравіших прикладів комічного у творах даного автора.

2. Проаналізувати отримані дані.

3.Классифицировать мовні кошти, а як і підрозділити їх у групи задля її подальшого дослідження.

4. Описати мовні кошти зрушать з погляду особливостей і доцільність їхнього використання.

Об'єктом нашого дослідження є система мовних коштів комічного і шляхи їх реалізації у творах Віктора Антоновича Дяченка.

Предметом дослідження стали особливості використання мовних коштів створення комічного у творах Віктора Антоновича Дяченка.

Наукова новизна залежить від дослідження творчості забутого автора, а як і спроба повернення втраченого спадщини автора у літературу задля її подальшого дослідження.

Завдання нинішнього дослідження полягають у дослідженні засобів реалізації різних категорій комічного і літературознавчому аналізі творів Віктора Антоновича Дяченка.

Першої завданням вивчення теоретичної бази цієї проблеми. Наступною завданням є відбір найяскравіших і показових прикладів, основі яких і будуватиметься подальша роботу з дослідження коштів створення комічного.Заключительной завданням буде систематизація отриманих шляхом аналізу відомостей.

Під час написання даної роботи нами було використано такі методи:

1. Метод суцільний вибірки, при доборі ілюстрацій до практичного матеріалу.

2. Метод лінгвістичного аналізу, при класифікації і аналізі даних.

3. Кількісний метод застосували нами визначення частоти використання певного засоби промовистості та підрахунок кількості виявлених засобів акторської виражальності.

4.Сравнительно-сопоставительний метод має місце як і теоретичної, і у практичної частинах роботи.

5.Контекстологический аналіз (розгорнутий, використаний під час аналізу слів у межах пропозиції; розширений - під час аналізу коштів обсягомсверхфразових одиниць).

Теоретична значимість у тому, що це робота є внеском у розробку проблематики використання мовних засобів акторської виражальності і вивчення їх застосування під час створення творів певного жанру.

Практична значимість. Дослідження має широку сферу застосування. Ця робота можна використовувати при наступному дослідженні мовних коштів у етапі їх розвитку. Отримані дані можна застосовувати під час уроків російської розділ лексика, приклади мовних коштів - ілюстрації засобів акторської виражальності під час уроків літератури. Можливо застосування матеріалу як підмогу під час створення курсів для вузів, на філологічних факультетах при лінгвістичному і літературознавчому аналізі тексту. У курсі предмета історії російської літератур розділ драматичне мистецтво ХІХ століття. Робота то, можливо цікава як і широкого кола читачів.

Ступіньисследованности проблеми. Кошти і прийоми комічного привертали до собі увагу вже у античну епоху. Наш дослідження не впрослеживании історії вивчення цих питань, а аналізі творів автора періоду 60-х дев'ятнадцятого століття. У статті "Про теорії художньої промови" В.В. Виноградов, розглядаючи одночасно кошти й прийоми комічного, зупиняється головним чином таких засобах, як "принцип" несподіваного суміщення слів і висловів зразличающимися значеннями, гостра метафора, джерело якої в іронічному порівнянні образів, образне порівняння і зіставлення, іронія, джерело якої в зв'язуванні слів з суперечать значеннями, комічні каламбури, синонімія слів з протилежними значеннями, майстерне з'єднання авторської мови і способу життя і т.д. У вашій книзі А.І. Єфімова "Мова сатири Салтикова-Щедріна" докладно аналізується лексичний склад творів письменника, майстерність оперування художнім словом. У роботі вперше всебічно обговорюються такі питання, як публіцистична лексика і фразеологія у мові письменника, професійна термінологія, лексика і фразеологія, науково-технічного характеру, використання автором просторічних слівстарославянизмов і белетристичних елементів, його новаторство у сфері фразеології. У цьому всяценном праці відзначається використанняСалтиковим-Щедриним різних лексичних груп, однак у роботі не ставиться завдання вивчити особливості вживання лексичного іфразеологического матеріалу у мові сатири.

Юрію БорисовичуБорев є теоретиком цієї проблеми. Його дослідження присвячені визначенню понять "засіб" і "прийом". Він вводить поняття "комічне засіб" ("засіб") у роботі присвяченій аналізу останньому розділі книжкиВ.Фролова "Про радянської комедії. Зупинився на техніці комічного - на засобах і засобах створення ліричної і сатиричної комедії, на прийомах викриття типами себе й одне одного, на гротеску тощо.

Структура роботи. Ця робота складається з Введение, двох глав, укладання, бібліографічного списку та докладання.

У запровадження обгрунтовується актуальність, об'єкт, предмет дослідження, методологічна база, наукова, теоретична новизна, практична значимість, наводиться структура роботи.

1 глава Теоретичний аспект дослідження. У розділі розглядаються і обгрунтовуються теоретичні аспекти курсової роботи, наводяться погляду найбільш авторитетних учених на систему мовних коштів та їхнього використання їх у цілях створення сатиричних творів. Теоретичною базою дослідження стали роботи Виноградова В.В. "Про теорії художньої промови",Ю.Б.Борева "Про смішному".

1) Розгляд фундаментальних праць у питанні

2) Теоретичні основи до вивчення засобів акторської виражальності сатири і гумору.

3) Висновки.

2 глава Практичний аспект курсової роботи. Цей аспект нашої роботи повністю присвячений дослідженню категорії комічного і мистецькій своєрідності творів Віктора Антоновича Дяченка. У ньому розглядаються такі величезні кошти як використання розмовляючих імен, фразеологічних одиниць,просторечий.Классифицируются і аналізуються приклади використання перелічених вище коштів.

1) Аналіз коштів створення сатири і гумору у творах В.А. Дяченка.

2)Систематизация отриманих результатів.

3) Висновки.

Укладання. У розділі нашої роботи підбиваються підсумки зробленого. Виявляються кошти комічного творів Віктора Антоновича, виявляється прагматика й особливо використання кожного їх.

>Библиографический список містить 10 пунктів.

Додаток містить біографію автора, а як і практичний матеріал, який використали як аналізованого.


1. Теоретичний аспект дослідження

Прояв наукової та мистецької думки починається зі слів. Через своє універсального характеру і широти функціональних можливостей слово може називати, носити інформацію, узагальнювати, бути виразником різних почуттів і стосунків між що говорять і слухають. Мова "не є мертве твір, вона завжди активний", "це вічновозрождающаяся сила" (>Гумбольдт). Діяльність мови в слові - у системі його значень, у взаємній зв'язку його вживання зобщеязиковим значенням. Саме тому письменники мають ознайомитися з неослабним увагою ставитися до загальнонародному мови, вивчати його багаті можливості, бути здатними вибирати найточніші і підходящі кошти на висловлювання тій чи іншій думки, об'єднувати як первинних елементів творчості мовні одиниці з максимальноюемоционально-експрессивной навантаженням і використовувати їх виразні можливості.А.Фадеев, зазначаючи складність письменницького праці, писав: "Перед письменником величезне море слів, понять: висловлення будь-який думки, образу напрошуються десять, п'ятнадцять, двадцять слів. Але як відібрати ті, що з граничною правдивістю висловили саме те, що бачиш, що ти прагнеш сказати?". "Під "комічним" маються на увазі як природні події, об'єкти і виникаючі з-поміж них відносини, і певний вид творчості, суті якого зводиться до свідомому конструювання певної системи явищ чи понять, і навіть системи слів з єдиною метою викликати ефект комічного". Найбільш значним показником і результатом природною комічної ситуації є сміх, спектр якого поширюється відбеззлобно-добродушного жартування до нещадного бичування. Іронія - засіб незворушною холодної критики. Найважливіший елемент художнього мови - слово посідає особливе місце у системі мовних знаків. Способи створення комічного:

1.Обигривание (з ефектом несподіванки) полісемії, каламбуру, омонімії,антонимии і синонімії лексичних і фразеологічних одиниць.

2. Зміна стилістичного рангу слів, які стосуються різнимобластям.3. Історичний формування певній його частині лексичних одиниць на смішному ролі. Безумовно, комізм лексичних одиниць передбачає й інші причини. Проте досліджуваний нами мову прози надає у розпорядження дослідника переважна більшість фактів,объясняемих саме зазначеними трьома причинними передумовами.

Кожен видатний письменник як виразник мовної тенденції своєї епохи особистим творчістю надає серйозний вплив на літературну мову. Тому мову мистецького твору представляє,репрезентирует мову тієї епохи, у якому жив письменник: "У стилі письменника, відповідно його художнім задумам, об'єднані, внутрішньо пов'язані Шекспір і естетично виправдані все використані художником мовні кошти.

Загальне назва сили, спирається на сатиру і гумор - комічне (комізм).Комическое виступає викривачем сил зла, відсталості і ліні, невігластва і самозакоханості, самодурства і насильства; воно - міра морального переваги людини.

>Комическое породжене природою людини; воно властиво народному духу, він у крові народу. Великі майстра навчалися йому в народу, з його усному творчості.Отшлифовав його форми, вони знову повертали його народу.

Народ завжди високо цінував дотепних людей, майстрів гумору, вміло використовують зброю сатири.Комическое мистецтво справжніх майстрів сміху - це сила, постійно манлива до прогресу: ">Комическое мистецтво справді революційно. Сміх будь-коли служив силам реакції ірегресса"[1].

>Комическое причетний до всіх видів мистецтва (крім хіба архітектури). Важко знайти художника категорично не намагався скористатися наявними можливостями комічного, не який прагнув збагатитися рахунок цього невичерпного джерела народного духу. Це стосується і до художньої літератури, і до кіномистецтва, до музики і живопису.

Гумор - у природі російського народу. З часів весела жарт, анекдот, афоризми як зразки високої винахідливості і дотепності підтримували народ в годину випробувань, посилювали його віру у майбутнє. Гумор та гостра сатира, невід'ємні від природи народного духу, виявлялися переважають у всіх зразках фольклору, починаючи від невеличких висловлювань, пройнятих мудрістю повчань, і закінчуючи широкими полотнами епічних сказань. Вони збагатили твори всіх представників нашої письмовій літератури.

>Комическое, поруч із прекрасним, піднесеним, трагічним і героїчним, є ще однією із найбільших й те водночас дуже складних категорій естетики.

"Під "комічним" маються на увазі як природні події, об'єкти і виникаючі з-поміж них відносини, і певний вид творчості, суті якого зводиться до свідомому конструювання певної системи явищ чи понять, і навіть системи слів із єдиною метою викликати ефект комічного".

ЮрійБорев, називаючи комізм "прекрасної сестрою смішного", вважає, що "сміх і смішне - ширше комічного. Вони охоплюють івнеестетические явища.Смешное який завжди комічно.Комическое - прекрасна сестра смішного.Комическое породжує "високе". Такого ж думки дотримується і О.Н.Лук:". в усіх смішне комічно, але не всі комічне смішно. Інакше кажучи, володіючи всіма ознаками смішного, комічне має ще якимось додатковим ознакою. Це ознака громадської значимості". ">Комическое - це суспільно значимесмешное"[2].

У цьому думки істотні дві речі. Перша належить до трактування сутності комічного: комічне не можна ототожнювати з смішним взагалі, воно суспільно значимий сміх. М. Ібрагімов так роз'яснює зміст комічного, тобто. комедії:". Головною особливістю і функцією комедії є прагнення розсмішити людини. Проте метою комедії ніколи було і може бути просте викликання сміху. Це лише засіб досягнення цієї мети". Саме тому сміх, позбавлений громадської спрямованості та високого соціального змісту, перестав бути комічним, а письменники, чиї твори розраховані такий сміх, піддавалися справедливою критиці. У критиці нерідко використовується вираз "порожній сміх" під час аналізу подібних слабких творів з комічної структурою.

Слова, які виражають хулу і хвалу, ставляться до древнім етапах мовної еволюції, вони мають так само древньої історією, як і загальновживані слова, які позначають найнеобхідніші поняття. Проте це зовсім не заперечує розвитку зазначених лексичних груп, їх постійного збагачення, розширення ЄС їх складу з допомогою рідних і запозичених слів, розширення семантичного обсягу слів, які входять у ці групи. Привертає увагу безліч у мові слів, виражають несхвалення, які переважають над словами, виражають похвалу, схвалення. З іншого боку, це слово більшою мірою зберігають свої древні особливості.Просторечние слова є найдавнішими засобами,связивающими письмову літературу з усній. Саме тому можна почути, за яким жаргонні вислови й лайка є перші сатиричні твори, створені народом. Згодом, зі створенням справжніх сатиричних творів, вони вважали собою готовий мовної матеріал їм.Просторечия і лайка є первинний мовної матеріал сатири. У той самий момент це найбільш древні сатиричні модуси. Пізніше з еволюцією художнього мислення просторіччя і лайкаметафоризуются, набувають ідіоматичне якість і стають стійкими висловлюваннями. Із придбанням стійкості як висловів завершується процес освіти ними своєрідного жанру. Нерідко ці висловлювання справляють враження напівготових малярських творів (приказки).

Особливе місце у системі коштів створення комічного ефекту займають розмовляючі імена. Класики світової літератури виконували філігранну роботу, вигострюючи майстерність створення розмовляючих імен. Справді, негаразд простий добір імен та прізвиськ у художніх творах. Навіть імениті майстра слова витрачають чимало зусиль при доборі імен на свої героїв. Гоголь не відразу знаходить прізвище героя повісті ">Шинель", спочатку він хотів вказувати назву Башмаків, потімБашмакевич, і, нарешті,Башмачкин.[3] Над іменами знає своїх героїв замислювалися Олександре Сергійовичу Пушкін, Левко Миколайович Толстой і ще визначні письменники.

Характерні для малярських творів звані "розмовляючі" імена частіше фігурують в комічних творах, де ім'я чи прізвище від початку характеризує героя. Видатні майстра комічного мистецтва вміють підбирати імена, що як у художній, і у народною мовою перетворюються на символ. Безумовно, великій ролі у своїй грає характер образу, його зовнішні та внутрішні риси, що утворюють разом певний тип і які б перетворенню вдало підібраного імені цього у символ. Тому іноді для зображення тій чи іншій особливості характеру людини досить порівняти

Страница 1 из 6 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація