Реферати українською » Зарубежная литература » Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства


Реферат Ч. Діккенс в оцінці західного літературознавства

Страница 1 из 3 | Следующая страница

                                               Сімферопольський державний

                                               університет

                                               Міністерство вищої освіти

                                               України

Лук'яненко Тетяно Анатоліївно

>Ч.Диккенс щодо оцінки західного літературознавства

Курсова робота

студентки IV курсу

>ф-таРГФ

>научн.рук. – доцент

>Е.И.Нечепорук

Сімферополь

2003

>ОГЛАВЛЕНИЕ

>Введение……………………………………………………………………3

Глава I. Реалістичний роман 19в………………………………………4

1. Етапи розвитку англійського роману період 1830-1890гг………4

2. ТворчістьЧ.Диккенса в культурно-історичному контексті
вікторіанськоїепохи…………………………………………………4

Глава II.Ч.Диккенс щодо оцінки західноголитературоведения…………...6

1. 1836-1870 рр. Діккенс у власних очахсовременников…………………….6

2. 70-90 рр. 19в…………………………………………………………..7

3. 1900-1910 рр. Діккенс щодо оцінки Г.Джеймса,В.Вульф,
>мифокритиков. Дослідження французьких німецьких
>литературоведов………………………………………………………7

4. 1910-1920 рр. Оцінка творчості письменника, у Першої
світовоївойни………………………………………………………..9

5. 30-ті рр. 20 в.Социокультурная критика.Ф.Р.Ливис. Марксистська
критичнашкола……………………………………………………9

6. 40-50 рр. 20 в. Діккенс і психологічна школакритики………10

7. 70-ті рр. 20 в.Социокультурная критика.Р.Уильямс………………11

Глава III. Основоположники реалістичного роману. ДжейнОстен..13

1. Особливості літературної епохи межі 18-19вв……………13

2. Своєрідність романів ДжейнОстен………………………………..13

3. Сприйняття навколишнього світу в Дж. остен іЧ.Диккенса……..13

Глава IV.Совеременники Діккенса.У.Теккерей.....................................16

1. Реалістичні традиції у творчостіТеккерея................................16

2. Колір у романі “Ярмарок марнославства”...................................................16

>Заключение...................................................................................................18

ЗАПРОВАДЖЕННЯ.

Чарльз Діккенс, найбільший англійський романіст 19 в., безперечно залишається однією з відомих письменників як і Англії, і її межами. Вже перші твори, що у світ у середині 30-х рр. 19 в, принесли їх автору поширення. Відтоді інтерес творчості Діккенса не слабшав. Його читали і перечитували сучасники, представники різних верств населення Англії. Не забуте ім'я письменники та в наші дні. Діккенса цілком резонно може бути метром англійської літератури 19 в, оскільки письменник було зрівнятися з ним за значимістю, ні з популярності. Безумовно, як видатна особистість у світі літератури, Діккенс викликав різне ставлення до себе своїх сучасників. Пізніше, по смерті письменника, вивченням його спадщини зайнялися представники традиційних і знову створюваних літературних напрямів. Усі вони знаходив в романів і повістях Діккенса щось близьке собі, визначальну основу на свої теорій. Саме значущістю письменницької постаті Діккенса можна пояснити те що, що майже кожної критичної школі його твору розглядають із різних позицій.

Глава I. Реалістичний роман 19 в.

 

Приблизно так, як протягом розвитку суспільства один культурно-історичний період змінюється іншим, і у літературі епоха поезії змінює епоху драматургії, занепад поезії тягне у себе розквіт прози. Період 1830-1890 рр. англійські літературознавці називають “епохою роману”, на відміну “епохи поезії” або часі розквіту драматургії - періоду Реставрації. Розквіт роману пов'язана з своєрідністю соціально-культурної життя Англії. Саме 30-ті рр. 19 в. почалося розвиток промисловості, яке зумовило зростання міського населення, збільшити кількість робочих, класові протиріччя, та необхідність реформ. Всі ці зміни у англійському суспільстві відбувалися роки правління королеви Вікторії (1837-1901), тому цей період зазвичай називають “вікторіанської епохою”. Прийнято виділяти чотири етапу розвитку роману цієї епохи:ранневикторианский, середина століття, “зріле” і пізнішевикторианство. Кожен з цих періодів охоплює від 15-ти до 20-ти років.Викторианский роман є наслідком поєднання двох гілок романного творчості - “>novel” і “>romance”, перша з яких має реалістичне початок, друга - романтичне. Залежно від періоду щодо англійської романі переважало один, то інше початок. За літературну епоху тривалістю 60 років з'явилося багато жанрових модифікацій роману: історичні, соціальні, “>ньюгейтские”, “сенсаційні”, релігійні, романи зі шкільного життя і піти з життя аристократичних верхів суспільства. Причому у 30-40 рр. 19 в. створювалися переважно історичні романи (серед найвідоміших письменників цього періоду треба сказатиУ.Э.Эйнсворта,Э.Бульвера), і навітьсоциально-проблемние ( романиФ.Троллопа,Э.Гаскелл).

У століття прозові твори набувають соціальної спрямованості. Автори зображують долю, любов, і їхні стосунки героїв у тих соціально-політичних і історичних подій. Типовими рисами романів 50-60 рр. 19 в. є ускладнена структура розповіді й інтерес до психології героїв.

Діккенс з'явився і в літературної арені середині 30-х рр. 19 в., і після опублікування кількох глав свого першого роману “Записки Піквікського клубу” став найпопулярнішим письменником в Англії. Творча діяльність письменника збігаються з періодом раннього й середньоговикторианства, тому його творах притаманні все відмінності даної літературної епохи. У романах Діккенса романтичне початок сполучається з реалістичним зображенням дійсності. У романах 40-50 рр. (“Домбі із сином”, “Холодний будинок”, “Лихоліття” та інших.) письменник вміло розкриваєиндивидуально-личностное вміст у зв'язки Польщі зсоциально-историческим оточенням.

У пізніх романах (“Більше надії”, “Наш загальний друг”, “Таємниця Едвіна Друда”) інтерес до з психології та внутрішнє життя героя узгоджується з втратою віри в можливість зміни суспільства шляхом реформ. Таке душевного стану письменника веде зміну тональності романів. Якщо перші твори сповнені оптимізму, відповідно до естетичної концепцією автора, то романах останнього періоду творчості оптимізм сходить нанівець. Діккенс був улюбленим письменником середніх класів англійського суспільства. У чому причиною його популярності? Європейський роман сформувався до 40-му рр. 19 в. як епос приватного життя, де у подробицях вимальовувався повсякденний побут і переживання людини. Більше увагу приділяється сім'ї як основний осередку суспільства, “дому”, який англійський буржуа називає своєї фортецею. Попри обмежене коло проблем, так званий “сімейний роман” не страждає дріб'язковістю змісту. Такий роман була орієнтована на середнього користувача, був близьким і зрозуміліший йому. Багато творах письменника їхні стосунки виступають першому плані, але завжди вбираються великим світом, дають відбиток багатьох сторін життю або представляють їхні безпосередньо. У період процвітання, коли економічні та соціальні основи суспільства трималися міцно, читач, щоб уникнути вникати у глобальні проблеми, вважав за краще літературу легкого, розважального характеру. Саме несерйозності, нестачі критицизму, в потаканні смакам публіки часто дорікають Діккенса. Але це зовсім так. Навіть у роки процвітання ніщо були приховати пороків суспільства, але багатьомказалость тоді, що це явища тимчасові, що зло можна викоренити. Діккенс поділяв довіру звернено до засад буржуазного суспільства, проте, сам до того ж час нещадно викривав багато інститути влади Англії, сваволю суду й несправедливість законів. У романах письменника виражено його розуміння вищих духовні цінності. Позаяк вони нескороминущі, кожне покоління, перечитуючи твори Діккенса, знаходять у них щось співзвучне настроям і переживань сучасної епохи.

Глава II.Ч.Диккенс щодо оцінки західного літературознавства.

 

Чарльз Діккенс був у Англії найпопулярнішим письменником свого часу. Його романи, що з'являлися спочатку у періодичної преси, та був виходили окремими виданнями, поширювалися з разючою швидкістю. Особливою любов'ю користувалися твори Діккенса якщо представники так званої середньої прошарку буржуазії. Буквально від часу появи першого роману й під кінець життя популярність письменника зростала і укріплювалася. Кожна нова його твіррецензировалось в солідних літературних часописах в більшості провінційних видань. З'являлися оглядові статті з аналізом тих чи інших романів. Проте, ставлення творчості Діккенса було однозначним. Вже з 1836 р. в англійської пресі розгорілися суперечки щодо оцінки творів великого письменника. Ряд журналів ліберального напрями (“>Morning Post”, “>People’s Journal”) відгукувався про Діккенса доброзичливо. Консервативні видання (“Monthly Review” та інших.) відзначали невдалий вибір теми “Нотаток Піквікського Клубу”, похмурий тон розповіді, його називали твори занадто повсякденними. Полеміка тривала протягом усього життя письменника. Одні критики його називали найбільшим письменником свого часу, вихователем високих моральних принципів, інші вважали його автором “другосортних” книжок. “>Эдинбургское огляд”, який висловив погляди ліберально налаштованої буржуазії, вітало вміння письменника пом'якшувати і згладжувати соціальну проблематику своїх романів. Консервативна печатку висловлювала невдоволення у тому, що Діккенс часто зображує “низи суспільства”. Відгуки творчість письменника з'явилися учартистской пресі (роки творчу активність Діккенса збіглися з недостатнім розвиткомчартизма в Англії), де його ще називали реалістом, викривачем нелюдського буржуазного суспільства. У цьомукритики-чартисти не приймали ідею Діккенса у тому, що класові протиріччя можна розв'язати мирним шляхом.

Першим сучасником великого письменника, яка дала розгорнутий аналіз художньої системи Шевченкових творінь, був французькийкритик-позитивист Іполит Тен. У 1856 р. він опублікував свою статтю “Діккенс”, пізніше, в 1864 р. розкрив свої думки на творчість письменника, у “Історії англійської літератури”. У роботі Тен розглядає тематику, вибір героя, стиль, естетичну програму Діккенса і знаходять способи її висловлювання. Маючи біографічний підхід, розробленийШ.Сент-Бевом, Тен зазначив зв'язок Діккенса з буржуазним суспільством, на соціальну обумовленість його мистецтва. У оцінці письменник постає типовим виразником смаків та ідеалів англійського буржуа вікторіанської ери.

Отримавши широке визнання за життя, вже у одне десятиріччя по смерті Діккенс став втрачати популярність. З кінця 60-х рр. його твору зазнали критики з боку натуралістів, які дорікали автора в нестачіемпиризма. Перші серйозні зауваження про його мистецтві висловив в 1872 р.критик-позитивист ГенріЛьюиз. Захоплюючись обдаруванням письменника, він у той час критикував його майстерність реаліста, знаходячи його недостатньо точним і науковим.Льюиз я не приймав викривальних тенденцій і узагальнень в романах Діккенса.

Після смерті Ч. Діккенса почали з'являтися роботи, які факти біографії письменника. Першою з них була книга ДжонаФорстера, його найближчого друга. У 1990-х рр. 19 в.писатель-натуралистГиссинг представив свою суб'єктивну оцінку спадщини Діккенса у книзі “Діккенс”. У його роботі письменник виступає типовим представником вікторіанської епохи, не відхиляється від загальноприйнятих норм.

Попри величезну кількість біографічних робіт про Діккенса, видання його листів і спогадів про неї, інтерес творчості письменника поступово вгасав. У 10-30 рр. 20 в. популярність Діккенса письменникам опустилася впритул до низького рівня. Його вважали автором, якого читають лише діти, а вивчають тільки за програмою. Такому це відношенню багато чому сприяла історична обстановка, що склалася межі століть. Перехідний період, породжений кризою буржуазної ідеології, викликав незадоволеність станом мистецтва і він потребував нових підходів до зображення дійсності. вибухнула Перша світова війна змусила переглянути відносини до життєвим цінностям і усталеним переконанням. Саме 10-20 рр. 20-го століття стався розрив звикторианцами поглядів, звички, смаки. За винятком Честертона,Гиссинга і Шоу, високо котрі цінували мистецтво Діккенса, ніхто з критиків і письменників-інтелектуалів не поділявбитовавшего раніше ставлення до легендарному творця.

Проте, ім'я Діккенса був остаточно забуте, оскільки інтерес до вікторіанської епосі завжди зберігався в Англії тій чи іншій ступеня.

З початку 20 століття, літературознавство і критика почали грати в літературному процесі особливо значної ролі. Увібравши в себе у собі найрізноманітніші області знань, літературознавство перетворилася на автономну науку. Коли дивитися на англійську й американську літературну критику комплексно, треба сказати, що, попри вплив, яке різні критичні школи цих країн надавали друг на друга, англійське і американський літературознавство - не єдине ціле. Англійська критика виходить з історичні традиції і навчаннях, отримали бурхливий розвиток о 19-й в. (діяльністьМ.Арнольда, Т.С. Еліота). Літературна критика Америки немає як і основи. Та й у навіть в Англії 10-30 рр. 20 в., поруч із традиційними напрямами, розвинулася так звана “нова критика”, куди входили у собі масу нових підходів до вивчення літературного твори.

Безумовно, всім теоретикам був потрібен матеріал, з урахуванням якого зводити міркування. Тому всі, або вони майже усі вони зверталися творів класиків світової літератури. Діккенс також був обійдений увагою представників різних критичних шкіл, та її романи зазнали ретельному і докладного аналізу і з погляду форми, і з погляду змісту. Прийнято виділяти 5 найвпливовіших підходів в літературній критиці: моралізаторський, психоаналітичний, соціологічний, формалістичний і міфологічний. На межі століть за вивчення спадщини Діккенса приймається Генрі Джеймс, відомий у літературних колах як як талановитий американський прозаїк, а й як великий теоретик роману, автор концепції “точок зору”, яку згодом спиралися представники семантичного напрями “нової критики”.Г.Джеймс віддавав перевагу вивченню формальних сторін роману, майстерності його побудови. Критик підкреслює “наївність” і “несвідомість” Діккенса, виправдатись нібито відсутністю його творчості елементів теоретизування ісамоистолкования. У цій ключі оцінює творчість Діккенса і англійська письменниця Вірджинія Вульф, критика якої була її постійних і професійним заняттям. Використовуючи естетичний підхід до аналізу творів письменника, котрий обстоює самоцінність літератури,В.Вульф, вивчає зв'язок емоції, і форми її висловлювання, знаходить книжки Діккенса примітивними, вульгарними і безформними, не котрі представляють особливої цінності з погляду розвитку роману лініїглубинно-психологического зображення людські стосунки.

На початку 20 в. в Англії зародиласяритульно-мифологическая критична школа, основоположником якої булоДж.Фрейзер. У інтерес до міфу став виявлятися ще 19 в., проте, першімифокритические дослідження, у літературознавстві цієї країни пов'язують із появою робіт К.Юнга. Представниками англійської міфологічної школи було розроблено концепцію ритуального походження культури, героїчного епосу, казки, античної культури та роману. У його основу було покладено теоріяДж.Фрейзера про виникнення міфу з сезонних ритуалів.Мифокритики Америки, зокремаН.Фрай, фактично зрівнюють літературу, і міф, зводячи тему будь-якого мистецького твору до її першооснові. З цих позицій критики міфологічної школи розглядають роман Ч. Діккенса “Олівер Твіст”. Сюжет про підкидьку вони ототожнюють з темою, розробленоїЭврипидом, яку, своєю чергою, зводять до міфам проПерсее і Мойсеї, в такий спосіб пояснюючи витоки твори.

Якщо англійського літературознавства початку 20 в. характерно безліч робіт, містять біографічні інформацію про Діккенса, то європейської - німецької, зокрема, - критиці домінує формалістичний підхід до вивчення спадщини знаменитого англійського письменника 19 в. Німецькі дослідники розглядають лише окремі проблеми (художні прийоми, стиль розповіді), проводять класифікацію жіночих і батьків-вихователів дитячих образів, акцентують увагу до особливостях Діккенса як педагога, криміналіста, автора окремого твору, але з дають розбір творчої системі письменника, у цілому.Работ, піднімаючих питання соціальному змісті романів Діккенса, німецькій літературознавстві значно менше, а й такою тип дослідження з'являється у кінці 19 - початку 20 ст. на роботахАронштейна,Вюлькера, Вебера.

У літературній критиці Франції

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація