Реферати українською » Зарубежная литература » Основні жанрові особливості руської повісті 40-х років.


Реферат Основні жанрові особливості руської повісті 40-х років.

Страница 1 из 2 | Следующая страница

>Астраханский Державний Університет

>РЕФЕРАТ

з російської літератури на задану тему:

«Основні жанрові особливості російської повісті 40-х років

 XIX століття»


>Реферат виконала студентка групиРЛ-22

Трофімова Олеся

>Реферат перевірилаАкулова О.С.

>Астрахань

2006 р.


Зміст:

Формування нових напрямів у літературі 40-х років ХІХ століття.

Літературна проблематика напрями.

 «Романтичний» метод у російській повісті.

Розвиток повноцінної художньої повісті.

Специфіка «гоголівського пласта» в повістях 40-х років.

Укладання.

Список літератури.


Формування нових напрямів у літературі 40-х років XIX століття.

На межі30—40-х років ХІХ століття у російській літературі почалося формування реалістичного напрями.Реализм як засіб, затверджений Пушкіним, Лермонтовим і Гоголем в $ 20 - 30-х роках, отримував у творчості молоді таланти різноманітну індивідуальну стильову забарвлення і зміцнювався як направлення у літературі.

То справді був складний історико-літературний процес, вкоторий оновлені з 1839 року «Вітчизняні записки»особенно енергійно втрутилися. Понад те, дві третини кращих творів російської літератури 40-х років з'явилися імен але у «Вітчизняних записках». Вперше за історію російської літератури щодо одного журналі концентрувалася такебогатство малярських творів, вперше вона такаенергично спрямовувалася до єдиним прогресивним цілям. Саме з 40-х років почали говорити прооформившемся реалістичному напрямі, і це оформлення відбулося рамках «>Отечественних записок».

Пригадаємо, і цим, Микола I розгромив московську журналістику («Московський телеграф», «>Телескоп»), апетербургская журналістика була дискредитованаБулгариним,Гречем іСенковским; Полєвой виявився ренегатом; «>Современник» до рук Плетньова здрібнів. Ідеологія «>официаль іншої народності», задумана з, за словами Уварова, мета «зібрати і з'єднати до рук уряду все розумові сіли, доти роздрібнені», шукала своїх трубадурів і агентів у суспільстві.

Отже, новий напрям сформувалося у вигляді невеличкої; групи письменників, які висловили однодумність зБелинским з принципових питань. ДоБелинскому відкрито перейшов І.Панаев, але від Бєлінського відійшлиКрасов,Клюшников. Проводився жорсткий принцип відбору своїх колег та чужих по ідейним мотивів. Сталося якась внутрішня згуртування всього найкращого у складі співробітників, присутніх навколоБелинского.


Літературна проблематика напрями.

Тепер час торкнутися літературної проблематикинаправления.

Напрям — це передусім творче єдність пісателей. Напрям на зародковій стадії можесуществовать стихійно, без ясно свідомою чи сформульованої програми. Як про нього, про «гоголівське» періодіБелин ський і додав у статті 1835 року. Але невдовзі приходитьосознание цілей, з'являється ясна програма, закипає боротьба, і всі піднімає напрям на вищий щабель. «>Отечественние записки» змінили літературний процес 40-х років і зробив 40-і роки такою важливою епохою встановлении російського реалізму ХІХ століття. «Вітчизняні записки» зуміли поставити літературне рух 40-х років підзна мя своїх радикальних ідей.

Елемент свідомості, наявність передовий політичної й естетичної теорії відіграють істотне значення як у творчості окремого письменника, і у розвитку літературногонаправления.

У основі того напрями, яке очолили «>Отечест венні записки», лежав реалістичний метод.

Безсумнівно, його є основою творчості таких письменників, якПанаев,Соллогуб, Кудрявцев, Герцен, Якщо жцов. Романтичні пошуки уПанаева і Герцена були вже позаду. Але водночас в «Вітчизняних записках» сотеньрудничали і романтики: з одного боку, революційний романтик Лермонтов, який одночасно виступив як і найбільший реаліст, і з іншого боку — представник консервативного, містичного романтизму У.Одоевский, який, проте, також писав, і реалістичні повісті.Кроме того, «Вітчизняні записки» залучилиписателей-натуралистов, які у живому співробітництво зписателями-реалистами під впливом ідей журналу потрапляли в особливо сприятливі умови для власного творчого зростання.

>Формирующееся напрям було складним. Тутвстречаютсяписатели-натуралисти, у нашій сучасному буквальному розумінні, і такими назавжди (Даль,Бутков); але були й натуралісти, які дополноценного реалізму (Некрасов, Григорович). Тому Бєлінський завжди тримав натуралізм на полі своєї уваги. Натурализм відтворює життя образах, мають пізнавальне значення, але не матимуть глибокої типізації, без глибокого раскрития сутності явищ. Від натуралізму то, можливо двома способами: або шлях до повноцінного реалізму, або дореакционномудидактизму. Під останнім ми розуміємо «>нравственно-сатирические романи»Булгарина, на кшталт «Щастя кращебогатирства» (1846), написаногоБулгариним в зі авторстві з М.Полевим і названогоБелинским «підробкою під натуральну школу».

Узятий ізольовано, окремий факт не розкриває закономерного. Але якщописатель-натуралист керується своїм більш-менш прогресивним світоглядом і ще доискивается зв'язку речей, його відтворення уривчастих спостережень виявляють тенденції до зближення з повно цінним реалістичним розкриттям громадськихзакономерностей в типових образах. Відомо, що у окремих фактах, видертих із закономірних зв'язків і підтасованих, можна «довести» що завгодно. І тепер Булгарін, не скупившишийся на описи шинкарства, постоялих дворів, шулерів, проходимцев ще «ІванаВижигине», у романі «Щастя кращебогатирства» малював ці картини «вульгарної», «>гряз іншої» дійсності, життя відкупників, міського міщанства із єдиною метою дискредитувати «натуральну школу» і відразу протиставити її сатиричному зображенню життя — картини «моральні» і повчальні...

>Булгаринский натуралізм був зброєю офіційної народності, він носив провокаційний характер. Цейнатурализм нарочито супроводжував «натуральної школі» всіх етапах його розвитку.Разоблачить справжнє обличчядидактического натуралізмуБулгарина було найважливішим завданням «Вітчизняних записок».

Велике місце у російської літератури 40-х років посідаємо надзвичайно строкатеконсервативно-романтическоенаправление. Революційний романтизм Лермонтова зливався зреализмом, а консервативний, оформивши аж в напрям, протистояв реалізму.

 «Романтичний» метод у російській повісті.

Особливість романтичного методузаключается у цьому, що саме образи є узначительнейшей ступеня простими рупори ідей автора. Це особливо точно стосовно алегоричним образам романтичноїпоезии, яких вона часто вдається.

Але романтизм — непросте публіцистика. Романтизм — мистецтво, його твору будуються за законами краси, з сюжетами, композицією. Але головне в нього — живічеловеческие образи, хоч би виразниками ідей автора вони були б. Це найчастіше образи реального світу, і вони захопленнявают частку об'єктивних зв'язків, «форм життя», не перекручених навмисною тенденцією автора, вони мають їх у і тому можуть іноді говорити від як і, як й уреалистическом мистецтві.

З іншого боку, не всяка пряма зв'язок думок з образами — романтизм. Потрібен романтизм самих думок автора. Це визначає відмінності романтичного методу відреалистического. Романтизм завжди пов'язані з мрією, з вагомим ім'ям відльотом фантазії із дійсністю, з заздалегідь відомим розбіжністю між відображенням життя у творі і дійсною життям, але це вирішальним чином визначає специфіку романтичних образів.

Література наприкінці 30-х по всьому протязі 40-х років знала безліч форм такихотлетов фантазії віддействительности, розходжень із життям. Тут і Лермонтов з його революційним відштовхуванням від миколаївськоїдействительности; і камерна лірика Фета, втікала від злоби дня, що йде у світ імпресіоністських настроїв; тут іКукольник з йогоестетизированними підробками підисторические романи про знаменитих людях, політиків іживописцах; і слов'янофілів,виражавшая їх соціальні утопії. Від характеру світогляду письменника залежало, який романтизм маємо: прогресивний чи консервативний.

>Лермонтовский романтизм викликаний прямий ворожнечею відповідає дійсності, бажанням соціального перебудови. Лермонтов зміг як і реаліст в «>Герое сьогодення» точно об'єктивувати ненависну дійсність. Романтизм слов'янофілів народжений бажанням протиставитисовременномубеспокойному світу той кращий світ патріархальних,примиренних «святих» відносин, які обіцяла їх доктрина.

Від відтінків умонастроїв у кожному з різновидів романтизму залежали стильові особливості творчостіписателей-романтиков, внутрішні течії в романтизмі.

РомантизмКукольника, Польового,Загоскина легко пере відправлявся у голий консервативний дидактизм, в пласкуиллюст раціюуваровской формули.Отталкивание від миколаївської дійсності було мнимим; завданнямКукольника, По лівого було підняти її, приховати її непривабливі будні, при дати їй героїчний характер з допомогою вульгарних аналогій зепохой Петра I, оперти в нібито бурхливо всюдипроявляющееся народне співчуття. Цей романтизм був тією «>ложновеличавой школою» (Тургенєв), яка вірно служила політиці офіційної народності.Рисовкой і позерством відрізняються все підроблено «величаві» твориКуколь ніка. Він, як і саме миколаївський режим, все життя «>бли став» якостями, яких в нього було.

Якщо реалізм і натуралістичні «фізіології» 40-х годов прагне до тій чи іншій мірою відтворення такого життя, як вона, до розкриття її форм, і поставшиляют різні щаблі образного пізнаннядействительности, тож і мають естетичне значення, толитература офіційної народності, яка базувалась на голоюреакционной дидактиці, плодила міражі і міфи. Тут образи або не мали пізнавального, художньо-естетичногозначения, а були лише фальшивої підробкою під мистецтво. Якбулгаринский натуралізм був спекуляцією на фактах іса тирі, так реакційний романтизм був спекуляцією особуности мистецтва взагалі.

У Польового іКукольника цих років усеприсочинялось до реакційноїидейке. Такі у Польового — «Дідусьрусско го флоту», «>Параша Сибірячка»; уКукольника — «>Лихончиха», «Іван Рябов, рибалкаархангелогородский», уСолоници на— «Цар — рукабожия». Але вони, власне, немає творчості, немає відтворення предмета. Полєвой і Лялькар — майстра загальних місць. Саме ці два хибні напрями, внутрішньо переплетающиеся, «натягнутий, на ходулях стоїть ідеалізм, >махающий мечем картонним, подібноразрумяненному актору і потім —сатирический дидактизм», за словами Бєлінського, Гоголь й убив.

Однак що означає «убив»? Водночас у 40-і роки доводилося боротися з обома цими напрямами. Гоголь показав їх неспроможність, але потрібно були щеразвенчать естетично, теоретично і політична. Це зробили «Вітчизняні записки».

Прогресивний романтизм не вилився на самостійну напрям. Цей романтизм межі30—40-х років, з урахуванням громадського підйому, переживав складнуметаморфозу. У творчості Лермонтова він зливався з реалізмом.

У широкої перспективі боротьби з «абстрактнимгероизмом» романтиків 1930-х Бєлінський часто вже не справедливий стосовно «>виспреннему»Марлинскому, у творчості якого вона бачила перешкоду у розвиток реалізму Гоголя. За своїми ідеямМарлинский нічого спільного у відсутності зверноподданническим «героїзмом» романтизмуКукольника іПолево го. Навпаки, життєрадісний колорит повістейМарлинского, цього блискучого, розумного фразера, як він назвав наприкінці 40-х років хоча б Бєлінський, укладав у собі щосьободряющее, які б збуджували енергію, силу волі.

Якщо Бєлінський помічав у романтиків думки, ідеї, «>воп роси», співзвучні собі, часові, він вважав їхні вже поетами «дійсності» і називав презирливимиме ньому романтиків. Усе було йому поезією змісту,

поезією громадянського пафосу, отже, «>действительности».

Бєлінський жодного разу називає романтиком Лермонтова, цього в чому безсумнівного нам романтика, жодного разу називає романтичним творчість Ж.Занд, якому він поклонявся незалежності до середини 40-х років.Содержательность, актуальность творчості цих письменників повністю заступали для Бєлінського романтичні форми їх творів. Цю «форму» вона бачила в прозаїка 1930-хМарлинском, по скільки його повісті, природно, не укладали у собіхарактерного для 40-х років соціального змісту, вона бачила «форму» й у деяких фантастичних повістяхОдоевского,

Усі три методу (реалізм, натуралізм і романтизм) зі своїми відтінками, і навіть протиборчі головнінаправления (реалістичне,реакционно-дидактическое іконсервативно-романтическое) створювали тумозаическую складність літератури 40-х років, яка у значною мірою ліквідована «Вітчизняні записками» внаслідок безроздільною перемоги реалістичного напрями.

>Эпистолярная і щоденниковий сповідь 1930-х вийшла публічну трибуну у творах наступного десятилетия. Десь на сторінках «Вітчизняних записок»развертива лася найбільша, захоплююча духовна драмаБелинско го, у таємниці якої був присвячена публіка.Примирительние статті і розрив із примиренням, зміна напрями журналу і роз'яснення цих щаблів просування — усе це були предметні уроки формування переконань і «>диалектики душі». У формі щоденникаПечорина написано «Герой сьогодення», Герцен публікує два уривка «З записок одного молодої людини»,Гребенка—«Из записокстуден та»,Галахов—«Из записок людини». Повість Ф. Корфа «Минуле» є «записками невідомого». Відхід від сповіді душі, від біографії, від «колишнього» і «дум» -характерная риса прози «Вітчизняних записок». Прозапушкинской епохи цього сповідального мотиву не знала.

Розвиток повноцінної художньої повісті.

Але головним у прозі 40-х років узагалі є безумовно розвиток повноцінної російської художньої повісті, з розгорнутим сюжетом, вигаданими героями, дії яких, проте, осмислені під кутом зору тієї етики, мору чи, політики і соціології, які наполегливо проповідували «Вітчизняні записки». Про це свідчить майже усіма повістямиПанаева,Галахова, Тургенєва, Салтикова.

Через війну намітилося кілька наскрізних, найбільш програмних тим, які відбуваються крізь ці 40-і роки.

Тема розвінчання «вищого світу», пародіювання його увічнена в творах, як «Герой нашоговреме ні», «КняжнаЗизи», «Великий світло», «Лев». Побічно без душний світло викритий в «Історії двох калош», «Білої горячке».

Тема зіткнення митця із ворожим суспільством можна було філософськи глибокої, багатою фарбами. Але наважується в «Вітчизняних записках» 1839—1841 років ще традиційно романтично, на кшталт «>Аббадонни» Польового, «>Живописца» Степанова.

У повістяхПанаева «Дочка чиновницьку людину» і «Біла гарячка» (образСредневского), в «Історії, двох калош»Соллогуба (образ Шульца) герої — не борці, а жертви обставин, «жертви сьогодення». Суспільство — лише неосвічену, а позасоциально-враждебная сила. Тож тут багато морaura і майю викриття. Герої бідні ідейним змістом, вони лише талановитими, немає і ідей — цієї духів іншої їжі 40-х років.Средневский уПанаева — різночинець, але — духовний ембріон, він поганий теоретик своїхнесчастий. У цей час «Вітчизняним запискам» зірвалася ще 'перевести конфлікт митця із товариством усоциальний план. Це пізніше у «Современннике» («>Сорока-воровка» Герцена і роман «Життя невпинно й пригоди ТихонаТростникова» Некрасова).

Більше глибокий філософський і політичний осмислення у період отримали соціальні питання є у темі — «герой» сьогодення. Тут — прямі конфлікти з нашим суспільством, удару ходульному романтизму, боротьба за «>действительность» в фактах, подумки, у національних почуттях. Цю тему XIX століття постійно прогресує, за нею можна писати історію російської інтелігенції, зміну етапів і станів у російськомуосвободительном русі.


Специфіка «гоголівського пласта» в повістях 40-х років.

Що й казати нового внесли! «Мертві душі» в російську літера туру як специфічно гоголівський? Що було підхоплено реалистическим напрямом, що з 1842 року відкрили стало під прапор критики і сатири?

Найбільша заслуга Гоголя зводилася до того, що він поло жив у основу інтриги «Мертвих душ» одна з головнихпринципов кріпацтва:люди-вещи, їх можна й. Гоголь торкнувся найболючіше нерв російської дійсності. У образі Чічікова автор відтінюєбудничное, волаюче злочин всього кріпосницького ладу — продаж живих людей на «законному» підставі.

Це вміння Гоголя розкрити корінь зла, художньо втілити жодну зхарактернейших чорт кріпосницькій дійсності повело до значного поглибленнюреализма у творчості письменників,организовавшихся в «>натуральное» напрям.

Гоголь хіба що реалізував численні закликиБелинского всіляко розширити область критики. У «Мертві душі» Гоголь художньо відтворив зв'язоккрепостничества із

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Схожі реферати:

Навігація