Реферати українською » Зарубежная литература » Аналіз категорій часу і простору у романах "Дім без господаря" і "Більярд о пів на десяту" Генріха Белля


Реферат Аналіз категорій часу і простору у романах "Дім без господаря" і "Більярд о пів на десяту" Генріха Белля

розглядають протистояння як частину ще більше більшої: морального чи аморального вибору кожного із героїв і персональної відповідальності цей крок.

Ми в романахБелля різку поляризацію персонажів й не так із соціального, як з моральному ознакою: однією полюсі наділені владою, впливові, гордовиті, жорстокі; іншою – їх жертви, захисники добра та справедливості яких. Такий поділ досить точно відбиває позиції, розглянуті вище. В своїх витоках, безсумнівно, пов'язані з авторським поданням щодо світоустрій. Віруючий католик, автор начебто немає повинна сумніватися у цьому, що згоду невіддільне від Бога, але останній і передсмертний його роман «Жінки берега Рейну» змушує нас разом із персонажами замислитися: «А взагалі Бог у світі?». Відповіді це питання, мабуть, немає і вБелля. Немає і простору абсолютного, божественного добра та моралі, яке було б ідеалом, основний моральної опори як героїв, близьких до автора, так героїв – пастирів, провідних овець до Господа.

 

1.3 Художні категорії простору й часу

Вивчення специфіки художнього часу й простору у літературі є одним із актуальних завдань для сучасного літературознавства, оскільки уявлення про ці категоріях – найважливіший компонент аналізу тексту.

Біля джерел вивчення художнього часу й простору у вітчизняному літературознавстві стояли У. Пропп[], Ф. Зелінський[], У. Виноградов[], А.Цейтлен[]. Перу А.Цейтлен належить одне з перших визначень поняття художнього часу у «Літературної енциклопедії»[].

 

1.3.1 Час і як фундаментальні категорії філософії

У працях учених-філософів (Аристотель, Р. Еге. Лессінґ, В.В. Давидов,Л.С. Виготський, О.Н. Леонтьєв та інших.) простір та палестинці час розглядаються як фундаментальні характеристики буття. Ці категорії є загальними формами існування дійсності. Звернімося до визначення часу й простору, що дають розумний і філософський словник.

«>Время…1. У філософії: одну з основних об'єктивних форм (поруч із простором) існування нескінченно що розвиваєтьсяматерии…2. Тривалість, тривалість чогось, яка вимірюється секундами, хвилинами,часами…3. Проміжок тій чи іншій тривалості, куди відбувається щось, послідовна зміна годин, днів,лет…4. Певний той час у що відбуваєтьсячто-нибудь…5. Період, епоха…» [].

«>Пространство…1. Об'єктивна реальність, форма існування матерії, що характеризується протяжністю іобъемом…2. Проміжок між чимось, місце, де щосьвмещается…3. Поверхня, земельна площа»[].

«Час – універсальне властивість буття, лист про тривалість існування будь-яких об'єктів і послідовність зміни станів, якими вони характеризуються, і навіть необхідна умова всіх наявних способів життєдіяльності людини (пізнання, спілкування, практики)» [].

Інший найважливіший атрибут дійсності – простір – висловлює взаємне розташування об'єктів щодо одне одного (попереду, згори, ззаду, внизу, збоку, поза, всередині, близько, далеко, близько), здатність об'єктів мати певний обсяг, протяжність (довжину, ширину, висоту), форму, структуру.

Вперше поняття «час», «місце» виділили грецьким філософом Арістотелем у його вченні про категоріях. Ідеї Аристотеля щодо простору і часу залишалися чи не головними філософських ідей уже багато століть.

Еволюціяаристотелевского вчення про час призвела до формування понять «істинного» і «математичного» часу. «Абсолютна, справжнє, математичне час»ньютоновской механіки сформувалося внаслідок багатовікового розвитку та наступного поєднання двох спочатку протиставлені поглядів на часу, як мері руху, і час і вічності – дійсному бутті, тривалості,длении як атрибутаумопостигаемого світу. Ньютон думав, що «тривалість чи тривалість існування речей сама й той самий, швидкі чи руху (якими вимірюється час), повільні чи чи його час від…»[], а «абсолютне час» об'єднані всім речей та рухів. Тож у уявленнях про абсолютному часу класичної механіки відбито рівномірний добове Земля обертається навколо осі, а саме абсолютне час, усвідомлюване Ньютоном як деяке незалежне від матеріальних процесівпротекающее рівномірний «протягом», «>дление», «потік» [], як «час, простір, місце і рух», складові вже загальновідомі поняття, генетично пов'язані з концепцією часу Аристотеля.

Декарт і Спіноза приходять до усвідомлення те, що тривалість як така не має ніякої внутрішньо властивою мірою І що «…для виміру тривалості будь-який речі ми зіставляємо цю тривалість з тривалістю … рухів речей, із яких складаються роки у дні; ось це-те тривалість ми називаємо часом» [].

«Перший філософ» Німеччини почала 19 століття Еге. Кант, основоположник німецької класичної філософії, у творчості звертався до питань часу й простору. У «>Трансцендентальной естетиці» (одне із розділів «Критики чистого розуму») Кант визначає простір та палестинці час як необхідні форми будь-якого пізнання, починаючи з елементарних сприйняттів і уявлень.

Сучасна фізика заперечує уявлення щодо простору як порожньому вмістилище тіл і часу, як єдиному для всієї нескінченому Всесвіті, і доводить, що простір та палестинці час невіддільні одне від друга.

З виникненням теорії відносності учені змушені були відмовитися ідеї абсолютного часу. У сучасному фізиці загальноприйнятим є запропоноване А. Ейнштейномоперациональное визначення як вимірюваного звичайними годинами фізичного параметра. Ейнштейн теорії відносності стверджує, що простір та палестинці час перебувають у такий універсальної взаємозв'язку, у якій втрачають самостійність і виступають як боку єдиного і різноманітного цілого.

Початок теоретичного вивчення художнього часу й простору булопоожено працями Аристотеля, авторитет що його галузі зберігався уже багато століть. Принципово нові театральні ідеї про природу, семантичних та мистецьких функціях цих феноменів були висловлені мислителями XVIII-XIX століть, особливо представниками німецького романтизму.

Усі мистецтва можна розділити на дві основні групи:

· Просторові мистецтва, тобто. образотворчі (архітектура, скульптура, живопис, орнамент);

· Тимчасові мистецтва (античні теоретики їх називали «>музические»: музика і).

Тут слово «поезія» вживається ширшому сенсі «якобнимающее всю сфера художньої літератури» [].

Різниця між мистецтвами дві групи полягають у тому, що у просторових мистецтвах матеріал, з яких будуються образи, лежить у просторі, тоді як у тимчасових мистецтвах матеріал розташоване у часу, оскільки він з послідовності звуків, наступних друг за іншому у часі.

Ця протилежність була вперше сформульована у теоретичному праці з питань естетики німецьким критиком XVIII століттяЛессингом. У книжці «Лаоокон, або про межах живопису та поезії» Лессінґ порушує питання різниці між образотворчими мистецтвами і поезією.

За підсумками цієї наукової праці з'явилися подальші теоретичні дослідження у сфері естетики (Гердер, А. Бергсон).

Важливим питанням, у естетиці є питання сприйняття часу й простору, і навіть питання реального і концептуального часу. Розробка цього питання перегукується зАвгустину, над цією проблемою працювали Кант і Рассел. Проте чітке розмежування ці види часу отримали недавно,актуализируясь у творах мистецтва. Під реальністю просторово-часової моделі маються на увазі фізичне уявлення, об'єктивність параметрів, існуючих незалежно від своїх сприйняття який пізнає суб'єктом. Реальне в часі та просторі, в такий спосіб, «…суть умови співіснування і зміни станів будь-яких навколишніх об'єктів і явищ» [].

>Перцептуальность в часі та просторі, оскільки є частиною створення єдиного цілого, пов'язують із «почуттям справжнього, минулого, майбутнього, служить критерієм співвіднесення подій у інтенсивному плані» []. Саме цією особливістю відображення часу й простору пояснюється розуміння твори, поданого до рамках просторово-тимчасового побудови.Модальность часу й простору у своїй визначенні відображає як історичні показники, а й «свою протяжність і структуру» [].

Цілісність змісту понять визначаєтьсяфилософско-естетических роботах, синтезують дані уявлення (роботи С.А. Бабушкіна,Э.Ф. Володіна, Н.І.Джахадзе).Э.Ф. Володін, розглядаючи специфіку художнього часу й простору, зазначає складність його структури у розмаїтості виконуваних ним функцій: «тривалість твори», «емоційність переживання змісту», вираз «домінанти», яка є «>целеполаганию у творчості кожного художника» [].

Отже, час і – найважливіші реалії буття. Починаючи з античності,учение-философи розробляли питання часу-простору у своїх працях, що стало основою досліджень цих категорій в естетиці. Проте у початку ХХ століття почалося цілеспрямоване дослідження художнього часу й простору як елементів поетики літературного твори на конкретному текстовому матеріалі.


1.3.2 Особливості простору й часу у літературному творі: теоретичний аспект

Вивчення специфіки художнього часу й простору у літературі є одним із актуальних завдань для сучасного літературознавства, оскільки уявлення про ці категоріях – найважливіший компонент аналізу тексту.

Це питання розглядався ще працяхГ.Э. Лессінга іГ.Ф. Гегеля, наукових роботах А.А. Потебні, М.М. Бахтіна, Я.Мукаржовского, В.Б. Шкловського,Ю.М. Лотмана,Б.А. Успенського,Д.С. Ліхачова і І.Б. Роднянської, С.І.Сухих, Г.Б. Єсіна та інших.

Сюжет твори розгортається певному просторі, яку часто читацьке сприйняття прагне зводити до географічному. «Проте існування окремішнього художнього простору, несводимого до простого відтворення тих чи інших локальних характеристик реального ландшафту, стає зрозуміло…»[].

А.А. Потебня цілком правильно зауважив: мистецтво відбиває реальний світ, неодмінними характеристиками якого є простір, час і рух, розвиток, реалізоване діє. Поза цих категорій може бути сприйняття яких би не пішли об'єктів навколишньої дійсності. А.А. Потебня довів важливе положення про нерозривність простору й часу у словесному мистецтві. «Розглядаючи словесне мистецтво як тимчасове, він чітко обгрунтував теза у тому, що простір <…> то, можливо художньо відбита лише через розкладання просторових об'єктів деякі елементи і перетворення їх у тимчасову послідовність сприйняттів» [].

Літературний твір однак відтворює реальний світ: природу, речі, події, людей внутрішньому і зовнішньому бутті. Усе це неспроможна існувати поза часом та простору. Але мистецтво лише відбиває дійсність: важливою рисою художнього часу й простору стає умовність. «Умовність художнього часу проти реальним часом очевидна вже із найпростіших зіставлень. Наприклад, з зіставлення тривалості часу, зображуваного у творі, і тривалості часу, який буде необхідний сприйняття твори за його прочитанні»[].

Важливо зазначитиперцептивний характер категорій художнього часу й простору в літературному творі. Це з сама природа заклала мистецтва, у якій спочатку, на відміну від наукового способу пізнання, закладено суб'єктивність. Час, його зміна – це передусім стан душі. Зміст цієї категоріїпсихологично й уавтора-повествователя, й у персонажів.

Давно зазначалося, що із усіх видів мистецтва найбільш вільно поводиться зі часом і простором саме художньої літератури. Гегель стверджує: «Недолік чуттєвої реальності й зовнішньої визначеності проти живописом відразу ж обертається для поезії незлічимим надлишком. Бо оскільки поетичне мистецтво перестає обмежуватися, подібно живопису, певним місцем і більше певним моментом ситуації чи дії, то таким чином в нього з'являється можливість зобразити предмет у всій його внутрішньої глибині, як і у широті його розвитку в часу» [].

У мистецтві слова реальне час, має такі характеристики як універсальність, одномірність, безперервність, односпрямованість, лінійна упорядкованість від минулого до майбутнього, в поетичну творчість через суб'єктивність автори і застосування прийомів умовності перетворюється на художнє час.

У чому її особливості? Відповідно до теорії А.А. Потебні, може бути нерівномірним у своїй русі, допускаючи прискорення чи уповільнення,ретардацию, не одномірною, оскільки залежить від психологічних станів суб'єкта, перериваним, дискретним,возвращающимся назад,разнонаправленним, нелінійним, завдяки прийомів ретроспекціїпроспекции.

Отже, час і перериваються, письменник відображає не весь тимчасової потік, а лише найбільш виразні з погляду моменти. За спостереженнями Г.Б. Єсіна, така тимчасова дискретність служила «потужним засобом динамізації, спочатку у розвитку сюжету, та був психологізму».Дискретность простору в тому, що його часто описується з допомогою окремих деталей. Решта хіба що «добудовується» уявою читача.

Хід художнього часу нерівномірний. Він може припинятися в описових фрагментах, і може і різко прискорюватися, як у однієї-двох фразах автор описує кілька місяців, або років із життя персонажа (або навіть усю життя).

Що ж до художнього простору, то в літературі виражається, як зазначалося вище, невдовзі і крізь дію.

Обмовимося, під дією розумію, і зміна психічного стану персонажа. Не можна відобразити художнім образом. Обминаючи категорію дії.

Підкреслимо, що із усіх літературних пологів ширшими можливостями в відображенні часу й простору (завдяки образу оповідача) має епос. У ліриці умовність у виконанні часу й простору значно більше.

Час то, можливо ледь окресленим чи алегоричним, як пустеля в «>Пророке» О.С. Пушкіна; час, описане у вірші (наприклад, мить, котре триває частки секунд), може збігатися згодом сприйняття й ін. У драмі час і пов'язані орієнтації їхньому театральну природу і постановку і мають суттєві обмеження.

Узагальнюючи міркування художньому просторі в літературному творі, можна сказати, що «мову художнього простору – не пустотілий посудину, та якщо з компонентів спільної мови, якою говорить художнє твір».

Цікавий підхід Б. Успенського, пов'язані з виділенням погляду у плані просторово-часової характеристики. Позиція оповідача то, можливо зафіксовано у просторі й у художньому часу твори. «У цьому самий часовідлік (хронологія подій) можна вести автором з позиції будь-якого персонажа чи зі власних позицій» []. Тимчасова невизначеність літературному твори менш характерна, ніж невизначеність просторова.

Час і важливі характеристиками його художнього уявлення, організують композицію твори, «забезпечують цілісне сприйняття художньої дійсності» []. Нарешті, вони, як зазначав ще М.М. Бахтін, й у побудови сюжету, будучи організуючими центрами основних сюжетних подій роману: «У хронотопі зав'язуються і розв'язуються сюжетні вузли. Можна чесно кажучи, що належить основне сюжетотворче значення»[].

Як бачимо, типи художнього часу й простору важко піддаються класифікації. У усному народній творчості чи творах давньоруської літератури, де авторське початок виражається слабше, це завдання виконують легше. Приклади цього дає «Історична поетика російської літератури»Д.С. Ліхачова, у якій проводиться диференціація між обрядовим часом голосіння і замкнутим часом казки, літописним часом, епічним часом, виконавчим часом народної лірики [].

Що ж до літератури Нового часу, то тут основою такий класифікації можуть бути, наприклад, літературне напрям (класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм, постмодернізм вельми відрізняються між собою у плані зображення художнього часу й простору), родова і жанрова природа твори, інші критерії. Складається враження, що легше аналізувати «приватні» випадки, що стосуються просторово-часових характеристик твори, чи подання час і просторі у різні культурні

Схожі реферати:

Навігація