Реферати українською » Зарубежная литература » Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського


Реферат Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського

У поезії XX в. часто зустрічаються багаті, але неточні рими. Вони: неточність хіба що компенсується багатством рими, поширенням звукового повтору вліво відклаузули, вглиб рядки:

Де знайдеш,

який тариф,

рими,

щоб відразу ж вбивали,нацелясь?

Може,

п'ять

небувалих рим

тільки і залишився

що уВенецуеле.

(В.В. Маяковський. «Розмова ізфининспектором поезію».)

Тут збіг опорних згодних «р», «ц» збагачує звуковий повтор. Коментуючирифмовку парних рядків наведеного чотиривірші, В.Є.Холшевников зазначив, що співзвуччя власне клаузул (сердячись – зліший ) – слабке. Зате рима поглиблюється аж на три стилю: «вали -нацелясь –Венецуеле». Такі глибокі рими запам'ятовуються, чому навіть допомагає їх неточність. На думку В.М.Жирмунского, прогресуюча тенденція у розвитку російської римиХVIII–ХХ ст. – «>деканонизация» точної рими.

Нормирифмообразования історично рухливі й у переважно залежить від системи письма. Так було в тоніці, де найважливішим ознакою сумірності віршів був частиною їхньогоравноударность (у своїй число наголосів може варіювати від самих груп віршів решти), роль рими як сигналу про закінчення вірша різко підвищується протисиллабо-тоникой. І це є закономірним:силлабо-тонические вірші, у яких умовно виділяються двох– ітрехсложние стопи, мають чіткішу внутрішню структуру, тому рима у її ритмічною функції не настільки важлива. Характерно звернення Пушкіна до білого віршу («Бориса Годунова», «Маленькі трагедії», вірш «Знову я відвідав…» та інших.), його розмірковування про кризу російської рими: «Гадаю, що з часом, ми звернімося білому віршу. Рим у російській замало. Одна викликає іншу.Пламень неминуче тягне у себе камінь.Из–за почуття визирає мистецтво. Кому не набридли любов, і кров, складний і чудесний, вірний і лицемірний, та інші.» («Подорож з Москви до Петербург»).

Так і майже століття у статті «Як робити вірші?» (1926) В.В. Маяковський особливо що як важливість рими, і неможливість собі залишити рядокнезарифмованной:

«...без рими вірш розсиплеться.Рифма повертає нас до попередньої рядку, примушує згадати її, змушує все рядки, які оформляють одну думку, триматися разом». Сміливі експерименти Маяковського у сфері рими, його пристрасть до багатим, глибоким, але неточним римам пояснюються як його унікальним задармазвукописца, а й структуроюакцентного вірша.

І все-таки прямій залежності типу рими не від системи письма, очевидно, немає; скоріш, використання тієї чи іншої типу рим є спільною особливістю до творення поетів певного історико-літературного періоду: бідна й те водночас несподівано глибока рима, поширювана вліво від ударного гласного, культивується в багатьох поетів ХХ в. й у класичних розмірах.

Отже, точні чи неточні, бідні чи багаті рими орієнтуються як типи співзвучання, домінуючі в поезії країни на певному етапі розвитку літератури. Користування ними – це "спільна тенденція більшістьстихотворцев–современников. Проте ця тенденція корисно поетам вдаватися до рідкісним типам рим. Навпаки, якщо поет користується римами рідкісного типу, його стиль набуває оригінальні риси, набуває помітність


ГЛАВА 2. О.С. Пушкін і У. Маяковський як теоретики і практики рими

 

2.1 Особливості віршованій рими у творчості О.С. Пушкіна

 

Для Пушкіна рима - явище, значуще багато. З ним пов'язує він народження нових форм поезії.

У вірші «Відлуння, безсонна німфа» Пушкін у вигляді міфотворчості будує генеалогію Рими доФебу-отцу іЭхо-матери. Виховує жРифмуМнемозина, отжеРифма «матері чуйної подібна, слухняна пам'яті суворої». Це в нагоді нам, шляхом нескладної математичної операції, зрозуміти, яке поет надавав наміру: рима – це відлуння плюсФеб, – тобто поетична інтенція, – помножені напам'ять, отже рима відрізняється від відлуння саме поетичної інтенцією, і ефект рими насамперед стосується пам'яті читача/ слухача. Тому припустити, що рими в Пушкіна, – особливо там, де їх не чекаємо, – значимі для читацької рецепції семантично, психологічно і,аксиологически, було цілком логічно йгерменевтически плідно.

Образ рими в Пушкіна - відлуння, повітря, вітер. Вітер натхнення, гул слів.

І думки у голові хвилюються в відвазі,

І рими легкі назустріч їм біжать,

І пальці просяться до пера, перо до паперу,

Хвилина - і вірші вільно потечуть.

>Рифма- рух вірша, зустрічний рух думки і звуку. Поза тим руху немає творчості.

Ко звуку звукнейдет...Теряю повне право

Над римою, над моєїприслужницею дивній:

Вірш мляво тягнеться, холодний і туманний.

Вірш народжується оскільки думка як і звук одночасно. Звук пробуджує думку. Думка оформляється в звуці.Рифма, «дивна служниця», «слухняна пам'яті суворої». Як б сказали зараз, вона - важіль поетичних асоціацій. Пам'ять з допомогою рими намацує відповідності слів і значень.

У самій природі поезії, у природі таланту закладено властивість відгукуватися - почуттю, звуку, змісту, вірша - віршу.

>Ревет чи звір лісом глухому,

>Трубит чи ріг, гримить чи грім,

Співає чи діва за пагорбом -

Про всяк звук

Свій відгук повітря порожньому

>Родишь ти раптом.

«Тобі ж немає відкликання...» Відгук,соответственность - механізм поетичного пізнання. Він, поет, відгукується. Йому можна й не відгукуватися.... Звуки, що у ньому й відгукуються в римі, на кшталт природним звуках.

Шум, наспівавши, гул, шепіт - всю повноту звучання природи суперничає зі звуками слів на хвилину натхнення, коли

У розміри стрункі стікалися

Мої слухняні слова

І дзвінкої римою замикалися.

У пушкінському натхненні немає надриву і похмурого праці. «Перо за книжкою бродить це без будь-якого праці», легко знаходяться і «кінці віршів», і «вірністьвираженья», -

Те звуків чи слів,

>Нежданноестеченье,

Те їдкою жарти сіль,

Те правди стиль суворий,

Те дивовижа рими нової,

>Неслиханнойдотоль.

Пушкінській римою (дієслова з дієсловами, іменники з іменниками) обкреслені мовні рубежі російської поезії, намічені її межі. Поети пушкінської іпослепушкинской пори йдуть цю римою. Час свідчить необхідність деяких правок пушкінським канонам рими, саме: більше звукове відповідність римуються слів – у тому літературному, т. е. московському, вимові.

Один із функцій рими – асоціативно зв'язати заримовані рядки у пам'яті читача чи слухача, причому, якщо розрив рядками дуже великі, – то заднім числом. Наприклад, в «>Скупом лицаря»: «Дякую, ось перший дар батька... Що бачу я, // Син прийняв виклик старого батька // ........Жахливий століття, жахливі серця!»Пропущенние в цитаті рядки відволікають читача / слухача від безпосередньої пам'яті про римуванню. Проте остання рядок трагедії хіба що висить повітря і заднім числом шукає собі пари, – можливо, по культурної пам'яті самого Пушкіна про римованих кінцівках (куплетах) у Шекспіра.

Пушкін надавав особливе значення надавав інтонаційним і жанровим функцій рими.

Про це свідчить вже наступний факт. У першому номері пушкінського «Современника» (>С.-П., 1836), відразу ж потрапити за «>Скупим лицарем», надруковано статтю баронаРозена «ПроРифме». Помістивши статтю у тому контексті, Пушкін перетворив їх у своєрідний поетичнийманифест-комментарий зі своєю трагедії, і потенційно решти трагедій всього циклу. У статтіРозенаРифма зображено і міфологізувалася як дешева спокусниця, яку ласі не греки ілатиняне, а молоді, «темпераментні» іневидержанние поетичні традиції з неусталеним смаком та східної («арабської») любові до мішурі.Розен протиставляє естетичний смак грецькою й латинської класичної поезії, і навіть сучасних йому Англії і Німеччині та російського народного чуття з одного боку, «позбавленою смаку» любові до римі легковажної й молодийпост-латинской і зіпсованою пишністю «магометанського смаку» романської Європи – з іншого. Тим самим булоРозен відкидає чи компрометує, зокрема, всю традицію трубадурів, труверів, та інші., зокрема й французький класицизм, простихотворчестве якого і римуванню у ньому сам Пушкін відгукувався як іРозен: «занадто нагадуєгремушки і пелюшки дитинства».

Цікаво відзначити й важливо задля нас тут то "за що став самеРозен хвалить російський народний смак, оскільки, – якщо взяти до уваги «>манифестное» значення статтіРозена для Пушкіна, – це дає можливість прозирнути, яке сам Пушкін надавав стилістичному потенціалу рими у тих російської мовної та поетичної традиції (на відміну, наприклад, від манірності і пишномовності, які, на його думку, рима сигналізує французькій класицизмі) і він цей потенціал реалізовував саме як поета з російським вухом.

>Розен постійно підкреслює, що російська народна поезія не ігнорує риму, але «резервує» її вживання тих знижують функцій. Проте Пушкін, як це йому властиво, всієї системи ускладнює.Рифма з'являється в нього було як «компромат», тобто там, де сам який провіщає претендуватиме високу чи апелювати щодо нього.Обличая низькість по баронуРозену, вона, проте, стосуватиметься немає спочатку низькому, а до їх зниження те, що, здавалося б, здається високим, тобто до високомовному. Другий момент ускладнення у цьому, що Пушкін задіяла як рими, а йквази-рифми, тому що йому важливо впливати на підсвідоме і несвідоме сприйняття читачем його тексту. Тому рима, наприклад, в «Моцарта і Сальєрі» повернеться свою первинну культурний контекст (поРозену) у народній, античної (і біблійної, додам від) поезії: він стане приватним і не переважним випадком структурного паралелізму та інших алітераційних закономірностей. Звідси важливістьлиминальних випадків – за межею рими та слухової галюцинації, тобтоквази-рифм і пов'язаних і з римуванням алітераційних ігор для поетики і що з неї аксіології «Моцарта і Сальєрі».

Усе це пов'язані з завданнями за впливом на читацьку рецепцію, яким, мій погляд, Пушкін підпорядкував своє ставлення до римі, як з'являється у російському культурному контексті, вводячи її, – і з парадного під'їзду, і крізь чорний хід, – до тексту «Моцарта і Сальєрі». Ця трагедія, і навіть критичні відгуки її у протягом півтора з лишком століття, піднімає кілька принциповихтеоретико-поетических питань. Які способи вираження авторської позиції за відсутності відкритого авторського коментарю? (У драмі загалом цю проблему обумовлена відсутністю персонажа, еквівалентного автору, або його умовністю і пародійністю). Або, скажімо, чи усвідомлюють герої драми, що кажуть п'ятистопним ямбом, чи як це усвідомлює лише читач / глядач?

Отже, ми можемо відзначити, що Пушкін і поети його пори надзвичайно урізноманітнювали схеми римування; вище вислів цей знайшло вонегинской строфі, де використовують усі три основних типи: перехресний,охватний і суміжний:

Тетяна поглядом розчуленим

Навколо себе все дивиться,

І все їй здається безцінним,

Все душутомную живить

>Полу-мучительной втіхою:

І стіл запомеркшею лампадою,

І купа книжок, й під вікном

Ліжко, покрита килимом,

І вид у вікно крізь сутінки місячний,

І це блідий напівсвітло,

І лорда Байрона портрет,

І стовпчик зкуклою чавунної

Під капелюхом з похмурим чолом,

З руками, стиснутими хрестом.

У творчості Пушкіна особливу увагу займаютьконтрграмматические рими – він ними користується частіше попередників і знаходить чимало яскравих, незвичайних і нових на той час: скрегіт – ріже, по книшеві – поколоброджу, суворої – підковою… Крім цього, віршем Пушкіна можна знайти звані приблизні рими, трохиотклоняющиеся від точних: Наполеона – мільйони. Разом про те Пушкін нечасто застосовує дактилічну риму. У пізній період творчості Пушкін дедалі більше пише білі, не римовані вірші. Йому належить знамените висловлювання про бідність російської римами і неминучості переходу російської поезії до неримованим формам. Це означає своєю чергою необхідність перетворень у сфері поетичної рими, що й відбувалися творчості послідовників Пушкіна, зокрема - У. Маяковського.

2.2 Специфіка рим в поезії У. Маяковського

 

Ранні вірші Маяковського, у яких застосовуваврифмовку початку рядків ірифмовку цілого слова зі словом, розсіченими на частини («Ранок» і «З вулиці вулицю»), отримали суперечливу оцінку у статті Валерія Брюсова «>Футуристи» (1913).

З одного боку, Брюсов вважав ці рими «крайнощами», з іншого боку - він зазначив, що такі прийоми застосовувалися набагато раніше Маяковського, приміром у поемі «>Eldorado» Едгара По

У подальшої своєї поетичної роботі Маяковський застосовував три принципово нові й дуже тонких прийому римування.

Перший тип можна назвати перекидний складовою римою. У ньому кінець рядки римує з кінцем інший і з початком третьої:

Тепер і мені захід!

Піду і там,

доки оплачуть твої очі

під рубрикою

«убиті»

набраного петитом

(«Війна і світ», 1916)

Другий тип - рознесена рима, у якій римують початок і поклала край рядка з кінцем інший:

Останній на багнет насаджений.

>Наши відходять на Ковно,

на сажень

людського м'ясанашинковано.

(«Війна і світ», 1916)

Третій тип - захована рима, у якій початкова чи серединна слово рядка римує з кінцем інший:

Дратувало спочатку:

немає тобі

ні кута жодного

ні чаю,

ні з чаю газет.

Поступово вживався небес в уклад.

Виходжу із іншими витріщатимуться...

(«Людина», 1917)

І, насамкінець, можливі випадки суміщення двох принципів, наприклад,перекидная і водночас захована рима:

Відразу -

люди,

коня,

ліхтарі,

вдома

і мій казарма

натовпами

>по сто

кинулися на.

>Шагамиломаемая, дзвенить бруківка.

Вуха трощить неймовірна поступ.

(«Революція», 1917)

Взагалі ж, процес розвитку складовою рими у Маяковського дуже цікава на дослідження, за умови що рима не сприймається як деталь звукового оформлення вірша. Насправді рима, як й інші елементи вірша, є частиною складної словесної конструкції, у якій значеннєві і фонетичні боку слова перебувають у нерозривному взаємозв'язку і взаємодії. Тож у кількісномунакапливании ознак нової рими у Маяковського й у якісному її зміні, як і та інших сторони його поезіях (у мові, у системі образів, вритмико-синтаксических побудовах тощо.), можна побачити один із проявів загального процесу: діалектичний перехід староїстиховой системи на нову - класичних камерних форм в доти чисто тонічний, ораторський, мітинговий вірш.

Залишаючи осторонь двоє чи троє експериментальних за завданням вірші молодого Маяковського («Ранок», «З вулиці вулицю» й почасти «У авто»), ми бачимо його ранніх віршах, нерідко написаних правильними метрами (>четирехударним ямбом іамфибрахиями), повну відсутність складних рим.

Тут є відзначити, що у віршах, написаних класичними ямбами іхореями, рима як маркірує кінець рядки, а й грає своєрідну роль підсилювача сенсу. Це, з одного боку, загальними ритмічними умовами ямбічних і хореїчних віршів, у яких останнє наголос наприкінці

Схожі реферати:

Навігація