Реферати українською » Зарубежная литература » Система образів роману Томаса Мелорі Смерть Артура


Реферат Система образів роману Томаса Мелорі Смерть Артура

Страница 1 из 19 | Следующая страница

Зміст

Запровадження ………………………………………………………………1

Глава I. Структурообразующие елементи системи образів роману Томаса Мелорі «Смерть Артура»

П.1. Фольклорні і міфологічні джерела системи образів роману Томаса Мелорі «Смерть Артура» ……10

П.2 Концепція лицарського ідеалу Мелорі і його відображення у системі образів роману ………………………………………………17

Глава II. Система образів роману

Томаса Мелорі «Смерть Артура» і куртуазна традиція

П.1. Центральні образи роману Мелорі і куртуазна «система відносин» …………………………………………………………30

П.2 Куртуазна концепція кохання і смерті у романі Мелорі …………………………44

Укладання …………………………………………………………66

Бібліографія ……………………………………………………68

Запровадження

Ще менш століття тому філологи мали дуже мізерними відомостей про Томасе Мелорі. Вони зводилися, практично до тих небагатьом фактам які повідомляє сам письменник в заключних фразах тогочасні книги й що свідчили лише у тому, що роман було написано близько 1470 року й що його автор цей час був у в'язниці.

Особистість Томаса Мелорі завжди була досить гипотетична. Цьому сприяли відсутність достатньої кількості фактів біографії письменники та дуже багато його современников-однофамильцев.

У XVI столітті, з припущенням у тому, що Томас Мэлоря був валлийцем вийшли з Малории, виступив англійський антиквар і драматург єпископ Джон Бейль. У ХІХ столітті цю думку було підтримано в передмові до видання роману Мелорі /1893/ англійським літературознавцем Джоном Ризом.

У 1897 року А.Мартин висуває ще одне гіпотезу, через яку сер Томас Малори був уродженцем Хантингдоншира. Однак найбільша визнання викликала висунута також у 1897 року англійським літературознавцем професором Д.Китреджем гіпотеза, що сер Томас Мелорі був лицарем з Ньюбод Ревелла в Варвикшире. Вона знаходить підтримку та розвитку насамперед учнів Д.Киттреджа, Едуарда Кобба і Едуарда Хикса У 1928 року Э.Хикс публікує роботу "Сер Томас Мелорі, його бурхлива карьера"[1]. Ця "бурхлива кар'єра", на думку наступних дослідників, виявляється кар'єрою в'язня". Справді уродженець Ньюболд Ревелла в Варвикшире (дата народження точно б не встановлено; очевидно, між 1400 і 1410 рр.), Томас Мелорі був сином заможного лицаря сера Джона Мелорі, чиє багатство він успадковує в 1434 р. У 1436 р. він у числі наближених Річарда Бошампа, барона Варвикского, бере участь у облозі Кале, але з 1443 року його життя докорінно змінюється. Лицар Томас Мелорі постає на шлях грабежу, насильства, й розбою. З часу і по його смерті 1471 р. життєвий шлях її буде представляти постійну зміну засудженні і помилувань. На недовгі терміни свого перебування волі він то членом парламенту графства Варвикшир (1444 чи 1445 рр. і 1450) то учасником Війни Червоної і Білої троянди, цьому він не вирізнявся сталістю своїх політичних переконань і переходило з стану Ланкастерів до лав Йорков і навпаки, та був став би навіть прибічником Річарда Невилля, "делателя королів". Його зрада династії Йорков і послужила, мабуть, причиною позбавлення Мелорі милості короля Едуарда XV та її останнього арешту і ув'язнення (1469-1470 рр.), де у 1470 р., протягом року на смерть і було завершено їм його стала знаменитої книга.

 Гіпотези стосовно особи Томаса Мелорі продовжують виникати по сьогодні, в 1966 р. з книжкою "The Ill-Framed Knight" виступив У.Мэттьюз, Предложивший чергового кандидата в ролі автора роману "Смерть Артура", яким, вважає, був сер Томас Мелорі з Нортгемптоншира (зауважимо, у цій гіпотезі вперше батьківщина Мелорі переміщається з півдня північ Англії). Однак це гіпотеза, визнана самим її творцем багато в чому проблематичною, поки що не знайшла такому широкому популярності й підтримки, як гіпотеза д.Киттреджа.

Артуровский материал(сказания, хроніки та жіночі романи про королі Артеру і лицарів Круглого Столу) з давніх-давен був предметом дослідження літературознавців. Вже на початку ХІХ століття з'явилися перші англійських перекладів і комментированные видання валлийских сказанні про Артуре, який постає у яких ще королем, але могутнім вождем. У другій половині ХІХ століття їм зацікавилася сравнительно-историческая школа літературознавців. Серед учених цього напряму - французи Арбуа де Жюбанвилль і Ф.Ло, англієць Д.Риз. Російський учений А.Н.Веселовский залишив низку робіт, присвячених сказанням про Тристані і Ізольді і святому Граале, на початку ХХ століття виходить серйозно й докладну працю англійського вченого Р.Флетчера "Артуровский матеріал в хроніках" /"The Arthurian Material in Chronicles"/.

Постать самого Томаса Мелорі на роботах цього періоду майже або зовсім не порушується. Кэкстоновское видання роману "Смерть Артура", неодноразово перепечатывавшееся впродовж п'яти століть" здавалося явним як не глянь: й у значенні його форми як лицарського роману, й у значенні його єдності, й соціальному значеннях безсумнівного самостійного авторського підходи до трактуванні матеріалу, тому предметом досліджень найчастіше є лінії розвитку окремих образів і тих роману спільний план середньовічної традиції, але з сам роман, художня цінність якого опинялася забутої, попри то,что своїм існуванням він будив творчу фантазію писатлей протягом кількох століть.

Цьому становищу судилося невдовзі змінитися.

23 липня 1934 року у бібліотеці винчестерского коледжу бібліотекарем У.Оукшоттом знайшли манускрипт роману Мелорі, невідома до того часу й отримав згодом назва Уинчестерского манускрипту. Залишалося і залишається спірним, чи належить цей манускрипт самому Мелорі чи ж це список, зроблений з залишеного письменником оригіналу, але було зрозуміло, що роман, до нашій рукописи, істотно отличаетея від изданнного У.Кэкстоном в 1485 р., як звідси свідчили статті та шляхів сполучення професора Є. Винавера опубліковані літературознавчих виданнях 1930-х.

У підході до роману Томаса Мелорі настав явний перелом, выразившиейся спочатку у більш як десятирічному мовчанні. Щоправда, в 1942 року вийшов робота американського філолога Р.Уилсона "Обрисовка характерів у Мэлори"[2], але вона була ще розвитком старого погляду роман, а знайдену рукопис роману автор досягнення в увагу приймав.

Більшість літературознавців коштували в зніяковінні перед новим фактом у літературі. Те, що раніше була очевидна, тепер перетворилася на загадку, і його потрібно було вирішити. Предстояли суперечки, дискусії між прихильниками різних шкіл, Треба була лише розпочати... І на 1947 року почав було покладено. Трехтомное комментированное видання винчестерского манускрипту роману Мелорі під редакцією Е.Винавера порушило напружене мовчання. Професор Манчестерского університету Е.Винавер неодноразово звертався творчості Томаса Мелорі. Ще 20-ті рік він пише дві серйозні дослідження: у одному з них він вирішує про місце роману про Тристані і Ізольді у творі Мелорі, й інші - має на меті з'ясування особи Томаса Мелорі і дає докладну характеристику творчості письменника. Цими книжками та багатьма іншими дослідженнями Е.Винавер знайшов собі заслужений авторитет серед літературознавців, займалися - чию творчість Мелорі. Не дивно, що він перший звернувся безпосередньо до перегляду тієї теми, яка настільки довго був у центрі чию увагу. І перегляд, якому Е.Винавер піддав роман Мелорі "Смерть Артура", був корінним, ясла в 1925 р. роботі "Роман про Тристані і Изоладе у творі Томаса Мелорі" роман розглядався в незаперечному єдності усіх її частин 17-ї та було названо "справжньої енциклопедією сказань про короля Артура", якщо настільки ж залишався підхід дослідника до роману у його монографії про Мелорі, то 1947 р., в передмові до трехтомному комментированному виданню, озаглавленому "Твори Томаса Мелорі" / "The Works of Sir Thomas Malory") Є. Винавер висуває і відстоює погляди, вкрай протилежні. У ньому думка на книжку Мелорі як у роман, промовець маємо у єдності складових його частин, повністю відкинута. Тепер книга розпалася на вісім самостійних романів себе й перетворилася на "послідовність окремих романів" тобто. як своєрідна антологія лицарських романів. Є. Винавер виступив із твердженням, що погляд на книжку Томаса Мелорі як у єдиний роман склався випадково, внаслідок неправильного розуміння ще першим видавцем роману У. Кэкстоном заключних слів письменника: Here endeth Le Morte Darthur, прийнятих ним за назва всієї книжки на цілому, тоді як у думці Е.Винавера, вони мають віднести лише у останньої частини книжечки або, використовуючи його термінологію, до останнього з цього послідовності окремих романів. У результаті непорозуміння, стверджує Е.Винавер, книжка, і було видано як незбиране художественнее твір під загальним назвою "Смерть Артура". Втім, помічає дослідник, лише видавці ХІХ століття поділяють помилку У.Кэкстона. видавці XVI і XVII століть, такі як Уинкин де Ворд, Коплэнд, Іст, повністю відкинули цей спектакль щодо книжки Мелорі. Лише у виданні Ф.Хэйслвуда в 1816 року книзі повернули назва роману.

Чому ті ж Е.Винавер вважає думка У.Кэкстона помилковим? І чи бачить він інші, суттєвіші причини цієї ошибки,нежели "помилкове прочитання"? Так, бачить, головна причина, на його думку, була різниця у трактуванні матеріалу Томасом Мелорі- середньовічним письменником і Вільямом Кэкстоном, сучасним видавцем. У цих словах прозирає істотна помилка, припущена самим дослідником, з якого принципуотносит він Томаса Мелорі до англійської середньовіччя, а Вільяма Кэкстона до Відродження (хоч і не вживає цього терміну, все-таки епітет "сучасний" (modern) (у цьому контексті, можна тлумачити лише цього сенсі)? Це питання залишається нез'ясованим, та інакше і "бути неспроможна, оскільки Е.Винавер не окреслює рамок тієї культурно-історичного епохи, у якому було написано роман Мелорі "Смерть Артура", не з'ясовує всю складність породженим нею явищ, однією із була й книжка Мелорі, а захоплений дослідженням форми твори - форми, яка виникла у середньовіччя і характерною саме з нього, з усією впевненістю називає Томaca Мелорі середньовічним письменником, конкретно-історична сутність книжки йде від погляду Е.Винавера; вона залишається йому лише свідченням "авторського розвитку, від перших боязких спроб області художнього розповіді до закінченому майстерності його останніх чудових книжок"/ "...the authors develop from his first timid attempts at imaginative narrative to the consummate mastery of his last great books."[3] Який критерій оцінки цього майстерності? Не знаходимо відповіді на цей питання. Його підтримав і може бути, позаяк у аналізі роман Мелорі повністю виключили з історичним контекстом. Саме для Е.Винавера цілком припустимі вислови на кшталт те, що "ніякої основи немає для Mэлори" /"...no background exists for Malory/[4]

Саме тож художнім досягненням письменника віднесений лише його стиль, який як сукупність мовних прийомів, і було Е.Винавером зроблено спробу проведення аналогії між твором Мелорі і тими творами європейського відродження, її зроблено лише підтвердження погляду на роман як у ряд самостійних новел. А сам висунутий автором теза у тому, що новела є типовим ренесансним жанром європейських літератур виявляється позбавленою історичної основи, а аналогія не переконує, по-перше, бо ще раніше Мелорі як письменник (отже, та її художня манера) віднесли до середньовіччя; по-друге, якщо твір Мелорі і відносити до малої формі - новелі, треба передусім окреслити кордону цього літературного жанру, з'ясувати, у яких культурно-історичних умовах і якою матеріалі виникає цей жанр. Вочевидь, недостатньо провести паралель між Англією і Італією чи Англією і Францією. Сказати, що новела типова для літератури епохи Відродження - отже намітити певної тенденції у розвитку літературної процесу, але слід враховувати також, що різних умовах визначених історичним і культурним розвитком тій чи іншій країни, ця тенденція реалізовуватиметься по-своєму, а за відсутності цих умов вони можуть або дуже видозмінитися, або взагалі знайти свого мистецького втілення. Справді, новела не отримає у Англії того поширення" як і Італії чи Франції. Англійська історія XV, XVI, XVII століть так насичена трагічними, кровопролитними подіями, подіями настільки загальнонаціональними, що у новели, зосередженого на висвітленні одиничного події приватного життя, були тісні їхнього художнього осмислення і втілення. Недарма вже з 15 століття в Англії особливу увагу починає займати драма, що й стане провідним жанром літератури англійського Відродження, сповнений драматизму і роман Томаса Малори. “По точному змісту терміна",- пише Н.Я. Берковский,-"новелла є "новина", вона передає нове як він проявилося під час поведінці, подумки людини, у його зв'язках із іншими, із традиційною світом.” [5]Произведение Мелорі, справді, стало відбитком нового континенту в англійської життя, відбитком нових ідеалів, нових культурних вимог; у ньому знайшли вираз і ідейні позиції самого письменники та проявився його новий художній метод, ставить їх у ряд кращих творів раннього англійського Відродження. Проте "ефект новизни, пережитої в усій раптовості, і у новелі пряму мета рассказывания”.[6] З отакої риси, справді визначальною сутність, і характер новели, ми знайдемо у романі 'Томаса Мэлери. Ті частини, із яких складається роман Мелорі, позбавлені істотних чорт класичної ренесансної новели. Їх особливості й особливо всього роману цілому - це і є особливості жанру лицарського роману, що склалися на Англії період пізнього середньовіччя, і в усьому комплексі цих особливостей, майже каноні, який отримав свій новий народження б під руками Мелорі.

Без упину зараз докладно на аналізі жанрових і композиційних особливостей роману Мелорі "Смерть Артура", яке дадуть у другому розділі цієї роботи, зауважимо, що xapaктер твори, названого нами романом, виявляється, в cyщности, складніший і багатшими, ніж новела чи лицарський роман у тому класичної формі. Після цього складність і багатство обумовлені многосюжетным побудовою роману і тих нерозривним єдністю, що існує між кожним із складових його сюжетів.

Найстарший англійський літературознавець К.С.Льюис, як і ще вчені-філологи, дасть згодом гарну оцінку праці Е.Винавера:"Profesaor

Страница 1 из 19 | Следующая страница

Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Социодинамика культури
    Московський Державний Технічний Університет імені Н.Э. Баумана факультет Фундаментальні науки.
  • Реферат на тему: Стилістична функція наскрізних повторів у творах Селінджера
    План роботи: 1. Розгляд проблеми повтору загалом. Вивчення інших явищ, безпосередньо що з повтором.
  • Реферат на тему: Таємниця Шекспіра
    РАЗГАДАНА? ХАЙ ЖИВЕ ТАЄМНИЦЯ! Про Шекспірі правди не знає, є лише легенди, думки, деякі документи
  • Реферат на тему: Творчість Гете
    Лише у небагатьох поетів складаються свої, цілком особисті стосунки Поезією. До таких поетам
  • Реферат на тему: Творчість Моравиа
    СОДЕРЖАНИЕ: Запровадження Твори Альберто Моравиа Укладання Список літератури Запровадження

Навігація