Реферати українською » Зарубежная литература » Особливості мережевої літератури


Реферат Особливості мережевої літератури

певне, можна вважати петербурзького прозаїка ОлександраЖитинского. Він з створення персональної сторінки, куди виклав свої твори (роман "Втрачений будинок", повість "Драбина" та інших.), потім кілька місяців вів щоденневеб-обозрение "Росіяни Мереживо" - і швидко став у Мережі дуже помітної постаттю. Підключившись до організаторів конкурсу ">Тенета 97", він зумів зібрати для суддівства професійне журі, котре включало таких відомих літераторів, як, наприклад, Борис Стругацький і Олександр Самсонович Кушнер. Це знаменувало собою довгоочікувану змичку ">онлайна" і ">оффлайна", прийшовши, власне, переломом у розвитку мережевий літератури.

Конкурс 1997 року, що називався ">Арт-Тенета 97", привернула до собі набагато більше уваги, як і Мережі, і її межами - насамперед завдяки "гучних імен" в журі. Початківці літератори вперше одержали реальну можливість показати свої роботи визнаним авторитетів. Разом про те, дали себе знати "хвороби зростання", які вилилися в протиріччя, та конфлікти між організаторами, що призвели до розколу. Наступного року проводилися вже два конкурсу - ">Тенета 98" і ">Арт-ЛИТО 98". Нових мережевих публікацій вистачило обом. Втім, чимало творів номінувалися на обидва конкурсу, було дозволено.

І тому, і той конкурс продовжили своє існування. Нині відкриті ">Тенета 2000" (>teneta) і ">Арт-ЛИТО 2000" (>art-lito.spb). Можна виділити декілька відмінностей у їх організації та ідеології. ">Арт-ЛИТО" помітно скромніше за величиною, простіше структурою, а художню орієнтацію має скоріштрадиционалистскую, що видно хоча із складу журі, очолюваного Борисом Стругацьким.

Організаційною основою конкурсу служить літоб'єднання їм. ЛоренсаСтерна, про який ідеться попереду. ">Тенета", зі свого боку, більш амбіційні і прагнуть покриттю максимально великого літературного простору у всьому різноманітті існуючих жанрів і сучасних напрямів.

Роботи змагаються в 23 окремих категоріях - поруч із самі собою зрозумілими "розповідями" чи "віршами" передбачені такі незвичні категорії, як "еротична проза", "сентиментальний роман", "фентезі" тощо. Понад те - судять конкурс одразу дві незалежних друг від друга журі, "професійне" і "мережне".

У професійне входять авторитетні літератори з ">оффлайна" (проти ">Арт-ЛИТО" тут значно більше критиків, і навіть представників авангарду та постмодерну); мережне полягає з переможців минулих конкурсів. З кожної категорії лунає два комплекту дипломів - "за версією мережного журі" і "за версією професійного журі". Такий їхній підхід продиктований міркуваннями у тому, що смаки інтернетівської публіки відмінні від смаків публіки поза Інтернету - особливо професійних літераторів, погляди з багатьох питань може стати радикальними.

Конкурсна практика ">Тенет" викликає чимало критичних висловлювань. Часто і безсторонньо говориться у тому, що ваша програма непомірно роздуто, що стільки дипломів знецінює перемогу, що у номінації просочується занадто багато відверто слабких текстів, що це скоріш зіб'є читача із пантелику, чим зарадить йому зорієнтуватися. Але, хоч би не було, за кількістю прийнятих творів ">Тенета" є сьогодні великим конкурсом - у Інтернеті, а й у російській літературного життя. Факт особливо дивовижний тим більше, що конкурс проводиться без скільки-небудь істотною фінансової підтримки - на голому ентузіазмі організаторів та учасників.

За всіх розбіжностях між ">Тенетами" і ">Арт-ЛИТО" обидва цих конкурсу залишаються єдині одному - до розгляду беруть лише побачити твори, які у Мережі. Тексти, що публікувались на папері, неможливо знайти номіновані. Така політика дозволила критикам, наприклад Дмитру Кузьміну, говорити произоляционизме мережевих літераторів, їхньому прагненні відгородитися основного літературного потоку, страху чесної творчої конкуренції з ">оффлайном". З іншого боку, схожий процес простежується з іншого боку. Так, організатори премії "Великий Букер" не приймають до розгляду тексти, опубліковані Інтернеті.

У цій ситуації виник іще одна конкурс, "Улов" (>rating.rinet/ulov). Він бере роботи, опубліковані як і Мережі, і на папері, не роблячи з-поміж них відмінностей. Справді, сьогодні становить особливих труднощів надрукуватися у якомусь малопомітній виданні чи випустити книжку власним коштом - тому немає сенсу казати про принципової різниці між мережевий і паперової публікацією.

Сенс має прагнення публікації у престижних виданнях (у найближчій перспективі, як друкованих, і електронних), коли твір зможе бути помічено читачами й авторитетнішими критичними колами. Тому журі ">Улова" (координує конкурс саме Дмитро Кузьмін) полягає наполовину із тих представників відомих "товстих" журналів, а наполовину - з керівників великих мережевих проектів, як-от "Вавилон". Переможці конкурсу отримують шанс престижної журнальної публікації. Так здійснився одне важливе крок у формування Єдиного літературного простору.

Як уже відзначалося вище, однією з дві найважливіші чинників впливу Інтернету для культури є миттєва швидкість інформаційного обміну. Мережа створює ефект "смерті відстані" - люди, розкидані різним точкам земної кулі, можуть почуватися зібранням щодо одного залі.

Разом з реальним простором стискається й час. Дискусії, які у світі друкованих видань займали б місяці, з Інтернету укладаються у лічені дні і навіть годинник - причому, без жодних обмежень кількості і величину висловлювань. Отже, інтелектуальне життя у Мережі то, можливо надзвичайно інтенсивної. Це оцінили вчені - сьогодні у Інтернеті досить багато віртуальних конференцій різноманітні наук. Проте значимо вплив даного чинника на літературний процес - завдяки йому Інтернет може виконувати функцію "глобального і цілодобового літературного салону".

Понад те — автор може зберігати повну анонімність, що дозволяє йому розкрити ті боку своєї таланту, які у реальному житті людини часто придушуються "рамками" і "ролями" матеріальногомира".Технической базою з цією функції стала гостьова книга (">гестбук"), якої у сьогоднішньої Мережіснабжено майже більшість персональних сторінок, і колективних проектів.

Такий книгою, наприклад, був оснастили конкурс ">АРТ-Тенета 97"; її відвідували учасники конкурсу і читачі виставлених робіт.Поднимаемие у ній питання часто вибивалися далеко далеко за межі обговорення конкретних конкурсних творів, виходячи до рівняобщелитературних іобщесетевих проблем.

Відвідувачі гостьовій кілька місяців роботи конкурсу створили своєрідне співтовариство - зовсім на позбавлене внутрішніх суперечностей, а цілком плідне творчо і дискусійне.

Тут слід згадати про те серйозних особливостях, які віртуальність вносить в людське спілкування. Мережа за своєю сутністю демократична, і завжди перебувають ті, хто готовий вжити демократію у зло, засмічуючи гостьові книжки беззмістовними чи образливими й інших посланнями. Цьому дуже сприяє притаманна мережному спілкуванню анонімність, коли можливий підписуватися псевдонімом або підписуватися взагалі.Сложившиеся на Мережі моральні норми до анонімності лояльні, засуджується лише використання для підписи чужого імені, а іншому шанується "декларація про віртуальність".

Справді, теперішньому етапі розвитку мережевий літератури живе слово зручніше шукати саме угестбуке.

Впершесетературу згестбуком зрівняв Володимир Баранов. У наступній дискусії (>гестбуке), він уточнив: 'Тепер про тезі, точніше, аналогії ">гестбук –сетература".

Доти про унікальної ролі гостьовій книжки – без ототожнення її з мережевий літературою – говорив у передмові до збірки лінків ">Гостевая книгаАРТ-ТЕНЕТА та її діти" Олексій Андрєєв. Це новий жанр, "нова книга" по Андрєєвим. Можна додати: нове життя, друге дихання Слова, даного людині Богом.

До таких проявам мережевий свободи можна ставитися по-різному. Є обізнані, які заперечують користь гостьових книжок, вважають їхню розвагою для нудьгуючих нездар, ніколи у них пишуть й у власнихвеб-проектах уникають таких. Та і діаметрально протилежний погляд, яким ">гестбуки" є різновидом ">сетератури" - і навіть вищої формою.

Справді, текст гостьовій книжки звернений до "активному читачеві", який просто його споживає, але у будь-якої миті брати участь у створенні. Якщо ж вважатигестбук літературним твором, то предмет дискусії стає взагалі важливий - змістом цього твору то, можливо, наприклад, барвиста сварка двох анонімних недругів ("віртуальних персонажів"). Такийгестбук більше на вуличний театр чи карнавал - але визнати, інколи буває справді цікаво ознайомитися з подібними "шоу". Інше питання, і що якість таких уявлень повністю визначається смаком і почуттям заходи що беруть участь - що зустрічається, на жаль, нечасто.

Поширеність описаних явищ змусила говорити про "віртуальних особистостях" як "про мистецькі витвори, особливому жанрі в ">сетературе". Надзвичайно красномовний, наприклад, те що, що конкурс ">Тенета" має спеціальну категорію "Віртуальне особистість", де змагаються майстра виступів під секретними псевдонімами. Виникають навіть радикальні концепції, відповідно до якими літератор немає права називатися "мережним літератором", тоді як Інтернеті постає настільки ж, як й у житті, без спеціально розробленої "маски".

Літературні обговорення у Мережі ставали все насиченіші - і виникла потреба підвести під них організаційну базу. Коли конкурс ">Арт-Тенета 97" завершився, завсідники його гостьовій книжки лишилися без їжі для обговорень.

Тоді ОлександрЖитинский, колишній однією з організаторів конкурсу, висунув ідею створення мережного літературного об'єднання, у якому запросив всіх найкращих і призерів який конкурсу, і навіть тих, хто брав найактивнішу і корисне що у дискусіях. Так з'явилося віртуальне літоб'єднання імені ЛоренсаСтерна, нині яке у російської Мережі як ">ЛИТО" (>lito.spb). Прізвище класика англійської літератури зобов'язана своєю появою в назві романуЖитинского "Втрачений будинок або розмови з мілордом", де ЛоренсСтерн виведений як персонажа.

Сьогодні, колиЛИТО проіснувало двох років (досить великий термін для мережного проекту), можна дійти невтішного висновку про ефективність схеми, через яку побудована його робота.

Кожну нову тиждень тому у двох секціях, прозаїчної та поетичній, обговорюється за одним новому твору когось із учасників. Цією мети служать дві гостьові книжки - "прозаїчнаобсуждалка" і "поетичнаобсуждалка". Свою запис можна лише з спеціально наголошеного паролю; такий захід було прийнято для боротьби зхулиганствующими анонімами.

>Пароль може мати простий кожен охочий - але за порушенні правил пароль в нього відберуть. Після закінчення обговорення учасники ставлять твору оцінку 1 до 7; їх виводиться середнє арифметичне, відповідно до яким твір займає своє місце у рейтингу. Паралельно проводиться прийом нових учасників - кандидат представляє жодну з своїх робіт, її переваги обговорюються у спеціальній гостьовій, і далі учасники вирішують електронним голосуванням питання прийомі.

Для неформального спілкування його учасників і гостей передбачена ще одне гостьова, під назвою "Альтанка" (їй передувала так звана ">Курилка", котра була захищена системою паролів й томузасорялась хуліганами понад усяку міру, доки було закрито).

СьогодніЛИТО об'єднує близько ста людина. Можливість одержання швидкого реакцію своєї роботи з боку колег по письменницькому цеху приваблює багатьох, і потік заяв приймання виникає. Нерідко учасникамиЛИТО побажали стати літератори, хто одержав зізнання у "оффлайні" - приміром, відомий поет і телевізійник Дмитро Биков.

За інших випадках, навпаки, учасники з різних причин з об'єднання йшли, іноді даючи життя нових проектів. Приміром, з'явився віртуальний поетичний клуб ">Лимб" (>volkov/~limb1) та інших цікаві освіти.

Однією з особливостей всіх такихвиртуально-литературних салонів теперішньому етапі є їх прив'язки до якихось школам чи напрямам. УЛИТО, наприклад, постмодерністи стикаються з прибічниками повчальною прози на кшталт Льва Толстого. За такого стану є як плюси, і мінуси. З одного боку, вона гарантує кожного автора повний букет думок стосовно його роботи - під найрізноманітнішими кутами.

З іншого боку, відсутність єдиної всім "точку відліку" помітно знижує якість обговорень та його реальну практичну цінність для автора. Не виключено, що з напрямів її подальшого розвитку літературних об'єднань на Мережі стане розмежування за ознакою прямування тій чи іншій школі. Певне, нині російський літературний Інтернет (">Рулинет", як зараз стало модно називати) ще досить великий й не дуже професійний, аби збагнути необхідність такого розмежування.

Літературне життя, яка самостійно зародилася з Інтернету, прагне привернути до себе увагу зовнішнього світу. Вперше спромоглася це на конкурсі ">Арт-Тенета 97", коли для суддівства зібралося "зоряне журі". Після конкурсу роботи мережевих літераторів почали дедалі частіше з'являтися у престижних паперових виданнях. Такі провідні журнали, як, наприклад, "Новий Світ", поміщають регулярні огляди мережевий літератури.

Тенденції зіштовхуються держава й взаємодіють. Так виник конкурс "Улов", промову про який ішла вище. Так виникли огляди мережевий літератури, які ведуть у своїх сайтах відомі у паперовому світі В'ячеслав Куріцин і Макс Фрай (віртуальний персонаж, промовець одночасно автором модних "фентезі" й суворим літературним критиком). Так учасникиоффлайнових салонів майже остаточно дійшли віртуальні літоб'єднання. Єдинабумажно-сетевая літературна середовище поступово приймає зримих обрисів.

Вже сьогодні значний сектор Інтернету "взяв він функції глобального і цілодобового літературногосалона".Дальше всього тут просунувся такий з визначення футуристичний жанр, фантастикою (наукова фантастика, фентезі,киберпанк).

Тут межа між друкованої і мережевий літературою мало відчувається: і той ж набір авторитетів і значимих подій, ті ж критерії оцінки; метри цього жанру активно освоюють мережне простір і себе там як риба у питній воді; вони ж задають і структуру цієї літературної середовища, виступаючи як природні центрипритяжения.5

Інша працювати з літературою, яку можна назвати серйозною і високохудожньої (авангард, мейнстрім, тощо.). Якщо пам'ятати непросто колекції текстів, перенесених до Інтернету, а центри активності, навколо яких кипить мережна літературнажизнь,6 то тут мережна література багато в чому замкнута лише відгороджена як від "великий літератури", і від "переднього краю літератури".

Найвідоміші центри мережевий літературного життя: щорічний конкурсАрт-Тенета; літературний розділ журналу >Zhurnal.Ru; конкурси з сайту "Кульгавий Ангел"; майданчик інтерактивних літературних ігор з сайту "Центроліт"; ">ЛИТО їм.Стерна", організоване О.Н.Житинским. Див також довгий перелік літературних сторінок, зібраний у бібліотеці М. Мошкова. Трохи окремо стоять проекти, які представляють спробу відобразити з Інтернету фрагментвнесетевой літературної середовища, - наприклад, проект "Вавилон".

Багато друкарські видання вже обзавелися електронними двійниками і додатками. Але оскільки електронну версію журналу не обмежена за обсягом і має безліч можливостей, недоступних для друкованої

Схожі реферати:

Навігація